百花齐放的中国革命历史小说

百花齐放的中国革命历史小说作者：李翠宏来源：《中学语文·大语文论坛》2010年第09期【摘要】在五六十年代的文坛上,涌现出了大批的革命历史小说。

由于作家生活经验和艺术想象的差别,也由于他们所采用的叙述方式的不同,因此,革命历史小说的形态也各不相同,呈现了百花齐放的局面。

革命历史小说百花齐放的局面成了“十七年文学”画廊中的一道重要风景,极大地丰富了我们的精神世界。

【关键词】中国当代文学史革命历史小说百花齐放特别的年代,迫切需要文学为之摇旗呐喊。

刚刚成立的“新中国”也需要一些文学作品,总结自己的辉煌,歌颂自己的英雄,在社会大众中建立一种道德肯定和理想膜拜。

因此,截取一片微澜、一朵浪花,加以精细挖掘和描绘,以反映时代风貌的革命历史为题材、歌颂革命先烈为主题的创作成为五六十年代小说创作的一大亮点。

同时,由于作家生活经验和艺术想象的差别,也由于他们所采用的叙述方式的不同,因此,革命历史小说的形态也各不相同,呈现了百花齐放的局面。

一、史诗性的把握与追求作家们在进行创作时,大都追求一种史诗的境界,以实现“载道”的理想。

同时,批评家们也善用“史诗性”来衡量作家作品所达到的思想艺术高度。

当时就有批评家指出:对于这些斗争,在反动统治时期的国民党统治区域,几乎是不可能被反映到文学作品中来的。

现在我们需要去补足文学史上这段空白,使我们人民能够历史地去认识革命过程和当前现实的联系,从那些可歌可泣的斗争感召中获得对社会主义建设的更大信心和热情。

这种创作追求来源于当代小说家那种充当“社会历史家”,再现社会事迹的整体过程,把握“时代精神”的欲望。

到了50年代,作家的“时代”意识更加强烈,反映“伟大的时代”,写出“史诗性质”的作品,已成为有抱负的作家的崇高责任。

“史诗性”在当代的长篇小说中主要表现为揭示“历史的本质”、结构上宏阔的时空跨度与规模、重大历史事实与艺术虚构的融合以及英雄形象的创造和英雄主义的基调。

如《保卫延安》、《红日》、《红旗谱》、《红岩》以及《三家巷》、《苦菜花》等都显示了作家的这种创作追求。

在当代,最早被评论家从“史诗”的角度评价的长篇小说是杜鹏程的《保卫延安》。

这部小说取材1947年3月到9月的陕北延安故事——胡宗南指挥的国民党军队对延安的进攻。

毛泽东、彭德怀领导军民主动放弃延安,后又收复延安。

作者从“战争全局”的把握来关照具体的、局部性的战事和人物的活动,是作品的总体构思。

小说以单一的意识形态视角和持续的紧张节奏来着力塑造周大勇、李诚、王老虎等无所畏惧的英雄形象,并为英雄们布置了苦战、退却、流血、死亡等“检验”战斗意识的逆境,使小说自始至终保持英雄主义的高昂情绪。

在虚构的艺术文本中,将有影响的历史人物——彭德怀,作为艺术形象加以正面表现。

1954年初版后,冯雪峰称它是“够得上称它所描写的一次具有历史意义的有名的英雄战争的一部史诗。

或者从更高的要求说这部作品还可以加工的意义上说,也总可以是这样的英雄史诗的一部初稿”(《论〈保卫延安〉的成就及其重要性》,《文艺报》1954年第14、15期)。

二、以“组织生产”的方式创作革命历史小说,以更分明、更强烈、更带象征性、更带人生哲理的方式,来处理这一事件和所赋予的种种含义此类作品的首推之作应当为《红岩》,作者是罗广斌、杨益言。

他们并非是专业作家,只是书中所描写事件的亲历者、见证人、幸存者。

50年代,为配合当时开展的各种政治运动,他们着手搜集材料,并在重庆、成都等地作过上百次的有关“革命传统”的报告,虽讲述的是真实的事件,但已经进入创作阶段。

1956年底,他们把口述的材料进行了整理,出版了《在烈火中永生》。

之后在这部“口述回忆录”的基础上经过不断的加工、提炼、修改,最终与出版社负责本书的责任编辑进行了细致讨论和修改,终于著成了经久不衰的红色经典小说《红岩》。

这是许多人共同努力的结果,也是当代文学“组织生产”获得成功的一次实践。

它的成功对后来的小说创作有着极大的影响。

四五十年代的中国是黑暗与光明交替的时刻,是新中国诞生的时刻。

而《红岩》以对“革命”的更具纯洁性的追求来实现对这一历史时代的“本质”讲述。

它以更分明、更强烈、更带象征性,也更带人生哲理的方式,来处理这一事件和所赋予的种种含义。

小说的主要篇幅放在狱中斗争上,但同时也涉及中共在城市的地下组织所领导的革命运动,并组织了武装斗争和农民运动的另一线索。

作者刻画了大批英勇的革命者,如许云峰、江姐、成岗、华子良、齐晓轩等,他们被安放在两个政治集团、两种人生道路和两种精神力量的格局中。

人物思想、性格、言行、心理的刻画不再存在任何幽深和曲折,彻底“透明化”。

英雄人物的意志、信仰所焕发的精神力量,主要表现在敌人对其肉体摧残和心理折磨下的坚定、从容和识见上。

反面角色的狡诈、残忍、虚张声势实际上是为了掩饰内心的恐惧、绝望。

作品中将二者做了鲜明的对比,英雄的革命者的人生观和政治观在此中得到了强化和体现,表现出革命者“人生自古谁无死,留取丹心照汗青”的视死如归的英雄气概。

因而,《红岩》以这种独特的写作方式极大地影响六七十年代的小说、戏剧创作。

三、以讲述现实依据和讲述历史记忆的重点来强调创造“幸福的路”的斗争的艰苦和残酷,并在这样的背景上塑造经过血与火检验的英雄形象“前人栽树,后人乘凉”,我们今天的幸福生活是建立在革命者的血汗与泪水之上的,因此,表现革命英雄的高大形象也成为了革命历史小说创作的一个主流,而这类革命历史小说主要以短篇和中篇为主。

如峻青的《黎明的河边》、《老水牛爷爷》、《党员登记表》等,王愿坚的《党费》、《七根火柴》、《粮食的故事》、《三人行》等,孙犁的《荷花淀》、《芦花荡》等,这些作品都是描写了革命斗争的艰苦与残酷,塑造了英雄的高大形象和经历血与火检验后他们那坚定的精神信仰。

作家茹志鹃也是此类作品的代表人物,其1958年创作的短篇小说《百合花》就是这类作品中的代表作。

她的有关战争生活的小说,在叙述上以与现实生活不发生关联的“封闭”方式展开,内在的“回忆”动机和叙述线索,不难辨识,它们是作为参与生活“统一性”的组织而被索取和重新构造的。

《百合花》便是这样,在重重忧虑之中,缅怀追念时得来的产物。

这一表现提供了了解作者回忆“革命历史”的心理动因的线索,当然也可以看作是写作之后时隔二十年的一种阐释。

《百合花》写的是发生于前沿包扎所的插曲,一个出身农村的军队士兵,与两个女性在激烈战斗时的情感关系。

这个短篇在当时受到了肯定,主要来自两个方面原因:一是在50年代短篇艺术上所达到的示范性成绩。

它注重构思和剪裁、故事发展与人物刻画的很好结合、结构的“细致严密”且“富于节奏感”,以及“通篇一气贯穿,首尾灵活”和“前后呼应的手法”——这些把西方19世纪现实主义短篇杰作看作范本的批评家的理想。

文章把战士的崇高品质和军民的鱼水关系作为阐释框架,既“窄化”了阐释的空间,又遮蔽了人物之间模糊暧昧的情感,使其在当代题材的严格规范中,不被质疑而取得合法地位。

这样的创作方法使得作者在“文革”中也没有被列入“批判”的行列。

作者把政治效果提高到了空前的高度,在“文革”结束后的一段时间内继续有短篇小说的发表。

四、既是写“革命历史”又是写知识分子的“成长”在当代的革命历史小说创作中,像这样既是写“革命历史”又是写知识分子“成长”的小说实在不多见,而在这一时期却涌现了杨沫的《青春之歌》和高云览的《小城春秋》等作品,在众多的革命历史题材小说中显得格外新颖。

两部小说都是描写了青年知识分子在中国共产党的领导下最终取得成功。

小说强调了只有在中国共产党的领导下知识青年才能成长成才。

杨沫的《青春之歌》带有“自叙传”的色彩,以30年代的生活作为写作素材。

全书总体上以主人公林道静的经历作为描述的主线索。

主人公林道静是一个美丽善良的女孩,但同时在她的身上也具有着青年人的判逆性和追求自己人生目标的野心。

她抗拒养母为其安排的做官太太的道路,逃离家庭,在北戴河期间屡遭挫折对前途绝望的时刻,得到了余永泽的救助;之后,受到当时的抗日烽火和学生运动的感召,以及卢嘉川、江华等共产党人的阶级启蒙教育;经过和余永泽的交往,认识到了自己的平庸、自私,在政治上的分歧而与之决裂;随后,投身于抗日救亡运动,成为无产阶级的革命者。

小说通过对英雄形象卢嘉川、江华、林红等的塑造来叙述中国共产党在民族危亡的时刻,如何自觉地承担起决定民族命运的“历史责任”,组织民众,不避个人受难和牺牲进行了英勇斗争。

通过对林道静成长的描述来表达了知识分子唯一的出路:在无产阶级政党的引导下,经历艰苦的思想改造,从个人主义到集体主义、从个人英雄式的幻想到参加阶级解放的集体斗争——也即个体生命只有融合投入到以工农大众为主体的革命事业中去,他的生命的价值才可能得到真正的实现。

由于作品对年轻人有鼓励作用,同时也具有极强的政治功利色彩而迅速走红于中国。

五、传统叙事方法的重现与再造中国史传小说古已有之,特别是在宋话本和明清小说中占据重要位置。

把历史演义化、把小说当作历史通俗化的传播方式,是这一时期小说向传统回流的表征之一。

而这一时期描写战争生活的作品也可作为当代的通俗小说,讲究人物故事情节的趣味性,文字浅显易懂,比较适合大众读者的文化需求,这类小说接近历史上的传奇小说,不以深刻的思想性见长,却注重情节的迂回曲折,人物与故事神奇而引人入胜,大多采用传统小说章回体的方式来完成,用大故事中包含小故事的小说构造来展开。

这类小说以《林海雪原》、《烈火金刚》、《红色交通线》等作品为代表。

《林海雪原》是一部特殊类型的小说,它可称之为“革命英雄传奇”作品,“比普通的英雄传奇故事要有更多的现实性,直接来源于现实的革命斗争”中。

同时作品还具有传说的性质。

小说还可以用《三国演义》来形成鲜明的参照。

两部小说都是以一个足智多谋的战略家来展开斗争描写,再添上一定的传奇色彩,使得斗争顺利地取得了胜利。

这样的人物如《林海雪原》中的少剑波,是一个文弱却足智多谋的战略家,一切的行动和战略都是他来策划和指挥。

《三国演义》则是一个通天知地的神机诸葛亮,他战无不胜,达到了“运筹于帷幄之中,决胜于千里之外”的境界。

小说主要描写了一支小分队在东北林海之中的剿匪战争,在主人公少剑波、杨子荣等人的谋略运用和对敌人的英勇斗争中最终取得了胜利。

小说以现代革命战争为主题,通过通俗小说形式来表现,使得小说出版后迅速成为革命历史题材小说中最畅销的书。

《烈火金刚》也是以章回体小说的形式来完成的。

全书共三十回,充满了对抗日战争生活的神奇想象。

作品以1942年冀中军民反“扫荡”斗争为背景,力图塑造冀中根据地八百万抗日军民浴血奋战、前仆后继的英雄群像。

小说有完整的叙事结构,从一次意外事变写起,八路军排长史更新为掩护主力部队转移身负重伤,被小李庄群众解救后,便和区干部齐英、村干部孙定帮、八路军班长丁尚武等人组成新的游击战。