现当代文学复习资料
中国现当代文学复习资料附答案
中国现当代文学专题(1) 复习资料一一、填空题(每空1分，共20分)1．鲁迅在小说《狂人日记》中写道“我翻开历史一查，这历史没有年代，歪歪斜斜的每叶上都写着‘’几个字。
我横竖睡不着，仔细看了半夜，才从字缝里看出字来，满本都写着两个字是‘吃人’!”2．鲁迅惟一的一篇以青年爱情为题材的小说是《》。
3．新文学史上的第一部长篇小说是张资平的《》。
4．“母亲呵!你是荷叶，我是红莲。
心中的雨点来了，除了你，谁是我在无遮拦天空下的荫蔽?”这是的一再被人们引用的诗句。
5．以沈从文为代表的派作家对方兴未艾的左翼文学，时髦的现代派文学以及流行的商业化文学都相当反感，保持着一种批判的态度。
6．从著名美文《笑》这一篇开始，就一直都在写作“美”和“爱”，尤其是那些关于母爱的篇章。
7．有不少学者认为，的《欧游杂记》、《伦敦杂记》等30年代以后的散文更加成熟，但一般读者可能更爱他早期的抒情散文。
8. 据孙伏园回忆，刘半农曾赠送鲁迅一幅联语：“托尼学说，魏晋文章”。
其中，“托”指托尔斯泰，“尼”指。
9．文学研究会的会刊是改革后的《》。
10. 在《独语》中这样写道：“温柔的独语，悲哀的独语，或者狂暴的独语．黑色的门紧闭着，一个永远期待的灵魂死在门内，一个永远找寻的灵魂死在门外”。
11．茅盾的(腐蚀'是现代文学史上第一部反映事变的长篇小说。
12．沈从文的作品展示了“两个文学世界”，一是“都市世界”，一是“”。
13．长篇小说《英须有先生传》和《桥》被看作是的代表作。
14．以闻一多、为代表的新月派诗人的格律化运动，以“建筑美、音乐美、图画美”为审美标准，探索新格律诗的写作。
15. 在《“京派”与“海派”》说：“京派是官的帮闲，海派是商的帮忙而已”。
16．曾文清这个人物形象，出自曹禺的三大杰作之一的《》。
17．郁达夫的小说集《沉沦》是现代文学史上的第一部短篇小说集，共收有三篇小说，即《银灰色的死》、《沉沦》和《》。
18．胡适既是白话新最早的实践者，也是当时重要的诗歌理论家．他的《》一文被称为“诗的创造和批评的金科玉律”。
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2、风格形式上：公式化、概念化明显，个性色彩淡化。
3、对创作主题思想上的高度要求，要求作者与作品主人公思想上保持高度一致。
4、小说揭示了农村合作化运动的历史意义和这场变革在农村所引起的巨大反响。
5、小说与民间传唱形式联系起来，通俗易懂，且有地方色彩，民族风格依靠民族特点的形式表现出来。
六：谈谈对‘没有晚清，何来五四’的理解
王德威“没有晚清，何来‘五四’”的观点具有双重涵义。其一，可以将其理解为一个“重写文学史”的命题，因为他通过批判五四文学的霸权，确立了“被压抑的现代性”——“晚清现代性”的文学史价值，在启蒙文学史和左翼文学史之外，为中国现代文学史的写作，提供了另一种书写方式；其二，将其理解为一个“知识考古学”意义上的解构命题，该命题的意义不在于挑战有关中国现代性的五四起源论，而在于挑战“起源论”本身。
2、音乐的美。
所谓音乐的美，是对诗歌的音节而言，指音节朗朗上口，错落有致，具有诉诸听觉形象的那种音节美和旋律美。
作为新月社的代表，徐志摩非常赞同闻一多关于新诗的“三美”主张，而在诗的音乐美上，他又有自己的独创性。除了节奏整齐，押韵和谐之外，他又强调音节的波动性，注意完整的音乐旋律。 《再别康桥》一诗节奏和谐，流畅而带有轻微的弹跳。音乐美主要来源于节奏，节奏则是由音组有规律的重复所形成的。《再别康桥》每一诗行基本上都由三个音组组成，其中一个音组再由两至三个音节构成，音节抑扬合度，声调回环反复，既严谨而又不拘一格，既有强烈的节奏感，又有着诗行语流的灵活变化，构成了一支完整的乐曲。
该诗韵律自然和谐，韵式上严守二、四押韵，每两行。押一韵，每节换新韵，（韵脚为：来，彩；娘，漾；摇，草；虹，梦；溯，歌；箫，桥；来，彩）追求音节的波动和旋律感，读来抑扬顿挫，朗朗上口。七节诗错落有致地排列，韵律在其中徐行缓步地铺展，造成音乐美的艺术境界。
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第一节当代文学的性质和特点1.当代文学批评，文学的现状研究2.文学史研究3.现实的文学体制、文学机构、文学现象第二节当代文学的发展历程1．源流:“五四”新文学的启蒙文化传统和抗战以来的战争文化传统第一阶段：1949--1978年第二阶段：1978年--1989年第三阶段：９０年代文艺界的政治文化批判运动:•对于电影《武训传》的批判。
•对于俞平伯《红楼梦研究》的批判。
•“胡风集团案”•“双百”方针•文艺界的反右运动新时期文艺思潮现实主义、自然主义、现代主义、形式主义、新历史主义、后现代主义、通俗文艺等思潮，并以人本主义、非理性主义、文化批评思潮穿插其间，在理论的带动下，构成了一幅纵横交叉、互为补充、相互阐发的全景性的文学思潮图第一编27年的文学（1949－1976）前言一、当代文学的概念在中国大陆，“当代文学”的提法，最早出现在20世纪50年代后期。
五四以后的文学被称为“新文学” ，“新文学”这一概念的提出和最初的使用，具有这样的含义：从“历时”的角度而言，是在表明它与中国“古典”的、“传统”的文学的时期的区分；从“共时”的角度，则显示这种文学的“现代”性质：题材、主题、语言、文学观念上发生的重要变革与更替。
“当代文学”概念首先是指1949年以来的中国文学；其次，是指发生在特定的“社会主义”历史语境中的文学，因而它限定在“中国大陆”这一范围之中；第三。
“当代文学”这一文学时间，是五四以后的新文学“一体化”趋向的全面实现，到这种“一体化”的解体时期。
第一章27年的文艺运动和文艺思潮第一节27年文学的背景一、20世纪40年代的中国文学1、左翼文学（革命文学）以解放区文学为主，进入50年代后，成为中国大陆文学的“惟一”。
毛泽东文艺思想为其指南。
2、右翼文学国民党官办文学，张道藩3、自由主义作家的文学朱光潜、沈从文等，力图“匡正”文学的强烈的意识形态化的走向，试图开拓40年代文学的另一种可能，强调文学要“冷静”、“超然”，要远离政治。
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现当代文学复习资料一、有关作家1、鲁迅：20世纪中国伟大的思想家与文学家。
2、叶圣陶（叶绍钧）：“五四”人生派小说的代表作家。
是现代童话的开拓者。
3、冰心：本名谢婉莹，最早以“问题小说”闻名。
4、丁玲：具有女性意识的作家，第一个革命女作家。
“女性的郁达夫”。
5、沈从文（沈岳焕）：京派代表作家，“文体作家”。
用小说、散文建造起特异的“湘西世界”。
6、张天翼：“左联”优秀的讽刺小说家。
代表作《华威先生》、《包氏父子》。
7、赵树理：“山药蛋派”作家，抗日民主根据地和解放区土生土长的作家，有地道的农民气质。
通俗乡土小说，代表了40年代解放区文学创作的最高成就。
8、茅盾：原名沈德鸿，字雁冰。
“茅盾”是他1927年发表第一篇小说《幻灭》时开始使用。
他建立了革命现实主义文学模式，被称为“社会剖析小说”。
9、穆旦（查良铮）：“九叶诗派”，最能体现中国新诗派的反叛性与异质性。
二、有关文学常识1、《狂人日记》：1918年发表于《新青年》，是中国现代文学史上第一篇用现代体式创作的白话短篇小说，中国现代小说的奠基之作。
2、《啊Q正传》：最早介绍到世界去的中国现代小说。
对中华民族的自我批判。
3、创造社：强调小说的主观性和抒情性。
吸收当时风靡日本的“私小说”的创作特点和现代主义小说的手法，加以创造性的发展，主张再现作家自己的生活和心境，减弱对外部事件的描写，而侧重于作家心境的大胆暴露，包括暴露个人私生活中的灵与肉冲突以及变态性心理，作为向一切旧道德旧礼教挑战的艺术手段。
代表作家郭沫若，郁达夫、田汉、郑伯奇等。
4、左联：成立于1930年的“左翼作家联盟”，是文学与政治兼有的社团。
以茅盾为首，包括沙汀、吴组缃、叶紫等青年作家所创作的社会剖析小说是其中的一支。
代表作家丁玲、张天翼、柔石、艾芜、萧红、萧军等。
5、茅盾《蚀》的三部曲：《幻灭》、《动摇》、《追求》。
“农村三部曲”：《春蚕》、《秋收》、《残冬》。
《子夜》：左翼文学最高成就。
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现当代文学复习资料一、填空二、选择三、名词解释四、简答五、论述*当代文学的起点：1949年7月第一次文代会，*毛泽东在延安文艺座谈会上的讲话……*文坛三公案：（1）对电影《武训传》的批评（1950-1951）。
以政治权威定夺艺术是非；运动式的批评取代常规艺术共鸣。
（2）对俞平伯《红楼梦研究》的批评（1954-1955）（3）对胡风文艺思想的批评（1955）*“三红一创”：吴强《红日》，杨益言《红岩》，梁斌《红旗谱》，柳青《创业史》*“青山保林”：杨沫《青春之歌》，周立波《山乡巨变》，杜鹏程《保卫延安》，曲波《林海雪原》。
1、双百方针“百花齐放，百家争鸣”文学，学术2、在“双百”影响下出现的两股文学思潮（1）干预生活小说代表：王蒙《组织部新来的青年人》，主人公林震，特别角色刘世吾“就那么回事儿”（2）人道主义双百方针开始不久，反右运动中，王蒙被打为右派，于是丧失了创作的权力，直到文革结束王蒙以复出作家的身份再次登上文坛。
意识流手法的运用，幽默……3、复出作家艾青、汪曾祺、王蒙、牛汉、高晓生等4、十七年文学，当代文坛上作家的组成（当代文坛上的创作情况）（1）现代成名，当代放弃小说写作的作家：茅盾、沈从文、钱钟书、张恨水等（2）离开大陆的小说家：张爱玲、徐訏（3）继续小说创作的小说家：巴金、张天翼、沙汀、艾芜（4）受批评的小说家：丁玲、萧军、路翎（5）有解放区背景继续产生影响的小说家：赵树理、孙犁、周立波等5、十七年文学，小说的主要题材（了解）历史题材，农村、城市、革命军事、知识分子题材等6、（农村题材小说，最具典型）柳青《创业史》中梁生宝和梁三老汉的人物形象梁生宝：农村社会主义新人梁三老汉（最成功的形象）：新旧交替的转变中的农民典型，继承了中国传统小生产者狭隘的观念，但又是性格勤劳、朴实、善良的劳动者。
7、《创业史》1959年，柳青发表的第三部长篇小说，描写了以梁生宝互助组的发展为线索，表现了我国农业社会主义改造进程中的历史风貌和农民思想情感的转变。
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1、政治抒情诗：作为独立形态的诗歌体式，政治抒情诗在50年代初中期已出现，这—概念则大约在五、六十年代之交出现。
1963年开始，政治抒情诗成为主导潮流，诗人直接对政治现实进行歌唱。
政治抒情诗虽然有一些优秀作品，如郭小川的《甘蔗林——青纱帐》、《厦门风姿》。
但大多数作品是激昂的情绪、大批判式的诵吟、口号式的语词。
政治抒情诗的代表诗人是郭小川和贺敬之。
2、“第四种剧本”: 1956年出现的,是相对于三种主流剧本（表现先进和保守斗争的工厂剧本；入社和不入社斗争的农村剧本；我军和敌军斗争的部队剧本）而言的。
这些剧本一方面突破“人性”、“人道主义”的禁区，大胆描写人的爱情、道德和复杂内心世界；另一方面突破只准歌颂不准暴露的禁区，大胆干预生活，揭露现实生活中存在的矛盾和冲突，被称为“第四种剧本”。
3、“干预生活”小说：是50年代中期一度松动的政治气候和文化气候的产物。
尤其是“百花齐放，百家争鸣”方针的贯彻，则直接催生了“干预生活”的创作潮流。
“干预生活”作为一个文学主张和理论口号，最初出现在中国作家关于几部苏联文学作品（肖洛霍夫《被开垦的处女地》、尼古拉耶娃《拖拉机站站长和总农艺师》、奥维奇金的《区里的日常生活》）的讨论中。
4、样板戏：革命样板戏是建国后一体化文学体制下戏曲革命化的极端产物。
代表剧目有《沙家浜》、《智取威虎山》、《红灯记》、《奇袭白虎团》、《海港》等。
革命样板戏的创作理论集中体现了一元化的毛泽东革命文艺路线、革命的现实主义与革命的浪漫主义相结合的创作方法以及三突出等基本原则。
革命样板戏虽然在古为今用、洋为中用上进行了多方面的探索，但也直接导致了文革文艺千部一曲、千人一面的机械复制现象，从而基本上阉割了艺术创造的生命力，直接阻碍和破坏了新中国文学和文艺的发展。
5、“三突出”：是“文革”中被推崇为“无产阶级创作必须遵行”的创作原则。
这一原则的规范性说法经姚文元修改定为：“在所有人物中突出正面人物；在正面人物中突出英雄人物；在英雄人物中突出主要英雄人物。
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现代文学部分（一）诗歌一、《女神》的艺术特色1、体现了反封建以及改造社会的要求，代表了五四的时代精神，塑造了“自我抒情主人公”的形象。
开辟鸿荒的大我、具有彻底破坏和大胆创造精神的信任、崇拜自己的本质把自己神化、是诗人自我灵魂和个性的袒露。
2、浪漫主义特色。
火山爆发式的激情，狂飙突进的气势。
基调高昂而悲壮。
想像丰富、色彩瑰丽、大胆夸张、强烈对比、鲜明形象等是作品具有强烈的艺术魅力。
3、形式上创新，特别是在自由体诗的创立上有着典范性的贡献。
自由的诗，节数、行数、字数不固定，押韵无规律。
但有内在的规律：相对押韵、情绪自然消涨的内在韵律与外在韵律相结合，相对整齐和谐。
二、早期新月派的主张新月派的诗歌美学主张即三美主张闻一多在《诗的格律》中提出了著名的"三美"主张，即"音乐美（音节）、绘画美（辞藻）、建筑美（节的匀称和句的均齐）。
它是针对当时的新诗形式过分散体化而提出来的。
这一主张奠定了新格律学派的理论基础，对新诗的发展作出了一定的贡献。
因此新月派又被称为"新格律诗派"。
新月派纠正了早期新诗创作过于散文化弱点，也使新诗进入了自主创造的时期。
三、《雨巷》的艺术特色1、象征性的抒情手法。
诗中的雨巷，徘徊的独行者，结着愁怨的姑娘，都是象征性的意象。
这些意象又共同构成了一种象征性的意境，含蓄地暗示出作者既迷惘感伤又有期待的情怀，并给人一种朦胧而又幽深的美感。
2、富于音乐性。
诗中运用了复沓、叠句、重唱等手法，造成了回环往复的旋律和宛转悦耳的乐感。
叶圣陶称赞这首诗为中国新诗的音节开了一个“新纪元”。
3、受古代诗词作品的启发。
李商隐、李璟等影响。
在构成《雨巷》的意境和形象时，诗人既吸取了前人的成果，又有了自己的创造。
四、《断章》赏析《断章》诗境具体而诗意抽象，是一首哲理诗。
没两行用一组具有转折意味、诗情浓郁的诗句构成一个哲理。
两组哲理构成方法相近，大致表达一种事物和一种现象的相近、置换的辩证关系。
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现当代文学复习资料一、填空、选择1、陈独秀主编《新青年》；在《敬告青年》中提出民主和科学的口号；《文学革命论》中明确提出了“三大主义”，国民文学，写实文学，社会和文学。
2、胡适第一部白话诗集《尝试集》；在《新青年》上发表《文学改良刍议》；与陈独秀提出“文学革命”的主张。
3、文学革命的标志：胡适发表《文学改良刍议》、陈独秀《文学革命论》。
4、周作人发表《人的文学》提倡人的文学平民文学是以人道主义为本的“为人生的文学”。
他是语丝社重要的散文作家。
他的平和冲淡的小品散文在艺术上达到了很高的成就。
他提倡“美文”，促进了艺术性散文的发展。
散文集：《自己的园地》、《雨天的书》、《泽泻集》、《谈龙集》、《谈虎集》、《永日集》（20年代）诗与散文的合集：《过去的生命》 30年代的散文《看云集》。
散文的特点：浮躁凌厉、平和冲淡（《吃茶》、《谈酒》、《乌篷船》、《故乡的野菜》、《苦雨斋》。
5、郁达夫处女作《银灰色的死》；《沉沦》是中国现代文学史圣的第一部短篇小说集。
他的小说具有鲜明的主观抒情色彩成功塑造了“零余者”形象。
20年代的散文以叙事和抒情为主:《还乡记》、《还乡后记》、《立秋之夜》、《海上通信》、《一封信》、《北国的微音》、《感伤的行旅》、《病闲日记》。
对“秦汉以来的中国的散文内容”的叛离。
“祖国啊，祖国。
”出自郁达夫的《沉沦》。
6、鲁迅自述《阿Q正传》的目的：“画出这样沉默的国民的魂灵来。
”《狂人日记》狂人；《药》华老栓,康大叔,华小栓，夏瑜；《明天》单四嫂子，红鼻子老拱，蓝皮阿五，宝儿，何小仙，王九妈；《阿Q正传》阿Q，赵太爷，吴妈，假洋鬼子，王胡，小D；《孔乙己》孔乙己；《一件小事》；《头发的故事》N先生；《风波》七斤；《故乡》少年闰土与中年闰土；《端午节》方玄绰；《白光》陈士成；《兔和猫》兔子黑猫；《鸭的喜剧》爱罗先珂《社戏》迅哥儿。
《祝福》祥林嫂，鲁四老爷；《在酒楼上》吕纬甫；《幸福的家庭》；《肥皂》四铭，四太太，何道统；《长明灯》阔亭，四爷，庄光七；《示众》；《高老夫子》高尔础；《孤独者》魏连殳；《伤逝》涓生子君；《弟兄》许寿裳，赵景深；《离婚》庄木三爱姑。
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中国现当代文学复习资料作品题与人物考察。
1.《红楼梦》研究的小人物：李希凡、蓝翎
2.十七年重要诗歌代表：郭沫若的《新华颂》
3.流沙河代表作：《草木篇》
4.郭小川代表作：《望星空》、《团泊洼的秋天》
5.贺敬之代表作：《桂林山水歌》、《回延安》
6.闻捷代表作：《天山牧歌》（十七年文学唯一写爱情没被批判的作品）
7.“三红一创，青山保林”
三红：梁斌《红旗谱》（主人公：朱老忠）、杨益言《红岩》、吴强《红日》
一创：柳青《创业史》（主人公：梁生宝）
青山：杨沫《青春之歌》（主人公：林道静、余永泽）、周立波《山乡巨变》、
保林：杜鹏程《保卫延安》（主人公彭德怀）、曲波《林海雪原》（主人公：杨子龙、邵建波）
8.革命短篇小说代表作：路翎《洼地上的“战役”》（主人公：战士王应洪）
9.写农业合作化的代表作：李准《不能走那条路》（主人公：宋老定）
10.第一部写农业合作化的小说：赵树理《三里湾》
11.写工业建设的：周而复《上海的早晨》
12.王蒙《组织部新来的青年人》（主人公：林震）
13.爱情受到批判的作品：宗璞《红豆》
14.《创业史》主人公梁生宝是社会主义创业者和建设者，梁三老汉也是创业史中重要人物。
15.赵树理受批判的小说《锻炼锻炼》（“小腿疼”、“吃不饱”是其中两个落后的农民形象）
16.杨朔《荔枝蜜》（十七年散文代表作）
17. 十七年话剧：
郭沫若《蔡文姬》
老舍《茶馆》（主人公：王利发、秦钟义）
田汉《关汉卿》
18.样板戏：
阿庆嫂出自《沙家浜》
李玉和出自《红灯记》
19.浩然的《金光大道》
20.丰子恺《缘缘堂续笔》
21.穆旦《神的变形》
22.食指的代表作：《这是四点零八分的北京》《相信未来》
23.北岛《回答》
24.张扬《第二次握手》
25.刘心武《班主任》（主人公：宋宝琦、谢惠敏）
26.卢新华《伤痕》（主人公：王晓华）
27.从维熙《大墙下的红玉兰》
28.茹志鹃《剪辑错了的故事》（主人公：老寿）
29.张一弓《犯人李铜钟的故事》（主人公：李铜钟）
30.高晓声《李顺大造屋》
31.谌容《人到中年》（主人公：陆文婷）
32.路遥《人生》（主人公：高家林）
33.蒋子龙《乔厂长上任记》
34.张洁《沉重的翅膀》
35.贾平凹《鸡窝洼人家》
36.张伟《古船》
37.路遥《平凡的世界》（主人公：孙少安、孙少平）
38.高晓声《陈奂生上》“开拓者家族系列”
39.王安忆《小鲍庄》（主人公：捞渣）
阿城《棋王》（主人公：王一生）
韩少功《爸爸爸》（主人公：丙崽）
40.贾平凹《废都》（主人公：庄之蝶）
41.刘索拉《你别无选择》
42.先锋文学
马原代表作《冈底斯的诱惑》《虚构》格非《褐色鸟群》
余华《现实一种》、《河边的错误》、《活着》（主人公：福贵）
苏童《妻妾成群》
43.莫言：《红高粱》（主人公：戴凤莲、余占鳌）
44.新写实小说代表作：
方方：《风景》
刘震云：《一地鸡毛》
池莉：《烦恼人生》（主人公：印家厚）《不谈爱情》《太阳出世》》《冷也好热也好活着就好》
45.张平：《抉择》
46.痞子蔡：《第一次的亲密接触》
47.雷抒雁：《小草在歌唱》
48.李亚伟：《中文系》
49.舒婷：《致橡树》、《祖国啊，我亲爱的祖国》、《童话诗人》（写顾城的）
50.梁小斌：《中国，我的钥匙丢了》
51.韩东：《有关大雁塔》、《你见过大海》
52.于坚：《尚义街六号》
53.巴金：《随想录》
54.余秋雨：《文化苦旅》
55.崔德志《报春花》（主人公：白洁）
56.沙叶新：《假如我是真的》
57.魏明伦：《潘金莲》
58.高行健：《绝对信号》、《车站》
59.李准《灰色的帆蓬》
60.张贤亮《绿化树》
附：1949年7月，第一次文代会，地点：北平。
1953年9月23至10月6号，第二次文代会。
1979年10月，第四次文代会。
二、名词解释
1.三突出原则（重要）
指的是“文革时期”特定的文学创作原则。
根据江青的指示，在《让文艺舞台永远成为宣传毛泽东思想的阵地》中指出：“在所有的人物中要突出正面人物；在正面人物中要突出英雄人物；在英雄人物中要突出主要英雄人物。
”这种创作原则是企图严格维护的社会政治等级在文学结构上的体现，在当时造成了极恶劣的影响。
2.革命样板文学
3.现实主义冲击波
90年代中期出现的以原始的现实主义手法揭示当下现实境遇的小说，其代表作有关仁山《大雪无乡》《九月还乡》、何申的《信访办主任》、刘醒龙的《分享艰难》、李佩甫《学习微笑》等。
4.晚生代作家
基于90年代社会文化背景而产生的一个创作群体，又称为“新生代作家”、“60年代出生的作家”，其代表作家为毕飞宇、韩东、朱文、东西、李冯、何顿等，他们偏重于对生活本真状态的表象化和欲望化叙述，改变了以往小说写作的宏大深度主题。
5.开拓者家族系列
“开拓者家族”系列：蒋子龙笔下的一群四化建设者形象，以乔光朴、车篷宽、刘思佳等为代表。
他们为改革文学注入一种阳刚之气，一种开拓进取的浩然之所，是当代文学中一群光彩照人的新人形象。
三、简答论述
1.三次主要的文艺论争。
（1）关于电影《武训传》的讨论。
（2）对《红楼梦》研究中主观唯心论的批判。
（3）对胡风文艺思想的批判。
2.十七年小说与西方战争题材小说比较。
西方:反思心理、战争的残暴、非人道、荒诞
我国：英雄主义、乐观主义
原因：１、胜利的自豪感
•２、补足文学史空白的愿望
•３、以历史斗争激发建设热情
3.如何评价浩然？（重要）
浩然的小说观：“文学为了宣传”：“文学创作既然具有宣传这个功能，这就给作家提出一个严肃的问题：宣传什么才能符合人民大众的利益，才能起到推动时代前进的作用呢？回答是：宣传先进的革命思想，宣传先进的革命事物战胜落后和反动的事物。
”“反映农业社会主义改造全过程的‘农村史诗’式的小说”农民见证“用笔反映真实历史的人不应受到责怪；真实地反映生活的艺术作品就应该有活下去的权利。
”
4.寻根文学的文化视点？（重要）
（1）对传统文化个性魅力的发掘与凸现。
王安忆《小鲍庄》阿城“三王”系列(《棋王》) （2）对传统文化惰性和古老文化心态的批判。
韩少功《爸爸爸》
（3）对某种已消逝或正消逝的传统文化遗风的追忆与留恋。
葛川江系列、商洛系列
（4）对生命意义的高扬。
郑万隆异乡异闻系列、李锐厚土系列
5．新写实小说的四个特点？
（1）情感态度的“零度介入”，客观冷静的呈现人生本相。
（2）还原生活本真，展示生活的“原生态”。
（3）消解人物性格。
人生活在机械的生活流程中，随波逐流是其生活状态，人物内心的精
神力量消解殆尽。
（4）心理化的“真实”
6.朦胧诗的美学特征。
（1）诗人抒情主体的回归和抒情主体的个性强化。
从“我们”到“我”，从“战士”到“个人”，回到诗人自身的情感，表现生活在诗人内心情感引起的震动，突显诗人的个性。
“不屑于表现自我感情世界之外的丰功伟绩”（孙绍振）。
都带着怀疑的精神与探索精神，诗中都流露出时代带给诗人们的哀怨、痛苦和迷惘。
（2）体现了人文主义的精神，表现对人的价值和尊严的关注，对人的心灵和生命的尊重。
重新呼唤“人”、立人，启蒙的回归。
（3）显示诗歌“向内转”的重大变化，抒情直指人的内心世界，表现内心感受和体验。
（4）运用象征的手法打破了真实描写现实生活的模式和直抒胸臆的抒情模式，使诗中的一系列形象获得多种解释的可能性。
7.莫言有关的简答或论述题。
（不全面）
莫言的民间叙事
•战争文学的新突破——土匪抗日
•余占鳌形象分析：冲突中的个性人物
•土匪
•日本侵略者
•国民党冷支队
•共产党胶高大队
•老百姓
《红高粱家族》种的退化对位
•爷爷：余占鳌、罗汉大爷
•父亲：被狗咬掉一个睾丸
•“我”：叙述者
•《白狗秋千架》
•“离乡——还乡”母题，一厢情愿的怀乡情绪。
中国现代乡土文学必须面临的悖论：记忆、想象的乡土与现实、真实乡土的分离。
时间的倒错和空间的位移是乡土文学之故乡神话得以成立的前提，只有制造时间和空间的间距，并借助记忆的加工和情感的美化，才能成就美丽、浪漫的故乡传奇。
换言之，只有离开故乡并使故乡沉入回忆中，故乡才有可想的。
《丰乳肥臀》
•礼赞母亲的情怀
•反战情绪
•《檀香刑》
•杂语式叙述形式
•刑罚教育
恐惧是专制得以实施的基础（哈维尔）
•刽子手哲学：优秀的刽子手眼中所见“屠刀与人，已经融为一体”诗意（以国家名义杀人）
•看客心态：延缓死亡的快乐
•《四十一炮》。