第九章文学创作主体与客体
第九章 文学作品的类型和体裁
第九章文学作品的类型和体裁章节概括：本章共两节内容：文学作品的类型和文学作品的体裁。
根据文学创造的主客体关系和文学作为意识形态对现实的不同反映方式，把文学作品分为现实型、理想型和象征型三种类型。
由文学作品话语系统的不同结构形式所决定，文学作品形成诗、小说、剧本、散文和报告文学等基本体裁。
重点分析：1、文学作品的类型：三大类型，掌握它们的基本特征，并能区别它们的不同；另外了解它们与现实主义、浪漫主义和象征主义文学的关系。
把握文学类型的演变情况，了解现代主义文学的特点。
2、文学作品的体裁：四大体裁，掌握它们的基本特征。
练习测试：一、填空：1、根据文学创造的主客体关系和文学作为意识形态对现实的不同反映方式，把文学作品分划为三类，即、和三种类型。
2、现实型文学是一种侧重以的方式再现的文学形态；理想型文学是一种侧重以的方式表现的文学形态；象征型文学是一种侧重以的方式寄寓的文学形态。
3、现实型文学是基本特征是和；理想型文学是基本特征是和；象征型文学是基本特征是和。
4、是对外在客观现实状况作如实刻画或模拟；文学理论中流行的“镜子”说，突出地体现了现实型文学的特点。
5、现实型文学在艺术表现手段上的基本特点是。
它是以写实的方法，按生活中各种事物的本来面目进行的精细逼真的描绘。
所以说现实型文学以见长。
6、理想型文学超越现实，突出性，具有明显的色彩。
所以说理想型文学以见长。
7、是是象征型文学寄寓意蕴的方式。
现实型文学和理想型文学的意义在其形象本身，而象征型文学则突出文学形象的意义的。
8、象征型文学的间接表现的暗示方式使它具有一定的。
“象外之象”、“象外之意”、“言外之意”是说象征型文学具有超出个别现象的更宽泛的意义。
9、、和文学分别是理想型、现实型和象征型文学的典型形态。
10、浪漫主义文学思潮形成于，现实主义文学思潮形成于，象征主义文学思潮形成于，批判现实主义文学思潮形成于，社会主义现实主义文学思潮形成于，高尔基的是社会主义现实主义的奠基作。
童庆炳《文学理论教程》完整笔记
第一编导论第一章、文学理论的性质和形态文艺学，是一门以文学为对象，以揭示文学基本规律，介绍相关知识为目的的学科，包括文学理论、文学理论史、文学批评、文学批评史和文学史。
文艺学包括广义的文艺学和狭义的文艺学，上面所说的是广义的文艺学，狭义的文艺学主要就是指文艺理论第一节文学理论的性质一、文学理论的学科归属1、无论在中国还是西方，最早研究文学的学科都叫“诗学”、“诗论”。
2、一般↑共时←—————————————→历时↓特殊文学理论是文艺学的分支学科之一。
它与其他四个分支关系密切，它通过横向的审视，侧重研究文学中带有一般性的普遍规律，它指导和制约着文学批评和文学史等分支的研究，但它本身又必须建立在对特殊的具体的作品、作家、文学现象的研究基础上。
二、文学理论的对象和任务1、对象以文学的普遍的规律为研究对象，具体地说，是以文学的基本原理、概念范畴以及相关的科学方法为研究对象。
2、任务四个方面：文学本质论，文学创作论，作品构成论和文学接受论。
★美国当代文艺学家M．H．艾布拉姆斯在《镜与灯——浪漫主义文论及批评传统》一书中提出文学四要素：世界读者作家作品三、、文学理论应有品格1、文学理论的实践性来源于文学活动实践；为文学活动实践所检验；2、文学理论的价值取向一种意识形态；民主、科学、现代的取向；第二节文学理论的形态一、文学理论形态多样化的依据1、文学理论认识的客体：文学活动的整体2、文学活动有两个流动系统：文学创作—文学作品—文学接受文学生产—作品价值生成—文学消费二、文学理论的几种基本形态1、文学哲学作家与世界的关系：反映论2、文学心理学中国古代文论：“比兴”说孔颖达《毛诗正义》：“比者，比方于物。
兴者，托事于物。
……比之于兴，虽同是附托外物，比显而兴隐，故比居兴先也。
”钟嵘《诗品序》：“文已尽而意有余，兴也；因物喻志，比也；直言其事，寓言写物，赋也。
”刘勰《文心雕龙》：“故比者，附也；兴者，起也。
”朱熹《诗集传》：“比者，以彼物比此物也。
如何理解文学创造中主客体关系的特点
首先，创造主体对客体审美价值的评价以情感体验为心理特征，不同于在认识关系中，主体必须保持对客体的理智。
在文学创造中，主体对客体的审视总是以情观物，在这种情感体验中去发现自身与对象的情感关系，对于那些与人的情感不相干的客体，作家是不会关心的，一旦客体与主体发生某种诗意的联系时，主体就会对它倾注全部热情。
这种情感体验是非理性思考的结果。
其次，创作主体对客体审美价值的把握以感性的直观为思维特征，不同于认识主体对客体的概念式、逻辑思维的把握。
文学活动作为一种审美活动，主要是一种感性活动，主体不以概念为中介而是以形象为中介去连接客体，并始终不扬弃客体的个别性，不粉碎客体的个别形式，客体始终以具体形象向主体展现自身。
所以，创作主体对客体的把握始终是一种感性直观的思维形式。
而作为主客体统一的产物的艺术作品也必然呈现为一种具体生动的形象。
正是在这个意义上，我们说创作主体与创作客体之间是以感性真理为联系的。
总之，情感体验和感性直观是文学创造中主体把握客体的特殊心理活动形式。
换言之，在文学创造中，主体的情感体验和感性直观是连接主客体关系的纽带。
这就是文学创造的主客体关系的特殊性。
第九章文学创作主客体的关系
㈠文学创作主体的形式类分: 文学创作主体的形式类分 面对外在客体对象的创作主 体，这是易于理解的。当作 家、诗人与自然客体、社会 客体、社会思潮、时代精神 以及他人的精神世界，建立 第三节 文学创作的主体 起美的创造关系时，他就是 面对这些外在客体的创作主 体。 面对内在自我精神客体的创 作主体。这是在文学艺术的 作主体 美的创造活动中的一种比较 特殊的现象。创作主体面对 的审美对象，即创作客体， 是创作者自身的内心世界、 自我的精神领域。
当代文论家王元化是这样阐释这段话的： “随物宛转”是以物为主，以心服从于物。换言之，亦 即以作为客体的自然对象为主，而以作为主体的作家思想活 动服从于客体。相反的，“与心徘徊”却是以心为主，用心 去驾驭物。换言之，亦即以作为主体的作家思想活动为主， 而用主体去锻炼，去改造，去征服作为客体的自然对 象。…… 刘勰认为，作 家的创作活动 就在于把这两 方面的矛盾统 一起来，以物 我对峙为起点， 以物我交融为 结束。
多 分
㈠文学创作客体的形式类分 文学创作的客体是主体实践活动的对象，是与作家、 诗人在美的创作关系中建立起来的对象，它是客观的存在 物。按其存在形式，一般可分为自然客体、社会客体和精 神客体。 第二节 文学创作的客体 自然客体指的是自然界的事物和现象。人作为自然的 自然客体 一部分，他的对象性客体首先就是自然界。作家、诗人多 以自然界作为自己描绘和表现的对象。 社会客体指的是人的社会生活，即人在社会存在和社 社会客体 会关系中的活动。 精神客体的情况比较复杂，它是指与实践主体构成对 精神客体 象关系的感觉、意识、心理活动等精神现象。其具体形态 包括潜形的社会思潮、时代精神，以及作家个体的内在生 活体验、精神旨趣等。
㈡文学创作主体的特质 文学创作是一种特殊的审美活动，因此，它的创作主 体也像创作客体一样，有着自身的特点。 首先，“文学家是自己时代的儿子”。 首先 其二，文学创作主体须具有特殊的禀赋才能。 其二 其三，文学创作主体具有不同于物质性创造活动及它 其三 种创造活动的精神内质。
文学理论笔记(高教社版童庆炳编修订二版,截至文学创造的发生阶段)
文学理论第一章文学理论的性质和形态文艺学包括三个分支：文学理论、文学批评、文学史。
第一节文学理论的性质关于“什么是文学理论？”的解答，分三个方面。
一、文学理论的学科归属（p3）文艺学定义：研究文学及其规律的学科统称为文艺学。
文学理论性质：文学理论是文艺学中三个分支之一，它与其他分支有着极其密切的联系，它通过对文学问题的审视，侧重于研究文学中带一般性的普遍的规律，它力图指导、制约着其他分支的研究，但它本身又必须建立在对特殊的具体的作品、作家和文学现象的研究基础上。
如果我们这样来理解文学理论的对象和任务，那么文学理论作为文艺学的一个重要分支，它以文学的普遍规律为其研究范围，具体地言，它以文学的基本原理、概念、范畴以及相关的科学方法为其研究内容。
我们的文学理论，是以马克思主义为指导的文学理论，它作为一门科学，具有实践性和自身独特的价值取向。
文学理论的任务（五个方面）：文学活动论、文学活动本质论、文学创作论、文学作品构成论、文学接受论。
文学四要素：世界、作家、作品、读者。
文学理论所把握的不是这四个要素中孤立的一个要素，而是四个要素构成的整体活动及其流动过程和反馈过程。
二、文学理论应有的品格（p7）我们的文学理论是以马克思主义为指导的文学理论：我们的文学理论，是以马克思主义为指导的文学理论，它作为一门科学，具有实践性和自身独特的价值取向。
（一）文学理论的实践性（p7）文学理论作为一门理论形态的学科并不是凭空产生的，也不是个别理论家杜撰出来的，而是从长期的、多种多样的文学实践中总结出来的、换言之，文学理论是对古今中外一切文学活动实践的总结，它的出发点和基础只能是文学活动的实践。
而且，实践是检验真理的标准，真正科学的文学理论不但在于这些学说形成之时，而且在于尔后为文学实践所印证之日。
所以文学理论的实践性品格，不但在于它来源于文学活动的实践，而且也在于它必须经得起文学活动的实践的检验。
文学理论的实践性品格决定了文学理论是一门生机勃勃的科学。
童庆炳《文学理论教程》提纲
童庆炳《文学理论教程》提纲文学理论教程提纲第一编导论第一章文学理论的性质和形态文艺学：一门以文学为对象,以揭示文学基本规律,介绍相关知识为目的的学科,包括五个分支,即文学理论、文学理论史、文学批评、文学批评史和文学史。
这五个分支具有不同的研究对象和任务.它们之间相互独立又相互联系与渗透.第一节文学理论的性质一、文学理论的学科归属文学理论的学科归属：文学理论是文艺学的五个分支之一。
它侧重于研究文学中带一般性的普遍规律，它指导、制约着其他分支的研究，但本身又必须建立在对特殊的具体的作品、作家、文学现象的研究基础上。
二、文学理论的对象和任务文学理论的研究对象：以文学的普遍的规律为研究对象，具体而言，以文学的基本原理、概念范畴以及相关的科学方法为研究对象。
文学理论的任务（四个方面）：文学本质论文学创作论作品构成论文学接受论三、文学理论应有的品格（一）文学理论的实践性（二）文学理论的价值取向第二节文学理论的形态一、文学理论形态多样化的依据文学活动的两个过程：文学创作——文学作品——文学接受过程文学生产——作品价值生成——文学消费过程二、文学理论几种基本形态文学哲学文学心理学文学符号学文学信息学文学社会学文学价值学文学文化学第二章马克思主义文学理论与中国当代文学理论建设第一节马克思主义文学理论的诞生和发展一、马克思主义文学思想的主要理论来源德国古典哲学、美学、文艺学，康德、黑格尔、费尔巴哈二、马克思主义文学理论的革命性转换（一）文学艺术是人的本质力量的对象化（二）文学艺术作为意识形态是社会存在的反映（三）文学艺术是一种艺术生产第二节中国当代的文学理论建设一、以马克思主义作为理论指南二、中国特色三、当代性第二编文学活动第三章文学作为活动第一节文学活动及其构成文学活动是人所从事的文学创作、阅读、批评等活动的总称。
美国当代文艺学家M.H.艾布拉姆斯《镜与灯——浪漫主义文论及批评传统》提出了文学四要素的观点：认为文学作为一种活动，由作品、作家、世界、读者四个要素组成。
文学概论期末复习
文学概论期末复习文学概论期末复习一、名词解释第九章文学作品的类型和体裁现实型文学：现实型文学是一种侧重以写实的方式再现客观现实的文学形态，基本特征是再现性和逼真性。
再现是指对客观现实作如实刻画或模拟，它要求文学立足现实，面对现实，正视现实，忠于现实。
逼真是指以写实的方法，按生活各种事物的本来面目进行精细的描绘。
理想型文学：理想型文学是一种侧重以直接抒情的方式表现主观理想的文学形态。
它的基本特征是表现性和虚幻性。
表现是指把主观世界状况以形象呈现出来。
虚幻指充分运用夸张、变形、虚构的方法，不求外表的真实，而遵循情感逻辑，追求情感的真实。
象征型文学：象征性文学是一种侧重以暗示的方式寄寓审美意蕴的文学形态。
它的基本特征是暗示性和朦胧性。
暗示指词语寄寓某种弄超出本义的内涵，突出文学形象的意义的超越性。
朦胧指词语含有多层不确定的意义，通过暗示表现出来。
诗：诗是一种语言凝练、结构跳跃、富有节奏韵律、高度集中反映生活和抒发思想情感的文学体裁。
诗可以分为抒情诗与叙事诗、格律诗与自由诗等。
诗的基本特征是：凝练性、跳跃性、音乐性。
小说：小说是一种侧重刻画人物形象、叙述故事情节的文学体裁。
小说可以分为长篇小说、中篇小说与短篇小说，文言小说与白话小说，等等。
小说的基本特征是：深入细致的人物刻画、复杂完整的情节叙述、具体充分的环境描写。
剧本：剧本是一种侧重以人物台词为手段，集中反映矛盾的文学体裁。
剧本可以分为喜剧、悲剧与正剧，独幕剧与多幕剧等。
它的基本特征是：浓缩地反映现实生活；集中地表现矛盾与冲突；以人物台词推进戏剧动作。
散文：散文是一种题材广泛、结构灵活，注重抒写真实感受、境遇的文学体裁。
散文可以分为抒情散文、叙事散文、杂文、游记等。
它的主要特征是：题材广泛多样，结构自由灵活，抒写真实感受。
报告文学：报告文学是一种在真人真事基础上塑造艺术形象，及时反映现实生活的文学体裁。
它的基本特征是：及时性、纪实性、文学性。
第十一章叙事性作品叙事学：叙事学是指20世纪60年代的法国文学研究领域受到结构主义个普洛普民间故事分析影响后出现的，通过一系列学术活动的尝试和探索形成的一种新的研究叙事的艺术理论和方法。
马克思主义文学理论 第九章 文学的历史演变
• 自然节律说 弗莱：文学的发展像自然界的四季更替一 样，文学史上的喜剧、传奇、悲剧和讽刺 文学等，分别对应于春夏秋冬四季。
马克思主义认为，文学发展和繁荣最深刻的根源 与最强大的动力，在于人民群众的历史创造动力。 人类各社会历史时期文学艺术的发展状况与其物 质生产状况，总体上相互一致。
文学发展“必须从物质生活的矛盾中，从社会生 产力和生产关系之间的现存冲突中去解释。”
产生于不同地域、不同文化传统而以不同的民 族语言为载体的文学开始出现分化的趋势，最终 形成不同的文学传统。
第二节
文学活动的历史发展
• 一、文学发展动力的各种学说 • 时代变化说 刘勰：文变染乎世变，兴废系乎时序。
• 理念变化说
黑格尔：绝对理念在其感性的辩证运动过 程中，总会经历不同的阶段性变化，由此 产生文学的不同类型。
文学风格的功能
风格的现实功能
独特风格的成型乃是一个作家走向成熟 的重要标志
文学发展中的历史功能
风格由自发到自觉、由单一到多样化的
发展，促进文学创作不断走向成熟
二、文学流派
★文学流派是一种群体结构，是由有着相 近艺术追求和思想倾向的一定数量的作家 组成的，一般要有代表人物，有或紧密或 松散的结构。
审美意识（精神活动）与文学的发生
心理学家荣格提出“原型”概 念 “原型” ：指神话、宗教、梦 境、幻想、文学中不断重复出现 的意象，它源自民族记忆和原始 经验的集体潜意识。
荣格 Carl Gustav Jung 1875—1961
文论家弗莱的“原型”概念
“原型” ：指一种在文学中 反复运用并因此而成为约定性 的文学象征或象征群。
约定性的历史起源，可以上 溯到古代仪式中去，但其更为 深远的源头则永远是潜在的， 不仅存在于文学中，而且也存 在于生活中。
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❖
内容（意义所指）
❖ 感性意象层面（分离）——过渡——（融合）审美意象层面
❖
形式（语言能指）
25.08.2020
4
第二节 文学风格
一、文学风格的性质
❖ 1、所谓“文学风格”：文学风格是文学形象的总体 特征，是文学创作独特个性的具体体现。文学风格 既思想内容与形式结构的同一，同时也是作家的主
观性与现实的客观性的同一。审美理想是文学风格 的核心。文学风格的形成是文学创作成熟的标志。
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2、文学风格的独特多样相对统一： （个体与群体）
❖ 詹姆斯·乔伊斯 弗吉尼亚·伍尔芙 马塞尔·普鲁斯特 威廉·福克纳
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❖ 3、文学风格是历史产物：（随历史条件而变化） ❖ 4、文学风格有其相对的稳定性：
（个性、规范、传统、积累） 空间维度： 独特多样——相对统一 时间维度： 风格变化——相对稳定
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二、文学形象的基本特质
❖ 1、文学形象： 物象与心象的同一，主观与客观的同一；
❖ 文学形象是心理体验： ❖ 心象与物象；“现象学一元论”（现象直观）
❖
认知意象（客观事实）
感性意象层面（分离）——过渡——（融合）审美意 象层面
情感意象（主观情感）
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2、文学形象是内容与形式的同一
“杏枝头春意闹”， 著一“闹”字，而境界 全出。“云破月来花弄 影”，著一“弄”字， 而境界全出矣。
——王国维
《人间词话》
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3、“意境”概念的理论价值
A、使抒情文学的审美特性得以 定位，是对典型概念的必要补充。 B、“意境”概念的出现使文学 的审美超越成为可能。
4、意境的基本特征：
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三、文学风格的共同形态
❖ 1、时代风格：每个时代都存在着某种相对共同的时 代精神和审美理想，它影响着文学的创作和接受， 体现在文学中就形成了一个时代共同的文学风格。
25❖.08.2艾020伦·金斯堡 杰罗姆·大卫·塞林格 杰克·克鲁亚克 10
❖ 2、民族风格：由于共同的种族、地域、语言、文化 传统和生活方式，每个民族都形成了自己的民族个性 和民族精神，在民族个性和民族精神的基础上，就产 生了该民族相对共同的题材、主题、语言形式及审美 理想，体现在文学中，就形成了民族的文学风格。
主义诗人
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❖ 4、流派风格：由于文学主张、创作手法及审美理想 的相同或相似而形成的带有某种相对共同的创作倾
向的文学派别，有会显示出较为一致的风格特征。
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自 觉 形 成 流 派 风 格： 文 学 研 究 会
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非自觉形成流派风格：朦胧诗派
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第三节 文学的典型和意境
❖ 2、文学风格与人的关系：
“文品如人品”、“风格即其人”
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一致（积累-提升-超越）
现实个性（人格）
审美个性
❖
相悖（扭曲-压抑-宣泄）
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二、文学风格的特点（时空维度）
❖ 1、文学风格具有独特性 与多样性：（审美价值 与创造动力）
现代主义诸相
象征主义 表现主义 超现实主义 荒诞剧 存在主义 黑色幽默
司汤达 巴尔扎克 狄更斯 莫泊桑
伏尔泰（Voltaire， 1694-1778）
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❖ 4、“典型”概念界定：
❖ 典型是叙事文学中的人物形象，抒情文学中没有典 型；典型是客观化的、写实风格的文学类型中的人 物形象，特别是新古典主义、启蒙主义以及现实主 义文学中的人物形象，浪漫主义、现代主义文学中 没有典型；典型的本质是个性中所显示的普遍性， 具有社会学意义上的代表性；同时典型也必须具有 审美价值，从而成为成功的艺术形象。
D、别林斯基的个性化与普遍性；
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E、“典型”其他的偏向： 阶级性（党性）与脸谱化。
《海港》 杨子荣 郭建刚 李玉和
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3、“典型”概念的适用范围：
A、叙事文学（古典主义、启蒙主义和现实主义） B、现实层面的社会意义而非审美（超越）层面的美学意
义
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25.08.2020
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二、意境
❖ 1、“意境”概念的一般理解：
❖ 西方：
❖ 中国：
认识论
价值论
（认识和再现生活）
（道德伦理与审美）
叙事文学（小说戏剧）
抒情文学（诗歌美文）
典型
意境
社会认识意义
审美情感意义
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2、“意境”概念的历史演进：由王国维确立
❖ A、意境源于意-象，是意象概念的延伸。 ❖ B、“象”外之境、“意”外之旨。 ❖ C、王国维的“境界说”。
第九章 文学形象
第一节 文学形象的性质
一、文学形象的内涵
❖ 1、文学形象的概念误区：
❖ 别林斯基最早使用（见教材）;
❖ 视觉意象之外的感觉意象、认知意象、情感意象 与情感体验等等；
❖ 沿用习惯称谓——文学形象即文学意象。
❖ 2、所谓“文学形象”：是在文学创作和接受活动 中形成的意象整体，是文学内容与文学形式的有 机结合。它包括感性意象和审美意象两个层面， 是由感性意象向审美意象的流动与超越。审美意 象的形成是文学形象的最高目标。
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一、典型
❖ 1、“典型”的一般理解：叙事文学中某些具有普遍 社会认识意义的人物形象。
❖ 2、典型概念的历史演进：
A、古希腊亚里士多德的普遍性认识；
B、新古典主义的人物类型化（共性）倾向；
C、启蒙主义的特殊性与普遍性的同一（歌德的“特 殊中表现出一般”、黑格尔的“这一个”、恩格斯 的“典型环境中的典型性格” ）；
A、主客同一、物我两忘。 B、无可穷尽的审美体验。
古今之成大事 业,大学问者,必经 过三种之境界： “昨夜西风凋碧树。 独上高楼,望尽天涯 路。”(晏殊《鹊踏 树》）此第一境也。 “衣带渐宽终不悔， 为伊消得人憔悴。” （欧阳修 （辛弃疾《青玉 案》）此第三境也。
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拉丁美洲的“魔幻现实主义”热潮
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❖ 3、地域风格：由于地理位置、地域状况及气候环境 等自然条件的不同，在同一时代，同一民族的生活方 式与人文特点也会有所差异，因此，也会产生文学风
格的差异，形成地域的文学风格。
25.08.2020
巴特米尔湖畔 孕育了华兹华 斯、柯勒律治 和骚塞等浪漫