《水浒》李逵、武松人物形象赏析 PPT

金圣叹“腰斩《水浒》”
金采，明末清初人。明亡后改名人瑞，字圣叹， 别号鲲鹏散士。明末清初苏州吴县人，著名的文学家、 文学评论家。金圣叹的主要成就在于文学批评，对 《水浒传》、《西厢记》、《左传》等书都有评点。 金圣叹是清初著名的文学批评家，也是中国水浒 研究分水岭式的人物。他把一百二十回本的《忠义水 浒全传》删改成七十回本的《水浒》，是中国文化史 上的一大奇 说。作者施耐庵。 《水浒传》通过生动的艺术描写反映了我国历 史上农民起义发生、发展直至失败的整个过程。 它深刻的挖掘了起义的社会根源；成功地塑造了 起义英雄的群像，并通过他们不同的反抗道路展 现了起义如何由零散的复仇火星发展到燎原大火 的斗争过程；还具体的揭示了起义失败的内在原 因。
三十六天罡星
天魁星 天罡星 天机星 天闲星 天勇星 天雄星 天猛星 天威星 天英星 天贵星 及时雨－宋 江 玉麒麟－卢俊义 智多星－吴 用 入云龙－公孙胜 大 刀－关 胜 豹子头－林 冲 霹雳火－秦 明 双 鞭－呼延灼 小李广－花 荣 小旋风－柴 进
七十二地煞星
天富星 天满星 天孤星 天伤星 天立星 天捷星 天暗星 天佑星 天空星 天速星 天异星 天杀星 扑天雕－李 应 美髯公－朱 仝 花和尚－鲁智深 行 者－武 松 双枪将－董 平 没羽箭－张 清 青面兽－杨 志 金枪手－徐 宁 急先锋－索 超 神行太保－戴 宗 赤发鬼－刘 唐 黑旋风－李 逵
人物显个性，情节起波澜
——《水浒》李逵、武松人物形象赏析
《水浒传》又名《忠义水浒传》， 简称《水浒》，由江苏兴化籍作者施耐 庵作于元末明初，是中国古代四大名著 之一。《水浒传》是汉语文学中最具备 诗史特征的作品之一，是中国历史上最 早用白话文写成的章回小说。版本众多， 流传极广，脍炙人口。对中国乃至东亚 的叙事文学都有极其深远的影响。
《水浒传》的最大价值， 在于它描写了农民革命中 许多具有反抗精神、崇高 品质和鲜明个性的光辉形 象。在这些起义英雄中间， 李逵是其中突出的代表。 李贽评李逵：“只有假李 逵，没有李逵假。”
《水浒传》中是用对比反衬法塑造了性 格各异且鲜明的人物 。 鲁迅先生：“优良的人物，有时候要 靠别种人来比较衬托的。”反衬，它的特 点在于使人物性格特点完全对立，各显其 形，各显其性。李逵就是这样，在他与宋 江、武松、鲁智深的对比反衬中，在突出 他们的性格时对自身的反突出，使李逵这 个人物形象在《水浒传》中显得最突出。
《水浒传》中的人物性格是由于他们的生 活环境造成的。由于他们的生活环境各不相 同，因此他们的性格也各不相同。 宋江出身于吏， 武松出身于小市民， 鲁智深出身于军官， 李逵出身农民。 在《水浒传》中通过其他好汉的对比反 衬 ，使他这个人物形象栩栩如生地展示在 读者的面前。
景
阳
冈 武
松
打 虎
通过情节的描写来表现人物和性格特征。
古典小说《说唐》中雄阔海的打虎拿来作个 比较。同是赤手空拳地打虎，雄阔海就大不一 样：
那雄阔海就换便服，走出寨门，望山下而来。 行到半山，见林中跳出两只猛虎，扑将过来。 阔海上前双手擎住，那两只虎动也不敢动，将 右脚连踢几脚，举手将虎往山下一丢，那虎撞 下山冈而死。又把一只虎，一连几拳打死。这 名为“双拳伏两虎”。
“武松见那大虫复翻 身回来，双手抢起哨棒， 尽平生气力只一棒，从半 空劈将下来。只听得一声 响，簌簌地，将那树连枝 带叶劈脸打将下来。定睛 看时，一棒劈不着大虫； 原来打急了，正打在枯树 上，把那条哨棒折成两截， 只拿得一半在手里。”
大惊、大疑、大急 大喜、大快、大慰
武松“那里肯放半点 儿松宽”？“把只脚望 大虫面门上，眼睛里， 只顾乱踢”，“把左手 紧紧地揪住顶花皮；偷 出右手来，提起铁锤般 大小拳头，尽平生之力， 只顾打”。最后，“只 怕大虫不死，把棒橛又 打了一回。眼见气都没 了，方才丢了棒”。
李逵与宋江有相同点 ,如都重江湖义气。但对于他们来 说，更多的是不同点。 一个善用权术，利用权术以达到 自己个人目的的宋江与一个朴诚、坦率、天真浪漫的李逵 形成了鲜明的对比。
李逵具有优良的本性，他朴诚、坦率，但是在 做事上却显得非常莽撞，做事没有经过深思考虑， 而武松则不同，武松做事非常精细，把前因后果 都想好了才会去做。
武松、李逵这两个武夫，一个做事精 细；一个做事莽撞，两者相互衬托， 通过李逵的莽撞使武松的精细更生动， 通过武松的精细反衬出李逵莽撞的性 格及其莽撞的性格所造成的不良后果。 同时也把李逵的莽撞展现得非常具有 个性化。
鲁智深 李逵
“洒家是个粗人” “大哥休怪铁牛粗卤”
鲁智深粗鲁中有精细 李逵是纯朴式的粗鲁
“ 说时迟，那时快：武松见大虫扑来， 只一闪，闪在大虫背后。那大虫背后看人 最难，便把前爪搭在地上，把腰胯一掀， 掀将起来。武松只一闪，闪在一边。大虫 见掀他不着，吼一声，却似半天里起个霹 雳，振得那山冈也动，把这铁棒也似虎尾 倒竖起来，只一翦。武松却又闪在一边。 原来那大虫拿人只是一扑、一掀、一翦； 三般提不着时，气性先自没了一半。”
武松打虎第一部分是武松在酒店喝酒前后 的描写，第二部分描述武松走上景阳冈的所见 所想，第三部分是武松打虎的激烈场面，第四 部分写打虎以后武松遇到猎户的情形。这四个 部分可以看作这个故事的发生、发展、高潮、 尾声四个阶段。
金圣叹：“写极骇人之事， 却尽用极近人之笔”。
既用夸张渲染表现人 物对环境的超越，又用细 节写实表现环境对人物的 制约。前者用以对人物进 行理想化的创造（力、勇、 智），后者用以对人物进 行现实性的描写；前者是 特征化的写法，后者是个 性化的写法。
三 碗 不 过 冈
《水浒》小说人物艺术开始由特征化向 个性化的进步。从单一型性格结构变为复 合型性格结构。
金圣叹说《水浒》： “人有其性情，人有其气质， 人有其形状，人有其声口。”
愿古代文化的精华
滋润我们的现代生活！
敬请批评指正
楚红辉