图层混合模式

• 17、差值模式和排除模式 • 差值模式和排除模式很相似，它们将活动图层下面的图像 进行比较，寻找两者中完全相同的区域，使相同的区域显 示为黑色，而所有不同的区域则显示为灰度层次或彩色。 在最终结果中，越接近于黑色的不相同区域，就与下面的 图像越相似。在这些模式中，活动图层上的白色会使下面 图像上显示的内容反相，而活动图层上的黑色则不会改变 下面的图像。 • 色相模式和饱和度模式 • 色相模式是采用底色的亮度、饱和度以及绘图色的色相来 创建最终色。而饱和度模式则是用底色的亮度，色相以及 绘图色的饱和度来创建最终色。如果绘图色的饱和度为0 ，则原图没有变化。
• 9、变亮模式 • 对于每一种变暗混合模式，都有一个完全 相反的变亮模式与之对应，使用所有变亮 混合模式时，黑色会被过滤掉，任何比黑 色亮的区域都可以加亮下面的图像。 • 变亮模式会将查看每个通道内的颜色信息 ，并按照像素对比两种颜色，哪种更亮， 便以哪种颜色作为此像素最终的颜色。
• 10.滤色模式 • 如果说正片叠底产生像油墨印刷一样的叠 加效果，那么滤色模式正好相反，其效果 像光线。滤色模式将两个颜色的互补色的 像素值相乘，然后再除以255得到最终色的 像素。通常执行滤色模式后的颜色都较浅 。任何颜色与白色执行滤色模式会产生漂 白的效果。
第十一章 图层混合模式
一、课前提问
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二、新课讲授
• 在进行Photoshop的图层操作时 ，可使用图层调板上的【混合 模式】下拉菜单选项来影响图 层叠加效果。图层混合模式决 定了当前图层与下一图层颜色 的合成方式。此外，在其他许 多调板（例如笔刷工具）中也 有类似的混合模式，而此时混 合模式决定了绘图工具的着色 方式。一些命令对话框（例如 填充、描边）也同样有该模式 。
• 7.颜色加深模式 • 颜色加深模式也是一种十分有用的混合模 式，和其他变暗混合模式一样，白色在颜 色加深模式中也毫无用处。使用这个模式 会查看每个通道的颜色信息，通过增加“对 比度”使底色的颜色变暗来反映绘图色。
• 8.线性加深模式 • 线性加深模式会查看每个通道的颜色信息 ，通过降低“亮度”使底色的颜色变暗来反映 绘图色，同样，与白色相混合也没有什么 效果。与正片叠底模式相比，线性加深模 式更倾向于使区域变成纯黑色，同时保留 下面图像上更多的颜色。如果想要获得比 使用正片叠底更强烈的效果，不妨尝试一 下线性加深模式。
• 2.溶解模式 • 溶解模式的最终色和绘图色完全相同，只 是根据每个像素点所在位置的透明度的不 同会随机地以绘图色和底色取代。透明度 越大，溶解效果就越明显。因此，溶解模 式的效果是使半透明区域上颜色一致的像 素离散化，从而导致这些区域看起来像有 噪点一样。相对于其他混合模式而言，溶 解模式并不常用，一般用于创建噪点状阴 影或者在文字周围产生发光效果。
• （2）使用移动将第2幅图片拖到第1幅图像 窗口中，由于图层1位于背景层之上，此时 只能看到第2幅图像的效果，如图1-61所示 。 • （3）在图层调板中单击“正常”旁的下拉 箭头，弹出如图1-62所示的下拉菜单。通过 该菜单，便可得到很奇妙的混合效果。
图1-61 复制效果
图1-62 【混合模式】菜单
• 3.背后模式 • 背后模式的最终色也和绘图色相同，当在 有透明区域的图层上操作时背后模式才会 出现，可将绘制的线条放在图层图像的后 面，背后模式的效果类似于在紧挨活动图 层的下面那个图层上绘画一样。
• 4、清除模式 • 清除模式当在图层上操作时，清除模式才 有效。 • 清除模式与橡皮擦工具的用途基本相同。 使用清除模式时，Photoshop将完全忽略填 充或绘图所使用的颜色，而只关注不透明 度设置，并根据绘图区域或者活动选区来 决定哪些区域应当被删除。
• （4）选择各种混合模式，即可产生出丰富多彩的 叠加及着色效果，还可以获得一些 意想不到的特 殊结果。如图1-63所示为几种混合模式的混合效果 。
片叠底
颜色减淡
强光
图1-63 几种混合模式的混合效果 从本例可以看到，图层混合模式是根据当前图层与其下一图层的颜色来进 行混合的，混合的效果由所选择的混合类型所决定。
• 19、颜色模式和亮度模式 • 颜色模式是采用底色的亮度以及绘图色的色相、饱和度来 创建最终色。它可保护原图的灰阶层次，对于图像的色彩 微调、给单色和彩色图像着色都非常有用。 • 图层混合模式的设置能给画面带来非常出色的效果，既简 单又好用。下面通过一个简单的实例来说明。 • （1）打开两幅需要做特效处理的图像，如图1-60所示。 •
颜色减淡和线性减淡模式 叠加模式 柔光和强光模式 亮光模式 线性光模式 2.5.16 点光模式 2.5.17 差值模式和排除模式 2.5.18 色相模式和饱和度模式 颜色模式和亮度模式
• 1、正常模式 • 正常模式是默认的混合模式，其最终色与 绘图色相同，也可以通过改变画笔工具选 项栏中的“不透明度”设置来改变效果。
• 15、线性光模式 • 这个模式是线性减淡和线性加深的组合。这种模式会产生 更高的对比度效果，使更多区域变成纯黑色或纯白色。线 性光模式根据绘图色通过增加或降低“亮度”，加深或减 淡颜色。 • 如果绘图色比50%的灰亮，图像通过亮度被照亮；如果绘 图色比50%的灰暗，图像通过降低亮度变暗。 • 16、点光模式 • 这个模式是变亮和变暗模式的组合，这种模式并不常用， 通常试验选择各种滤镜时可以使用这种模式。如果绘图色 比50%的灰亮，绘图色被替换，比绘图色亮的像素不变化 ，如果绘图色比50%的灰要暗，比绘图色亮的像素被替换 ，比绘图色暗的像素不变化，对于给图像增加特殊效果， 点光模式会非常有用。
• 11.颜色减淡和线性减淡模式 • 颜色减淡模式查看每个通道的颜色信息， 通过降低“对比度”使底色的颜色变亮来反映 绘图色；而线性减淡模式则会查看每个通 道的颜色信息，通过增加“亮度”使底色的颜 色变亮来反映绘图色
• 12.叠加模式 • 叠加模式在保留底色明暗变化的基础上使用“正片叠底”或“ 滤色”模式，绘图色的颜色被叠加到底色上，但保留底色 的高光和阴影部分。底色的颜色没有被取代，而是和绘图 色混合起来体现原图的亮部和暗部。使用此模式可使 • 底色的图像的饱和度及 • 对比度得到相应的提高， • 使图像看起来更加鲜亮。 • 因此，很多用户喜欢一 • 开始创建灰度图像，然后 • 用颜色叠加图层样式模式 • 变暗模式用于查找各颜色通道内的颜色信 息，并按照像素对比底色和绘图色，哪种 更暗，便以这种颜色作为此像素最终的颜 色，也就是取两个颜色中的暗色作为最终 色，亮于底色的颜色被替换，暗于底色的 颜色保持不变。
• 6.正片叠底模式 • 通常执行正片叠底之后的颜色都比原来的 两种深，但任何颜色与黑色进行正片叠底 模式之后得到的仍然是黑色，任何颜色与 白色执行正片叠底模式之后则会保持原来 的颜色不变，而与其他颜色执行此模式会 产生暗室中以此颜色进行照明的效果
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2.5 图层的混合模式 2.5.1 正常模式 2.5.11 2.5.2 溶解模式 2.5.12 2.5.3 背后模式 2.5.13 2.5.4 清除模式 2.5.14 2.5.5 变暗模式 2.5.15 2.5.6 正片叠底模式 2.5.7 颜色加深模式 2.5.8 线性加深模式 2.5.9 变亮模式 2.5.19 2.5.10 滤色模式
三、总结
The and
ARKEY Works
• 13.柔光和强光模式 • 柔光模式根据绘图色的明暗成对来决定最终色是 变亮还是变暗。与叠加模式相比，使用柔光模式 产生的效果更精细，更适合于为相片添加纹理。 • 14、亮光模式 • 这个模式是颜色减淡和颜色加深的组合。亮光模 式根据绘图色通过增强或降低“对比度”，加深或 减淡颜色。 • 如果绘图色比50%的灰亮，图像通过降低对比度 被照亮；如果绘图色比50%的灰暗，图像通过增 加