抒情与写意

以花鸟传情——《松龄鹤寿图》
（中国画）现代陈之佛
陈之佛先生创作的这幅巨幅工笔花鸟画，采用中国传统文化中象征美好的 题材，用喜气洋洋而又充满生命活力的艺术形象，以及严谨的构图、精致的笔 墨，精心描绘了十只仙鹤在青松之间自由自在活动的神态。画家借这个题材， 向中华人民共和国成立十周年献礼，抒发了艺术家对祖国美好未来的祝福。
典雅中的寓意
内 容
描绘金秋景色的花鸟画作。图中芙 蓉盛开，随风轻轻颤动，蝴蝶翩跹，相互 追逐嬉戏，引得落在枝上的锦鸡回眸。画 上有赵佶瘦金书题诗一首，并有落款。 画幅左侧集中着芙蓉、锦鸡，与右上 轻盈飞舞的蝴蝶遥相呼应，左下角斜出几 枝菊花，妙趣横生，既破了左下角空白， 又渲染出金秋的气氛，还可作为芙蓉花的 参照，使它的出现不致显得突兀。
用色
特色
胸有成竹—墨竹图
茎多新枝，生机勃勃 横空之势
着叶不多，疏密有致 1、你仔细观察过竹子吗，说说竹子的特征？2、欣赏《墨竹图》与自然中竹 子相比较？3、仔细观察竹叶的墨色，你能找出几种墨色？4、你还知道其他 画竹子的画家吗？
文同又号笑笑先生。文同是北宋时期重要的文人画家。他经常借画竹来表达自 己的思想感情与人品学养。运用墨色的深浅浓淡来描绘竹的各种状态，取得了划时 代的成就，开创了“湖州竹派”，在当时和后代均产生了很大影响。其表弟苏轼即 曾从他学画竹。文同一生爱竹画竹成癖，《墨竹图》即其传世杰作。
特色
以花鸟传情——齐白石
蟹篓图 （中国画）现代 齐白石
近现代中国绘画大师， 世界文化名人。擅画花鸟、 虫鱼、山水、人物，笔墨 雄浑滋润，色彩浓艳明快， 造型简练生动，意境淳厚 朴实。所作鱼虾虫蟹，天 趣横生。
齐白石主张艺术“妙在似与不似之 间”，衰年变法，形成独特的大写意国 画风格，开红花墨叶一派， 尤以瓜果菜 蔬花鸟虫鱼为工绝，兼及人物、山水， 名重一时，与吴昌硕共享“南吴北齐” 之誉；以齐白石纯朴的民间艺术风格与 传统的文人画风相融合，达到了中国现 代花鸟画最高峰。
你 的 收 获
画派
代表画家 黄荃 赵佶
代表作品 《写生珍禽图》 《芙蓉锦鸡图》 《双喜图》
如何写形
描绘简练概括，精妙入微，为 描摹范作。 构图讲究，用笔用色严谨，华 丽但不艳俗。 兔子的皮毛用笔尖簇点层层积 染而成，表现毛茸茸的质感。
如何表意
形势与内容高度统一生动， 体现了宫廷的审美情趣。 借物寓意，书写情怀。 从简单的写形和写真转向追 求意境，情景交融。
画如其人——《墨葡萄图》
明代，徐渭，纵116.4 厘米，横64.3厘米，纸本，墨笔 现存北京故宫博物院
徐渭是大写意的代表人物。此图 构图奇特，信笔挥洒，似不经意，却造 成了动人的气势和葡萄晶莹欲滴的艺术 效果。用笔似草书之飞动，淋漓恣纵， 诗画与书法在图中得到恰如其分的结合。 作者将水墨葡萄与自己的身世感慨结合 为一，一种饱经患难、抱负难酬的无可 奈何的愤恨与抗争，尽情抒泄于笔墨之 中。
《双喜图》宋代 崔白
一只黄褐色的兔子停在草坡 上，仿佛听到什么声音，受惊后 回头，却看见一株枯枝上有两只 鸟正叫着飞下来。
仔细看，兔子的皮毛是用笔尖簇
主张绘画要：
1．文学化；2．重表达观念和情感；
3．重墨轻色，重笔墨情趣； 4．人格化，以此寄托情感和精神。
宋朝皇帝赵佶
• 你了解宋朝皇帝赵佶吗？ • 整幅作品的色彩有何特点？画面表现了哪 些内容？构图有何特点？有何寓意？
鸡有五德：头戴冠者，文也；足搏距者，武也；敌在前，敢斗者，勇也；见食 相呼者，仁也；守夜不失者，信也”
宋徽宗赵佶生于北宋元丰五年(1082)，史载其出生 时，父亲宋神宗梦见南唐后主李煜前来谒见，后世人也认为， 徽宗赵佶身上有太多“千古词帝”李煜的影子。 他的书法被称为“瘦金体”。宋徽宗的签名堪称甚 有特点。像一个“天”字但是这“天”字的第一笔又和下面 的有一段距离。其意为“天下一人”。 他绘画常取鹤作题材，如《瑞鹤图》、《药庄纵鹤 图》等。徽宗把花鸟画看作是天地之精髓，有着“粉饰太平， 文明天下”的作用，并将其花鸟作品收录成册，名为《宣和 睿览》。 赵佶作为皇帝宋徽宗是一个昏君。他重用奸臣，滥增 苛税，弄得民不聊生，葬送了北宋的大好河山，作为画家， 他艺术天分极高，凭借天分和好学，创作了不少传世之作， 可以说他是一个不爱江山爱书画的皇帝。
寓 意
特 色
精微与逼真—写生珍禽图 注重观察平时生活中的各种形象
41.5cm X70.8 cm，绢 本设色卷，五代，黄荃， 北京故宫博物院藏
内 容 特 色
画家用细密的线条和浓丽的 色彩描绘自然中的众多生灵，在 尺幅不大的绢素上画了昆虫、鸟 雀及龟类共24只。 这些动物均以细劲的线条画 出轮廓，然后赋以色彩，造型准 确、严谨，特征鲜明。
《芙蓉锦鸡图》，绢本设色，纵81.5厘 米，横53.6厘米。现藏北京故宫博物院。
构 图
全图所用双钩法线条细劲，不仅 用 花卉枝叶和锦鸡造型准确，芙蓉为锦 笔
鸡所压的低垂摇曳之态也能如实体现。 赵佶将自己比作“五德”俱全的 锦鸡，想要安逸太平，却怎知会有 “靖康之难”！ “形神兼备，曲尽其妙”，借物 寓意，书写情怀。
抒情与写意
—中 国花鸟画 陆集中心学校
不一样的身份， 不一样的生活， 不一样的心境。 不一样的表达。 不一样的取材。 不一样的情感。 王忆凡
什么是 中国花 鸟画？
中国花鸟画是以植物、动物、昆虫等自 然界中各种生物为题材的一种绘画形式。 画家们在看似寻常的花草虫鸟中发现自 然之美，然后运用笔墨技巧去表现它，并藉 以抒发自己内心的情感。
墨点无多泪点多，山河仍是旧山河。 横流乱世杈椰树，留得文林细揣摹。
特点
他的画，笔情恣纵，不构成法，苍劲 圆秀，逸气横生，章法不求完整而得完整， 着眼于布置上的地位与气势。三者取胜法： 用得适时，用得出奇，用得巧妙。 在水墨写意画中，又有专擅山水和 专擅花鸟之别，八大则两者兼而善之。 八大花鸟画最突出特点是“少”，用他 的话说是“廉”。少，一是描绘的对象 少；二是塑造对象时用笔少。
瞬间的气氛——双喜图
树、草、竹叶，都朝一个方向翻飞，兔子和小 鸟都是敏感而易受惊的动物，它们在秋风中一惊一 乍的神情让秋的荒凉萧瑟更为强烈。 崔白画花鸟画，善于通过对季节变化的自然环 境中花鸟情态的细致刻画，取得真实生动的效果。
《双喜图》高193．7厘米、宽 103．4厘米，现藏于台北故宫博物馆。
工笔
崔白
恽寿平
《花卉册》
没骨画法重视写生，不用墨线 勾轮廓和作底，而用颜色渲染， 绘画从标本开始走向生动， 点染并用。花卉工整俊秀，如 创造理想化的美感。 水洗过一般清新飘逸，洁净淡 雅。 写意，勾染，画出自然职务和 动物的神态。 强调借物抒情，抒发个人的 人生感悟，抒写强烈的个性 情感。
写意 兼工 带写
孤傲险怪之气
抒写了胸中的磊落不平
干扭枝曲
挣扎伸展
胸有成竹—墨竹图
内容
文同（1018~1079），宋代，绢本，墨笔， 145.3cm*124.6cm
墨分五色：焦、重、浓、淡、清
画面清淡空灵，斜垂下来的一株秀 竹正随风摇曳，生机盎然。
用笔
创意在于以墨色，取代了彩墨；以 一种如书法般自由挥洒点画的技法，取 代了传统的双钩敷色的画法；以抒情达 意取代写实自然的创作方法。 水墨在绢上渗透的偶然性造成墨色 的层次，并以深墨为面，淡墨为背，使 得画面浓淡参差、轻重错落，枝叶的向 背、折旋各具姿色。 以文人的风格来画竹的，迥异于工 笔重彩的写实绘画风格。“画竹必先得 成竹于胸”。是一种寄托，一种表现， 一种自我实现。
徐渭 朱耷 文同
《墨葡萄》 《荷花怪鸟》 《墨竹图》
注意观察珠子的姿态，记在心 里，用浓淡干湿的墨色变化表 文人画借物寓意“君子若竹” 现竹叶的色彩和层次。
茂盛的叶子以大块水墨点 成。表现手法别出心裁， 水墨酣畅。风格疏放，不 求形似但无处不神似，代 表徐渭大写意花鸟的风格。
画如其人——《游鱼》
清代画家朱耷 署款时常将“八大山人”连缀写成“哭 之”、“笑之”字样，以寄托愤懑。作为明宗 室后裔，朱耷身遭国亡家破之痛，一生不与清 王朝合作。他性情孤傲倔强，行为狂怪，以诗 书画发泄其悲愤抑郁之情。
黄荃 五代西蜀皇家画院专职画师
多作宫中珍禽、瑞鸟和奇花异石
多作江南野景，如野竹小鸟等。
《写生珍禽图》
重视写生；细笔淡墨勾勒轮廓，双 钩赋彩；设色华丽浓艳；用笔精细。
《雪竹图》
追求花鸟的自然情趣；薄施丹粉； 不用线勾勒；用笔清秀；落墨较重， 用墨色随意点染。
勾填法
没骨法 徐熙野逸
黄家富贵
崔白、赵佶等
梁楷、徐渭等。
猜一猜
你知道哪一张是工笔画，哪一张是写意画吗？
工笔画造型工整，描 绘细腻，设色精致典雅，浓淡 相宜，注重动植物生命特征的 表现。
写意画笔墨恣意奔放， 造型简约洒脱，以意传神，托 物言志。
工笔
画家姓名 历史身份 作画内容 代表作品 绘画特色 绘画技法 社会评价 后代名家
写意
徐熙
五代南唐杰出画家，人称“江南布衣”
特色
“白眼向天”：是指清 初画家朱耷多将鸟、鱼画 成翻白眼状，以此表达画 家本人愤世嫉俗的心情。
朱耷 清 《荷花小鸟》
以花鸟传情——《花卉册》 恽寿平，绢本，设色，八开
特点
创常州派，为清朝“一代之冠”。特点是以潇洒秀逸的用笔直接点蘸颜色 敷染成画，讲究形似，但又不以形似为满足，有文人画的情调、韵味。 Lo他的没骨花卉，揉合了黄（筌）、徐两派技法，既重视写生，力求形似， “每画一花，必折是花插之瓶中，极力描摹，得其生香活色而后已。”又 强调“与花传神”。力去华靡，追求“ 澹雅”，他的花卉，形神兼备， 清新淡雅，具有新的风貌。rem ipsum dolor
水墨葡萄一枝，串串果实倒挂枝头， 水鲜嫩欲滴，形象生动。茂盛的叶子 以大块水墨点成。 画作风格疏放，随意涂抹点染，倒 挂枝头，形象生动。以饱含水分的泼墨 写意法，点画葡萄枝叶，水墨酣畅。