后现代主义PPT课件
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Part II 后现代主义产生的社会历史背景
• ㈠科技和理性的极端发展及两次世界大战 的爆发
• 利奥塔（ Jean-Francois Lyotard ）：1984年， 作为哲学术语的“后现代主义” 在《后现
代状况：关于知识的报告》一书中，并认 为它产生于本世纪五、六十年代；
• 哈贝马斯（Jurgen Habermas ）： 《现代性 的哲学话语》，1987年，他认为，后现代 主义兴起于“二战”后，是一股反现代主 义的思潮。（不过，作为反现代主义的思 潮，其出现的时间则还可追溯到本世纪一、 二十年代的达达主义）
前现代，正如这个语词所表达的，指的是人类知 识史之中的一个阶段，这个知识史包括所有自泰 勒斯时代哲学诞生开始，经过文艺复兴和宗教改 革，直至启蒙运动的思想史。前现代主义，就像 其后的现代主义一样，是西方文化中的一个重要 阶段，也无法用某一个世界观来加以刻画。就像 维夫（Gene Edward Veith）所说，它是一个复杂的、 动态的、充满张力的时代，既包括神话中的异教 信仰和传统的理性主义，也包括圣经的启示。尽 管前现代表现出多样化的理解，但几乎所有学者 都形成了某些共识，比如它是对超自然的坚定信 仰，并存在绝对的真理。（D. Martin Fields）
Part I 前现代、现代、后现代 Part II 后现代主义产生的社会历史背景 Part t I 前现代、现代与后现代
Premodern(ism) VS.
Modern(ism) VS.
Postmodern (ism)
从后现代开始
• 从时间上说，我们始终处于现代，追 求新异；而从特征与风格上说，后现 代主义并没有割断与现代主义的联系， 后现代主义是从现代主义的母腹中成 长发展起来的。它一方面是对现代主 义出现的一些新风格的萌芽的发展， 另一方面又是对现代主义的反叛。
后现代主义 PPT课件
后现代设计产生背景
后现代主义设计是后现代主义的一个分支，是一场反叛现代主义设计的思潮和设计运动， 反对传统的现代主义设计思想、理念和方法。
事件：1972年现代主义建筑的消失（日本设计师山崎实—普鲁帝·艾戈公寓）
后现代设计的特征
（1）反对设计单一化，主张设计形式多样化。 （2）反对理性主义，关注人性。主张以游戏的心态设计。 （3）强调形态的隐喻、符号和文化的历史，注重设计的人文含
“POP”一词是”popular”的变体。意思是通俗的、流行的、大众化的。
英国画家查理德·汉戴尔顿：“通俗的、短暂的、易忘的、低廉的、大量生产的、年轻的、机智 诙谐的、性感的、诡秘狡诈的、有刺激和冒险的、大企业式的。”
波普艺术充满了战后一代对传统文化的反叛。
波普艺术之父---理查德·汉密尔顿理（Richard Haoilton ）
香山饭店
一九七九年，贝聿铭接受了香山饭 店的设计工作。他考察当地的大建筑和 园林，最后采取了建筑一系列不规则院 落的布局方式，使它与周围的水光山色， 参天古树融为一体。
香山饭店的规模不算大，但是贝聿铭说 「香山饭店我下的功夫比在国外设计的建筑 高出十倍」。他还说「我们不能每有新建筑 都往外看，中国建筑的根还在，还可以发 芽」 。
文丘里设计的建筑总是与社会、文化相关。
他的创意灵感来源于所有的历史建筑和现有模 式，因此他所设计的建筑既有个性，又与当地 环境紧密相连。
设计理念与方法
反对密斯·凡德罗的名言“少就是多”，他认为现代主义建筑语言群众不懂，而群众喜欢的建筑往往 形式平凡、活泼，装饰性强，又具有隐喻性。
经常在全面设计规划图中将讽刺和喜剧寓于其中，常以国际风格和流行艺术为指导。他以标记和符 号为装饰，运用简单的几何图形，并将其融入他的设计中。
后现代主义设计ppt课件
美国新奥尔良市意大利广场
这座建筑位于美国南方新奥尔良市意大利裔居民集中地区，供那里的居民休息和举行 节日庆典之用，1978年建成。广场的设计由美国建筑师查尔斯· 摩尔和佩雷斯事务所合 作完成。查尔斯· 摩尔被认为是美国后现代主义建筑的代表人物之一。
░
上述三位大师的学说构成后现代主 义的理论基础，但是从各自的观点出发 ，对于后现代主义的描述、理解还是有 相当大的出入，其中文图里和詹克斯基 本是持对现代主义的否定态度，而斯特 恩则是对现代主义的修正态度，三位之 中又以文图里对于后现代主义的发展贡 献最大，正是他给后现代主义的发展提 出了比较完整的指导思想。 ░
后现代主义设计
一、认识后现代主义
♪
后现代主义是西方20世纪七十年代兴起的一个设计运动
流派，最早出现在建筑领域，形成于美国，很快波及到欧洲及
日本，经过30多年的发展，逐渐形成了自己的体系和理论基础 ，并由建筑领域扩散到其他的设计领域尤其是工业设计领域。 根据各种描述、争论的文章来看，后现代主义并没有严格的定 义，其中包括了各种不同的甚至是截然相反的观念、流派、风
1977年，查尔斯·詹克斯在他出版的《后现代建筑语言》 中给后现代主义下了一个定义：“一座后现代主义建筑至少同 时在两个方面表述自己：一层是对其他建筑以及一小批对特定 建筑艺术语言很关心的人；另一层是对广大的公众、当地居民 ，它们对舒适的传统房屋形式以及某种生活方式问题很有兴趣 ”。也就是说不仅从专业角度而且从大众的角度都能得到理解 和接受的“折衷性”、通俗性及多元性，后来在八十年代查尔 斯·詹克斯出版了一本《什么是后现代主义？》中进一步将后 现代主义定为双重译码：“现代技术与别的什么东西的组合， 以使建筑能与大众及一个有关的少数（通常是其他建筑师）对 话。”并指出只有具备这种“双重译码”的混血语言才可为更 广泛的各种文化层次的人所接受。更有甚的是，查尔斯·詹克 斯以日本现代主义设计师山崎实设计的帕鲁伊特伊戈公寓群的 炸毁为标志，宣称现代主义已经死亡，进一步刺激了后现代主 义设计运动的发展，并从理论上铺平了后现代主义的道路。
后现代主义PPT15页
后现代主义
46、法律有权打破平静。——马·格林 47、在一千磅法律里，没有一盎司仁 爱。— —英国
48、法律一多，公正就少。——托·富 勒 49、犯罪总是以惩罚相补偿；只有处 罚才能 使犯罪 得到偿 还。— —达雷·厄尔
谢谢你的阅读
❖ 知识就是财富 ❖ 丰富你的人生
71、既然我已经踏上这条道路，那么，任何东西都不应妨碍我沿着这条路走下去。——康德 72、家庭成为快乐的种子在外也不致成为障碍物但在旅行之际却是夜间的伴侣。——西塞罗 73、坚持意志伟大的事业需要始终不渝的精神。——伏尔泰 74、路漫漫其修道远，吾将上下而求索。——屈原 75、内外相应，言行相称。——韩非
46、法律有权打破平静。——马·格林 47、在一千磅法律里，没有一盎司仁 爱。— —英国
48、法律一多，公正就少。——托·富 勒 49、犯罪总是以惩罚相补偿；只有处 罚才能 使犯罪 得到偿 还。— —达雷·厄尔
谢谢你的阅读
❖ 知识就是财富 ❖ 丰富你的人生
71、既然我已经踏上这条道路，那么，任何东西都不应妨碍我沿着这条路走下去。——康德 72、家庭成为快乐的种子在外也不致成为障碍物但在旅行之际却是夜间的伴侣。——西塞罗 73、坚持意志伟大的事业需要始终不渝的精神。——伏尔泰 74、路漫漫其修道远，吾将上下而求索。——屈原 75、内外相应，言行相称。——韩非
后现代主义设计PPT幻灯片课件
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美国新奥尔良市意大利广场 这座建筑位于美国南方新奥尔良市意大利裔居民集中地区，供那里的居民休息和举行节
日庆典之用，1978年建成。广场的设计由美国建筑师查尔斯·摩尔和佩雷斯事务所合作完19成。 查尔斯·摩尔被认为是美国后现代主义建筑的代表人物之一。
AT&T Headquarters
Architect: Philip Johnson with partner John Burgee 1984
32
进入室内是以绿色为主色调的门厅。 在门厅旁边设置了弧形的条形座椅，和 惯用的传统正规的光滑石材不同，斯特 林在这里使用了原色的绿色橡胶地面。 以明快和鲜艳的色彩为主导的室内设计， 让人觉得逛美术馆不再是一件很严肃的事 情。
33
（4）尼迈耶尔（Oscar Niemeyer 1907-）[巴西] 1988年获得普利兹克建筑奖
作品的最大特色是，直线条少，弧线多
尼迈耶尔博物馆(2002)
大教堂(1970) 陆军总司令部(1968)
34
尼迈耶的建筑设计重视形的表现,他认为:“当一种形式产 生美时，它就成为建筑中功能的、因而也是基本的东西。”
35
“被传统的东西所束缚，那么就不可能有自己的东西， 不能形成自己的风格。”
（4）尼迈耶尔（Oscar Niemeyer ）[巴西]
2.文脉：所谓文脉，在语言学中指文学中的“上下文”。 就是使用语言的此情此景与前言后语。设计中译作“文 脉”，更多的应理解为文化上的脉络，文化的承启关系。
6
一、后现代主义设计 的特征及理论探索
1.后现代主义设计的特征 （1）反对设计单一化，主张设计形式多样化。 （2）反对理性主义，关注人性。主张以游戏的心态设 计，加强设计手段的含糊性、戏谑性、娱乐性。
美国新奥尔良市意大利广场 这座建筑位于美国南方新奥尔良市意大利裔居民集中地区，供那里的居民休息和举行节
日庆典之用，1978年建成。广场的设计由美国建筑师查尔斯·摩尔和佩雷斯事务所合作完19成。 查尔斯·摩尔被认为是美国后现代主义建筑的代表人物之一。
AT&T Headquarters
Architect: Philip Johnson with partner John Burgee 1984
32
进入室内是以绿色为主色调的门厅。 在门厅旁边设置了弧形的条形座椅，和 惯用的传统正规的光滑石材不同，斯特 林在这里使用了原色的绿色橡胶地面。 以明快和鲜艳的色彩为主导的室内设计， 让人觉得逛美术馆不再是一件很严肃的事 情。
33
（4）尼迈耶尔（Oscar Niemeyer 1907-）[巴西] 1988年获得普利兹克建筑奖
作品的最大特色是，直线条少，弧线多
尼迈耶尔博物馆(2002)
大教堂(1970) 陆军总司令部(1968)
34
尼迈耶的建筑设计重视形的表现,他认为:“当一种形式产 生美时，它就成为建筑中功能的、因而也是基本的东西。”
35
“被传统的东西所束缚，那么就不可能有自己的东西， 不能形成自己的风格。”
（4）尼迈耶尔（Oscar Niemeyer ）[巴西]
2.文脉：所谓文脉，在语言学中指文学中的“上下文”。 就是使用语言的此情此景与前言后语。设计中译作“文 脉”，更多的应理解为文化上的脉络，文化的承启关系。
6
一、后现代主义设计 的特征及理论探索
1.后现代主义设计的特征 （1）反对设计单一化，主张设计形式多样化。 （2）反对理性主义，关注人性。主张以游戏的心态设 计，加强设计手段的含糊性、戏谑性、娱乐性。
后现代主义PPT
向；工业社会适时当下；后工业社会面向未
来。经济、政治和文化三个维度之间的矛盾。
新的宗教救赎。
.
4
3、利奥塔后现代研究
❖ 《后现代的状况》。
❖ 文化不可通约性。解构了宏大叙事，科学仅 仅成为一种话语体系。知识的精神维度消失， 彻底外在化，成为一种商品，不再是目的本 身。立法者变为阐释者。精英变为终端机的 聆听者和机械命令的执行者。数据库成为后 现代人的本性。后现代主义是现代性的初期 阶段。
丽塔》Lolita。
.
3
2、贝尔后现代理论
❖ 《后工业社会的来临》、《晚期资本主义的
文化矛盾》。前工业社会是人同自然的竞争；
工业社会是同经加工的自然界的竞争，以人
与机器之间关系为模式，利用能源把自然环
境转变为技术环境。后工业社会则是人与人
之间的竞争，以信息为基础的智能技术与机
械技术并驾齐驱。前工业社会面向过去的倾
.
5
4、杰姆逊的后现代文化研究
❖《晚期资本主义的文化逻辑》、 《政治无意识》、《后现代主义与Βιβλιοθήκη 文化理论》，市场资本主义时代是
现实主义；垄断资本主义时代是现
代主义；晚期资本主义的出现则是
后现代主义。文化大众化。商品化、
甚至文化的反文化倾向。
.
6
❖ 后现代主义的表征是深度模式削平导致平面 感；价值、道德感消失。历史意识消失产生 断裂感；还乡意识、怀旧感。主体性的消失 意味着零散化。非英雄、反英雄甚至非人的 诞生。没有中心、没有对象、没有世界、没 有历史甚至没有了人。距离感消失肇因于复 制。本源的丧失，根本的丧失。类像：没有 原作的摹本。非真实化的感受。
第八章 后现代主义
postmodernism
《后现代主义方法论》课件
《后现代主义方法论》 PPT课件
欢迎来到《后现代主义方法论》的PPT课件。本课程将介绍后现代主义的定 义、特点和背景，并深入探讨后现代主义的方法论及其在实践中的应用。我 们还将讨论后现代主义方法论的争议和其意义，以及未来的发展方向。
什么是后现代主义？
后现代主义是一种哲学和文化运动，它挑战以往现代主义思想的支配地位。 后现代主义具有许多特点，如反对统一性、关注个体经验和拒绝固定的真理。
后现代主义方法论的争议
1
反对声音
有人认为后现代主义方法论过于主观和相对主义，忽视了客观真理的存在。
2
建构主义观点
建构主义者认为后现代主义方法论过于关注语言和文化，忽视了社会结构和权力 的影响。
3
评价意义的困境
后现代主义方法论的多元化和挑战性使其评价变得困难，无法获得普遍共识。
结论
后现代主义方法论的意义
后现代主义方法论提供了一种批判性和反思性的思维方式，可以帮助我们挑 战传统观念并拓展思维边界。
后现代主义方法论的发展如何继续？
后现代主义方法论需要继续探索与其他学科的交叉和整合，以产生更有深度 和广度的研究成果。
后现代主义背后的背景包括社会变革、技术进步和全球化等因素。
后现代主义的方法论
1 语言游戏
2 大师叙事与小故事
后现代主义方法论认为语言是一种游戏， 可以被不同的人以不同的方式理解和解释。
后现代主义通过强调小故事和个体经验来 反对大师叙事和宏大的理论框架。
3 认识论相对主义
4 文化多元主义
后现代主义方法论认为认识是相对的，没 有绝对的真理。
后现代主义方法论鼓励接纳和尊重不同文 化的观点和价值。
后现代主义方法论在实践中的应用
欢迎来到《后现代主义方法论》的PPT课件。本课程将介绍后现代主义的定 义、特点和背景，并深入探讨后现代主义的方法论及其在实践中的应用。我 们还将讨论后现代主义方法论的争议和其意义，以及未来的发展方向。
什么是后现代主义？
后现代主义是一种哲学和文化运动，它挑战以往现代主义思想的支配地位。 后现代主义具有许多特点，如反对统一性、关注个体经验和拒绝固定的真理。
后现代主义方法论的争议
1
反对声音
有人认为后现代主义方法论过于主观和相对主义，忽视了客观真理的存在。
2
建构主义观点
建构主义者认为后现代主义方法论过于关注语言和文化，忽视了社会结构和权力 的影响。
3
评价意义的困境
后现代主义方法论的多元化和挑战性使其评价变得困难，无法获得普遍共识。
结论
后现代主义方法论的意义
后现代主义方法论提供了一种批判性和反思性的思维方式，可以帮助我们挑 战传统观念并拓展思维边界。
后现代主义方法论的发展如何继续？
后现代主义方法论需要继续探索与其他学科的交叉和整合，以产生更有深度 和广度的研究成果。
后现代主义背后的背景包括社会变革、技术进步和全球化等因素。
后现代主义的方法论
1 语言游戏
2 大师叙事与小故事
后现代主义方法论认为语言是一种游戏， 可以被不同的人以不同的方式理解和解释。
后现代主义通过强调小故事和个体经验来 反对大师叙事和宏大的理论框架。
3 认识论相对主义
4 文化多元主义
后现代主义方法论认为认识是相对的，没 有绝对的真理。
后现代主义方法论鼓励接纳和尊重不同文 化的观点和价值。
后现代主义方法论在实践中的应用
第十二章：后现代主义文学 课件.ppt
ko
• 魔幻现实主义酝酿于20年代，发端于30 年代，形成于40、50年代，鲁尔福的《 佩德罗·帕拉莫》一下使地方性的拉美文 学成为世界文坛的壮举，震惊了世界， 被称为“爆炸文学”。 60、70年代进入 高潮。
ko
基本特征
• 现实与幻象结合。 • 结构上的革新，常见的结构形式是：
套匣式，跳跃式，平行蒙太奇式； • 运用象征、寓意、荒诞和意识流等西
ko
• 1950年5月11日巴黎梦游人剧场上演了尤 奈斯库的独幕剧《秃头歌女》
• 1952年《椅子》上演 • 1953年，贝克特的《等待戈多》在巴黎
演出成功 • 1961年，英国戏剧理论家马丁·埃斯林出
版研究荒诞派戏剧的经典性理论著作《 荒诞派戏剧》
ko
• “荒诞派戏剧力图使人正视人所面临 的现实，荒诞派戏剧才是我们这个时 代的现实主义戏剧。”
义和为这种中心意义服务的结构 ，蓄意让作品中 各种成分互相分解、颠覆，让作品无终极意义可 以寻求。 • 后现代主义文学则要打破精英文学和大众文学的 界线，出现了明显的向大众文学和亚文学靠拢的 倾向 。
ko
二、 后期现代主义文学的发展 1.存在主义文学
ko
哲学渊源
存在主义是一个从揭示人的本真 存在的意义出发来揭示存在的意义和 方式,进而揭示个人与他人及世界的关 系的哲学流派。 • 创始人：克尔凯戈尔
ko
代表作家
• (一)萨特 • 哲学家 • 文学家 • 政治家
ko
• 萨特之墓
ko
萨特存在主义哲学三原则
• “存在先于本质” • 存在即自由，人就
是自由。 “自由选 择” • “世界是荒谬的， 人生是痛苦的”
ko
• 文论：文学介入生 活
• 魔幻现实主义酝酿于20年代，发端于30 年代，形成于40、50年代，鲁尔福的《 佩德罗·帕拉莫》一下使地方性的拉美文 学成为世界文坛的壮举，震惊了世界， 被称为“爆炸文学”。 60、70年代进入 高潮。
ko
基本特征
• 现实与幻象结合。 • 结构上的革新，常见的结构形式是：
套匣式，跳跃式，平行蒙太奇式； • 运用象征、寓意、荒诞和意识流等西
ko
• 1950年5月11日巴黎梦游人剧场上演了尤 奈斯库的独幕剧《秃头歌女》
• 1952年《椅子》上演 • 1953年，贝克特的《等待戈多》在巴黎
演出成功 • 1961年，英国戏剧理论家马丁·埃斯林出
版研究荒诞派戏剧的经典性理论著作《 荒诞派戏剧》
ko
• “荒诞派戏剧力图使人正视人所面临 的现实，荒诞派戏剧才是我们这个时 代的现实主义戏剧。”
义和为这种中心意义服务的结构 ，蓄意让作品中 各种成分互相分解、颠覆，让作品无终极意义可 以寻求。 • 后现代主义文学则要打破精英文学和大众文学的 界线，出现了明显的向大众文学和亚文学靠拢的 倾向 。
ko
二、 后期现代主义文学的发展 1.存在主义文学
ko
哲学渊源
存在主义是一个从揭示人的本真 存在的意义出发来揭示存在的意义和 方式,进而揭示个人与他人及世界的关 系的哲学流派。 • 创始人：克尔凯戈尔
ko
代表作家
• (一)萨特 • 哲学家 • 文学家 • 政治家
ko
• 萨特之墓
ko
萨特存在主义哲学三原则
• “存在先于本质” • 存在即自由，人就
是自由。 “自由选 择” • “世界是荒谬的， 人生是痛苦的”
ko
• 文论：文学介入生 活
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12
1、1966年，文丘里出版了后现代主义建筑理论的里程碑著 作《建筑的复杂性和矛盾性》，提出要采用折中的装饰主 义来修正国际主义风格建筑的刻板面貌，特别要折中的使 用历史建筑风格，强调建筑应该不明晰、形式含糊和复杂， 要有“杂乱的活力”；
2、1972年，发表《向拉斯维加斯学习》，提出后现代主义 建筑的另外一个原则：非英雄主义的、非大师的、强调个 人建筑，表现个人的风格，建筑风格应该多元化。
21
佛罗里达天鹅饭店
22
Post Office, Florida designed by
Michael Graves
23
四、詹姆斯·斯特林（James Sterling)
24
德国斯图加特新国家艺术博物馆
大理石和花岗岩，拱券，天井， 扭曲的玻璃和巨大的粉红色的扶手
25
26
27
28
29
剑桥大学图书馆学术厅——外观
西
方
现后
代
现 代
建 筑
主 义 建
史筑
L/O/G/O
1
➢ 背景介绍： 现代主义到60 年代末期、70 年代初期遇到两个方面的
问题 ：
第一是现代主义设计采用同一的方法、同一的设计方式 去对待不同的问题，以简单的中性方式来应付复杂的设计 要求，因而忽视了个人的要求，个人的审美价值。
第二个方面的问题是过分强调设计专家的能力，认为专 家能够解决所有的问题。
约恩·乌松（也译伍重， 1918－2008）
6
悉尼歌剧院整个建筑占地 1.84公顷，长183米，宽 118米，高67米，相当于20 层楼的高度 。
7
另外一种，是比较强调以历史风格为借鉴、采用折衷手法达 到强烈表面装饰效果的装饰主义作品，这种风格，就是公 认的狭义后现代主义，其实也就是“后现代主义”这个术 语真正应该涵括的内容。
18
二、迈克尔•格雷夫斯（Michael
Graves）
迈克尔·格雷夫斯是美国后现 代主义建筑师。1934年生于印 第安纳波利斯。在辛辛那提大学 毕业后，又在哈佛大学获硕 士学位。1960年获罗马奖后又 在罗马美国艺术学院留学， 1962年开始在普林斯顿大学任 教，1964年在该地开设事务 所，1972年成为该大学教授， 此外还在加利福尼亚大学任 教。
剑桥大学图书馆学术厅——阅览 室
设计特点：采用现代主义与古典主义相结合的风格，并加以 嘲讽式的处理，严肃中充• 尼迈耶尔１９０７年１２月１５日出生于 巴西故都里约热内卢一个富户之家，１９ ２９年入巴西里约国立美术学院学建筑， 毕业后留校任教。
2
后现代主义
一、后现代与后现代主义
“后现代”( Post Modern） ：在设计上是指现代主义设 计结束以后的一个时间阶段，基本上可以说，自从70 年 代以后的各种各样设计探索都可以归纳入后现代时期。
“后现代主义”(Post Modernism） ：是从建筑设计上发 展起来的一个风格明确的设计运动，无论从观念还是从形 式，都是非常清晰的，而设计上的后现代主义运动则已经 从80 年代末期开始式微了。
➢ 后现代主义建筑的代表人物及作品 罗伯特·温图利 麦克·格里夫斯 詹姆斯·斯特林 尼迈耶尔（Oscar Niemeyer ）[巴西]
8
嘲讽的古典主义
基本特征：使用部分的古典主义建筑的形式或者符号，而表 现手法是折中的，调侃的，嘲讽的。
一 、罗伯特·文丘里 ——后现代主义之父
1991年，他获得了建筑界的大奖——普立兹克 建筑奖。罗伯特·文丘里是世界著名的建筑师， 1925年，他出生于美国宾夕法尼亚州费城，在 普林斯顿大学获得文学学士学位，后获硕士学 位，并赢得了美国建筑研究院的奖学金。
19
Portland Public Service Building, Oregon, by Michael Graves
20
麦克·格里夫斯
俄勒冈州的公益服务大厦 （1982）：立方体的造型 体现出古典的单纯，格子 状的小窗与建筑物的庞大 规模形成了强烈的对比， 使建筑富有一种夸张的膨 胀感。中间竖条把建筑物 分开，一对巨大的褐红色 壁柱与两边小窗的白色墙 面形成对照，为感觉虚幻 的建筑物起到了强有力的 支撑作用的视觉效果。
➢ 设计上的后现代主义大量采用各种历史的装饰，加以折衷 的处理，打破了国际主义多年来的垄断。
5
后现代主义建筑运动
➢ 后现代主义设计运动是从建筑设计中开始的。 ➢ 后现主义建筑包含有两个方面的内容： 一个是具有高度隐喻的设计风格，比如澳大利亚的悉尼歌剧
院设计。 企图达到诗歌式的象征和隐喻的一种努力。
3
二、后现代主义
广义的后现代主义：后现代时期的各种设计 探索（解构主义、高技派等）
狭义的后现代主义：是从建筑设计上发展起 来的一个风格明确的设计运动。
4
二、后现代主义的设计风格： ➢ 对于现代主义、国际主义设计的一种装饰性的发展。
➢ 其中心是反对米斯·凡德洛的“少则多”减少主义风格， 主张以装饰手法来达到视觉上的丰富，提倡满足心理要求， 而不仅仅是单调的功能主义中心。
3、1985年，与丹尼斯·布朗合作撰写《“坎皮达格里奥”观 点》，认为现代主义国际主义风格已经走到了尽头，要以 装饰主义的方法来打破现代主义建筑的刻板、单一，建筑 形式上的混乱性其实是多元性的表现。
13
宾夕法尼亚州费城公会大楼
（Guild House Philadelphia, PA）
14
印第安纳州哥伦布消防队四号大楼
（Fire Station No.4 Columbus, IN）
15
宾夕法尼亚州费城富兰克林中心广场
（Franklin Court Philadelphia, PA）
16
美国佛罗里达州(Emergency Services Orlando, FL) 17
新泽西普林斯顿分子生物实验室
（Molecular-Bio Lab Princeton, NJ）
9
宾夕法尼亚州Chestnut Hill区母亲住宅
10
1、使用古典主义的三角山花墙(pediment)、 拱券结构为符号，在三角山花中间开缝， 形成嘲讽、戏谑的特征。
2、不反对现代主义的核心内容，而在于改变 现代主义单调的形式特点 。
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Princeton_University, Frist_Campus_Center_back, by Robert Venturi 2000
1、1966年，文丘里出版了后现代主义建筑理论的里程碑著 作《建筑的复杂性和矛盾性》，提出要采用折中的装饰主 义来修正国际主义风格建筑的刻板面貌，特别要折中的使 用历史建筑风格，强调建筑应该不明晰、形式含糊和复杂， 要有“杂乱的活力”；
2、1972年，发表《向拉斯维加斯学习》，提出后现代主义 建筑的另外一个原则：非英雄主义的、非大师的、强调个 人建筑，表现个人的风格，建筑风格应该多元化。
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佛罗里达天鹅饭店
22
Post Office, Florida designed by
Michael Graves
23
四、詹姆斯·斯特林（James Sterling)
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德国斯图加特新国家艺术博物馆
大理石和花岗岩，拱券，天井， 扭曲的玻璃和巨大的粉红色的扶手
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剑桥大学图书馆学术厅——外观
西
方
现后
代
现 代
建 筑
主 义 建
史筑
L/O/G/O
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➢ 背景介绍： 现代主义到60 年代末期、70 年代初期遇到两个方面的
问题 ：
第一是现代主义设计采用同一的方法、同一的设计方式 去对待不同的问题，以简单的中性方式来应付复杂的设计 要求，因而忽视了个人的要求，个人的审美价值。
第二个方面的问题是过分强调设计专家的能力，认为专 家能够解决所有的问题。
约恩·乌松（也译伍重， 1918－2008）
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悉尼歌剧院整个建筑占地 1.84公顷，长183米，宽 118米，高67米，相当于20 层楼的高度 。
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另外一种，是比较强调以历史风格为借鉴、采用折衷手法达 到强烈表面装饰效果的装饰主义作品，这种风格，就是公 认的狭义后现代主义，其实也就是“后现代主义”这个术 语真正应该涵括的内容。
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二、迈克尔•格雷夫斯（Michael
Graves）
迈克尔·格雷夫斯是美国后现 代主义建筑师。1934年生于印 第安纳波利斯。在辛辛那提大学 毕业后，又在哈佛大学获硕 士学位。1960年获罗马奖后又 在罗马美国艺术学院留学， 1962年开始在普林斯顿大学任 教，1964年在该地开设事务 所，1972年成为该大学教授， 此外还在加利福尼亚大学任 教。
剑桥大学图书馆学术厅——阅览 室
设计特点：采用现代主义与古典主义相结合的风格，并加以 嘲讽式的处理，严肃中充• 尼迈耶尔１９０７年１２月１５日出生于 巴西故都里约热内卢一个富户之家，１９ ２９年入巴西里约国立美术学院学建筑， 毕业后留校任教。
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后现代主义
一、后现代与后现代主义
“后现代”( Post Modern） ：在设计上是指现代主义设 计结束以后的一个时间阶段，基本上可以说，自从70 年 代以后的各种各样设计探索都可以归纳入后现代时期。
“后现代主义”(Post Modernism） ：是从建筑设计上发 展起来的一个风格明确的设计运动，无论从观念还是从形 式，都是非常清晰的，而设计上的后现代主义运动则已经 从80 年代末期开始式微了。
➢ 后现代主义建筑的代表人物及作品 罗伯特·温图利 麦克·格里夫斯 詹姆斯·斯特林 尼迈耶尔（Oscar Niemeyer ）[巴西]
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嘲讽的古典主义
基本特征：使用部分的古典主义建筑的形式或者符号，而表 现手法是折中的，调侃的，嘲讽的。
一 、罗伯特·文丘里 ——后现代主义之父
1991年，他获得了建筑界的大奖——普立兹克 建筑奖。罗伯特·文丘里是世界著名的建筑师， 1925年，他出生于美国宾夕法尼亚州费城，在 普林斯顿大学获得文学学士学位，后获硕士学 位，并赢得了美国建筑研究院的奖学金。
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Portland Public Service Building, Oregon, by Michael Graves
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麦克·格里夫斯
俄勒冈州的公益服务大厦 （1982）：立方体的造型 体现出古典的单纯，格子 状的小窗与建筑物的庞大 规模形成了强烈的对比， 使建筑富有一种夸张的膨 胀感。中间竖条把建筑物 分开，一对巨大的褐红色 壁柱与两边小窗的白色墙 面形成对照，为感觉虚幻 的建筑物起到了强有力的 支撑作用的视觉效果。
➢ 设计上的后现代主义大量采用各种历史的装饰，加以折衷 的处理，打破了国际主义多年来的垄断。
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后现代主义建筑运动
➢ 后现代主义设计运动是从建筑设计中开始的。 ➢ 后现主义建筑包含有两个方面的内容： 一个是具有高度隐喻的设计风格，比如澳大利亚的悉尼歌剧
院设计。 企图达到诗歌式的象征和隐喻的一种努力。
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二、后现代主义
广义的后现代主义：后现代时期的各种设计 探索（解构主义、高技派等）
狭义的后现代主义：是从建筑设计上发展起 来的一个风格明确的设计运动。
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二、后现代主义的设计风格： ➢ 对于现代主义、国际主义设计的一种装饰性的发展。
➢ 其中心是反对米斯·凡德洛的“少则多”减少主义风格， 主张以装饰手法来达到视觉上的丰富，提倡满足心理要求， 而不仅仅是单调的功能主义中心。
3、1985年，与丹尼斯·布朗合作撰写《“坎皮达格里奥”观 点》，认为现代主义国际主义风格已经走到了尽头，要以 装饰主义的方法来打破现代主义建筑的刻板、单一，建筑 形式上的混乱性其实是多元性的表现。
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宾夕法尼亚州费城公会大楼
（Guild House Philadelphia, PA）
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印第安纳州哥伦布消防队四号大楼
（Fire Station No.4 Columbus, IN）
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宾夕法尼亚州费城富兰克林中心广场
（Franklin Court Philadelphia, PA）
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美国佛罗里达州(Emergency Services Orlando, FL) 17
新泽西普林斯顿分子生物实验室
（Molecular-Bio Lab Princeton, NJ）
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宾夕法尼亚州Chestnut Hill区母亲住宅
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1、使用古典主义的三角山花墙(pediment)、 拱券结构为符号，在三角山花中间开缝， 形成嘲讽、戏谑的特征。
2、不反对现代主义的核心内容，而在于改变 现代主义单调的形式特点 。
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Princeton_University, Frist_Campus_Center_back, by Robert Venturi 2000