京韵大鼓鼓词选编
骆派京韵大鼓鼓词大全
丑末寅初丑末寅初日转扶桑，我猛抬头，见天上星，星共斗、斗和辰，它是渺渺茫茫、恍恍忽忽、密密匝匝，直冲霄汉减去了辉煌。
一轮明月朝西坠，我听也听不见，在那花鼓谯楼上，梆儿听不见敲，钟儿听不见撞，锣儿听不见筛呀，这个铃儿听不见晃，那些值更的人儿他沉睡如雷，梦入了黄粱。
架上的金鸡不住地连声唱，千门开、万户放，这才惊动了行路之人，急急忙忙、打点着行囊，出离了店房，遘奔了前边那一座村庄。
渔翁出舱解开缆，拿起了篙，驾起了小航，飘飘摇摇晃里晃当，惊动了那水中的个鸬鹚、对对的鸳鸯，是扑楞楞楞两翅儿忙啊，这才飞过了那扬子江。
打柴的樵夫就把这个高山上，遥望见，山长着青云、云罩着青松，松藏着古寺、寺里隐着山僧，僧在佛堂上把那木鱼儿敲得响乒乓啊，他是念佛烧香。
农夫清晨早下地，拉过牛，套上了犁，一到南洼去耕地，耕的是春种秋收、冬藏闭户，奉上那一份钱粮。
念书的学生走出了大门外，我只见他，头戴着方巾，身穿着蓝衫，腰系丝绦，那么足下登着云履，怀里抱着书包，一步三摇，脚步儿仓皇，他是走进了书房。
绣房的佳人儿要早起，我只见她，面对着菱花，云分两鬓，那鬓上戴着鲜花，花枝招展哪，她是俏梳妆。
牧牛童儿不住地连声唱，我只见他，头戴着斗笠，身披着蓑衣，下穿水裤，那么足下登着草鞋，腕挎藤鞭、倒骑着牛背、口横短笛，吹的是自在逍遥，吹出来的那个山歌儿是野调无腔啊，这不越过了小溪旁。
（根据骆玉笙1988年录音整理）剑阁闻铃马嵬坡下草青青，今日犹存妃子陵。
题壁有诗皆抱恨，入祠无客不伤情。
万里西巡君请去，何劳雨夜叹闻铃。
杨贵妃梨花树下香魂散，陈元礼带领着军卒保驾行。
叹君王万种凄凉千般寂寞，一心似醉，两泪如倾。
愁漠漠残月晓星初领略，路迢迢涉水登山哪惯经。
好容易盼到行宫歇歇倦体，偏遇着冷雨凄风助惨情。
剑阁中有怀不寐唐天子，听窗外不住的叮当连连的作响声。
忙问道：“外面的声音却是何物也？”高力士奏：“林中雨点和檐下金铃。
”这君王一闻此言哪，长吁短叹啊——说正是断肠人听断肠声啊！似这般，不作美的铃声，不作美的雨呀，怎当我割不断的相思，割不断的情。
京韵大鼓《别母乱箭》唱词
兴衰治乱显豪强，从来国难苦忠良。
为主殉义应嘉奖，酬君罹祸事堪伤。
妻贤血溅龙泉上，子孝尸横玉砌旁。
周遇吉他割恩断爱尊母训，你看他满怀的壮志呀去赴疆场。
（甩板）这将军忍痛含悲离府邸，也顾不得妻亡子丧与那年迈的高堂。
我不表这位周遇吉单骑奋勇出门去，再表那老家将只身入内来报端详。
报，禀太太夫人尽了节，公子也相随着丧，言至此悲声凄惨泪成行。
太夫人一闻此言连连的夸奖，说不枉我苦志周门守一场。
好媳妇玉碎珠沉给夫争气，好孙儿遇难轻生替父增光。
最难得芳名美誉传千古，喜我们节妇贤孙萃一堂。
想老身我受子之荣膺诰命，自应该随儿一死要报君王。
莫说我还想重活这些个岁数，我怎忍苟延残喘玷染纲常。
太夫人寻思已毕唤家将，你快去把他们母子的尸身运进厅房。
再将那柴草堆积在中厅上，务须要排列于前窗，你再去给我堵两廊。
你与我一通火而焚休要待慢，成全我这千秋不朽有辉光。
你若见赤焰飞天黑烟满地，你赶紧的上他乡躲避远处去潜藏。
老家将一闻此言跪倒在华堂上，哎呀，太太呀，叫老奴我藏身于何处，避难到何方。
想小人自幼儿多蒙周门抚养，我怎肯抱头鼠蹿把大恩忘。
理该将这条性命酬了家主，就是粉身碎骨也应当。
况夫人巾帼青年明大义，小公子孩提稚幼也懂得纲常。
难道说主人能作忠良将，单单的我做奴婢的就缺乏侠义肠。
我情愿这条老命不要跟随恩主去，也博得个幽魂侍奉在太君旁。
太夫人欣然鼓掌说，难得得很，可喜你身为奴仆志气忠良。
我那孩儿为国尽忠丹心耿耿，我那媳妇为夫殉节烈志洋洋。
我那孙儿他不辱家门全孝道，我老身是玉成儿志要报君王。
更有你这义气的仆人哪能殉主，这才称得起义仆节妇孝子贤孙要逞强，真乃是天随人愿才称了我的心肠，与那祖上也增光。
（甩板）既然如此你还不去收拾么迟延怎的，我还要魂助我儿去面那李闯王。
家将说，奴痛周门遭奇祸，太太无故的受灾殃。
想太夫人素日里待奴婢等恩同春雨，真算得持家有法言似秋霜。
不能够慈眉善目地归天去，怎不叫我这沐恩奴婢呀痛断肝肠。
恨只恨朝中的宰府无谋略，带累得边上的将军满门亡。
中国传统鼓词精汇
中国传统鼓词有温州鼓词、京韵大鼓等。
温州鼓词是流行于浙江温州及其毗邻地区的一个曲艺品种，俗称“唱词”。
因过去的艺人多为学生，故又称为“瞽词”
或“盲词”。
它用温州方言表演，具有浓厚的地方色彩和独
特的艺术风格，在清代中期已见流传。
艺人们演唱用的主要
乐器有牛筋琴、三粒板、扁鼓、小抱月等。
最具代表性的传
统长篇曲目有《陈十四娘娘》、《十二红》等。
京韵大鼓是流传于中国北方广大地区的一种曲艺鼓书暨音
乐表演形式，表演时由一人自击鼓、板，一至数人用三弦等
乐器伴奏，也有仅用鼓、板的。
大多取站唱形式，唱腔为曲
牌联套结构，为满洲人民喜爱的艺术形式之一。
京韵大鼓的
表演形式是一人自击鼓、板，一至数人持三弦等乐器伴奏，
也有仅用鼓、板的。
其唱词均以七言律句为主，每段唱词少
则十余句，多达三十句，如《丑末寅初》的唱词共有108句。
总的来说，中国传统鼓词种类繁多，各有特色。
京韵大鼓
苏州弹词
• 代表曲目《蝶恋花·答李淑一》 • 代表名家：徐丽仙 • 伴奏乐器：大三弦、小三弦、琵琶、书鼓、 拍板 • 主要流行地区：苏州
乐器
前门情思—大碗茶
1、一首具有浓郁的老北京风 格的现代歌曲。
2、作品通过归国华侨回忆儿 时在北京生活时的往事及对大 碗茶的情思，表达了远方游子 祖祖辈辈对祖国故乡北京的无 限爱恋之情。
测试音响
• 1
• 2
单元巩固
上去高山望平川 青海花儿
山丹丹开花红艳艳 陕北信天游
黄河水手歌
陕北民歌
曲艺
说唱音乐又叫曲艺音乐，它主 要是以说和唱相结合的艺术表现手 段来进行刻画人物、叙述故事的。
京韵大鼓
• 代表曲目《重整河山待后生》 • 《前门情思——大碗茶》采用曲艺音乐 （京韵大鼓）的素材 • 名家：骆玉笙 • 伴奏乐器以三弦、四胡为主 • 演唱形式：一人站唱，自己打鼓击板掌握 节奏 • 主要流行地区：北京
第三单元笔记 3、苏州弹词 代表曲目《蝶恋花·答李淑一》 代表名家：徐丽仙 伴奏乐器：大三弦、小三弦、琵琶、书鼓、 拍板 • 主要流行地区：苏州 • • • •
第三单元笔记
• 1、说唱音乐又叫曲艺音乐，它主要是以说和唱相 结合的艺术表现手段来进行刻画人物、叙述故事 的。 • 2、京韵大鼓
• 代表曲目《重整河山待后生》（电视剧《四世同堂》主题 歌） • 《前门情思——大碗茶》采用曲艺音乐（京韵大鼓）的素 材。 • 名家：骆玉笙 • 伴奏：以三弦、四胡为主 • 演唱形式：一人站唱，自己打鼓击板掌握节奏 • 主要流行地区：北京
歌曲分析
• 姚明：作曲家，辽宁人。作品《敢问路在 何方》、《雾里看花》、歌剧《江姐》。 • 歌曲的旋律吸收了北京曲艺音乐的素材。 • 在伴奏中使用电子合成器模仿三弦、琵琶 等音色，使作品京味十足，韵味无穷。 • 曲艺音乐，又叫说唱音乐，它主要是以说 和唱相结合的艺术表现手段来进行刻画人 物、叙述故事的。它是我国民族民间音乐 的重要组成部分，具有强烈的民族性和浓 郁的乡土气息。
曲艺唱词——京韵大鼓《罗成叫关》
曲艺唱词——京韵⼤⿎《罗成叫关》曲艺唱词——京韵⼤⿎《罗成叫关》周西坡坡前草青青明关城外⽉莹莹将军⾎洒⼭川冷史册堪垂英烈名黄⼟⽆情埋傲⾻青天有意纳英灵都只为建成元吉怀旧恨叹罗成陷淤泥遭乱箭天收去⽩虎星这位豪杰他⾎染红我表的是被屈含冤的⼩罗成⾝带棒伤追赶贼兵那贼苏烈全军逃窜⽆踪影猛抬头见云遮秋⽉唯有数点寒星⽆奈何拨转马头回营去交令少不得⽆精打采把旧路重⾏忽听得枯⽊悲鸣惊沙卷起冷飕飕滚滚的阴云凛凛的朔风霎时间这鹅⽑蝶⽚从天降这英雄盔压雪⽚甲挂冰凌素缨枪⽐冰还凉压⼿重⽩龙马⼀步⼀滑勉强着往前⾏织锦罗袍堪堪湿透叹英雄倦体怎禁这刺⾻的寒风⼜搭着征战了⼀⽇未曾将战饭⽤更堪怜棒疮发作两腿⽣疼难把这坐骑乘⽆奈何⾛进了苍烟丛林内哎他下雕鞍⼿拄银枪站定⾝形实指望定⼀定⼼神歇⼀歇倦体哎呀因⼒猛将棒疮震破⾎染袍红咯得得⽛关紧咬疼难忍急煎煎⼼如⽕燎似油烹颤巍巍虎体难⽀彪躯抖叹英雄⼀阵昏迷就跌倒在地流平哪顾得盔伤了凤翅那杆银枪在旁边扔这不挣断了襻甲绳此时间飘飘瑞雪⼗分更紧⽩茫茫将英雄埋没⼀层层这罗成苏醒半晌睁虎⽬呀见⼰⾝怎么倒卧冰花雪地中强咬⽛关翻⾝坐起见雪地上梨花枪冻成⼀条冰⼜见⽩龙马抿⽿攒蹄浑⾝是雪通⼈性它两眼呆呆看我罗成这英雄勉强挣扎将⾝站起哎呀这⼀阵是刺⾻钻⼼棒伤疼⼜觉得腹内空虚⾝上冷那战马悲鸣唤草吼叫连声这英雄到此光景⼼酸难忍猛然间想起了家乡吃了⼀惊曾记得堂前别母娘亲嘱咐⽼⼈家说愿吾⼉速平河北早⽴⼤功吾⼉你快回程这⽽今娘亲空把捷⾳盼哪知晓孩⼉要做那外丧的魂灵⼤略着今世不能啊重见我那⽼母哇哎呀娘啊空养了孩⼉啊枉费功这英雄想到期间⽅⼨乱思亲泪点点滴滴洒前胸⼜想起夫⼈年轻罗通年幼这才是母⽼妻娇⼦未成丁可怜他们⼜有谁疼忽转念这是天丧我罗成合该命也⼜何必频频怨叹苦伤情抖精神掸了掸雕鞍煞了煞肚带紧紧头盔⼜勒勒襻甲绳跺征靴拾起银枪要乘坐骑凄惨惨眼望战马叹连声说这都是主⼈⽆能连累了你受饥饿雪地冰天还要⾏程⾛⾛⾛不可灰⼼弱了锐⽓要抖起来当初的咆哮旧⽇的威风上征驹⽩龙马踏破了冰花趟碎⽟抖丝缰将银枪倒控往前⾏霎时间电转星飞来到明关城下勒坐骑在红灯影⾥看分明这才惊动了守城的罗春忽听得銮铃响慌张张⼿扶垛⼝探⾝形忙问道城下是何⼈罗爷说是我说话的可是吾⼉为⽗回城罗春说爹爹呀适才间建成元吉升⼤帐定奸计要害爹爹的命残⽣传将令说先锋罗成不将苏烈擒到说爹爹私通敌⼈不放你进城违将令决不宽容⼀律斩爹爹呀你可拿获住敌⼈吗回城献功这英雄当时听罢了罗春语只⽓得他怔磕磕眼望城悲惨惨泪盈盈勒马横枪他的怒满填胸说好奸王我与你何仇何恨陷害我罗成你是苦苦地下绝情⼩罗春⼀闻此⾔⼼痛碎⼿扶垛⼝语带着悲声说爹爹呀你⾎战了⼀天并半夜这⼈未卸甲马未消停待孩⼉且⾃开关爹爹请进管什么军令如⼭看他是怎样⾏英雄⼤惊说我⼉不可我若进关那奸王知晓岂肯把你容⼀定是咱们⽗⼦双双丧奸王⼿内倒不如斩钉截铁去找贼营凭为⽗敢对青天⼀点忠素缨枪定把贼⼈哪就⼀扫⽽平如不然将为⽗的⾸级就交与了苏烈做⼤将⾎溅沙场也是本分所应这英雄说到此横铁胆⼀回⼿嗤的⼀声扯下来半幅银袍素⽩绫嗑破指尖题⾎字不过是被害遭屈的事⼏宗战兢兢那忍痛的将军将雕翎扯箭头上拴好书信眼望城⼤叫道罗春吾⼉听嘱咐这⼀⽀箭今⽇完结⽗⼦情为⽗我此⼀去肝脑涂地将国恩报唉倘遭不测我⼉你急忙启程奔西京将此书呈上秦王千岁将为⽗我被奸王所害细说分明再者是你祖母年⾼兄弟年幼你的娘是⽆能耐的妇道啊正在年轻眼睁睁这罗门三代托付你全仗着我⼉争强耀祖光宗这英雄话到了伤⼼哪将悲声⼤放哎我猛听得⼸弦声⾳响将⾎书射上了城⼩罗春拾起书信双脚跺⼤叫道爹爹慢⾛⼉去开城反⼤唐夺取⼭河清宇宙斩奸王消除旧恨再把贼平罗成⼤喝说你还不住⼝素缨枪突突乱颤指着螟蛉好冤家你满⼝如再提反字是逼为⽗将素缨战杆刺前胸⼩罗春低头落泪闭⼝⽆语勇忠良搌搌泪望望城跺征靴踏⾦镫将⽛关咬忍痛疼横铁胆抖威风凛凛丹⼼浩⽓凝叭啦啦⼀催坐骑去找贼营正⾏⾛鸡鸣报晓天光亮雪已住风卷残云晓⽇红哪知晓贼营定下了牢笼计苏定⽅领兵前来诱英雄这罗成⼀见群贼⼼冒⽕啪啪啪紧磕征驹将战杆拧滴溜溜⽩龙马横冲奔贼队噗噗噗素缨枪狠狠乱挑贼兵众贼寇弃甲撇⼽朝下败那苏烈未曾交⼿就⽢拜下风这罗成马似龙飞追败将猛抬头见反贼刘王在⾯前迎你⼀杆银枪⽆对⼿杀伤孤有名的上将数⼗名这⽽今你王爷单⼈独骑你还敢战否这罗成青丝发扎煞虎⽬通红抖银枪呐喊⼀声冲过去呀不提防淤泥浮埋着雪⼀层扑通通连⼈带马沉河内好堪怜⼒尽的征驹连半步难⾏这英雄正⾃为难⼀声炮响雪地⾥现出⽆数贼兵苏定⽅圈回战马把⾦⼑挂抽⼸搭上箭雕翎罗成马前投降还罢了如不然你来看叫你在乱箭之下丧残⽣这英雄仰⾯朝天哈哈⼤笑苏定⽅你不必发威速放雕翎你公爷将眉头⼀皱就算不了英雄苏定⽅⽓崩肝胆说好好好你看他前拳对准后⼿松哧啪箭穿额⾓深数⼨这英雄纹丝不动闭⼝⽆声苏定⽅点头称赞呵好奇男⼦忙传令军卒们齐发乱箭射罗成只听得唰唰唰两岸⼀阵⼸弦响叹罗成天边魂断河内⼫横周西坡箭攒⼀位英雄将叹罗成疆场捐躯千载表英雄注：唱词据⽩奉霖⾳像整理。
京韵大鼓红梅阁唱词优选文本骆玉笙演出本
《京韵大鼓——红梅阁》（唱词文本）（骆玉笙演出本）小雨轻阴过小窗，闲将笔墨寄疏狂。
残害最怕东风恶，零散堪悲艳蕊凉。
流水行云无心话，珠沉玉碎更堪伤。
都只为粉黛多情含冤死，就是那薄命的佳丽叫李慧娘啊。
这佳丽自从身入平章府，有个贾似道因怜玉貌纳为偏房。
虽受些晨风残月沾恩泽，怎奈她怨雨愁云总断肠。
这天伴同着奸相西湖逛，荡悠悠一帆春光画船扬。
真果是船在镜中人在画里，人间福地世外的风光。
翠滴滴黛色生辉山岚远，绿荫荫晓烟浓伴树微茫。
印月潭中金鳞舞，湖心亭暖雁成行。
这位李慧娘见画船将到了梨花岸， (我 )猛仰头见个少年郎。
文而雅貌堂堂，站在那琼瑶林下断桥旁，则见他天生的艳丽不似平常哪，他 (哪 )举止庄重啊。
这佳丽眼凝秋水望梨花岸，这奸相有语开言叫慧娘：“啊！”说，“你来看，此处这座园林好，一枝白玉一枝香。
”这佳丽正在出神之际，含糊地答应，说：“果真是品行俊秀神气温良。
” 这奸相闻听语言大诧，他这才捋顺着慧娘的二目看端量。
对面倒是银霞坞，有个小书生折花林下手高扬。
暗说道：怪不得这贱人这般这样，敢则是动了她月下花前俏情肠。
他成心跟着 (那 )佳丽说：“真秀气！”李慧娘此际忘神也未防备。
顺口还说是：“真神仙也，人间上竟有这样俏才郎！”这奸相假意浅笑说：“多情种，想你那魂灵儿早已入异乡。
芳卿假如诚心爱，我管叫你与书生配鸾凰。
”李慧娘一闻此言回头看，呀！见老贼气昂昂。
只吓得俏佳丽芳心乱跳，玉体冰冷，粉脸儿焦黄哪，她那真魂就上了望乡啊。
这老贼怒气未息说：“将船给我拢岸，回府去我打点妆奁出嫁慧娘。
”众姬妾个个担惊不敢多语，瞬间间舟回碧浪缆系在垂阳。
下画船这奸相跨马姬妾乘轿，一瞬时回归府第各自回房。
这奸相从海棠轩经过荼蘼架，到达了梅花厅上玉兰堂。
嘱咐家丁快传众姬妾，有从人答应一声走慌乱。
不多时众多姬妾齐到达，只听得环佩叮当响，飘飘兰麝香。
一个个担惊受怕把幽斋入，李慧娘惊魂失容侍立一旁。
奸相说：“今天游湖你真乐也，可遇到贴心如意俏才郎。
京韵大鼓
编辑本段代表作品
《包公夸桑》、《玉堂春》、《单刀会》、《战长沙》、《博望坡》、《刺汤勤》、《白帝城》、《探晴雯》、《黛玉焚稿》、《丑末寅初》、《风雨归舟》、《八爱》、《罗盛教》、《党的好女儿徐学惠》、《海上渔歌》、《党的好女儿向秀丽》、《激浪丹心》、《韩英见娘》、《野猪林》、《桃花庄》、《英台哭坟》 京韵大鼓清末民初形成并流行于北京、天津地区。由当时的鼓书艺人刘宝全等把原用河北语音演唱的木板大鼓改用北京语音演唱，广泛吸收京剧唱腔及北京流行的民间曲调创制新腔，并在木板大鼓原有伴奏乐器三弦外，增加了四胡和琵琶，形成了一直流传至今的京韵大鼓。京韵大鼓有以刘宝全、白云鹏、张小轩为代表的“刘”、“白”、“张”三大流派。其中以刘宝全的艺术造诣最高，贡献最大，时人称其为“鼓界大王”，尊为一代宗师。继三大流派之后，又有白凤岩、白凤鸣兄弟创造的“少白派”。 京韵大鼓重歌唱，专唱短篇曲目。刘宝全擅唱金戈铁马的“三国”故事，如《长坂坡》、《赵云截江》、《草船借箭》等。白云鹏则擅唱《红楼梦》故事，如《祭晴雯》、《黛玉悲秋》、《宝玉娶亲》等。京韵大鼓除演唱有故事情节的曲目外，还演唱纯抒情的写景小段。如《丑末寅初》、《百山图》等。 《丑末寅初》是京韵大鼓历经几代艺人传唱不绝，脍炙人口的传统唱段。作品以极简练的笔触，形象地描述了在丑末寅初这一时辰里，中国古代人民的生活景况，犹如一幅生动古朴的画卷。它的腔调流畅，节奏活泼，短句大腔搭配巧妙。从悠扬婉转的唱腔中，使人们得到充分的艺术享受。 京韵大鼓发展至今已有一百多年的历史。自本世纪20年代以后，女演员良小楼、章翠凤、骆玉笙、孙书筠、阎秋霞、小岚云等如雨后春笋般登上了京韵舞台，她们在唱腔和表演方面都有新的拓展，从而使京韵大鼓更受到广大听众的青睐。 中华人民共和国成立后，京韵大鼓得到了长足的发展。艺人成了人民的演员和艺术家，除演唱流传下来的传统曲目外，还新编及创作了许多反映现实生活的新曲目。如《光荣的航行》、《珠峰红旗》、《急浪丹心》、《韩英见娘》、《白妞说书》等。同时，还培养了一代又一代年轻演员。有成就的如赵学义(白派)、杨凤杰(刘派)、刘春爱(骆派)、钟玉杰(刘派)，他们已成为曲艺舞台上深受广大观众欢迎的京韵大鼓演员。 ☆ “白派”京韵大鼓 “白派”京韵大鼓是白云鹏根据自己嗓音条件创造的。白云鹏(1874-1952)，河北霸县人。青年时期在农村庙会说唱大书，后拜史振林为师改唱木板大鼓，1910年以后改唱京韵大鼓。他演唱的特点是依字行腔，运用和缓、低回的唱法，他基本不用高腔起唱，这是有别于刘宝全、张小轩之处。 “白派”唱腔对字音的处理十分讲究，注重声音高低的配合，字音强弱的变化，气口轻重的设置，特别善于演唱大段的排比句，句子虽多，但唱腔却不重复。如《黛玉焚稿》中的“她如今”、“我如今”的8个排比句。 阎秋霞深得白云鹏的真传，她演唱的《黛玉焚稿》颇有乃师之神韵。她根据女声的条件，使唱腔更富有女性的娇柔。“白派”再传弟子赵学义更是青出于蓝胜于蓝，她演唱的《宝玉哭黛玉》中“哭灵”的“我许你”、“我羡你”、“我慕你”、“我爱你”等16个排比句，曲调起伏不大，唱来如泣如诉，委婉动听。每每唱到此处时，不乏有听者与之和唱，倍受当代听众的喜爱。 ☆ 骆玉笙与《剑阁闻铃》 骆玉笙，1914年生，艺名小彩舞，她9岁拜苏焕亭为师学唱京剧老生，14岁在南京登台清唱，17岁正式改唱京韵大鼓。1934年拜鼓王刘宝全的弦师韩永禄为师学唱刘派大鼓曲目。她在几十年的艺术实践中，在“刘派”基础上，又集“白派”、“少白派”之长，充分运用和发挥她那甜美的嗓音，宽广的音域，尤其是带有一种自然悦耳的颤音，创造形成了令人喜爱的“骆派”京韵大鼓。她长于歌唱，尤以激越、挺拔的“嘎调”最为动人，被誉为“金嗓歌王”。《红梅阁》是骆玉笙的代表作，她那哀婉曲折的行腔，时而深沉，时而激越，动人心弦。如：“都只为粉黛多情含冤死，就是薄命的佳人叫李慧娘。”唱腔上句是慷慨激越的高腔，下句则是迂回婉转的下行低腔，鲜明的旋律对比唱出了歌者对李慧娘诚挚的同情，引起听众的共鸣。犹以“粉黛多情”一句“嘎调”直上云霄，撕人肺腑，几经跌宕，再落入深沉有力的甩腔，成为流传一时的佳唱。 《剑阁闻铃》是一篇优美动人的抒情诗，是清代韩小窗所作。描写唐玄宗避安史之乱，西行途中夜宿剑阁，在冷雨凄风伴随叮咚作响的檐铃声中，思念惨死马嵬坡的爱妃扬玉环，一夜未眠到天明的情景。这首名篇被大鼓艺人演唱了近一个世纪(先是山东大鼓艺人演唱)，终以“骆派”京韵大鼓将它推向了顶峰。骆玉笙以韵味浓郁的歌喉唱出了唐明皇既悔且哀，对心上人的无限思念之情。加上配以新颖的鼓套，悦耳的丝弦伴奏，鼓箭轻敲慢击，弦声如泣如诉，使人如醉如痴。当唱到“莫不是弓鞋懒踏三更月……”一段时，感情真挚深沉，听来令人回肠荡气，给人以强烈的艺术感染力，“骆派”演唱风格得到了充分的体现。 骆玉笙演唱了多半个世纪的《剑阁闻铃》，如今已成为一代绝唱。所录制的唱片，销售量超过了50万张。为此，骆玉笙于1989年获得了中国唱片公司颁发的“金唱片”大奖。 ☆ 孙书筠与《大西厢》 孙书筠，1922年生，北京人(图五－1)。自幼随父学唱京剧老生，12岁拜王文禄为师学唱京韵大鼓。14岁时便在舞台上初露锋芒。她以“刘派”大鼓为基础，兼取“白派”、“少白派”的唱腔风格，以台风潇洒，表演细腻而自成一家。她擅唱金戈铁马的故事，也精于演唱儿女情长的曲目。如她演唱的《大西厢》就是令人百听不厌的佳曲。 《大西厢》的唱词通俗、诙谐。紧紧抓住崔莺莺让红娘去请张君瑞这个简单情节，运用风趣，富有生活气息的语言，巧妙地发挥了夸张的说唱技巧，完成了对红娘这个人物性格的塑造。孙书筠演唱的红娘，既不同于昆曲《西厢记》“酬柬”中的红娘，又不同于京剧《红娘》中的红娘，而是带有浓郁民间气质的红娘，给人以别具一格的艺术享受。孙书筠演唱的《大西厢》，在唱腔上忠实于“刘派”风格，高亢、俏丽，垛句唱得清晰、轻捷。在表演上，她借鉴了戏曲的表演程式，如唱到“穿游廊，过游廊她不会儿到了西厢”一句时，用了一个象征性花旦的上步，仅仅是点到而已，起到了画龙点睛的作用。 孙书筠对京韵大鼓的艺术追求是执著的，她对“刘派”京韵的继承不是拘于形似，而是追求神似，并从女性演唱的特点出发，从而推动了京韵大鼓艺术的发展，被公认为“女声大鼓”的典范。她将原只能在落子馆里演唱的《连环计》推上了大舞台。《连环计》中有一段唱腔用的是京剧〔四平调〕，经过她的艺术加工，即不用更换伴奏乐器，而采用自然转调进入的方法，使京韵与京剧唱腔二者的结合自然和谐，成为她数十年来的保留节目，并灌制了唱片。20世纪80年代以后，孙书筠曾多次出访美国、加拿大和香港地区，她说唱的《连环计》等给华人及外国朋友留下了极为深刻的印象。
京韵大鼓
• 与刘宝全并起的京韵名家还 有白云鹏和张筱轩。
• 白云鹏青年时在农村演唱竹 板书，后改学大鼓，光绪二 十六年(1900)来北京金乐班 演唱，以吐字清晰、行腔柔 美、演唱风格朴素自然见长。 张筱轩自幼住北京南郊，早 年票演时调小曲，后来拜朱 德庆为师改唱木板大鼓，演 唱时虽曲调较原始纯朴，但 京音纯正、咬字清晰、刚劲 浑厚，具有一气呵成的特色。 刘、白、张成为民国初年京 韵大鼓最早期的三个流派。
重整河山待后生 《四世同堂》主题歌 演唱：骆玉笙 千里刀光影 仇恨燃九城 月圆之夜人不归 花香之地无和平 一腔无声血 万缕慈母情 为雪国耻身先去 重整河山待后生
什么是“京韵大鼓”
京韵大鼓又名京音大鼓，小口大鼓，于清末 民初形成。主要流行于包括北京、天津在内 的华北及东北地区。据老艺人说，它是由河 北省河间一带的“木板大鼓”和清代流传于 八旗子弟间的“清音子弟书”两者合流而形 成、发展起来的。鼓书艺人胡十、宋五以及 后来的刘宝全等人对木板大鼓进行改革：在 木板大鼓原有的伴奏乐器三弦外，增加了四 胡和琵琶；将河间方言改为北京方言；吸收 了京剧的发音吐字与部分唱腔；采用了大量 子弟书的曲本，形成了一直流传至今的京韵 大鼓。它有以下特点：雅俗共赏的形式，刚 柔并济的风格，说唱结合的方法，一曲多用 的唱腔和写意传神的表演。
骆派掌门——骆玉笙
鼓界大王——刘宝全
• 刘宝全 （1869——1942） 著名京韵大鼓表演艺术家， 刘派京韵大鼓创始人。曾用 名刘顺全，字毅民，河北深 县人。
他创造的唱腔既刚劲又华美， 既庄重又俏皮，有时借鉴京 剧老生的唱法，真嗓假嗓兼 用，娴熟自如地运用胸、喉、 鼻和脑后等部位共鸣达到了 “低音珠圆玉润，高音响遏 行云”的妙境。同时，还完 善了似说似唱、说唱交融的 演唱方法。
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京韵大鼓鼓词选编重整河山待后生骆玉笙文人与酒骆玉笙风雨归舟骆玉笙百山图(片断) 骆玉笙探晴雯白云鹏祭晴雯骆玉笙子期听琴骆玉笙伯牙摔琴骆玉笙红梅阁骆玉笙剑阁闻铃骆玉笙击鼓骂曹骆玉笙卧薪尝胆骆玉笙将相和骆玉笙和氏璧骆玉笙大西厢(乙本) 刘宝全刺汤勤刘宝全闹江州刘宝全博望坡刘宝全七星灯白凤鸣罗成叫关白凤鸣马失前蹄白凤鸣重整河山待后生骆玉笙千里刀光影，仇恨燃九城。
月圆之夜人不归，花香之地无和平。
一腔无声血，万缕慈母情。
为雪国耻身先去，重整河山待后生。
文人与酒骆玉笙有酒方能意识流，人间天上任遨游。
自古文人爱美酒，酒伴诗文传千秋。
神州大地多琼液，且从茅台唱起头。
茅台酒亦刚亦柔多醇厚，五粮液本色天成最解愁。
杏花村里汾酒清秀，泸州特曲芬芳润喉。
还有那绍兴黄、状元红、加饭花雕香满口，味美思、玫瑰露、桂花陈酿醉方休。
太白斗酒诗千首，孟德举杯思悠悠。
曹雪芹典当皆空沽薄酒，且酌且悲写红楼。
嵇康刘伶五好友，万言驰骋笔难收。
更堪喜而今世界多锦绣，中华连接五大洲。
苏格兰、威士忌加冰块，拿破仑、白兰地掺雪球，香槟雪梨、杜松子酒，为了和平友谊文化交流。
且尽杯中物，热流涌心头。
一祝愿国泰民安春常在，二祝愿父兄长寿乐无忧。
再祝愿四化大业早实现，巨龙飞腾壮志酬。
这才是酒中自有真情在，饮而不贪是真正的风流。
风雨归舟骆玉笙过山林狂风如吼，冷嗖嗖堪堪的大雨临了头。
望江天电掣雷鸣一阵阵风云聚，获金鳞渔翁摆桨荡归舟。
唰啦啦风变山川摇草木，辨不出来镇店与林丘。
我也顾不得绿柳村头将鱼换酒，遥望见那一只小舟儿，悠荡荡，荡悠悠，悠悠荡荡，荡荡悠悠，恰好似那一叶儿飘飘就在水面浮。
我才好容易获鱼拽缆忙忙登了岸，哎我猛回头，见一个贪午睡的小牧童儿他在那雨地里啼哭哇，看那光景是去找牛。
百山图(片断) 骆玉笙碧天云外天外有天，天下的美景尽峰岚，兰桥以下倒有龙戏水，水底鳌鱼难(呐)把身翻。
翻江搅海俱是那些鱼鳖和虾蟹，獬豹纵横来往窜；那窜山跳涧是斑斓的猛虎，虎要是发威那人怎担。
单人不敢从此处走哇，(这不)走过来(嗳)(嗳)(哎)一个牧牛童儿。
(我)只见他头戴着斗笠，身披着蓑衣，下穿水裤，足下蹬着草鞋，腕挎藤鞭，倒骑牛背，口横短笛，吹的是自在逍遥，吹出来的(那个)山歌儿自在清闲，(他是)啪啪啪地打响鞭，(这不)越过了那小山弯。
探晴雯白云鹏冷雨凄风不可听，乍分离处最伤情。
钏松怎担重添病，腰瘦何堪再减容。
怕别无端成两地，寻芳除是卜他生。
只因为王夫人怒追春囊袋，惹出来宝玉探晴雯，痴心的相公他们二人的双感情。
自从那晴雯离了那怡红院，宝玉他，每每地痴苶他似中癫疯。
无故地自言自语长叹气，忽然间，问他十声九不哼。
有一时，袭人麝月频相劝，他不过，点点头儿哼一声。
他想着，我房中除却了晴雯女，别的人，似玉磬儿碰着瓦缶儿鸣。
痴公子一腔郁闷出房去，低头儿他离了怡红小院中。
信步儿走出了角门儿外，瞧见个老妈儿问了一声。
宝玉说，你可知晴雯他在何处住？婆子说，你就从此处往南行。
痴公子并不回言扬长就走，见个小院儿，房门上挂的本是布帘栊。
宝玉欠身把屋进，迎面儿，香炉紧靠着后窗棂。
瓷壶儿放在那炉台儿上，茶瓯儿摆置就在碗架儿中。
内间儿，油灯儿藏在那琴桌儿下，铜镜儿，梳头匣儿还有旧胆瓶。
小炕儿，带病的佳人斜玉体，搭盖着他那半新不旧的被红绫。
面庞儿桃花初放红似火，他那乌云儿这不未绾横簪发乱蓬。
小枕儿轻轻斜倚蛮腰儿后，绣鞋儿一双紧靠着炕沿儿扔。
柔气儿隐隐噎声把脖腔儿堵，他那病身儿这不辗转轻翻说骨节儿疼。
猛听得颤微微的声音叫声嫂嫂，你把那壶的茶儿递给我半盅，我这心里头似个火烘。
这宝玉忙取茶盅不怠慢，说吃茶吧妹妹呀，我是愚兄。
这晴雯一听声音是宝玉，吓得他半晌发呆哼了一声。
二爷呀，你从何处来？还不快去，倘若是太太闻知可了不成！宝玉说，我为卿一死何足惜，要贪生，泉下何颜再相逢。
自从你前朝离了怡红院，两日来，我是茶饭不思病已成。
我本当早些前来把卿探望，被袭人紧紧地相拦不放行。
这晴雯，眼瞧着宝玉他的悲声恹恹，低头儿他一语全无泪飘零。
欠身形手拉宝玉一旁坐，我和你情意相投似妹兄。
只说是咱们终须有日遂了心愿，不承望半途之中有变更。
哪个老婆！好好生心要把我害，细想来，其中一定是有人通。
早知道不白的冤屈我们今日有，我早就和你呀——话到了舌间小脸儿一红，他是往下又不哼。
半晌问，这会儿外边何时也？我这房儿内，又无个敲时报刻的钟。
宝玉说，我自家走出来天交未正，可是啊，你也吃了些汤水不曾？这晴雯哪，滔滔泪向他的腮边滚，你打算，奴家我还在咱那院怡红。
咱那里，随心如意般般都有，不拘时，要什么东西就现成。
你摸摸我这浑身上下如火炭，哪有那可口的茶儿吃上一盅。
痴公子忙向怀中这么一伸手，玫瑰露，我给你拿了来一小瓶。
你等着我寻一点儿冷水冲与你饮，这晴雯聪慧的芳心暗感情。
难为你宗宗样样思虑得到，奈可怜，除却你连心还有哪个把我疼！这宝玉上前拉住了晴雯的手，他咳声叹气地泪飘零。
半晌含悲呼声妹妹，卿卿不必过伤情。
你等我今晚就到上房屋里去，把你这一段的冤屈说与老祖宗。
管教你，明朝重进怡红院，要不能时，我是情愿一死对芳卿。
晴雯说，二爷好歹休要生事啊，你把这偌大的干系莫要看轻。
老太太倘然问起了因何故？那个香袋儿定然惹下了祸无穷。
即便是你强把奴家我说回去，你教我是何颜再进院怡红。
二爷呀，从今把奴家我丢开手吧！就打算我此身早已赴了幽冥。
你若是果然不舍我晴雯女，望天涯，频频常唤我两三声。
我死后，此身不可留尘世，恳求爷，千万将奴家用火烘。
也免得我胆小的魂灵儿看尸骨，总算你格外施恩把奴疼。
宝玉说，卿病何堪能如此，将养着，身安也不过几日功。
晴雯说，奴家不久要归黄土了，大约着小命儿呜呼也难以逃生。
二爷呀，你待我的深恩难尽述，怜奴时，撕扇千金作笑容，损物不心疼。
此恩德，奴家今世难补报，也只好结草衔环在来生。
这晴雯，口含玉指腮流泪，咯吱吱，指甲嗑下掌中擎。
痛哀哀，权将此物与君赠，算晴雯未死的前身一般同。
写字时，翻纸常掩书本儿内，作诗时，水相随笔墨中。
这佳人，话到痛肠双凝杏眼，芳心一恸改变形容。
苏醒半晌睁二目，泪珠儿滴落在枕上点点红。
这宝玉，忙取绫帕香腮搌，咬牙说，卿卿你不必过伤情。
人禀着七情六欲谁能无病，退浮灾，调养中和体自宁。
这晴雯明知宝玉是宽心的话，低头儿，他一语全无两泪零。
半晌说，二爷呀，你抽起奴家来坐一坐吧，可怜奴，浑身发酸骨节儿疼。
痴公子，手扶玉体挪鸳枕，晴雯回手不消停。
忙将绣袄轻脱下，此衣服，与郎君对换作表情。
奴和你，今生虽未同形体，也总算昼夜贴身似妾同。
这宝玉惨惨凄凄把衣换上，忽听得门外有人声。
原来是晴雯的嫂嫂回家转，宝玉他强硬着心肠往外行。
耳听得一片声音呼宝玉，他这才带泪含悲转回怡红。
这一回，宝玉探晴雯，二人的情义重，下一回作祭文前去吊芙蓉。
祭晴雯骆玉笙秋风阵阵冷凄凄，晴雯和宝玉死别离。
宝玉听说晴雯死，好像箭钻心神志迷。
本想着到灵前吊祭情方尽，左等右盼没有时机。
这一天方交正午，宝玉他要出去，猛然间花袭人走进来把那堵心的话儿提，老爷叫你去做诗。
宝玉闻听心中恐惧，万般无奈到贾政的屋里。
敷衍了半晌回到园中去，看见了芙蓉花，他的泪珠儿往下滴。
贾宝玉眼望着芙蓉把晴雯叨念，心酸耳热呀短叹长吁。
我既不能赶到灵前去哭祭，何不我看到芙蓉树下诉委屈。
又一想，这样的轻率不可以，我这衣冠不整，又没有祭词。
一定要写好了祭词，备上祭礼，恭恭敬敬穿戴整齐。
到黄昏后，园中也没有人来去，贾宝玉写成一篇芙蓉词。
一字字写的是心中的愤恨，一句句都哭的是晴雯的冤屈。
贾宝玉来到了芙蓉树下，携带着晴雯生前喜爱的东西。
晴雯哪，你短短地活了十六岁，受尽了折磨与委屈。
这十六年的光阴非容易，舌剑唇枪把你来逼。
她们的口舌比刀剑还锋利，杀人不见血珠儿滴。
你我相处五年八个月，脾胃相合言语投机。
我爱你冰雪聪明真伶俐，我爱你心直口快的硬脾气。
我们忘掉了主仆名分作知己，地老天荒永不分离。
贾宝玉哭到了伤心处悲声凄惨，好可叹，一片的痴情啊挽救不及！贾宝玉哭得如酒醉，泪流满面喘吁吁。
只哭得，归林倦鸟惊飞起，只哭得，架上的鹦鹉把头低；只哭得，月亮藏在乌云里，只哭得，星斗摇摇似把泪滴。
贾宝玉焚化了芙蓉诔，离开了伤心地，脚步儿转移，辨不出南北与东西。
这就是贾宝玉祭晴雯，哭的是自己，旧日里暗无天日黑漆漆。
多亏了曹雪芹老先生写成了《红楼梦》，写出来多少人的仇恨，有多少人的冤屈！子期听琴骆玉笙列国诸候乱纷纷，出了些贤士与能人。
有一人字表伯牙姓俞名瑞，这个人他本是晋国臣。
晋王爷差此人前去修聘，奉旨的一位钦差他是来拜楚君。
拜罢了楚平王就要回朝转，弃岸登舟中秋正临。
行至在汉阳江口船儿湾住，正遇着密布阴云细雨纷纷。
雨过天晴黄昏后，那位俞伯牙推开了船窗舱儿上的(这个)门。
见江中万道银蛇翻波浪，在那江岸上(有)处处(的那些)丹桂(这不)幽香(的那么)可闻。
阵阵的秋风吹得人倒爽，纵有那风吹(那)水浪水借着风音。
在耳轮中猛听得（的那么）唰啦啦啦啦啦啦啦风儿摆动了秋叶，(这不)落至在了秋林。
秋星儿明朗秋婵声静，在秋坡前秋草中耳边厢又听得(那么)絮叨叨是那寒虫儿的声音，叫得那么叹煞人。
秋草荒(啊)黄秋光满目(哇)(啊)，(这不)在东方现出来是明(啊)亮亮(那)秋月儿一轮。
秋山秋水一时遣兴，唤从人给我设摆瑶琴把香焚。
先抚一曲清闲(哪)闷，在那江岸上来了个砍柴人。
俺姓钟名子期外人恭敬，家住在马鞍山前八里之遥集贤村。
想当年苦读书(哇)未(呀)曾上进，都只为父母年高无人侍奉孝养双亲。
每日（呀）里打干柴我常(啊)把山进，全仗着附葛攀藤以度光阴。
打了(哇)担干柴寻归旧径，正遇着密布阴云细雨降(啊)临，樵(啊)夫因天气难把家奔，找了座古庙神堂(啊)暂且存身。
雨过天晴黄昏时分，霎时间风儿清月儿朗月朗风清正好归林。
履顺（哪）着江岸我就朝(哇)前够(哇)奔，猛听得在江边之上有(哇)人抚琴。
樵（啊）夫闻琴音心神稳定，柴担儿放至在了地(呀)埃(呀)尘。
“孔仲尼叹颜回才高他的命短……”猛听得琴弦断了那么一根(哪)把个俞伯牙吓移神。
俞伯牙见琴弦一断乜呆呆(哪)发了会子楞(啊)，莫非说在江岸之上有贼人？忙问从人湾船所在，艄公回禀：“缆系山根。
江岸虽然有些树木，附近之处并无庄村。
”伯牙闻听乃是荒山野，哪里来的(哪)高人听我抚琴？唤从人：“近前来听我吩咐，你(一)到那江岸上各处找寻。
搜检那芦苇丛中柳荫深处。
”忽听得在(那)岸上答言把大人尊：“休要寻找并无贼盗，也是我樵夫无知(我)在此听琴。
此山之中，樵夫(也)因砍柴归来的晚，正值传来琴音，闻君此处操琴(哪)因而止住步。
”(那位)俞伯牙他(是)哈哈地大笑：“是个砍柴的人(哪)。
”(白)问来问去，乃山野之中打柴一樵夫。
我想这穷山僻壤野店荒村，大概也无有什么高人，他竟敢口称听琴二字，真叫我可发一笑哇，哈哈哈哈哈！伯牙闻听心中不悦，真乃是山野村夫满口胡云。
居然便以听琴自许，大略此处少有高人。
子期说：“你既知此处无有高明客，想俺这穷山僻壤野店(那)荒村，在那瑶琴上有六忌八节七不抚，曾记得不对(那)知音(那)决不该(那)调动瑶琴。