中国电影资料馆考研辅导班中国电影艺术研究中心考研辅导班讲义笔记
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育明教育中国考研专业课辅导第一品牌育明教育官方网站： 1中国电影艺术研究中心考研重点、考研常考点、考研笔记梳理【育明教育独家提供】第六代电影和影人第六代及新生代导演及其创作：贾璋柯、张元、王小帅、姜文、路学长、娄烨、陆川、张杨等中国最早放映的电影。
1896年8月11日法国商人在上海徐园“又一村”茶楼内放映的“西洋影戏”。
中国摄制的第一部影片。
1905年秋由北京丰泰照相馆与京剧名角谭鑫培合作拍摄的京剧片断《定军山》，为戏曲记录片。
它标志着中国电影的正式诞生。
中国第一座电影院。
1907年第一座电影院平安电影公司在北京长安街建成，由外商经营中国第一个电影制片公司。
1909年美国人布拉斯基久慕上海这块生财富地，不远万里来到上海香港路创办亚细亚影戏公司。
这便是中国土地上的第一家影片摄制公司。
带有买办性质。
育明教育中国考研专业课辅导第一品牌育明教育官方网站： 2中国第一部短故事片。
1913年由郑正秋、张石川导演的故事片《难夫难妻》（又名〈洞房花烛〉），此片是由亚细亚影戏公司开张后的第一部作品。
首开家庭伦理剧之先河。
中国第一部长故事片。
1921年中国影戏研究社在上海拍摄第一部长故事片《阎瑞生》。
中国第一本电影刊物。
1922年1月由顾肯夫、陆洁创办的中国第一本电影刊物《影戏杂志》出版，中国第一所电影学校。
1922年3月郑正秋、张石川等人创立中国第一所电影学校——明星影戏学校（后改为明星演员养成所），由郑正秋担任校长，培养电影人才。
中国第一次出现“导演”专用名词。
1922年陆洁在《影戏杂志》发表的文章中首先将指挥拍摄影片者称为“导演”。
自此，影剧界有了“导演”这一专用名词。
中国第一部电影理论专著。
1924年中国最早的电影理论专著《影戏学》出版，由徐卓呆译著。
中国第一部完整的电影剧本。
育明教育中国考研专业课辅导第一品牌育明教育官方网站： 31924年洪深创作的《申屠氏》在《东方杂志》发表。
中国第一部电影教材。
1924年初，留法学生汪煦昌、徐琥在上海创办昌明电影函授学校。
中国电影资料馆考研辅导班中国电影艺术研究中心考研辅导班笔记讲义资料整理
中国电影资料馆考研辅导班中国电影艺术研究中心考研辅导班笔记讲义资料整理1、电影符号学——把电影作为一个符号系统和表意现象来研究。
把一般符号学扩展到但应理论研究的结果。
尼克•布朗说电影符号学始于三篇文章：都发表在60 年代中期帕索里尼《诗的电影》、麦茨《电影：语言系统还是语言》、艾柯《电影符码的分节》电影符号学诞生于20 世纪60 年代，经历两大发展阶段：⑴第一符号学：采用结构主义语言学模式；⑵第二符号学：采用精神分析研究模式。
麦茨是电影符号学的创始人和最重要理论代表。
他认为语言学和精神分析学是符号学最主要的根源。
这两门学科本就是彻底的符号学，联合后形成电影符号学。
1964 年《电影：语言系统还是语言》是电影符号学诞生标志。
后来才有1967 年艾柯的《电影符码的分节》、英彼得•沃仑的《电影中的符号与意义》（1969）。
第一符号学应用于电影的英文著作。
【法】麦茨《想象的能指》19752、电影语言——用此术语把电影当作自然语言一样对待。
50 年代末前后，“电影语言”一词的使用是在一种比喻意义上使用的。
主要含义是指电影的各种表现手段，如摄影、照明、化妆等，当从结构主义语言学看来，电影语言是对电影这一表现手段在什么方式上具备语言资格进行检查。
索绪尔在《普通语言学》中的观点认为：语言＝语言系统＋言语米特里认为“电影不等于语言”（结构主义要慎重）麦茨的观点是电影是没有语言系统的言语。
1、第一符号学和第二符号学关系——第二符号学不是取代语言学，而是把精神分析研究结合进去，而且不意味着第一符号学的完成，只是第二符号学是新的研究方向，扩展深层观众心理学方面。
尼克•布朗认为第二符号学系统是根据观众和影像的心理关系而建立起来的。
4、“想象的能指”（imaginary signifier）——麦茨提出的术语。
“想象的”来源于拉康，“能指”来源于索绪尔，能指，即表现手段。
麦茨用精神分析和语言学方法结合来研究电影，研究意图是把电影当成梦和语言的结合体来研究。
中国电影资料馆-2015年中国电影艺术研究中心考研 笔记
法左翼电影的创作方法书钟书P29现实主义真实性和革命主义文艺倾向性的结合。
表现为两种道路:1、现实主义基础下的写实原则，能不能真实具体的反应三十年代现实是区别新旧现实主义的基本原则。
三十年代民族矛盾、阶级矛盾尖锐，优秀作品成功之处是通过电影这一艺术手段，生动的把真实显现在银幕上。
夏衍是现实主义道路下走写实风格的典型代表。
《狂流》以写实的笔触，写长江大水给人民生活带来的灾难。
《春蚕》以近生活流方式记录三十年代农民丰收下反得丰灾得残酷现实。
2、现实主义基础下与浪漫主义结合。
田汉、孙瑜为代表，他们得作品也反映了三十年代社会现实，但是充分利用浪漫主义诗情、激情。
影片:《大路》《风云儿女》等。
2．电影公司的变化（左翼时期电影公司的变化）明星、联华、天一、艺华四家主要，此外，电通影片公司、新华影片公司也是有成就的制片公司。
明星影片公司1932《啼笑因缘》损失；1933夏衍编剧程步高导演《狂流》，沈西苓《女性的呐喊》；1934郑正秋有声片《姊妹花》，10月在当局压力下解除夏衍等人的编剧顾问职务。
公司改组，恢复编剧委员会，实行“为时代服务”方针，拍《生死同心》《压岁钱》《十字街头》《马路天使》，抗战爆发后，八一三战火使公司枫林桥制片厂摧毁，明星公司结束历史。
联华影片公司过程：1927年创办华北电影公司，下辖20多家电影院在北方五省；1930年10月，在华北电影公司、黎民伟的民新影片公司基础上又合并大中华百合影片公司、上海影戏公司，成立了联华影业制片印刷有限公司，1932年改为联华影业公司。
曾以“复兴国片”旗号引人注目，但抗战爆发后建立8年的联华公司也告终结。
创作方针：提倡艺术、宣扬文化、启发民智、挽救影业代表作：《古都春梦》《野草闲花》（1930孙瑜），1932-1934年共上映40部影片，全是无声片：卜万苍的《恋爱的义务》《一剪梅》《桃花泣血记》；蔡楚生的《南国之春》以优美热情而为人称道；孙瑜的《小玩意》吴永刚的《神女》。
中国电影资料馆-2014年中国电影艺术研究中心考研 参考书笔记
第一次街头拉客，女人漫步走着，有一嫖客上前与她对视片刻，然后会意地交换眼色，女人就跟其走去；第二次，警察迫捕妓女，从女人的主观视角看到地上无数慌乱奔跑的脚，以及女人不知所措地站立在穿校的人群中，形成前后景的动静对比，友现出她内心的无助；第三次的处理最为精妙，镜头也更为短促，画面上先是一双女人脚的特写．那双脚在等待中文替地打着地面，然后一双男人的脚入画．向女人的脚靠近，最后，两双脚一同走出画面。
虽然反映的是妓女下层生活．导演却避免采用低劣的商业趣味展览．反用简洁的镜头，以含蓄的方式及充满朗昧的画面展露妓女的境通，使在片处处流露出淡雅的美学风格。
美工出身的吴永刚对于环境造型有其独特的敏锐。
影片开始呈现她居住的陋室、屋小只有—名婴儿、墙上挂着两件旗袍。
简约的几个镜头，从环境入手．点出主人公的景况。
吴水刚还十分讲求画而的造型感．片小有不少脍炙人口的经典镜头。
比如女人第二次落入流氓的魔掌时，摄影机从流氓的胯下低角度仰拍搂着孩子的女入，前景是老大义开的双腿，后景是惊恐万分的母子二人。
这种空间构图对比强烈．富有纵深感，更具震撼力．隐喻了母子二人始终处于被欺压的悲惨境地。
再比如片中女人将儿子紧搂怀中，构成一幅母子真情的母爱图时，令观众不禁联想列片中多次，出现的那尊母亲喂奶的浮雕、这也是导演有意识的精心设计。
吴永刚延续洪深、史东山等人斤创的“冷隽型”银幕美学形态，虽然故事有人为的戏剧性，但是叙事平实朴素．人物俏感真实动人。
视觉上那种“淡而有昧“的清雅．形成本片独特的艺术特征。
《十字街头》71937司明星公司沈西苓编导；1，独特的艺术视角和构思。
截取了生活的一个横断面，以“一板之隔”的饶有趣味的戏剧情景中，通过一批知情形象，充分地展现四个人物的个性和他们之间的矛盾和生活，展示了广阔的生活图景。
首尾呼应。
2，巧妙将对苏的蒙太奇经验和好莱坞叙事剪接技巧结合。
形成视觉效果流畅又欢快。
明朗的镜头节奏。
3，主题严肃，片名有象征意义。
中国电影资料馆考研辅导班中国电影艺术研究中心考研辅导班讲义资料整理
全心全意因才思教中国电影资料馆考研辅导班中国电影艺术研究中心考研辅导班讲义资料整理好莱坞类型电影的制作和类型电影观念的发展，尽管在某种程度上丰富了电影的叙事形式和叙事语言，但从整体上看，好莱坞类型电影的叙事模式，仍旧隶属于戏剧性的叙事模式。
类型片强调影片故事情节取胜，人物关系也从属于情节关系。
好莱坞强调连贯性的剪辑和流畅性的时空组合，以利于一环扣一环的封闭的因果关系的线性发展。
影片的情节和镜头也遵循着逻辑的发展，竭力造成时空的连贯性，便于得到观众的认同。
封闭的结构模式造成了影片大团圆的结局，也决定了影片人物和环境的假定性和不真实性。
这一叙事模式还带来了一系列技巧和手段的封闭性。
西部片的特征：1903年，爱德温·鲍特导演的《火车大劫案》开了西部片的先河，它向观众介绍了这种电影类型的关键组成要素：抢劫、追逐、在飞驰的火车顶部搏斗，正义与邪恶的对决以及在高潮时正义的一方在枪战中取得胜利。
在人物设计上，西部片一般都善恶分明，或者是道德和正义的化身，如牛仔；或者就是罪恶的代表。
在自然景观方面，西部片特征明显：陡峭的山谷、大片的沙漠、一眼望不到边的荒原；西部偏僻又安静的小镇、简陋的驿站、不起眼的酒馆、木头做的小屋、不大的警察所，这些都是西部片中最典型的自然和社会景观。
枪是西部片中最重要的道具。
枪之于牛仔，好比灵魂之于身体。
它给予男人以力量、信心和必要的勇气。
有一手好枪法是一个西部人骄傲和仗义的资本，也是让人尊敬和畏惧的资本，所以西部人会把生命献给枪，把一生的时间献给关于枪的所有技艺上。
马也是西部片的重要特征。
马代表着骑士的尊严，西部片的神化也就是马的神化，马的精神与西部人从不背叛固守诚信的精神如出一辙。
在西部人的心中，马的重要超过一切，比如《红河》中，父子俩在漂泊中先后拒绝了深爱自己的女人，却永远对自己的马不离不弃。
女人在西部片中不可或缺。
她们美丽、多情、勇敢、智慧。
如果说西部的白天属于男人，全心全意因才思教那么西部的夜晚就完全属于女人。
中国电影资料馆-2016年中国电影艺术研究中心考研中国电影史 笔记
大致可以分为以下几类：1，揭露“四人帮”罪行，反映人民群众与“四人帮”斗争的影片，广大人民群众的政治情绪，“四人帮”罪行的控诉和清算。
上马匆忙，政治意念出发，缺乏生活基础，艺术形象不够丰满，表现手法上很少突破《十月的风云》最可贵之处就是快，第一部正面反映与“四人帮”斗争的影片二革命历史题材10多部，《拔哥的故事》《大河奔流》上下集，李準编剧，谢铁骊、陈怀皑导演三惊险样式影片《黑三角》、《猎字99号》.编造的痕迹明显，内容上，没有突破以阶级斗争、路线斗争为纲的模式。
全国处在新旧交替、拨乱反正的历史时期，电影也处于徘徊状态，无论从内容到形式，都没有什么明显的突破。
后面的部分则围绕第三代、第四代、第五代导演来说。
若考论述：答题点：一，发展历程：新时期电影发展历程1，恢复之年（1976-1978）。
批判极左路线，纠正冤假错案。
2，转折之年（1979）。
思想解放之年。
揭示现实矛盾，书写人性、人情。
3，振兴发展之年（1980-1983）。
历史反思、心灵探索。
题材风格多元化，艺术水平的全面提高。
4，深化与探索（1984-80年代末）。
第五代导演的艺术探索，电影形态与语言的创新。
2、新时期电影繁荣振兴的标志1，创作队伍不断发展壮大，出现“代”的辉煌。
2，电影制片厂的增加，建立健全电影机构。
政府奖励机制的建立奖。
3，创作题材、风格样式的多样化：伤痕电影、改革电影、反思电影、军事题材与知识份子题材电影。
4，电影观念、理论的更新。
影像本体观念，反戏剧化电影。
电影语言的现代化。
3、新时期电影创作概况（1）伤痕电影与反思电影。
（2）改革开放题材电影（3）军事题材电影（4）乡村题材电影（5）名著改编电影（1）伤痕电影与反思电影。
控诉极左路线对人权人性尊严的践踏。
《苦难的心》、《苦恼人的笑》、《泪痕》。
反思文革、反右斗争乃至整个历史文化，呼唤人性、人道。
政治批判与文化批判。
《天云山传奇》《芙蓉镇》。
（2）改革开放题材电影表现改革中新旧势力的较量、新旧思想观念的冲突以及改革带来的生活变化、喜悦心情。
资料馆考研-中国电影艺术研究中心考研辅导班讲义
资料馆考研-中国电影艺术研究中心考研辅导班讲义中国电影艺术研究中心2011 年硕士研究生招生《中外电影史》试题一、填空题（每题1分，计20 题，共20 分）1.1913 年，郑正秋、张石川的短片（）可是说是中国故事片的开端。
2.1923 年，（）影片公司出品了长故事片《孤儿救祖记》（张石川导演）。
3.卜万仓导演的（）是“孤岛”时期成就显著、影响最大的一部古装片。
4.费穆导演的影片《小城之春》完成于（）年。
5.1950 年，石挥执导并主演了影片（）。
6.1956 年“舍饭寺会议”后，各电影厂开始试行以（）为中心，自由组合、自由选题、自负盈亏的“三自一中心”的改革方案。
7.故事片《甲午风云》（1962）是长春电影制片厂导演（）的代表作之一。
8.张艺谋执导的电影（）在第38 届西柏林国际电影节上荣获金熊奖。
9.香港最重要的电影奖（）设立于1982 年，2011 年将举行第30 届。
10.影片《牯岭街少年杀人事件》（1991）的导演（）（1947-2007）被称为“1990年代最具影响力的台湾大师之一”。
11.格里菲斯最著名的影片是（）（1915）和（）（1916），这两部影片使电影从一种简单的科技发明上升为一种世界公认的艺术。
12.德国“室内画”电影的代表作有（）的《最卑贱的人》（1924）、《大都市》（1925）。
13.马塞尔·卡尔内的（）（1939）被称为是“诗意现实主义”最重要的作品。
14.美国导演奥逊·威尔斯的影片（）（1941）是世界电影史上的重要之作。
15.意大利新现实主义电影代表作之一《罗马，不设防的城市》的导演是（）。
16.日本新浪潮电影代表人物之一大岛渚的影片《日本的夜与雾》（1960）的片名来自法国导演阿仑·雷乃的影片（）（1955）。
17.1972-1976 年，法国导演尤里斯·伊文思、玛瑟琳·罗丽丹在中国拍摄了大型系列纪录片（）。
资料馆考研-中国电影艺术研究中心考研辅导机构
中国电影艺术研究中心2010年硕士研究生招生文艺理论（含电影理论）试题文艺理论部分（75分）一、填空题（每题1分，共8题，共8分）1.文艺学有三个分支，包括：文学理论、（）和（）。
2.艾布拉姆斯在《镜与灯》中提出文学四要素，包括作品、作家、（）和（）。
3.20世纪五十年代，中国美学论战的三家是朱光潜、蔡仪和（）。
4.提出“立主脑”、“脱窠臼”、“密针线”、“减头绪”等戏剧叙事美学原则的（）。
5.中国宋词有两大流派，分别是（）和（）。
6.古罗马贺拉斯在其（）一书中提出了“寓教于乐”的观点。
7.康德三批判中，与美学联系最密切的是（）。
8.《艺术与视知觉》的作者是（）。
二、名词解释（每题5分，计3题，共15分）1.艺术交往论2.文学形象3.“有意味的形式”三、简答题（根据题目回答要点，每题8分，计2分，共16分）1.艺术接受的意义是什么？2.文学创造的主客体关系。
四、论述题（每题18分，计2分，共36分）1.结合你的阅读经验，谈谈你对文学阅读和欣赏的“期待视野”的认识。
2.试比较“风格即人”与“文如其人”二命题。
电影理论部分（75分）一、填空题（每题1分，计8题，共8分）1.（）最早提出电影是第七艺术这一概念。
2.“上镜头性”是（）提出来的。
3.客观镜头亦称（）。
4.麦茨的《（）》一书标志着第二电影符号学的问世。
5.电影各片种中，（）与戏剧的关系最密切。
6.《电影作为艺术》的作者是（）。
7.在实践与理论上促成长镜头理论的电影流派是（）。
8.《丢掉戏剧的拐杖》一文作者是（）。
二、名词解释（每题5分，计3题，共15分）1.场面调度2.景别3.画外音三、简答题（根据提问回答要点，每题8分，计2题，共16分）1.电影女权主义批评的主要观点是什么？2.什么是“声画对位”？四、论述题（每题18分，计2题，共36分）1.你认为当前中国电影在编剧方面的主要问题是什么？2.你对麦茨第一电影符号学的理解。
2018-2019年中国电影资料馆考研真题笔记资料、分数线、参考书、备考建议
现阶段如何学习---育明教育小李老师：很多考生问现在应该复习到什么样子，按照我的想法，应该是明天就能进考场的样子最好。
当然正常的一个进度应该是：政治选择题搞定80%左右，英语阅读理解不管是做真题也好，还是做张剑的黄皮书也好，应该至少一轮了，作文呢不要求说背个十篇八篇，最起码得抄个十篇八篇的，而且最好是在正规的答题纸上，需要的可以联系我。
专业课部分九月份应该过了至少一遍且有个自己的笔记（笔记部分有的学生是在书本上做，有的是自己写在笔记本上，这个随心而动），等到九月份之后就该开始大量的背诵，并且开始做测试了，如果现在连一个测试都没做，那可能稍微慢了一些。
尤其是十月中旬就开始报名了，那么你最关键的一环就是选好专业，因为他们的初试分数真的千差万别（，那么怎么选择好呢，就是多做几次全真模拟测试，对自己有个判断，如果你不知道咋办，可以来找我。
现阶段真题也该搞起来了，还有别人的笔记，最好多借鉴一些，取其精华部分，挺关键的。
给大家整理了很多资料以及我们专业课一对一的辅导，希望能给迷茫的你带来一些指引！一、培养目标中国电影艺术研究中心（暨中国电影资料馆）招收攻读戏剧与影视学硕士学位研究生，是为了培养掌握坚实的基础理论和系统专业知识，具有从事电影研究、教学、创作及其它工作能力的为社会主义建设服务的高级专门人才。
育明教育小李老师解析：好多考生对中国电影资料馆不是很了解，这个学校招生以硕士和博士为主，不开设本科方向。
硕士主要以学硕为主，读研期间也是针对电影的研究。
所以喜欢电影学的考生，完全可以考虑这个学校，初试都是纯理论的考试，三跨考生也完全可以备考。
二、研究方向：01、电影理论与美学02、中国电影史育明教育独家专做考研考博专业课辅导03、当代中国电影04、外国电影研究05、电影档案06、影视创作及理论07、电影产业招生人数：20人。
育明教育小李老师解析：中国电影资料馆每年固定招生20人，推免1到3人左右。
说到电影学考研院校选择这块，中国电影资料馆、中国艺术研究院、北京电影学院中国电影文化研究院都是不错的选择，具体选择哪个院校合适，欢迎随时咨询育明教育小李老师微信：一三六四一二三一四九六三、考试科目初试：1、思想政治理论2、外国语（英、俄、日任选一种）3、文艺理论及电影理论4、中外电影史育明教育独家专做考研考博专业课辅导育明教育独家专做考研考博专业课辅导育明教育小李老师解析：中国电影资料馆初试考试内容中规中矩，可以说是拆分北电专业一的考察，所以后期大家想换学校也完全可以。
电影资料馆考研-中国电影艺术研究中心考研培训班
中国电影艺术研究中心2013年硕士研究生招生文艺理论（含电影理论）试题文艺理论部分（75分）一、填空题（每题1分，计10题，共10分）1.一切艺术品都具有（）的属性，这种意义是马克思在《资本论》的《剩余价值理论》中经常提到的。
2.叙事的构成包括三个层面：叙述内容、（）和叙述动作。
3.近代学者王国维曾在《人间词话》说过：“昔人论诗词，有景语、情语之别。
不知一切景语，皆（）也。
”4.关于艺术的起源问题，主要有“模仿说”、（）、“巫术说”、“表现说”“劳动说”等几种具有较大影响的理论。
5.综合古今中外对本文层次的探讨，我们从总体上可以将本文分为三个层面，即文学话语层面、文学意象层面和（）。
6.黑格尔在《美学》第一卷第一章中为美下了一个定义：“美就是理念的（）显现”。
7.意境有三个特征，分别为情景交融、虚实相生、（）无穷，这三种基本特征集中地表达了中华民族抒情文学的审美理想。
8.艺术生产理论把“艺术创作—艺术作品—（）”这三个环节作为一个完整的系统来研究。
9.本杰（雅）明在《》中提出，传统的艺术有一种稀罕、特权、距离与永恒的“光晕”。
10.亚里士多德认为艺术模仿的世界可以达到真理，他在《》中说：“诗人的职责不在于描述已发生了的事，而在于描述可能发生的事，即按照可然律或者必然率可能发生的事。
”二、名词解释（每题5分，计3题，共15分）1.移情2.艺术真实3.灵感三、论述题（每题25分，计2题，共50分）1.试谈你对“崇高”这一美学范畴的认识。
2.从艺术生产与艺术鉴赏的角度，谈谈你对中国当代文艺创作的认识。
电影理论部分（75分）一、填空题（每题1分，计10题，共10分）1.电影是根据（）的原理，运用照相与录音手段把影像与声音摄录在胶片上，再通过放映与还音，让人们看到活动影像并听到声音，以表现一定内容的技术。
2.镜头与镜头的连接构成一部电影，这种“连接”在电影制作中被称之为（）。
3.两个镜头依次出现、视角相反的分镜头剪接手法称为（）。
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全心全意因才思教
中国电影资料馆考研辅导班中国电影艺术研究中心考研辅导班讲义笔记1，维尔托夫于1916年作为未来主义的音乐家创立了“听觉实验室”，把录制的声响加以剪辑，创造一种无乐谱的“具体音乐”。
2，1918年转向电影创作后，仍在进行着先锋主义的实验和探索，他曾为苏联早期新闻、纪录片作编辑师，并创办了《电影真理报》，“电影眼睛派”的理论也从中产生。
3，他把场面调度、电影剧本、演员、摄影棚等一列排斥，主张只用“实况拍摄”的方法，像拍记录片一样，用一种不被被拍摄者察觉的方法拍摄“生活即景”。
然而他又并非以现实主义的态度对待电影摄影，他崇尚技术、迷信机械运动，兴趣的是改变运动速度和找出奇特的拍摄角度。
4，代表作，多集的《电影真理报》、《电影眼睛》等纪录片，还有：《前进吧，苏维埃》、
《在世界六分之一的土地上》《带电影摄影机的人》等。
电影眼睛派：名解
1，以维尔托夫为首的苏联纪录电影工作者小组，成立于1919年。
最初由维尔托夫、他二弟和一剪辑师组成，名为“三人会议”。
后扩大。
2，他们否定故事影片，推崇新闻片，认为电影的作用在于如实地记录现实，电影机应该象人的眼睛一样去客观地纪录生活实景。
电影眼睛比人的眼睛更为完善。
倡导采用多种多样的拍摄角度，出其不意地捕捉生活，并且通过对镜头的选择、剪接、加字幕等方式赋予生活素材以特定的含义。
3，电影眼睛派创造了电影政论这一新闻纪录电影的新样式。
在代表作品有《电影眼睛》、《带摄影机的人》。
4，在世界产生重大影响。
促使人们注意蒙太奇的重要性。
给予纪录片极大推动，成为纪录片的鼻祖。
简答：电影眼睛派：
1，苏联纪录电影导演齐加•维尔托夫于20世纪20年代初提出并在创作中付诸实践的理论。
全心全意因才思教2，他把摄影机比作人的眼睛，
主张电影工作者手持摄影机出其不意的捕捉生活，实景拍摄甚至偷拍、强拍，
反对场面调度、剧本、演员和摄影棚，也就是反对故事片。
3，虽然维尔托夫的“电影眼睛”理论强调对现实的即兴观察，但并不是单纯的摄录现实。
他强调将电影观察的素材加以组织，从而引导观众达到明确的思想结论。
他对“电影眼睛”的解释是“用纪录手段对可见的世界作出解释”。
4，维尔托夫并不反对蒙太奇，他将电影眼睛称为蒙太奇的“我看”，他认为影片组织的基本手段就是蒙太奇。
他将蒙太奇的功能确定如下：选择电影观察的最重要的瞬间，将这些观察按照联想的原则加以联接，有节奏的组织素材以加强其情绪感染力，并通过镜头画面与字幕（政治口号）的结合来解释拍摄在胶片上的事件的政治意义。
5，维尔托夫在自己周围团结了一批纪录电影工作者，组成了所谓的“电影眼睛派”，按照自
己的理论拍摄了一些成功的影片，如《电影真理报》、《带摄影机的人》、
6，由于技术的限制，未能彻底贯彻自己的一些主张，但是影响了后来的现实主义创作和美学流派，，如伊文思、格里尔逊，甚至后来的“真实电影”一词就是《电影真理报》一词的法文直译。
问答：爱森斯坦和普多夫金蒙太奇理论的异同？
爱森斯坦和普多夫金在早期的不同——
才思教育是全国知名的考研高端辅导机构，由中国电影资料馆师资团队创办于1995年，至今已经有20年的辉煌历史。
其主要课程体系为考研全日制集训营、考研一对一辅导等考研高端培训项目。
经过近20年的发展，已经成为考研高端辅导领域的旗舰品牌，参加辅导的学员，有超过98%考取中国电影资料馆。
作为考研个性化辅导的代表机构，完全专注考研辅导的针对性和有效性，充分诠释了新商品经济时代
全心全意因才思教
的“长尾理论”，开拓了考研培训领域的一片蓝海。
中国青年报、中国教育报、中国人事报等多家知名媒体对这种辅导模式进行过专题报导.
才思教育自1995年开始开设北京地区高校考研辅导班，其中近90%考上北京知名高校攻读硕士研究生。
2015年，才思教育将继续在“全心全意、因才思教”的办学宗旨下，踏踏实实地为考研学子指引方向，接受各届同仁的监督。
现2016年中国电影资料馆考研辅导课程正在火热报名中！
全心全意因才思教。