看似寻常最奇崛——谈老舍小说的景物描写
老舍散文《济南的冬天》赏析
老舍散文《济南的冬天》赏析在学习、工作或生活中，大家都知道散文吧？散文常用记叙、说明、抒情、议论、描写等表达方式。
相信很多人都觉得散文很难写吧？以下是小编精心整理的老舍散文《济南的冬天》赏析，欢迎大家分享。
《济南的冬天》原文：对于一个在北平住惯的人，像我，冬天要是不刮风，便觉得是奇迹；济南的冬天是没有风声的。
对于一个刚由伦敦回来的人，像我，冬天要能看得见日光，便觉得是怪事；济南的冬天是响晴的。
自然，在热带的地方，日光是永远那么毒，响亮的天气，反有点叫人害怕。
可是，在北中国的冬天，而能有温晴的天气，济南真得算个宝地。
设若单单是有阳光，那也算不了出奇。
请闭上眼睛想：一个老城，有山有水，全在天底下晒着阳光，暖和安适地睡着，只等春风来把它们唤醒，这是不是个理想的境界？小山整把济南围了个圈儿，只有北边缺着点口儿。
这一圈小山在冬天特别可爱，好像是把济南放在一个小摇篮里，它们安静不动地低声地说：“你们放心吧，这儿准保暖和。
”真的，济南的人们在冬天是面上含笑的。
他们一看那些小山，心中便觉得有了着落，有了依靠。
他们由天上看到山上，便不知不觉地想起：“明天也许就是春天了吧？这样的温暖，今天夜里山草也许就绿起来了吧？”就是这点幻想不能一时实现，他们也并不着急，因为有这样慈善的冬天，干啥还希望别的呢！最妙的是下点小雪呀。
看吧，山上的矮松越发的青黑，树尖上顶着一髻儿白花，好像日本看护妇。
山尖全白了，给蓝天镶上一道银边。
山坡上，有的地方雪厚点，有的地方草色还露着，这样，一道儿白，一道儿暗黄，给山们穿上一件带水纹的花衣；看着看着，这件花衣好像被风儿吹动，叫你希望看见一点更美的山的肌肤。
等到快日落的时候，微黄的阳光斜射在山腰上，那点薄雪好像忽然害了羞，微微露出点粉色。
就是下小雪吧，济南是受不住大雪的，那些小山太秀气！古老的济南，城里那么狭窄，城外又那么宽敞，山坡上卧着些小村庄，小村庄的房顶上卧着点雪，对，这是张小水墨画，也许是唐代的名手画的吧。
老舍描写景物的文章
老舍描写景物的文章老舍，原名舒庆春，字舍予，北京满族人，中国现代着名作家。
主要作品有长篇小说《二马》、《老张哲学》、《四世同堂》等，中篇小说《月牙儿》，话剧《骆驼祥子》、《茶馆》、《龙须沟》等。
正因为这些反映人民生活的伟大的艺术作品，老舍获得了“人民艺术家”的称号。
但文革中不幸自沉于北京昆明湖。
小编为大家用心搜集整理了老舍描写景物的文章汇总，大家快来阅读参考吧!泰山石刻序老舍每逢看见国画的山水，不由的我就要问：为什么那小桥上，流水旁，秋柳下，与茅屋中，总是那一二宽衣博带，悠悠自得的老头儿呢?难道山间水畔，除了那爱看云石的老翁，就没有别的居民?除了寻诗踏雪的风趣，就没有别种生活吗?从历史中的事实，与艺术家的心理，我得到一些答案：原来世上的名山大川都是给三种人预备着的。
头一种是帝王，自居龙种非凡，所以不但把人民踩在脚底下，也得把山川放在口袋里;正是上应天意，下压群伦，好不威严伟大。
因此，他过山封山，遇水修庙;山川既领旨谢恩，自然是富有四海，春满乾坤了。
第二种是权臣富豪，不管有无息隐林泉之意，反正得占据一片山，或是一湖水，修些亭园，既富且雅;偶尔到山中走走，前呼后拥，威风也是镇住了山灵水神。
第三种是文人墨客，或会画几笔画，或会作些诗文，也都须去看看名山大川。
他们用绘画或诗文谀赞山川之美，一面是要表示自家已探得大自然的秘密，亦是天才，颇了不起;另一方面是要鼓吹太平，山河无恙;贵族与富豪既喜囊括江山，文人们怎可不知此中消息?桥头溪畔那一二老翁正是诗人画家自己的写照，夫子自道也。
于是山川成为私有，艺术也就成了一种玩艺儿。
山间并非没有苦人，溪上正多饿汉，不过是有杀风景，只好闭目无睹;甚至视而不见，免得太欠调谐，难以为情。
艺术总得潇洒出尘，或堂皇富丽;民间疾苦，本是天意如斯，死了不过活该而已。
直至今天，这现象依然存在，虽然革命历有所年，而艺术颇想普罗。
宫殿之美，亭园之胜，所以粉饰太平;春光秋色，纳纳诗文，所以广播风雅;开山导水，修庙建碑，所以提高文化。
《秋思》阅读答案
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老舍作品中的北京文化与城市风貌描写
老舍作品中的北京文化与城市风貌描写嘿，咱今天就来聊聊老舍作品里那让人着迷的北京文化和独特的城市风貌。
说起老舍先生，那可是文学界的一位大咖！他笔下的北京，就像是一幅生动鲜活的画卷，一点点在我们眼前展开。
在《骆驼祥子》里，那北京的胡同就仿佛是有生命的。
祥子拉着车，在狭窄的胡同里穿梭，夏日里的蝉鸣，冬天里的寒风，都成了胡同的背景音。
那些四合院的大门，有的斑驳破旧，有的还透着几分昔日的辉煌。
门口的石狮子，虽然历经风雨，却依然威严地守着那一方天地。
还有那《四世同堂》，里面的北京老百姓的生活场景，简直太真实了。
祁家的屋子里，摆着老旧的家具，墙上挂着的字画都带着岁月的痕迹。
每到饭点，那炊烟从各家各户的烟囱里升起，饭菜的香味弥漫在整个胡同里。
孩子们在街上嬉笑打闹，大人们则聚在一起唠着家长里短。
记得有一次，我去北京的一个老胡同里游玩，正好赶上一场小雨。
雨水顺着屋檐滴滴答答地落下，在青石板路上溅起一朵朵小小的水花。
胡同里的人家有的赶紧收衣服，有的则坐在门口，静静地看着雨景。
那一刻，我突然就明白了老舍先生笔下的那种宁静和祥和，那种独属于北京的韵味。
再看看《茶馆》里，那茶馆就是一个小小的社会。
各种各样的人在那里汇聚，有穿着长袍马褂的老爷，有穿着短衫的苦力，还有那些精明的商人。
他们喝着茶，谈论着天下大事，也聊着家长里短。
茶馆里的伙计们忙碌地穿梭着，吆喝声此起彼伏。
那热闹的场景，仿佛让我看到了老舍先生就坐在角落里，静静地观察着这一切。
老舍先生对北京的描写，不仅仅是在建筑和场景上，更是在人物的性格和语言里。
北京人的豪爽、热情、幽默，在他的笔下展现得淋漓尽致。
就像祥子，虽然命运坎坷，但骨子里那种坚韧和对生活的希望，就是典型的北京人的性格。
而且啊，他对北京的季节描写也特别传神。
春天的北京，到处是一片生机勃勃的景象，公园里的花开得正艳，人们纷纷走出家门，去感受那温暖的阳光。
夏天呢，炎热中带着一丝慵懒，人们在树荫下乘凉，吃着西瓜，唠着嗑。
看似寻常最奇崛
看似寻常最奇崛作者：王东来源：《语文教学与研究(教研天地)》2021年第04期王东，甘肃省靖远县第一中学教师。
人们阅读鲁迅的作品自然不会忽视那些奇特的、精彩的、富含张力的语言，但往往会忽视那些看似平常的、随意的词句;即使留意了，有时也会因为不能准确理解其妙处而漠然视之，甚至横加非议。
比如他的散文诗《秋夜》的第一句“在我的后园，可以看见墙外有两株树，一株是枣树，还有一株也是枣树”，便因其表达的啰嗦、寓意的特殊而往往为人所诟病。
而要真的明白这一句的含义和妙处，首先要读懂这篇文章的主旨。
“（《秋夜》）通过奇怪而高的天空、眨着蛊惑眼睛的星星、繁霜和夜游恶鸟等自然景象的描绘，反映了当时黑暗险恶的政治氛围。
无畏和反抗这种氛围的，是曾经沧桑而依然铁骨铮铮的枣树，枣树代表着鲁迅的强力意志和韧性战斗精神，这种意志力和战斗精神是鲁迅反抗黑暗势力和摆脱自身孤独虚无思想的有力武器，也是鲁迅硬骨头的人格体现。
”[1]既然如此，鲁迅就用这种貌似废话的重复来强调这种力量的存在，且存在得真实。
而这种力量在当时的社会背景下是难能可贵的，而在鲁迅的笔下或者在他的理想中，这种力量并不弱小、也不孤立，所以鲁迅说：“一株是枣树，还有一株也是枣树。
”他的很多作品里都不乏看似平常卻需认真推敲玩味方知个中三昧的妙笔，现以小说《药》为例作一赏析。
但，我的着墨并不在于《药》这部作品中那些富有张力、一下子就能抓住读者眼球的语言，那些语言已经被研究了千百遍;我注重的恰恰是那些比较平淡的、平常的、不引人注意的文字，因为，这些貌似平常之语，却往往暗藏思想的闪光，更需要我们去深入发掘和研究！《药》写于1919年4月，以1907年徐锡麟、秋瑾起义为背景，小说中的夏瑜暗指秋瑾。
“鲁迅曾对别人讲述过《药》的写作意图：‘《药》描写群众的愚昧和革命者的悲哀;或者说，因群众的愚昧而来的革命者的悲哀;更直接地说，革命者为愚昧的群众奋斗牺牲了，愚昧的群众并不知道这牺牲为的是谁，却还要因了愚昧的见解，以为这牺牲可以享用……’”[2]这个主题不可谓不弘大，但鲁迅先生以他老到的笔墨将其揭示得既到位又深刻，这个笔墨既包括其中精彩鲜明的表述，也包括那些貌似平常的字词，其中也不乏不经意的“闲笔”，这些“平常的字词”“不经意的闲笔”却有一般作家难以企及的独特之处，正如王安石所说的那样——看似寻常最奇崛。
看似寻常最奇崛,成如容易却艰辛--2019年高考全国Ⅰ卷小说解析
语文揭秘看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛———2019年高考全国Ⅰ卷小说解析■广东省珠海市第一中学张俊宇我们先看高考结束后两则网络吐槽：“考完语文，大家都沉默不语。
考完数学，大家都笑了。
这就是心受伤和脑受伤的区别。
”“本来以为数学换汤不换药，谁知今年连碗都换了。
”身为高三语文老师兼班主任，从学生、同仁那里获得的对2019年高考语文I卷的综合评价是平和、惊喜。
“偏、难、怪”三个字很少有人提及，鲁迅小说的选取“碗”虽没有换，但着实是一个惊喜，可谓“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛。
”我们将从以下两个方面分析试题并提出相应的对策。
一、看似寻常最奇崛———小说选题，回应课标，回归经典《语文课程标准（2017年版）》课程内容设置了18个学习任务群，无论是“整本书阅读与研讨”、“思辨性阅读与表达”，还是“中国现当代作家作品研习”、“中国现当代作家作品专题研讨”，鲁迅都是一个无法绕开的专题。
本次考试选文《理水》部分章节，其中鲁迅借助神话故事，暗讽当时黄河决堤、国民党不顾灾情的社会现实，无情地嘲讽了昏聩无能的官员、空有理论的文人学者，颂扬了以大禹为代表的实干官员，符合“不忘初心、砥砺前行”时代呼声，更满足十九大报告中“立德树人”教育要求。
在整个高三备考中，各大模拟考试中小说阅读还频繁涉及如下学习任务群：“中国革命传统作品研习”、“当代文化参与”、“中华传统文化经典研习”、“外国作家作品研习”，这提示我们，平时阅读应适当涉猎红色文学、现当代文学作品及国外经典小说家作品，这些阅读积累至少可以使我们获得对这些作家、这类作品整体的、粗浅的认知。
我们说知人论世、文章合为时而著，对任何文学作品的解读都不可能脱离时代背景、作者经历。
所以，我们要对这些年频繁出现在教材及高考中的作家及其作品高度关注。
例如莫泊桑作为世界三大短篇小说巨匠，我们学过他的《项链》，以《项链》为依托，我们有必要对作家生平、创作特点及代表作甚至是人物评价有大致的了解，而平时各大模拟考试中莫泊桑小说的频繁出现，也不断强化我们对其人、其作品的印象。
向往呼伦贝尔大草原———老舍作品《草原》赏析
课程篇说到内蒙，自然想到的是蓝天、白云和一望无际的草原，而要品味草原佳作，却也少不了老舍先生的作品———《草原》。
当年，老舍先生访问陈巴尔虎旗，该旗隶属内蒙古自治区的呼伦贝尔市。
该草原是内蒙草原风光最为绚丽的地方。
绿草如画，一望无际，“蓝蓝的天下白云飘，白云下面马儿跑”的动人歌声即是其生动写照。
在那里，老舍先生感受到了一碧千里的草原之大，之美。
下面，我们一起来品味作品吧。
一、开门见山，直叙胸臆，表达对草原的爱意这次，我看到了草原。
那里的天比别处的天更可爱，空气是那么清鲜，天空是那么明朗，使我总想高歌一曲，表示我的愉快。
这是老舍一贯又独具一格的散文写作特色。
无论写人、写景、写事，总是饱含感情；简而明，短而精，通俗易懂，深入浅出，耐人寻味。
到了草原，放眼一望，天苍苍，野茫茫，那种感觉，身心愉悦，在场的每个人禁不住都想高歌一曲。
文章一开始就直接表达出了人们对草原的爱意，为下文做了感情的铺垫。
汽车走了一百五十华里，才到达目的地。
一百五十里全是草原。
再走一百五十里，也还是草原。
寥寥数语，先生那种简而明、短而精的写作风格就表现出来了。
二、语言文字功底深，意境美那些小丘的线条是那么柔美，就像只用绿色渲染，不用墨线勾勒的中国画那样，到处翠色欲流，轻轻流入云际。
“翠色欲流”是说翠色即将流逝而未流。
作者用一个“欲”字，神似比拟手法，把没有生命的色彩赋予了生命，有了动感，运用文字功底之深，可见一斑。
而“流入云际”，则是说翠色已经流入云间。
说动又不动，两者岂不自相矛盾？实则不然，这恰好巧妙地显现了草原景物的逼真形态。
用“绣上了白色的大花”比喻草原上的羊群；用“只用绿色渲染不用墨线勾勒的中国画”来比喻小丘；用“迂回的明如玻璃的带子”来比喻河流。
每一处比喻都恰当生动、色彩明丽，使景物如在眼前。
简而明，短而精的写作风格再次表现了出来。
比喻之妙就在字里行间，令读者回味无穷。
“在这境界里，连骏马和大牛都有时候静立不动，好像回味着草原的无限乐趣。
老舍描写景物的文章赏析
老舍描写景物的文章赏析赏析老舍描写景物的独特艺术一、引子老舍是中国现代文学史上一位享有盛誉的作家，他的作品以生动的描写、真实的刻画和精细的观察而闻名。
在他的小说和戏剧中，我们可以看到他对于环境描写的独到之处。
本文将重点探讨老舍在描写景物方面的才华，以及他独特的写作风格。
二、全景式描写老舍在描写景物时善于用全景式的描写手法，通过详细、细致的描写向读者展示出完整而立体的画面。
他擅长通过场景的环境、人物的状态和语言细节来传达特定的氛围和情感。
例如在他的小说《骆驼祥子》中，他通过描写祥子每天清晨拖着疲惫的身躯行走在繁华的北京大街上，呈现出都市繁忙的景象和底层人民的辛酸生活。
读者在阅读中可以清晰地感受到这个场景所带来的艰辛和压抑。
三、细节描写的力量老舍善于运用细节的描写来增强作品的真实感和生动感。
他时常通过观察微小而普通的细节来表达复杂的情感和思想，使得作品更富有共鸣力。
比如在老舍的戏剧作品《茶馆》中，他通过对一个茶馆里的人物、墙上的年画、底层人民的生活方式等细微之处的描写，展示了封建社会的残酷和底层人民的艰辛。
这些小细节因为作者的观察和描写变得栩栩如生，使得读者更容易真切地感受到其中的人性和社会的问题。
四、意象的运用老舍在描写景物时经常运用意象来增强表达的效果。
他运用生动的视觉和感官形象来表达复杂的情感和意义。
比如在他的小说《骆驼祥子》中，他用炎热的夏天和枯燥而乏味的街道来象征祥子的生活状态，进一步突出了主人公的孤独和奋斗。
这样的意象通过感官的刺激，使得读者更加容易理解作者所要表达的寓意。
五、总结与回顾在老舍的作品中，他通过描写景物来传达丰富的情感和思想。
他不拘泥于形式，运用全景式描写、细节描写和意象等手法，使得作品更富有生活气息和艺术感染力。
通过对环境的描绘，他可以把读者带入到作品的世界中，让读者身临其境地感受到其中的情感冲突和人性问题。
老舍的描写景物的独特艺术，不仅让他的作品更加丰满和深刻，也让读者对生活有了更加深入的理解和思考。
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Ｊ ｕ ａ ｆＹａ ｇｚ ｒ ｌ ｉｅｓｔ ｏ ｒ ｌｏ ｎ ｔｅＮｏｍａ ｖ ｒｉ ｎ Ｕｎ ｙ
第２ ７卷 第 ４期
Ｖｏ．７ １ ２ Ｎｏ４ ．
２１ 年 ７ ０１ 月
Ｊ ｌ ２ １ ｕｙ ０ １
口 作 家 作 品 研 究
看似寻常最奇崛
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谈 老舍 小说 的景 物 描 写
景象便于看似无意之中交代了故事发生的情境——上个 世纪二三十年代的伦敦， 并且几乎全方位地透视了当时 的社会背景：斗争中的劳资矛盾，宗教调和， 西方中心
论和黄祸论，反殖民主义以及各种资产阶级社会思潮等 等。 这既是小说主人公其时所处的小环境， 也是整个故
事发生 的大环境，而小环境与大环境合二为一的奥妙就 在于老舍所选的地点之巧妙——公 园。公园、广场这些 生活中毫不 出奇的地点一旦进入小说往往就会成为一个
事的 “ 背景” ，或日 “ 色彩” ，是 “ 与人物故事分不开 的” ，景物 的范围也很广泛 ， “ 社会 、家庭 、阶级 、职 业、时间等等都可以算在里边” “ ， 景物与人物须密切 地连成一片” 】 『ｏ小说中的写景需要创构某种情境，即 １ 作家为刻画某一个人物而建构出 来的景物， 而不仅止于 对自 然景物的描摹。所以，写景是绝非孤立的， 其与人
20世纪的人文知识分子一直在庙堂广场民间这三方空间中艰难地寻找着自己的价值对他们而言传统的庙堂之路已经无法延续与庙堂意识相关的那种兼济天下大任的忧国忧民的责任感则在广场上被重新唤以启蒙的激情走进现代历史之中然而在有形的历史事件和无形的文化背景制约下广场的价值趋向愈益显出某种虚幻的性质特别是进入90年代后广场与民间相比民间的世界是实在丰富驳杂的蕴含着生命的精髓和污垢文化的精脉和惰性知识分子们试图在这个藏污纳垢的世界中找到其精神和生命的滋养这种寻找无疑是艰难的然而在跋涉寻问的过程中一种富有生命活力和内在质感的知识分子精神肯定会蓬勃生长
然便是典型社会活动的缩影 。所以说老舍在选景方面是
公园里有各个党派的集会和斗争： 有打着红旗的工人， 打着国旗的守旧党， 打着蓝旗的救世军， 有天主教讲道 的， 有讲印度独立的， 讲赶快灭中国的， 讲自由党复兴 的…等等。这些描绘公园各色人等与各类活动的文字看 似闲来之笔， 其实不然， 作家用大量笔墨描绘种种热闹
主观的， 一片风景就是一种心理状态， 一切写景都是为
了描绘某个人物的某种心境 ，即如王国维语 “ 一切景语
关于第一处景物描写又可以按时间顺序划分为三个
阶段 ，即玉石牌楼下午的热闹纷繁，黄昏的渐趋寂寥 ， 以及入夜的清冷寂静。 依据上下文推测，马威应该是下
皆清 。优秀的作家从不随便写应景的风景， 语” 景物描
周 宝 玉
（ 扬州大学 文学院 ，江苏 扬州 ２ ５０ ２ ０ ９）
［ 摘
要］ 老 舍 小说 的景物描 写极具 个性 ，不仅 将 写景 融入 小说 的整 体 架构 ，而且巧 妙 地将
景物与人生结合在一起 。本文试 图以 《 二马》中的部分写景段 落为例 ，分析老舍笔下景物描写的 特 色，探 寻 其 内在 的 意义和价 值 ，并试 图为深入理 解老舍 小说 提供 一种 新 的途径 。
两部长篇小说， 无论是在小说的构架还是在语言运用方 面，这部小说都已经渐渐趋于成熟，正如作者所说 ，
‘ 《 二马》中的细腻之处是在 《 老张的哲学》 《 和 赵子日》 里找不到的”［ｏ由 ２ 此我们可以推断， 《 １ 二马》 中的景
物描写理应较前两部长篇小说更为出色。该小说第一章的
两段景物描写就已 经充分显示出了作家深 厚的 写景功力。 由于 《 二马》 采用倒叙的手法， 因此小说一开头就 叙述了 故事的结局，即马威打算离开伦敦，开始新的生
［ 稿 日期 ］０ － ６ ０ 收 ２１ ０－３ １
［ 简介】 宝玉 （９４ ） ，扬 州大学文学院硕 士生，主要从事 中国现 当代文学研 究。 作者 周 １８一 ，女
口长 江 师 范学 院 学报
午时分到达玉石牌楼公园，这正赶上公园最热闹的时候 ，
பைடு நூலகம்
个生存空间和文化空间。 广场既非民间也非庙堂，却兼 具民间与庙堂的特色， 既有民间世俗的生活气息，亦有 意识形态的隐约渗透。作家选取这些地点作为故事的发 生地就相当于剪取了社会的一角，那么其中的 人和事自
物的关系是至关重要 的。可以说 ，小说中的 “ 景”都是
活。小说第一章主要叙述了马威离开之前的思想活动以 及托付李子荣交予温都姑娘钻石戒指一事。在这短短的 段时间里 ，贯穿了两段绝佳 的景物描写 ：一段是马威
一
决意离开伦敦之后， 在玉石牌楼公园独处时， 从下午至 黄昏再至入夜的景色； 一段是马威于第二天清早从李子 荣住处不辞而别之后， 李子荣从窗子看泰晤士河时捕捉 到的景色。
极具艺术性的， 作者后来的著名话剧 《 茶馆》 “ 中 茶馆” 地的选取更是具有典型意义。 作者以 “ 茶馆”结构全
小说中景物描写的深广内涵。 老舍在其创作谈 中论及景物的描写，认为景物是故
寥寥几笔， 然而寻常之景往往蕴含着不平常之处。 下面以 老舍的 《 二马》 为例， 具体分析老舍小说中的 景物描写。 《 二马》 是一部带有浓厚异域风情的小说。在 《 二 马》之前，老舍已经写了 《 老张的哲学》和 《 赵子日》
［ 词］ 老舍 ；景 物描 写 ；情境 ；二 马 关键
【 中图分类 号］ ０ ． Ｉ ６ ２ ６ 【 文献标 识 码】 Ａ ［ 文章编 号１６ ４ ３ ５ （ ０ ） ４ ０ ８ — ３ １７— ６２ ２ １ ０ —０９ ０ １
老舍小说以 其浓郁的京味和幽默的文笔一直拥有众 多的 读者， 更以其深广的社会内容及思想意义成就了老
舍文学大师 的地位。他的小说无论是语言风格还是结构
写在小说中绝非装饰，而是占 有重要地位，是小说中的 个角色， 是有喜怒哀乐， 有善恶美丑的。老舍写景的 段落有的内容十分丰富， 不惜笔墨， 也有的非常简短，
一
形式都极具艺术个性。半个多世纪以来， 学界对于老舍 小说的研究著作可谓铺天盖地，研究者极尽其深其细， 然而， 众多的研究往往只集中于老舍小说的人物塑造、 言语风格、思想内 容、 创作手法等方面， 对于老舍小说 中的 景物描写则鲜有涉及， 而老舍小说中的景物描写却 恰恰有着更多可挖掘之处，这不能不说是老舍研究的一 个小小缺憾。本文试图从老舍的创作谈之 《 景物的描 写》 人手，以老舍本人对于小说创作中 应如何写景的观 点来理解和阐释其小说中的景物描写 ，以 “ 老”释 “ ， 老” 并着重以长篇小说 《 二马》 为例， 具体阐释老舍