留园空间序列分析-精
留园分析总结
留园分析总结留园分析总结篇一:留园分析留园分析——201X级园林四班朱雯雯一概况介绍——走进留园留园在苏州阊门外，现在占地约3.3公顷，是清代园林建筑的典型。
被誉为“吴中名园之冠”，和颐和园、承德避暑山庄、拙政园并列全国四大名园。
现园分东、中、西、北四部分，景观主题各有特色，东部以庭院、建筑取胜;中部是山水写意园;西部林木幽深，有山林野趣;北部竹篱小屋，呈田园风貌。
留园平面图 1-大门;2-古木交柯;3-绿阴轩;4-明瑟楼;5-涵碧山房;6-活泼泼地;7-闻木樨香轩;8-可亭;9-远翠图;10-汲古得绠处;11-清风池馆;12-西楼;13-曲溪楼;14-濠濮亭; 15-小蓬莱;16-五峰仙馆;17-鹤所;18-石林小屋;19-揖峰轩;20-还我读书处; 21-林泉耆硕之馆;22-加晴喜雨快雪之亭;23-岫云峰;24-冠云峰;25-瑞云峰; 26-烷云池;27-冠云楼;28-伫云庵留园东北中西分区二历史沿革——品味岁月的雕琢明万历年间太仆寺少卿徐泰时遭贬归隐后，于万历二十一年(1593)益治园圃，建成东园，同时又造西园，故址即今戒幢律寺。
东园由名师堆叠假山后又购得“花石纲”遗物湖石瑞云峰，叠于园中。
一时苏州文人相邀往观，呼朋啸饮，谈笑移日，尽得山水园池之乐。
清乾隆五十九年(1794)，园林委吴县人刘恕购得。
刘恕乃姑苏东山人氏，曾任广西右江兵备道、柳州庆远两府事，后因水土不服告病回乡。
他在东园旧址上重建园林，堂宇轩豁，廊庑周桓，以他自己的话说，“拮据五年，粗有就绪，以其中多植白皮松故名寒碧庄”，寒取自园内景色竹色清寒，波光澄碧。
经数年修葺和扩建，易名“寒碧庄”，也称“花步小筑”，或俗称“刘园”。
刘恕中年归隐，曾聚湖石十二峰于园内，延人绘写题记，极一时之胜;又撰多部园艺著作，将自作小品文章及古人名书法帖勒石嵌砌在园内廊壁，共有书条石三百万方，更添园中的书卷气息。
同治十二年(1873)，湖北布政使盛康购得此园，经扩地修葺经营，设龙溪盛氏义庄，园广四十余亩，因袭刘园之谐音改名“留园”。
留园的空间布局与造景手法分析
空间序列组织是由园林的整体结构和布局的全局性而展现 的。基 于 中 国 山 水 画 卷 的 特 点 ，中 国 古 典 园 林 的 特 点 则 是 多 空 间 、多视点和连续性变化。其 空 间 形 式 是 以 观 赏 路 线 来 安 排 的 ， 有较为简单的一种是呈闭合的、环 状 的 ，如 苏 州 的 畅 园 、鹤园;另 一种空间序列是按照贯穿形式的,如乾隆花园;最后是呈辐射的
渗 透 联系，进 行 主 题 与 空 间 类 型 的 区 分 与 互 补 ，形 成 和 谐 整 体 。 而中区和东区则是全园之精华所在。中区部分通过东南凿水池、 西北筑假山以形成西、北为假山、东 、南为建筑环中心水池的山水 景 区 。西 楼 、清 风 池 馆 以 东 为 留 园 的 东 区 。东 区 又 分 为 西 、南两 部 分 五 峰 仙 馆 ”和 “林 泉 耆 硕 之 馆 ”分别为这两 部 分 的 主 体 建
留 园 的 景 观 ，有 两 个 最 突 出 的 特 点 :一 是 丰 富 的 石 景 ,二是 多 样 变 化 的 空 间 之 景 [1]。
1 苏州古典园林的空间布局特点
形 式 ，如杭州黄龙洞。然而苏州私家园林中面积相对来讲较大的 则 多 采 用 的 是一种综合式的空间序列，如 拙 政 园 、何 园 以及论文 主要研究的留园。
苏州留园分析
冠云峰庭院的三块石峰， 主峰为冠云峰，东侧为 瑞云峰，西侧为岫云峰
园林叠石分析
留园中部景区属于大型园林空间，为避免空旷，单调，借山 石把空间一分为二，A部分为主要景观集中地方，极其丰富， B部分处于从属部分，较优雅宁静。
园林叠石分析
二层平面图 一层平面图
留园冠云楼
园林叠石分析
四个界面树木的围合密实程度各不 形同，由此围合的空间自然有虚有 实，有围有透。
主入口
布景顺序分析
造园方式分析： 留园，采用不规则的造园方式 使建筑与山，水，石相结合， 而成天然之趣
造园方式分析
留园，东南为住宅，正南为祠堂， 园林部分大大超过两者总和，为 一大型宅园，每一部分又分别由 若干空间所组成，变化曲折，丰 富。
园林部分 住宅部分 祠堂部分
园林和建筑分析
留园中部面积并不显著大于其它部 分，且主要厅堂也不在其内，但由 于景观内容充实而富有变化，实为 全园精华荟萃的中心。
园林主从和重点分析
园林中的山石 园林中的建筑
园林主从和重点分析
留园的建筑分布极不均匀，疏密 对比较为强烈，石林小院附近， 内外空间交织穿梭，使人有种应 接不暇之感，但这些部分的建筑 则十分稀疏，平淡，从而使人驰 而不张。
园林中的山石 园林中的建筑
园林主从和重点分析
石林小院剖面图
平面布局的疏密对比，体现在剖面图上，则呈现出一种张弛有度乎开乎合，具 有起伏变化的的节奏感。
画面一览无余。
园林平面图
留园大体分为三部分 西区为全园最高处以假山 为奇，堆积自然 中部以水景见长 东区以建筑见长
西区 中部 东区
区域分析图
主入口
主动线 次动线
园林动线分析
留园布景序列分析：
留园的空间序列
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留园石林小院， 空间院落极小，建筑 十分密集，但由于若 干空间互相渗透和层 次变化异常丰富，致 使人有深邃曲折和不 可穷尽之感。 留园鹤所，临五峰 仙馆前院的一侧满开 窗洞，从室内可透过 巨大的窗口而看到整 个庭院，内外空间既 有分隔又互相连通， 从而使两者互为渗透。 此种例子不胜枚举。
留园美图欣赏
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苏州留园： 留园分四个景 区（中、东、 西、北部）， 每个景区既各 有特色，又相 互联系贯通， 缱绻徘徊之间， 令人留连忘返。 可按两条游览 路线进行。
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空间的对比：对此，留 园达到了最恰到好处的诠释， 也是留园最突出的空间特点。 曲折狭长封闭的空间先是极 大地压缩人们的视野，过后， 则使人感到豁然开朗。留园 入口部分正是利用这种既曲 折狭长又十分封闭的空间来 与园内主要空间进行强烈对 比，进而使人们穿越它进入 主要空间时，便顿觉豁然开 朗。对于入口部分的这一段 空间极易给人产生单调、沉 闷之感，留园则进行了巧妙 的处理：进园后第一个小院 一狭长多变的曲廊一又一个 内院一又窄又封闭的廊子一 隔漏窗窥见园内景物一位于 末端的最后一个小院一穿过 曲折、狭长、封闭空间后到 绿荫进入主空间一豁然开朗。
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渗透与层次：追求意的幽雅 和境的深邃是中国古典园林的重 要特点之一，“ 要特点之一，“庭院深深，深几 许?”的诗句正是这一特点的写照。 在有限的范围内经营，不遗余力 地利用空间的渗透，借丰富的层 次变化而极大地加强景的深远感， 从而造成一种极其深远和不可穷 尽的幻觉。 留园在运用空间渗透的手法方 面十分卓越。留园入口部分空间 处理上巧妙地利用各种手段来分 隔空间，于分隔的同时又使之相 互连通、渗透：自古木交柯向西 透过门洞窗口看绿荫及华步小筑 庭院，特别由于又穿过以柱、栏 杆、挂落组成的两重“框隔” 杆、挂落组成的两重“框隔”， 从而使空间显得更深远；自敞廊 向北透过漏窗看园中部景区，由 于隔着一重网格看，因而使意境 更加含蓄深远。
留园布局简要分析报告
留园布局简要分析报告留园布局简要分析报告留园是一座建于20世纪60年代的园林景区，位于市区中心，拥有悠久的历史和独特的园林风格。
该园采用了传统的中式园林布局，注重以自然景观为主，将绿化和水景结合起来，形成了独特的景观特色。
首先，留园的布局注重了建筑和景观的有机结合。
整个园区以湖泊为中心，围绕着湖泊布置了各种建筑和景观。
入口处设有一座古色古香的牌坊，象征着古老而庄重的氛围。
接着是一片宽敞的广场，上面种植了许多花草树木，为游人提供了一个休息和观赏的场所。
在广场的两侧，分别是一座古亭和一座古塔，古亭以其曲线和流畅的造型而闻名，古塔则是留园的最高点，俯瞰整个园区，将游人带入了古老而神秘的世界。
其次，留园的布局注重了景观的层次变化。
整个园区的地势由高到低，形成了一种逐步下降的错落感。
从最高点的古塔开始，游人可以一路下行，逐渐接近湖泊。
途中会经过一些小桥流水、花坛翠林和假山水榭等景观，给人以山水间的穿行感。
最后，到达湖边，可以观赏到湖光山色，以及湖中的假山和亭台。
整个布局使人感觉仿佛置身于一幅山水画中，非常具有艺术感和观赏性。
再次，留园的布局注重了绿化和水景的结合。
园区内种植了大量的花草树木，形成了郁郁葱葱的绿色风景。
同时，园区内还有许多人工湖泊，水质清澈，水面平静。
这些湖泊成为了绿化的点缀，使整个园区更加生机勃勃。
湖水中的假山和亭台，与周围的绿色植物形成了鲜明的对比，增加了园区的层次感和景观效果。
综上所述，留园的布局具有建筑和景观的有机结合、景观的层次变化以及绿化和水景的结合等特点。
这种布局使得留园成为了一座美不胜收的园林景区，吸引了众多游客前来观赏和休闲。
同时，留园的布局也充分展示了中式园林的独特魅力，体现了人与自然和谐相处的理念。
希望通过进一步的规划和改造，留园能够保持其独特的风格，为广大游客提供更好的游览体验。
(完整版)留园详解
二、留园景观总体分析
园中有湖石峰十二，其中冠云峰最为突出。从布局上看，留园分为中区、东区、北区和西 区四个主要部分，而以中区和东区为全园的精华所在。
留园西区
环境僻静，山阜为全园最高处，阜上植以青枫、银杏。富有山林野趣。
留园中区
水面、假山为主,建筑环绕四周,西北受阳侧放置山石,南厅北山，隔水相望。
主从与重点
留园，属于大型私家园林，其中部面积并不显著大于其它部分，且主要厅 堂又不在其内，景观内容充实而极富变化，为全院的中心。
渗透与层次
透过若干层次看某一对象，可增强其深远感。即使隔着一重网格看，也比 直接看要显得深远些。
蜿蜒曲折
中国园林自古以来崇尚的是“自然美”，讲究的是“虽由人作，宛自天 开”的艺术境界，园林以曲为美。
空间主体-----高潮迭起， 使人在期待和寻觅中突然发现所追寻
的目标而觉豁然开朗，精神一振。
空间收尾——形断意连， 造成一种回味，景断而 意不尽。
空间延续——诱导 性、延续性的景物， 增加层次性和递变性的心 理运动，进行情绪的濡染
空间开始，收定心情， 人从原来的初始
心态进人设定的情景
入口部分封闭、狭长、曲折、视野极度收缩； 至绿荫处豁然开朗，达到高潮； 过曲谿楼，西楼时再度收束；至五峰仙馆前院又稍开朗； 穿越石林小院视野又一次被压缩； 至冠云峰前院则顿觉开朗，至此，可经院的西、北回到中央部分，从而形成一个循环。
A.留园入口 N.留园西部 M.留园北部
B.门厅小院
C.门厅后通廊
D.古木交柯小院
F.窄巷
E.中部景区
G.五峰仙馆庭院
L.冠云峰前院
J.鸳鸯厅北
I.通往石林小院 H.东部小院
K.鸳鸯厅南
最新留园的空间序列
强调共性，因以统一的手法为主。但作为紧接高潮前准备的过渡空间往往采用对
比的手法，先收后放、先抑后扬等用以强调和突出高潮的到来。统一对比的建筑
构图原则同样可以运用在室内空间处理Pag上e 。5
空间序列：空间序列组织是
关系到园的整体结构和布局的全
局性的问题。有人把古典园林比
喻为山水画的长卷，意思是指它
屏风、亭台楼榭等将空间处理成
先抑后扬，先暗后明，先大后小，
千回百转的效果。而视觉中心是
指一定范围内引起人们注意的目
的物，它可视为在这个范围内空
间序列的高潮。
3、空间构成的对比与同一 ：空间序列的全过程就是一系列相互联系的空
间过渡。对不同序列阶段，在空间处理上各有不同，造成不同的空间气氛，但又
彼此联系，前后衔接，形成按照章法要求的统一体。，空间序列的构思是通过若
口部分封闭、狭长、曲折，视野
极度收缩，至绿荫处豁然开朗，
达到高 潮；过曲溪楼时，再度收
束；五峰仙馆前院又稍开朗；穿
越石林小院，视野又一次收缩；
至冠云楼前院则顿觉开朗；至此，
可经园的西、北回到中央部分，
从而形成一个循环。
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空间的对比：对此，
留园达到了最恰到好处的诠
释，也是留园最突出的空间
特点。曲折狭长封闭的空间
一隔漏窗窥见园内景物一位
于末端的最后一个小院一穿
过曲折、狭长、封闭空间后
到绿荫进入主空间一豁然开
朗。
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留园建筑艺术的另一重要 特点，是它内外空间关系格外 密切，并根据不同意境采取多 种结合手法。建筑面对山池时， 欲得湖山真意，则取消面湖的 整片墙面；建筑各方面对着不 同的露天空间时，就以室内窗 框为画框，大地压缩人们的视野，
留园的空间解读
留园位于苏州阊门外，原是明嘉 靖年间太仆寺卿徐泰时的东园。园内 假山为叠石名家周秉忠(时臣)所作。 清嘉庆年间，刘恕以故园改筑，名寒 碧山庄，又称刘园。同治年间盛旭人 （其儿子即盛宣怀，清著名实业家政 治家，北洋大学(天津大学）南洋公 学（上海交通大学）创始人）购得， 重加扩建，修葺一新，取留与刘的谐 音，始称留园。科举考试的最后一个 状元俞樾作《留园游记》称其为吴下 名园之冠。留园内建筑的数量在苏州 诸园中居冠，厅堂、走廊、粉墙、洞 门等建筑与假山、水池、花木等组合 成数十个大小不等的庭园小品。其在 空间上的突出处理，充分体现了古代 造园家的高超技艺、卓越智慧和江南 园林建筑的艺术风格和特点。
冠云峰前院
石林小院
曲谿楼 西楼 绿荫 入口 部分
留园的过度空间与衔接Fra bibliotek园内的过渡空间避免了空间直白出现对人的 心理产生过于生硬和突然的感受。
留园一角
濠濮亭
留园总平面
北部
西 区
东区
中区 入口
留园分区
石林小院空间解读
石林小院在留园中的位置图
石林小院是留园东部建筑群的中间过渡 带，面积不大，仅70余平方米，是园主人观 赏湖石的 小院。所研究的范围不单是这个赏石小院，而是以石林小院为中心的一组 建筑院落群。这组建筑 院落群（下文统称为石林小院院落）被五峰仙馆、揖峰轩、林泉 耋硕之馆、牡丹园以及五峰假山 所围合，总面积400m2（图1）。在这约17m×27m的 空间内，布置有花坛假山、石林丛竹、敞 廊小亭、 书房楼阁，题名的有“鹤所”、“揖 峰轩”、“静中观”和“洞天一碧”。这些亭轩 楼阁被廊子、漏窗、短墙、围栏相隔， 又和这些敞开的围廊，透空的窗洞，低矮的栏杆形成一处 处相互连通、步移景异的天井 与院落