宋辽金文学
宋辽金文化与文学概述
宋辽金文化与文学概说
广西财经学院林凤春制作
一、宋代社会环境
内忧外患、积贫积弱的局面
一方面，中央集权制空前加强，重文轻武，使
士人掌权，机构臃肿，党争剧烈。
另一方面，“守内虚外”的政策，使宋朝对外 又软弱妥协。
二、宋代士人风貌
忧患意识和爱国情怀比前代更为强烈
民族气节较前代更为高扬 封闭、内敛、低调的品性 儒、释(佛)、道三教融通的思想 既有儒家修身治国平天下的经世之思，又能以佛、
六、宋辽金元是我国民族大融合的时期，民族文化相互 交融。 ——辽金文学实为民族文化融合的产物，其文学受汉文 学影响较深。 辽金文学的成就 ——辽诗存篇不多，目前只有七十多首，其中成就较大 的有契丹女诗人萧观音、僧人寺公大师等。 ——金代文学更为成熟，形成自身特色，成就远超辽代。 涌现了不少人才，元好问是金代最重要和最杰出的诗人， 地位堪与李白、杜想开解人生的挫折，超脱于荣辱得失中。
三、宋代文学之创新
思想上——爱国主义精神和忧患意识更为深沉
内容上——更为通俗化：生活琐事细物均成吟诵
对象，抒情主人公形象更接近普通大众。 艺术风格上——追求平淡之美，言情之外尤重议
论、说理，具有思辨性。
四、宋代文学之标志：宋词
地位的提升 ——宋人将词从晚唐五代时的“小道”，使词为与 诗歌齐驱并驾的文学样式，提升了其文学地位。 ——宋人将词变俗为雅，开创豪放词风，大大提 高了词的文化地位。
成就的辉煌 ——扩大了词的体制和功能 ——拓宽了词的题材范围 ——丰富了词的表现手法和语言技巧 ——风格多样，词派众多，名家辈出
五、宋代散文与通俗文学的突破
散文的突破 ——宋代散文成就高于唐代 ——使散文发展为实用性与政论性兼备的实用文体 ——“唐宋八大家”中即有六人出于宋代
宋 辽 金文学作品选
《朝中措· 送刘仲原甫出守维扬》
平山栏槛倚晴空。山色有无 中。手种堂前垂柳，别来几 度春风。 文章太守，挥毫 万字，一饮千钟。行乐直须 年少，樽前看取衰翁。
此词既非写儿女情，也没有香艳味，而是以大起大落、大开大 阖之笔抒豪情、写怀抱，在艺术风格上属于典型的疏俊一路。它 在北宋豪放词的发展中是不可缺少的一个环节。
宋 辽 金文学作品选
绪
论
本编文学的历史起讫
北宋 （960）
→
167
南宋 （1127
152
→
南宋亡 （1279）
319年
北宋疆域图
北 宋 疆 域 图
南宋疆域图
第二章
北宋前期词风
导言：词的起源与兴盛一、词的起与发展 关键词： 燕乐隋唐之际 词 曲子词
敦煌曲子词 《云谣集》 李白 《菩萨蛮》、《忆秦娥》 刘禹锡 竹枝词 张志和 渔父词 白居易 《忆江南》 花间词 温庭筠 《花间集》 南唐词 冯延巳 李 煜
密求先集序书》）
②培养俊才 他录用和奖拔了一大批有真才实学的文士，如曾巩、 王安石、苏轼、苏辙等，成为一代宗师。
③创作大家 他是有宋以来第一个在散文、诗、词各方面都成就 卓著的作家。“公文备众体，变化开阖，因物命意， 各极其工。”（吴充《欧阳公行状》）
（2）欧阳修词
欧词收在《六一词》 和《醉翁琴趣外编》共240 余首，是当时写词较多的 作家。 欧阳修在词的创作上有 两大革新： ①扩大了词的抒情功能， 用词来抒写自我人生感受。 ②改变词的审美趣味，将 词朝通俗化方向开拓。
林逋《相思令》 吴山青。越山青。两岸青山相对迎。争忍有离情。 君泪盈。 妾泪盈。罗带同心结未成。江边潮已平。 钱惟演《玉楼春》 城上风光莺语乱，城下烟波春拍岸。绿杨芳草几时 休，泪眼愁肠先已断。 情怀渐觉成衰晚，鸾镜朱 颜惊暗换。昔年多病厌芳樽，今日芳樽唯恐浅。
古代文学史：宋辽金文学
踏莎行
候馆梅残，溪桥柳细，草薰 风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷， 迢迢不断如春水。
寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高 莫近危栏倚。平芜尽处是春山， 行人更在春山外。
朝中措
平山阑槛倚晴空，山色有无中。手 种堂前垂柳，别来几度春风。
文章太守，挥毫万字，一饮千钟。 行乐直须年少，尊前看取衰翁。
3.张先的词
张先的词贴近日常生活，主要写“心中事， 眼中泪，意中人”。他的词从两个方面改变 了词的发展方向：一是大量用词来赠别酬唱， 扩大了词的实用功能；二是率先用题序，将 日常生活引入词中，此后苏轼等人的词大量 用题序表明创作的缘起、背景，即是直接受 张先的启发。
3.风格多样化：婉约 豪放
用题序
4.以诗为词的手法：以诗为词: 用典故
将诗的表现手法移植到词中
指出向上一路，新天下耳目
念奴娇
赤壁怀古
大江东去，浪淘尽。千古风流人物。故 垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石 穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如 画，一时多少豪杰!
遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄 姿英发，羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞 烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华 发。人生如梦，一樽还酹江月。
3.俚俗语言的运用。
充分运用现实生活中的日常口语和俚语， 不仅生动活泼，而且使听众既感到亲切 有味，又易于理解接受。
满江红：添伤感，将何计。空只恁，厌 厌地。无人处思量，几度垂泪。不会得 都来些子事，甚恁底抵死难拚弃，等到 头，终久问伊看，如何是。
4.铺叙与白描。柳永词在表现方法
上创造性的运用了铺叙和白描的手法。
天仙子
水调数声持酒听。午醉醒来 愁未醒。送春春去几时回，临晚镜。 伤流景。往事后期空记省。
沙上并禽池上暝。云破月来 花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定。 人初静。明日落红应满径。
金代文学与辽宋时期文学的特点对比
金代文学与辽宋时期文学的特点对比在中国文学史上，金代是一个非常特殊的时期。
这个时期的文学作品具有独特的风格和特点，与辽宋时期的文学也有很大的不同。
本文将对比金代文学与辽宋时期文学的特点，探讨它们的共同点和不同点。
引言金代文学指的是在金朝统治下产生的文学作品，时间跨度从1115年到1234年。
而辽宋时期文学则指的是辽朝和北宋、南宋时期产生的文学作品。
这两个时期都是中国历史上非常重要的文学发展阶段，有着自己独特的文学特点和风格。
历史背景在探讨这两个时期的文学特点之前，先简单介绍一下其历史背景和社会环境。
在金代，金朝是由女真族人建立的，他们在北方地区建立起了自己的政权。
在辽宋时期，辽朝和北宋、南宋分别统治着中国北方和南方的大部分地区。
辽宋时期文学的特点辽宋时期的文学作品以唐代的文学风格为基础，融合了民间文学和宫廷文学的特点。
辽朝的文学作品较少，主要以《辽史》、《契丹国史》等历史类著作为主。
北宋和南宋时期是中国文学史上的繁荣时期，涌现出了大量优秀的文学作品。
1. 唐传统的延续辽宋时期的文学作品在形式和风格上延续了唐代的传统。
诗歌方面，继承了唐代的律诗风格，注重格律和韵律的规范。
散文方面，注重辞章之美，追求鲜明的文笔和丰富的修辞手法。
这些特点使辽宋时期的文学作品优雅而凝练。
2. 音韵的追求辽宋时期的文学作品注重音韵的追求。
诗歌中，特别注重平仄和押韵的搭配，使诗句朗朗上口，韵味悠长。
散文中，也注重音节和声调的把握，用以增强作品的语感和韵律。
3. 以文言文为主辽宋时期的文学作品大多使用文言文进行创作。
文言文是当时文人士大夫的工具语言，同时也是文学表现力最丰富的一种语言形式。
文言文的使用使文学作品具有严谨的逻辑和凝练的表达，更加注重言之有物，寓意深远。
4. 唐宋传统文化的承继辽宋时期文学作品还承继了唐宋传统文化的很多特点。
其中包括对儒家思想的尊崇、对历史的重视、对自然景色的描写等等。
这些特点都使辽宋时期的文学作品具有浓厚的传统文化氛围。
宋金辽文学
概说概述这一时期社会特征与文学成就经过五代动乱的岁月，赵匡胤统一了全国，建立北宋王朝，定都汴京(今河南开封)。
宋代是一个中央集权的王朝。
公元1127年，宋、金民族矛盾激化，金兵灭辽后，挥戈南下，汴京失守，徽、钦二帝被俘，北宋覆亡。
钦宗之弟康王赵构南渡，迁都临安(今浙江杭州)，建立南宋王朝。
自此宋、金对峙百余年，南方出现了小康局面。
直至元人灭金后，兴师南下，直取临安。
公元1279年，南宋覆亡。
有宋一代，政治和军事上软弱无力，但在科学技术和思想文化上有很大的发展。
宋代文学继承了唐代的优良传统，在古文、诗、词各方面，都出现了许多著名的作家，特别是词的发展，形成了宋代文学的主要标志。
另外，在小说和戏剧方面，到宋代亦有突出的创造。
词到宋代，是鼎盛时期。
北宋初年的词，多受五代的影响。
著名的作家如晏殊、晏几道父子，或富贵浓丽，或婉转秀丽；都承袭了花间派的流风。
自柳永开始，词风才大变。
晚唐五代的词，都是数十字的“小令”，内容大多描写儿女之情。
柳永是第一个大量写“长调”的词人，长于铺叙，多用俗语，内容反映了都市中下层人民的生活和知识分子怀才不遇的苦闷。
他的词在社会上广泛流传，相传“凡有井水饮处，即能歌柳词。
”词到苏拭，风气又一变，柳永词虽以铺叙见长，但仍不脱婉约之风。
苏轼则一反柳永旖旎之情，代以清旷豪放之风。
苏轼才情横溢，常以诗赋、经典语入词，并用散文句法作词。
他扩大了词的表现范围，以词写情说理，吊古伤今。
他的词风，不拘声律，自由奔放，使词脱离音乐，成为一种独立的新诗体。
自苏词出而宋词与五代词始有截然之别，并由此而形成了豪放派词。
苏轼之后，北宋主要词人是周邦彦。
周承柳永余风并加以发展。
周邦彦也是一位音乐家，创造了不少新的词调，他的词声律严整，“曼声促节，繁会相宣”，适合于歌唱。
他还善于把古人诗句，融化入词。
人们说他的词集婉约派的大成，影响所及，开南宋姜夔、吴文英一派。
‘北宋末年，出现了我国文坛上第一流的女词人李清照。
宋金辽文学研究综述
宋金辽文学研究综述宋金辽文学是指在中国历史上的宋、金、辽三个朝代所创作的文学作品。
这段时期是中国文学发展史上的一个重要阶段，文学作品在思想性、艺术性、风格方面都表现出了独特的特点。
下面将从文学流派、代表作品以及研究成果三个方面综述宋金辽文学的研究现状。
一、文学流派：1. 宋代文学：汉赋、诗歌、歌词、散文、小说等流派都有代表作品，学术上称为“宋诗骈文学”。
2. 金代文学：主要流派有诗歌、乐府、散文、小说等。
3. 辽代文学：主要流派有阙题、叙事、歌颂、南渡镇守歌、停战歌等。
二、代表作品：1.宋代文学代表作品：《红楼梦》、《水浒传》、《西游记》、《三国演义》、《汉赋》、《唐诗三百首》、《白雪歌送武判官》、《念奴娇·过洞庭》等。
2.金代文学代表作品：《金石录》、《洛阳牡丹记》、《虎符》、《壮士断腕》等。
3.辽代文学代表作品：《玉琴鸣》、《长恨歌》、《南渡镇守歌》、《金盆仙》等。
三、研究成果：1.研究方法：宋金辽文学研究方法多样，主要包括文献学、历史学、艺术学、心理学、社会学等学科方法。
2.研究领域：宋金辽文学研究领域涉及文学史、音乐学、书法学、戏剧学等多个学科，具有广泛的学术领域。
3.研究成果：在宋金辽文学研究中涌现了一批优秀的研究成果，如《宋词研究》、《宋人小说研究》、《金代散文研究》、《金代诗歌艺术研究》等，这些研究成果不仅推动了宋金辽文学的发展，也对中国文化和中国文学的研究产生了深远的影响。
宋金辽文学是中国文化中一个重要的时期，它在思想性、艺术性、风格方面都表现出了独特的特点。
随着研究方法的不断发展，我们相信，在未来的学术研究中，合理的运用多种学科方法，将会促进对于宋金辽文学这一时期的深入了解和细致的探究。
第五编 宋辽金文学
第一章 北宋诗文革新运动
一,宋初文坛和西昆派 白居易体简称白体.白体的主要作家有李昉 , 徐铉等,稍后王禹偁成为盟主.白体诗人主 张师法杜甫,白居易,用诗反映现实,关心 民瘼,艺术上则要求浅近平易,通俗易懂. 其中,王禹偁 成就比较突出.
柳开《应责》: 古文者,非在辞涩言苦,使人难诵读之;在 于古其理,高其意,随言短长,应变作制, 同古人之行事,是谓古文也.
晚唐体 与白体同时存在,因师法晚唐诗人贾岛,姚 合而得名.这派诗人多为山林隐士和僧人, 主要作家有林逋,魏野及九位僧人.他们长 于五言近体,多就眼前景物抒写山林之趣, 题材狭窄,但风格清新秀雅.代表作家是林 逋.
西昆派 是真宗朝出现的一个影响颇大的诗派.因杨亿 编辑的《西昆酬唱集》得名,代表作家有杨亿, 刘筠,钱惟演.他们宗法李商隐,善于 拾典 故和前人的佳词妙语,以求意旨幽深.其作大 抵音律谐美,辞采华丽,有一定艺术价值,部 分咏史诗也有一定社会意义.但他们只是一味 模拟,缺乏真情实感,特别是后来文人群起仿 效,把西昆体的缺点发展为一种不良的创作倾 向.
第五章 南宋前期文学
一,李清照
李清照的《词论》: 专门评词的文章,第一篇完 整的词论. 其核心观点是强调词" 其核心观点是强调词"别是 一家" 一家",认为词不同于诗, 最显著的特点是合乐能唱, 真正具有音乐性的音律而不 是只适宜吟咏的格律声韵, 从而划清诗与词的界限,突 出词的本体特征.
江西诗派: 北宋后期以黄庭坚,陈师道为首的诗歌流派. 因吕本中作《江西诗社宗派图》而得名.其 中尊黄庭坚为诗派之祖,下列25人.他们在 中尊黄庭坚为诗派之祖,下列25人.他们在 题材取向和风格倾向上比较接近,都主张以 杜甫为宗,但过分强调技巧,讲究章法句法, 喜用拗句拗律,形成一种奇峭艰涩,瘦硬生 新的诗风.
中国古代文学(五)宋辽金文学
第五章宋辽金文学宋散文:柳开，石介，尹洙欧阳修:诗文革新运动王安石曾巩三苏南宋中期：论证论兵：陆游论道：朱熹：理学家笔记之文：洪迈容斋随笔陆游老学庵笔记宋诗：杨亿杨惟演西昆体王禹俑梅尧臣苏舜钦与西昆派争锋相对苏轼黄庭坚北宋诗坛最伟大的诗人南宋爱国主义诗人陆游杨万里范成大南宋后期：永嘉四灵江湖派爱国诗篇：文天祥汪元量宋词宋话本短片话本：碾玉观音错斩崔宁长篇话本：新编五代史平话大宋宣和遗事大唐三藏法师取经神话宋金时期董解元西厢记诸宫调元好问论诗三十六首一．北宋前期的诗文革新运动北宋前期的诗文革新运动：中国北宋继唐代古文运动而起的文学革新运动。
主要反对以西昆体为代表的浮靡文风，主张对诗、文进行革新。
北宋初年，面对土地兼并加剧，各种社会矛盾日益暴露，政治斗争日趋尖锐，一些开明的中下层士大夫文人主张革除社会弊病，要求文学反映现实，而当时风靡文坛的西昆体根本无法担当这样的历史使命。
于是推崇韩愈、白居易，反西昆成为政治改革派们在文学上的反映。
西昆体，是宋初诗坛上声势最盛的一个诗歌流派，它是以《西昆酬唱集》而得名的，是以杨亿为首的17位宋初馆阁文臣互相唱和、点缀升平的诗歌总集，其诗人中成就较高的有杨亿、刘筠、钱惟演。
它是晚唐五代诗风的沿续，艺术上大多师法晚唐诗人李商隐，片面发展了李商隐追求形式美的倾向，其诗雕润密丽、音调铿锵、辞藻华丽、声律和谐、对仗工整，呈现出整饬、典丽的艺术特征。
但是从总体上看，西昆体诗的思想内容是比较贫乏的，诗歌思想内容贫乏空虚，脱离社会现实，缺乏真情实感。
二．宋代散文1.欧阳修的散文欧阳修：，字永叔，号醉翁，晚号六一居士，汉族，吉州永丰（今江西省吉安市永丰县）人，北宋政治家、文学家，且在政治上负有盛名。
因吉州原属庐陵郡，以“庐陵欧阳修”自居。
与韩愈、柳宗元、苏轼、苏洵、苏辙、王安石、曾巩合称“唐宋八大家”，并与韩愈、柳宗元、苏轼被后人合称“千古文章四大家”。
欧阳修是在宋代文学史上最早开创一代文风的文坛领袖。
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知识要点：1、宋初诗坛最早流行应答酬唱、浅切易晓的“白乐天体”。
代表人物有：徐 .、李。
等2、白乐天体之后真宗时盛行晚唐体，他们尊崇的对象是贾岛、姚合，多写山野闲逸情趣，诗意偏狭，以锤炼字句为能。
代表是“梅妻鹤子”的林蒲，有名的佳句“疏影横斜水情浅，暗响浮动月黄昏”。
3、与晚唐体诗风一致的还有惠崇、希昼等九位僧人。
4、宋初最早提倡儒学复古和文体复古的代表人物是柳开-宋代古文运动的先驱。
他之后还有：张景、姚穆修等人。
5、王禹是宋代文学创作开风气之先的人物。
有《山行》《黄州新建小竹楼记〉6、西昆派：北宋初期出现的一个文学流派。
因杨亿编为《西昆酬唱集》而得名。
代表作者为杨亿、刘筠、钱惟等人。
收录的诗全部使近体律诗，内容无外乎歌咏宴饮生活，咏物咏史及泛咏男女情爱，形式上追求用典丰缛，属对工整，下字丽艳，音节铿锵；标榜学习李商隐。
7、范仲淹，字希文，有著名的《岳阳楼记》8、诗文革新的进一步发展却导致儒学复古思潮与文学自身的分离。
9、欧阳修，字永叔，号醉翁，晚号六一居士。
文备众体。
有《六一词》《醉翁琴曲外编》。
他在《朝中措》中塑造了自己的形象。
10、王安石的文章以明理见长。
他写了不少咏史诗，也以议论见长。
著名的《名妃曲》二首，借歌咏王昭君和亲之事，隐约表达臣子明知“君恩”不可恃。
但又不得不寄希望与此的复杂感情。
第一首属于翻案文章。
他的后期诗作在艺术上愈趋成熟，既长于取境，又精于锤炼，题材上也有所收束，多为写景诗，体裁上以绝句小诗为见长。
11、曾巩，字子固，整理了《说苑》《列女传》《战国策》等典籍。
在北宋文学家中，他的文章较为质实，缺少情致，是古文家中保守持重的代表。
12、苏辙，有史论文《六国论》《三国论》，优回环往复、舒畅灵活的特色。
13、宋初词坛仍程序五代花间词派的余绪，袭用艳情、别情的旧有题材，采用令词小曲的传统形式，词进一步雅化，文人化。
这方面的代表有晏殊、欧阳修等人。
14、晏殊有词集《珠玉词》。
是一种极端贵族化的审美情趣，但也反映了北宋升平时代富贵阶级特有的从容自信，与五代的醉生梦死不尽相同。
其闲情词最有名的是《浣溪沙》：“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。
”他的名篇《蝶恋花》中有名句：“昨夜西风调碧树，独上高楼，望断天涯路”被王国维称为：“古今之成大事业、大学问者”的“第一境”。
15、张先以善用“影”字著称。
因得意于词：“云破月来花弄影”（《天仙子》）：“娇柔懒起，帘压卷花影”（《归朝欢》）；“柳径无人，坠飞絮无影”（《剪牡丹》）而自称“张三影”。
16、晏几道，字叔原，号小山，其词集自题为《乐府补亡》统称《小山词》。
有名句“当时明月在，曾照彩云归”（《临江仙》）17、柳永自称是：“奉旨填词柳三变”。
其词集名《乐章集》，其中的慢词已超过二分之一，他最突出的特点是铺叙说法的运用，在他努力下，铺叙成为浅斟低唱、缓诉衷肠的词的重要艺术表现方法。
词在柳永之后形成雅俗分流的局面，尽管柳词的影响主要在“俗”的方面，但那些以“雅”著称的词家也从他那里汲取了许多营养。
18、苏轼，字子瞻，号东坡居士。
中国第一个文字狱“乌台诗案”原告沈括，被告就是苏轼。
他对文章的看法是：作文应当“大略如行云流水，初无定质，但常行于所当行，常止于所不可止，文理自然，姿态横生。
”19、苏轼的散文：《东坡志林》和《仇池笔记》中还收录了苏轼不少的随笔似的小文。
文字极为简略，但却意趣盎然，如《记承天寺夜游》中：“庭下如积水空明，水中藻荇交横，盖竹影也。
”苏轼的诗以理趣见长。
南宋严羽曾批评苏轼等人“以文字为诗，以才学为诗，以议论为诗”20、苏门四学士：黄庭坚，张耒、晁补之、秦观。
21、陈师道，字履常，一字无己，号后山居士，他做诗以苦吟著称，黄庭坚称他是“闭门觅句陈无己。
”22、江西诗派：23：“一祖三宗”宋末元初的方回又称杜甫是江西诗派的“一祖”。
黄庭坚、陈师道、陈与义是“三宗”24、张耒，字文潜，号柯山。
绰号肥仙。
他的文学主张河黄庭坚明显有别，他强调“意”和“理”的重要25、晁补之，字无咎，有诗文集《鸡肋集》，词集《晁氏琴趣外篇》。
论艺主张“师心而不蹈迹”。
26、秦观，字太虚，改字少游，有《淮海集》和《淮海词》。
他的政论文“雄篇大笔”但让他享有盛名的却是“专主情致”的词作。
27、贺铸，字方回，长得很丑人称“贺鬼头”词集名《东山词》，他能在众多婉约词家中自成一格，其特点是：词采富丽，着色浓艳，有“妖冶”之风。
他的词中更为人喜欢的是一些意境幽洁清新他的《青玉案》有名句：“锦瑟华年谁与度？月桥花院，锁窗朱户，只有春之处。
”28、周邦彦，字美成，号清真居士。
词集名《片玉集》，后世亦题其词集《清真集》。
周词在艺术上吸取了《花间》的富艳精工，晏、欧的清丽雅致，柳永的铺陈渲染，以及秦观的情致缠绵，而形成了自己的缜密典丽的词风。
后人评周词，称之为“正宗”“集大成”，周词所谓“集大成”，是就对传统婉约派词风的总结而言。
29、李清照，自号易安居士，有词集《漱玉集》前人凭她的词：“亦是林下风，亦是闺中秀”她曾作有一篇《词论》坚持词“别是一家”。
其词的艺术特点：能集雅俗于一体，将极精美雅致的画面与极通俗真切的情事结合在一起。
她的语言既充分发挥了婉约词家精于修辞、造句工巧的特点，又往往妥帖生动地化用口语，比喻的新奇，铺叙的自然，都令读者叹服。
30、陈与义有《简斋集》31、朱敦儒，字希真，有词集《樵歌》传世。
32、张孝祥号于湖有《于湖居士文集》。
33、南宋中兴四大诗人；杨万里、范成大、陆游、尤袤。
34、杨诚斋体：杨万里，号诚斋，他的诗并不是以描摹自然为目的，而是要借以表现自己的性情，形成了独特的风貌。
严羽在《沧浪诗话》称之为“杨诚斋体”其特点：（1）善于以诗人的独特眼光发现和捕捉景物的生动形象，是抓住在瞬间打动诗人的生动形象，让它保持全部的新鲜感呈现在读者面前。
（2）风趣幽默，诙谐洒脱，显露出诗人的透脱胸襟。
作者随触而发，在适当情境中巧生联想，揭发习惯的可笑，解释某些生活哲理。
（3）语言通俗生动，大量化用口语俚语入诗。
35、范成大，号石湖居士，有《石湖居士诗集》《石湖词》。
他写的较多取得成绩较高的是农村题材的诗作，成为古代田园诗的集大成者。
他晚年在石湖所作的《四时田园杂兴》组诗六十首，是他田园诗的代表作。
36、朱熹是理学家哲学家，是理学思想的集大成者。
一生做诗千余首。
37、叶适是永嘉学派的代表人物。
38、陆游，字务观，号放翁。
在川陕的九年时间是他文学创作的成熟时期，他后来把自己的诗集和文集命名为《剑南诗稿》《淮南文集》。
39、陆游诗的内容：（1）爱国诗（2）闲适诗：山川景物、农村风俗、民生疾苦。
《游山西村》中有名句：“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”《临安春雨初霁》：“小楼一夜听春雨，深巷明朝买杏花”40、陆游的文章最具特色的是《老学庵笔记》《入蜀记》。
词中最有名的是《钗头凤》41、北宋宋祁的《宋景文公笔记》首先使用了“笔记”这一名称。
宋代笔记的内容大致包括史料逸闻、风俗掌故、学术考辩、诗文评析等几类。
42、辛弃疾，字幼安，号稼轩。
诗人排遣苦闷也有两条主要途径：一是向千古江山、风流人物寻觅知音，登临吊古、咏叹兴亡成为辛词中最常见的题材，而吊古之作往往集中于历史上南北争战、英雄辈出的时代和古迹，追怀的人物也是那些一世豪杰。
另一条排遣途径是向自然寻求友朋，自然山水因而成为诗人英雄性格的化身或见证，为诗人奔走于笔下。
作者将自己的思想感情外射到山水自然中，为自己活跃的生命找到另一块更广阔的天地。
43、辛派词人：（1）陈亮《龙川集》。
《念奴娇（2） .登多景楼》；（3）刘过，（4）字改之号龙洲道人，（5）有《龙洲集》《龙洲词》。
他的《沁园春。
寄稼轩承旨》时人有“白日见鬼”之讥。
（6）刘仙伦，（7）与刘过并称“庐陵二刘”。
44、永嘉四灵：是永嘉（今浙江温州）的四位诗人，他们的字号中都有“灵”字。
即：徐照、徐玑、赵师秀、翁卷。
叶适并编《四灵诗选》。
四灵提倡学习晚唐主要取法对象实际是姚合、贾岛。
四灵反对资书为诗，不用典故，以写景和白描见长，诗思窘迫而缺少变化是其通病。
45、江湖诗派：四灵之后出现了一批飘逸江湖的诗人理宗宝庆年间临安书商陈起刊刻《江湖集》，所录诗人大部分或为布衣，或为下层官吏，身份卑微，也有少数人曾官要职，他们互相酬唱，以江湖习气标榜，因而被统称为江湖诗派，江湖诗人时时抒发欣羡隐逸、鄙弃仕途的情绪，也经常指斥时弊，讥讽朝政，表达不与当朝者为伍的意愿。
江湖诗人中较著名的是戴复古和刘克庄。
46、姜夔，字尧章，号白石道人，有《白石道人诗集》、词集《白石道人歌曲》47、吴文英，号梦窗，有《梦窗词》。
《风入松》。
他的词风与姜夔明显不同，他不是避实就虚将真实情感遮掩起来而是抛开一般的记事铺叙，深入到人的心理世界，常常运用梦境幻景，并多用指代象喻，艳字丽词，意象词语的组织也常常出人意表。
张炎称他的词是“质实”。
48、王沂孙《碧山乐府》以咏物最多。
王沂孙的咏物词大多采取隐晦深曲的表现方式，寓意若隐若现难以确指。
49、张炎，号玉田，有《中山白云词》，他的《词源》是一部很重要的词学理论，上卷论音乐，下卷论词的创作。
50、诗话是宋代兴起的一种新的文学批评形式。
南宋后期严羽所作的《沧浪诗话》，是一部最著名的宋代诗话。
《沧浪诗话》分《诗辩》《诗体》《诗法》《诗评》《考证》五部分。
严羽对宋代影响最大是苏、黄两家诗风进行了严厉的批评，指出这两家是“以文字为诗，以才学为诗，以议论为诗”，“盖于一唱三叹之音，有所歉焉”。
而提出他的“兴趣51、“以禅为诗”：以禅为诗的风气开始于北宋苏黄等人。
严羽改变了前人仅以参禅喻学诗“工夫”的做法，直接以禅境喻诗境，以参禅的“妙语”喻对诗歌本身的领会。
禅宗在说明“如何是禅”的问题时总是恍惚其辞，悠谬其谈，绝不肯做出正面的回答。
严羽认为诗的本质也是不可言传的，只能依靠“妙语”他把以禅喻诗运用到诗的本质问题上，由此导出了后人的“诗禅等一”等论调。
52、文天祥有《文山先生全集》。
他的爱国诗作主要收集在《指南录》和《指南后录》中，其中《过零丁洋》非常有名。
53、汪元量，有《水云集》《湖山类稿》54、刘辰翁，有《须溪集》，他还是一名著名的文学批评家，发展了“评点”这一新的文学批评形式。
55、道宗宣懿皇后萧观音是契丹族的杰出的女作家。
56、院本杂剧和诸宫调是金代兴起的两种重要的文艺形式，后发展为元杂剧。
57、元好问，字裕之，号遗山。
他编纂了金诗总集《中州集》和金史著作《壬辰杂集》。
是金元之际的诗史性作品。
他的词为金元一代冠冕，兼有婉约和豪放风格。
元好问的《论诗绝句》共三十首，评述了许多重要诗人和诗派。
（170页）58、诸宫调是一种讲唱文艺形式，诸宫调是在鼓子词和赚词的基础上发展起来的，鼓子词是用一个曲牌反复演唱，赚词是用同一宫调的若干曲牌联成套曲演唱，诸宫调则是用同一宫调的曲牌组成套曲若干宫调的套曲组成长篇，间以说白，来演唱故事。