镜头分析 让子弹飞39页PPT
电影镜头分析ppt课件
叙事结构的突破：板块式
第一次奔跑罗拉没借到钱。罗拉 和曼尼抢超市，罗拉被警方击毙
第二次奔跑罗拉在银行抢到钱。 曼尼被急救车撞死。
第三次奔跑罗拉在赌场赢钱曼尼 找回丢失的钱。罗拉、曼尼成为 富人
影片的色彩
黑白颜色的过去式、淡色彩 的将来时、红色。救护车与 电话机的红色隐寓危险，罗 拉的红色头发象征色彩的对 比强烈。 三个段落除了运用绿、红、 金三种颜色的钱袋来划分不 同的段落以及不同的结局， 整体风格上也有较为明显的 区别。 多数人的装束都是黑白色的 使罗拉火焰般的红发格外显 眼。这一色彩的大胆运用不 仅仅起到了强调的作用，更 象征了一种向上，象征激情 与活力。但同时红色又象征 着危机和不安、 暴躁。符合 整个片子的基调。
蒙太奇手法地运用
一转换蒙太奇 在十字路口的镜头当中众多的人 表现人口的膨胀和人的无目的性。接下来是几个 快镜头，镜头的降格造成众多的人如木偶般地机 械地涌动。影片中的几个次要人物相继出现女职 员，推车妇人，偷车男孩，梅耶叔叔等等。镜头 速度逐渐正常，镜头最后停止在银行警卫身上。 银行警卫虽然在影片中出现的时间不多但是，他 是整部影片的旁观者，由他来监督整个“游戏” 的进行。银行警卫踢起一只足球并宣布“游戏” 开始。足球高高升起，下面十字路口匆匆的行人 组成影片的片名字幕。足球落下，足球落入动画 制作的时空隧道。从一个场景切换到了另一个场 景。
罗拉开始快跑！罗拉快跑……为自己 而跑，为曼尼而跑，为爱情而跑……
叙事角度：游戏化的结构
《罗拉快跑》就像一部罗拉闯关的电 脑游戏，正如片头所说：“地球是圆 的。游戏只有九十分钟。
电影中不时出现巨大的表盘，显示离 规定时间还有二十分钟或者三分钟， 一次的结果不满意，还可以从起点重 新来过，玩出不同的结果。输赢不是 最关键的，关键的是把游戏玩到最后， 是游戏过程中所必需的人的坚强意志 和竭尽全力。
让子弹飞镜头分析
花姐问：老三，去上海还是浦东，去上海还是浦东？葛优（马邦德）回头看姜文并大声回答：上海就是浦东，浦东就是上海。
黄四郎大笑：哈哈哈哈哈哈……最后笑的就是黄四郎。
夫人被花姐代替。
夫人说了，她只做县长夫人，谁是县长，她无所谓。
花姐也是，她本来就是JI 女，她跟老大老二老三都无所谓，老二是悍匪，而且自己说了对女人没兴趣。
当初第一次得到钱的时候，唯一没说带钱走的就是老二，所以老二不要女人不要钱，只要跟着老大，所以老二必然被所有人联手害死。
这样就解释齐全了。
而其实姜文最后对着老三说：老二啊，老二。
他知道结果了，想说老二死的冤，后来就没说。
姜文被诛心了。
知道老二为什么死吗？你们看啊第一次得到两大家族的钱的时候，所有人的表现，仔细去看看。
然后看看老大说把钱发出去的时候，所有人的表现。
只有老二，没在乎钱，只有老二，在老大说把钱发出去的时候，老二没心疼。
所以老二必死无疑。
看这个电影，有很多个地方得看10遍以上，你才能琢磨出真正的味道来。
其中就有第一次拿到两大家族的钱的时候，摆桌子上那一段。
从一桌子钱开始，到张麻子说把钱发出去。
你们看看除了老大和老二，其他人的嘴脸。
那里是故事的转折点。
从那时起，老大输，老二死，就基本确定了。
老大从头到尾，就没看过那桌子钱。
老二除了拿枪顶葛优脑袋替六子说话，其他时间一直在看老大，偶尔回头看看他们吵架. 葛优说老二：你别拿枪指着我，我见过土匪，没见过练块儿的土匪------说练块儿，是啥意思？就说他没脑子。
其他土匪都干嘛？立即哄堂大笑。
再给大家说一个惊天的地方。
就是周润发唯独一次和葛优见面那天晚上---那个黄四郎是真的----但听说死了六个人之后，跟葛优一起出来的那个，不是跟葛优交谈的那个从假的黄四郎被弄走当人质之后，我们几乎就没再见到真正的黄四郎了，而我们看的热血沸腾的以为张麻子一步一步的走向胜利，其实有张看不见的手，那就是真正的黄四郎在掌控一切。
他用钻石瓦解了葛优，用花姐瓦解了老三，用钱瓦解了四五七。
分镜头分析
《让子弹飞》14：23开始到24：23秒电影分镜头分析08数字娱乐杨小涵608409033*（14分23秒至16分45秒）一声重响引起观众的注意力，同时镜头呈现惊堂木的特写。
随着时间的推移，镜头由惊堂木的特写逐渐上拉出现师爷的上身近景。
用来承接师爷的表情以及说话的内容。
随即切换师爷背景镜头拍摄到主角张麻子出现，并露出师爷的后身，来呼应主角和配角的关系和距离。
依然保持主角的中景，持续镜头给主角讲话的时间，慢慢呈现这段对话的内容。
现出配角师爷的说话声音，再镜头急转给师爷近景，肩部以上师爷表情和内心变化。
再转主角张麻子，内容开始进入主题，中景张麻子把帽子一甩，镜头拉近主角渐近。
这时两个镜头距离拉近可以承接接下来的呼应。
一个镜头拍摄主角张麻子，一个镜头拍摄配角师爷。
来回交换来回切换，来表现二人的对话。
这样直接并且真实，把二人的对话内容紧紧抓住密切配合。
俩人对话环环相扣，内容开始吸引观众，并且是电影转入中心的关键转折点。
两个镜头来回切入每个镜头都能同时露出主角和配角，镜头感丰富不干涩。
说到“谁的脸色？”的时候，镜头一下拉开，给两人中景，并且以主角的背身为镜头点，体现主角说话的同时，内心的情绪变化，给观众一个转折的铺垫。
简洁明了。
帽子，一个特写，交代帽子和主角的关系，以及表现出观众能理解的电影内容，比喻的手法丰富和感性，并带有浓厚的讽刺和幽默感。
镜头没有转换始终跟着代表性的帽子摇移。
主角张麻子推着的帽子并且说”我大老远的赶过来就是为了看他的脸色？”一边说一边把帽子推甩到桌子角落，镜头一直跟着帽子没有拍摄任何一人的脸部，但是却能更生动的体现出张麻子对白的含义以及内心的嘲讽和鄙弃。
话说完，镜头展开转到主角张麻子的中景，并紧接着切另一个镜头同时露出两人要对话的状态，拉成近景。
说道“我好不容易劫了火车~”镜头快速切换给师爷的特写，让观众回忆电影开场时的搞笑情景。
又迅速切换镜头给主角说话，又快速切换给师爷，又转给主角张麻子，这样来回几次快速切换镜头给与近景和特写来分别表现两人的性格和角色特点。
让子弹飞片段场景分析
《让子弹飞》片段场景分析冲突张牧之开始并驱动了这个场景。
张牧之的欲望是明确的：劫火车。
而他的对立方老汤的欲望也是明确的：保住自己的性命。
尽管张牧之劫火车的目的只为钱财，老汤却以为张牧之要要他的命，他骗张牧之自己是师爷，不是县长，为的是能够保住自己的性命，反而弄巧成拙，两人在这两个不可调和的欲望之间进退维谷，两人欲望恰巧对立。
开篇价值在场景一开始，对钱财的渴望统领着这一场景。
张牧之与一帮兄弟劫火车，是为了钱，但是后来张牧之知道县长淹死了以后，心中萌生了当县长的欲望，他开始扭转这一局面，改变这一事实。
节拍1#闹钟特写，张牧之将闹钟上弦，镜头随闹钟游移。
张牧之钱藏在哪儿了？说出来。
闹钟响之前说不出来，脑袋搬家。
张牧之的动作：问钱的位置。
县太爷惊恐的表情，仰天长哭啊——县太爷的反应：回避。
张牧之哭？哭也算时间啊。
县太爷哭声骤停，哀望张牧之。
节拍2#夫人有什么就说什么嘛。
张牧之回头看她这位夫人，你是谁？张牧之的动作：询问夫人的身份。
夫人我就是县长夫人啊。
夫人的反应：回答他。
张牧之失敬！失敬！节拍3#张牧之转头看向县太爷那你就是县太爷？张牧之的动作：问老汤的身份。
县太爷摇头，无言以答，闹钟响，县太爷胡乱大喊，枪栓声此起彼伏，对准县太爷。
县太爷反应：否认。
县太爷有钱！有钱！有钱有钱……！我跟县长进城上任，乡长淹死了，现在没有，上任就有！上任就有钱，上任就有！节拍4#张牧之拿起闹钟，重新上弦。
张牧之的动作：继续询问买官。
张牧之再给你一圈，顺着买官往下说。
县太爷的反应：照实回答。
县太爷有二十万。
张牧之钱呢？县太爷买官了。
张牧之买官干什么？县太爷赚钱。
张牧之能赚多少？县太爷一倍。
张牧之多长时间？县太爷一年。
张牧之我他妈要等你一年？县太爷半年半年！手气好，一个月也行！节拍5#张牧之县长淹死了，谁去上任？张牧之的动作：询问县长的情况。
县太爷我！县太爷的反应：隐藏自己县长的身份。
张牧之你是谁？县太爷师爷。
张牧之你他妈一个师爷敢冒充县长？县太爷没人认识县长长什么模样。
《让子弹飞》电影的镜头语言
《让子弹飞》电影的镜头语言由姜文执导的影片《让子弹飞》改编自马识途的小说《夜谭十记》中的《盗官记》一章节，其实简而言之这就是一个以北洋军阀时期为背景，发生在土匪和骗子之间的一段传奇故事。
而本片在围绕主人公土匪张麻子和骗子黄四郎之间展开情节的同时，从各个方面很好地诠释了人物的特性和由人物所折射出的导演意图。
首先便是以无声的镜头语言带观众进入主人公的内心并诠释人物的性格特点。
影片在开头就以枪口和扳机的大特写交错出现，配以急促的枪声和紧随而来的黑马奔驰在荒山的铁路边一骑绝尘，使开篇就通过两个简单的镜头宣告了张麻子的土匪之特色。
在麻匪们进城之后，便有一系列镜头是从黄四郎的望远镜里向下处看去，不用解释在鹅城里的恶霸地位，也可以从那居高临下的俯视镜头中看出他的自以为是。
而从望远镜里所看到的麻匪的镜头也表现了导演给黄四郎的定位便是一个唯吾独尊的凶残恶霸，由于从望远镜里看出去的景象都是受到了限制的，正如被限制在那小小的圆框里一样，黄四郎对于所有进入到鹅城，即他的地盘的人，都看作是无足轻重的小蚂蚁。
同时也让人从看望远镜这个小细节中感觉到黄四郎这个恶霸并非鲁莽蛮横，而是有着一定的计谋，因为懂得躲在高处观察这些初来乍到的麻匪，这一细节也暗示了观众黄四郎一定不是一个简单的地主恶霸而已。
再有，便是在麻匪们给百姓们送银子的片段里，在被夜色笼罩的鹅城里，拿着黄四郎分出的银子，麻匪们个个身手矫健地分发给了百姓。
一个仰视镜头由远拉近，麻匪们从屋顶往窗户里扔银子，杂碎了五彩的玻璃，街道里深邃的黑暗色调和银子杂碎了的彩色窗户形成了强烈对比，恰如其分地表现了在百姓眼里看来是打劫的麻匪就如那一抹黑色，而他们的劫富济贫也许是张麻子的一种手段，但是同样也表现了麻匪们得心底善良，我认为彩色的窗户也许象征着黄四郎对鹅城的霸权看起来是无人敢反抗，甚至是可以给百姓带来幸福的，但是这一切都只是虚假的面具，因为当银子杂碎窗户时，伴随着玻璃破碎声音的是从屋里传出鹅城老百姓的笑声，，这些假象也一一开始被打破，被包含正义之情的麻匪们用自己的力量打破。
浅析电影_让子弹飞_镜头与叙事
大 众 文 艺大1742010年中国电影业如火如荼，作品数量之多，质量之高，令人赞叹。
其中，电影《让子弹飞》以环环相扣的故事情节、美轮美奂的影视镜头、引人入胜的叙事技巧，最终以7.6亿的票房把姜文推上了中国第一导演的宝座。
下面从镜头和叙事两个方面谈谈《让子弹飞》的艺术特色。
一、镜头运用合理1.小景别运用有特色中近景、近景、特写这几种小景别间的组接，能创造一致的时空秩序，突出演员的神态、动作、语言和情绪等。
电影《让子弹飞》中，人物镜头多使用中景、中近景这些小景别，给电影整体的观赏性增色不少。
如电影开篇吃火锅那场戏，22个镜头中只有两个全景镜头。
第一个位于影片开头，另一个位于《送别》歌的末尾，分别作为蒙太奇句子的开始和结束。
其余的20个中近景，既作为叙事的开端，又交代人物关系和人物性格，让观众对电影的基本内容有一个迅速的把握。
更巧妙的是，《让子弹飞》中的各小景别之间往往使用快切进行组接，渲染气氛，把故事推向高潮。
如鸿门宴这场戏的末尾黛玉晴雯子那一段，从黛玉晴雯子跌倒在地到张麻子插刀入鞘，共9秒钟左右，但是镜头数目却有十几数个之多，而且这些镜头几乎全部是近景以上景别。
鸿门宴上斗技斗勇，杀机四伏，已是高潮情节。
突然款款前来的黛玉晴雯子跌倒在地，黄四郎猛然拔刀，气氛骤然紧张，高潮中的高潮，让观众把心提到了嗓子眼上。
此外，电影《让子弹飞》在使用小景别时，注意遵循“视线剪切”原则，节奏强烈，对观众的操控能力收放自如。
戈达尔曾说过，最自然的剪辑是“视线剪切”。
小景别的恰当运用使电影遵循了视线剪辑原则，这种方法让这场戏的节奏感非常强烈，完全把观众带入戏中。
2.跳轴运用有胆量随着我国电影艺术的发展，观众的视听语言认知能力大大提高。
电影《让子弹飞》中，镜头语言大胆创新，给观众带来新颖的感官刺激。
运动轴线原则也被称作180°假象线原则，其目的是组织摄像机角度，以维持一贯的银幕方向感与空间感，这个原则一般情况下被奉为经典，少有背叛，但是《让子弹飞》中故意跳轴之处比比皆是。
《让子弹飞》中的隐喻分析精品PPT课件
《让子弹飞》剧情简介
民国年间，花钱捐得县长的马邦德（葛优
饰）携妻（刘嘉玲 饰）及随从走马上任。
途经南国某地，遭劫匪张麻子（姜文 饰）
一伙伏击，随从尽死，只夫妻二人侥幸活命
。马为保命，谎称自己是县长的汤师爷。为
汤师爷许下的财富所动，张麻子摇身一变化
身县长，带着手下赶赴鹅城上任。有道是天
高皇帝远，鹅城地处偏僻，一方霸主黄四郎
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东方文化符号
• 2.日本文化符号：除了中国传统文化符号的 使用之外，影片中也多次出现日本文化符 号，间接地暗示了主人公与日本的渊源。
（1）日本妆容：当张麻子等人初到鹅城城外 时，城门前一群女子浓妆艳抹，以日本舞 伎的形象出现并高声擂鼓，以示欢迎。
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东方文化符号
（2）介错：该词是日本历史上为切腹者担当 补刀行为之人的称谓。黄四郎在与张麻子 对话时，开门见山，直接提到“介错人” 一词，其用意其实在于向张麻子挑明自己 知道张麻子的身份，还知道张麻子去过日 本。同时这个词也表明了黄四郎自身对日 本文化的熟悉，暗示其社会经历与背景的 复杂性。
（周润发 饰）只手遮天，全然不将这个新
来的县长放在眼里。张麻子痛打了黄的武教
头（姜武 饰），黄则设计害死张的义子小
六（张默 饰）。原本只想赚钱的马邦德，
怎么也想不到竟会被卷入这场土匪和恶霸的
角力之中。鹅城上空愁云密布，血雨腥风在
所难免。
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• 张麻子及其众弟兄们由戴着面具、穿着黑衣、 骑着黑马的劫匪发展成为穿着白衣、骑着白马 的县长一行人，他们的服饰装束的变化其实暗 喻着他们的社会身份和地位的变化——从阴暗 到阳光、从不入流到高端。
镜头分析让子弹飞
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民国年间，花钱买得县长的马邦德携妻及随从走马
上任。途经南国某地，遭麻匪张麻子一伙伏击，随从 尽死，只夫妻二人侥幸活命。马为保命，谎称自己是 县长的汤师爷。为汤师爷许下的财富所动，张麻子摇 身一变化身县长，带着手下赶赴鹅城上任。有道是天 高皇帝远，鹅城地处偏僻，一方霸主黄四郎只手遮天， 全然不将这个新来县长放在眼里。张麻子痛打了黄的 武教头，黄则设计害死张的义子小六。原本只想赚钱 的马邦德，怎么也想不到竟会被卷入这场土匪和恶霸 的角力之中。鹅城上空愁云密布，血雨腥风在所难免。
三张图是连续的镜头， 好听不是指歌，好吃 也不是指火锅，而是 指马夫人。
她扇了他一耳光，嘟囔骂了几句，还挺大声。所以马邦德大概 是知道汤师爷是什么货色的，也和前面的情节对应。
又是望远镜，与 前面闹钟零件镜头呼 应，是姜文欲除之人。
周润发礼貌的礼帽 被姜文戴在马的头上 表示侮辱。
乾隆到1920年已经100多年了 表示周润发在后面所说的五 代基业果然不假 100多年整座城都被黄四郎的家族笼罩。 是鼓上生的——官方暗示百姓：告了也没用
张麻子依靠着有自己名字的冤鼓，还非常的霸气，做了 十足的把握来攻城，这跟后来他与黄四郎的关系有个提前的 伏笔。
光绪12年前就崩了，溥仪 8年前就离开故宫了，还提 皇上。
他们都属于有先进思想的人物，一方面与之前跪拜的人形 成对比，另一方面也在批判当时的一些封建思想的人。
忽然喊六爷，连爹都要管儿子叫爷。他的生父应该比作为 蔡锷的猛将张牧之还牛的人，此人被张牧之称为“兄弟”。
这里本应该用大全景来表示所有人哀伤之情， 但是用了主管的特写镜头，更能表示出不知是 悲伤，更多的气愤。
从这里更可以看出，张麻子和黄四郎这两个人之前都有在 日本的经历。
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11、获得的成功越大，就越令人高兴 。野心 是使人 勤奋的 原因， 节制使 人枯萎 。 12、不问收获，只问耕耘。如同种树 ，先有 根茎， 再有枝 叶，尔 后花实 ，好好 劳动， 不要想 太多， 那样只 会使人 胆孝懒 惰，因 为不实 践，甚 至不接 触社会 ，难道 你是野 人。(名 言网) 13、不怕，不悔(虽然只有四个字，但 常看常 新。 14、我在心里默默地为每一个人祝福 。我爱 自己， 我用清 洁与节 制来珍 惜我的 身体， 我用智 慧和知 识充实 我的头 脑。 15、这世上的一切都借希望而完成。 农夫不 会播下 一粒玉 米，如 果他不 曾希望 它长成 种籽； 单身汉 不会娶 妻，如 果他不 曾希望 有小孩 ；商人 或手艺 人不会 工作， 如果他 不曾希 望因此 而有收 益。-- 马钉路 德。
31、只有永远躺在泥坑里的人，才不会再掉进坑里。——黑格尔 32、希望的灯一旦熄灭，生活刹那间变成了一片黑暗。——普列姆昌德 33、希望是人生的乳母。——科策布 34、形成天才的决定因素应该是勤奋。——郭沫若 35、学到很多东西的诀窍，就是一下子不要学很多。