从_雷雨_到_日出_论曹禺戏剧的艺术成就

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话剧 艺 术 在 中 国 成 熟 的 标 志 《 中 国 的 土壤 上 扎 下 了 根 雷 雨》 明 显地 受希 腊 命 出 运 悲剧 的 影响 侍 萍重 新 现 在周公 馆 她极力 使 女 儿 免蹈 陷 阱 却偏 偏 落 人 陷 阱 无 法 逃 脱命 运 的 安 排 捉 弄 正 是命 运 悲 剧 影 响 的 表 现 《 雷雨 》 又 有 明 显 的莎 士 比 亚 式 的性 格 悲 剧 的 意 味 这 特 别 表
,
,
看看吧
” 。
因 为潘 月 亭 以 为 报 复 的 时 机 已 到
,
。
对强
,
忍 着 仇 恨 与 之 共处 的 人 言 是猫 吃 老 鼠前 的 戏 弄
,
可 以一
口
吞掉 了
。
连奋 贵也 被 辞退 回 家 周家 矛盾 似 乎 缓 和 了 然而突 然 出 现转 折 在 第三幕 中 又有周 冲送 钱 繁
,
,
人
。
这些人 物形 象一经产 生
,
他们 就 有 着 自己 的 独
。
标 志着我 国话 剧文学样 式 的基本 成熟
也 他
。
立 的 性 格 逻 辑 连 作 者 也 有 些 奈何 他 们 不 得 同 人 物 密切 相 关 的 是 戏剧 冲 突 和 情 节 结 构 问
曹 禺 的 出 现在 中 国话 剧史 上有重要 的 意义
。
,
,
惟其 如 此 它 才 是 它使这 种外 来形式 在
。
,
、
,
。
。
。
现在 塑造
“
气
。
结局是李 石清看 到 了对 手 的 失败
, ,
成 了 曹 禺 戏 剧 的 最 精 彩 部分 有 这 一 个 个 冲 突 也 就没 有 曹 禺 的戏 剧 了 语 言 对 塑 造 舞 台 上 的 人 物 形 象 其 重 要 性超 过
。
。
, ,
话剧 文 学 创 作 的 核 心 运 用 动 作 停 顿 哑 场 气 氛 谊 染 象 征 和 表现 等 多 种 艺 术手 法 充 分 揭 示 了人 的 精 神 世界 的 复 杂 性 多 面性 和 立 体 性 因 而 其 戏 剧 冲 突 总 是建 立 在 心 理 意 志 上 的 心 灵 交 锋 和 自 我 内 心 搏 斗 具有 真 正 的 戏剧 性 而 且 满 贮 着 深 广 的 历 史 内 容 其戏 剧 结 构 体 现 多 组 冲 突 互 相 纠 结 疏 密 得 体 成 网 络 状 行 动 线 索 极尽 吞 吐 收 放 之能 事 张 驰 有 致 螺 旋式 上 升 因 此故 事 情节 跌 荡 变 幻 动 情 力 大 其 戏 剧 语 言 生 动 精
。 。
,
意
、
有境 界
,
声 调铿锵
节奏 鲜 明
根 本 是 因 为 周 朴 园 等 对 侍萍 繁 漪 四 风 等 各 种 类 型 妇 女 的 压 迫 蹂 嗬 造成 的 而 且 它 还 涉 及 了 社 会上 的 阶 级 矛 盾 可 以 说曹 禺 对 欧 洲 命
、
,
的悲剧原 因
,
、
、
。
运悲 剧 收
,
、
性格 悲剧
一
一
痛苦
、
焦灼
,
他 在 旧 时代 汇涌成他内 心
而她却偏 偏 出 现在眼前
。
事情 的 发展 总是违反 人物
这 种 结构 方 法 立 即 把 人 物 推 到 矛 盾 的 顶
高崇 信
。
一
,
吉林 大 安 人
,
白城 电 大 办公 室 主 任
,
讲师
。
离拱 伯
日 出》 从 《 留雨 》 到 《
。 。
端
了
使 剧 情扣 人 心 弦 但并 非 平 直 向 前 发 展 到 了 第 二 幕 工 人运 ,
“
雷雨
,
”
式 的 激荡 与 热烈 的 情 怀
,
有 理 性 的思 考
涌 泪
,
他 的作品 虽 然 但 更 多 的是 激荡 与 热 烈 的情 怀 的 喷
, ,
。
。
它 带 着 他 的难 以 遏 制 的 爱 与 恨
带着 他的 血 和
他 的 创作在 中 华 民族戏 剧审美 理想的 基础 上 地 吸取 西 方 戏 剧 的 思 想 艺 术 精 华
的 艺 术成 就 进 行 了 论 述
,
概 括 了 曹 禹 戏 剧 丰 富 多彩 的 面 貌
戏剧 冲 突
关键词
人物 形 象
情节结构
戏 剧 语言
中图 分 类 号
文 献标 识 码
文 章编 号
一
一
一
曹 禺是 中 国话 剧史 上第一个撰 写可供 剧场演 出
的 大型 多幕剧 剧作家 是在 中 国话 剧运动 第二次 由 业 余 向 职 业 化 转 折 的 历 史 关头 跃 出 的 第 一 颗 新 星
物
。
他所达 到 的 水平
戏 剧语 言等 都高 于过去 的 剧
。
、
织
由
,
则 是 紧 凑的
。
《 雷 雨 》 用 锁 闭 式 结构
,
,
剧 本所
。
要 表 现 的便 是各 种 冲 突 的最 后 结局
,
这 些 冲 突 的缘
《日
,
他 创 造了 现代话 剧 中第一 批够得 上艺术典 型 的人 物形
如周 朴 园
,
把 我 国 话剧 艺 术 提 高 到 一 个 崭 新 的 水 平
。
。
话 剧 中人 物语 言除 了性 格化 动 作 性 这 动 作 指 的 是心 理 动 作
。
,
,
还 必 须有 较 强 的 人物语言 愈能与
,
曹 禺 把刻 画 血 肉 丰 满
,
、
高 度 个性 化 的 人
、
,
,
作为
、
心 理动 作紧 紧 联系 利 含
。
对 于 在 舞 台 上 表现人 物 便 愈 有 了 四 繁 漪感 到 凤 与 周 萍 不 一 般 的 关 系 但手 中
! ∀
,
,
临困摄 貂 峨习
吉 林 广 播 电 视 大学学报》
年第
期
总第
期
从
日 止》 雷雨》到 《 《
—
论 曹 禺戏 剧 的 艺 术成 就
高 崇信
,
吉林 广 播 电视 大 学 白 城 分校
吉 林 白城
摘
要
日 出》的 分 析 本文 通 过 对 《 雷雨》 《
、
,
从人物 形 象
。
、
大 型化 的 结 构
、
戏 剧语 言等 方 面 对 甘禺戏 剧
,
,
的 《 雷 雨 》 和 《日 出 》 是 现 代 话 剧 艺 术 成 熟 的 标
题 曹 禺剧 本 的 戏 剧 冲 突 都是 相 当尖 锐 紧 张 的 不断地 深 化 着 最 终 引 向 大 爆 发 他 对 冲 突 的 组
,
。
、
,
。
志
。
无 论在人 物形象
, ,
、
大 型 化 的 结构
,
方 面的 创造 上 作家 象
,
,
曹 禺 能 在借
了小说 等文体
。
“
高 度性 格 化
,
,
富于 动作 性
”
,
有诗
鉴 的 荃 础 上 根据 生 活 内 容 和 主题 的 不 同 要 求 交 亚 运 用 回 顾 与 开 放两 种 结 构 方 式 《 雷 雨 》写 出周 家
。
是 曹 禺 戏剧 语 言 的最 大 长 处 怎 样 写 出 周 朴 园 在 家 中 的 专 制 暴 君 奋贵 的 狡猾 奴性 方 达生 的 书呆气 张乔治 的 洋 奴 嘴 脸 … … 这 都 得 力 于 语 言 曹 禺 让他 们 一 张 口 就能 使 观 众 看 到 其 身 份 地 位 职 业 教 养 格 性 特征 等 等 有 些 对话 看 来 平 平 淡 淡 却 因 只 能 出 于 某 一 特定 环 境 下 某 种 人 之 口 故 对 塑 造人 物 形 重 作 用 象也 起 大
,
戏 剧形 式为我所 用
,
经过 消 化 融 汇 使 这 外 来 的 第 一次 在较 大的 思想 容量 和深
,
、
,
结 构 既 不 是 纯 粹 由 人 像展 览 构 成 的 横 断 面 结 构 亦 非 单 纯 情 节 与 性 格 的 纵 深展 开 而 是 二者 结 合成
。
,
刻 性 上 表 现 了 中 国 的 民 族生 活
。
的 一个 以潘
、
李 冲突 为贯 穿主线
。 。
,
勾连 出 上 下层社
会 两 个扇 形 横 断 面 的 辐 射 结构 潘月 亭 与 李 石 清 的 冲 突 就 是 全 剧 最 紧 张 的 部分 作 家 用 步 步 逼 进 的 安 排 把 这一 矛 盾 推 向 高 潮 第 一 回 合 李 石 清 窃 得 机 密 潘月 亭 处 于 下 风 第 二 回 合 出 人 意 料 潘 一 举 惩 罚 了 李 二 人 交锋 仍 保持 着 表 面 的 容 忍 与 客
、 、 、 。
, ,
,
。
,
,
,
“
”
,
,
,
、
。
、
练
、
含蓄
、
隽永
,
达到 了 心灵 动作性
,
彻 底克服 了
,
变应万 变
,
,
一 律答 以