产品形态设计的美学法则

产品形态设计的美学法则
工业产品的形态美法则，主要是研究产品形态美感与人的审美之间的关系，以美学的基本法则为内容来揭示产品造型形式美的发展规律，满足人们对产品审美的要求。

事物的美往往也反映着事物的发展规律。

形式美的基本法则，诸如对立与统一、比例与尺寸、对比与调和、对称与均衡、稳定与轻巧、过渡与呼应、节奏与韵律等等。

（1）统一与变化——活跃、运动、新异——视觉张力/零乱琐碎，引起精神上的动荡；——呼应、关联、程序、规律性——治乱——艺术的条理性——程序、和谐、整体的美感。

统一中求变化，产品显得统一而丰富；变化中求统一，产品显得丰富而不紊乱。

在产品造型设计中，结构的样式、外观的造型、色彩的搭配都是离不开统一与变化，在统一中求变化，在变化中求统一是设计的准绳。

总揽全局，并以此形式和谐之美，程序之美，变化之美等具体的形式美感。

（2）比例与尺寸
（3）比例与调和
对比：对比即事物内部各要素之间相互对立，对坑的一种关系，对比可产生丰富的变化，使事物的个性更加鲜明。

调和：调和是指事物内部具有差异性的形态进行调整，使之成为和谐的整体，形成具有统一因素的关系。

调和是统一之源。

两者关系反映事物内部发展的两种状态，有对比才有事物的个别形象，有条河才有某种相同特征的类别。

对比——活泼、生动、个性鲜明/杂乱、动荡不安/呆板、平淡。

对比与调和在实际设计中药根据不同的产品类别、不同功能乃至不同的消费群体来协调把握。

总之既要使产品生动、丰富，又要合理美观而实用。

（4）对称与均衡
对称与均衡反映事物的两种状态即静止与运动。

对称具有相应的稳定感，均衡则具有相应的运动感。

对称——具有稳定的形式美感，同时体现着功能的美感。

均衡——如果说对称是造型各方同型同质的体现，那么均衡就是异形异质的体现。

均衡所表现的形式美要比对称更丰富。

均衡是指造型在上下、左右、前后双方在布局出现等量不等形的状态，即事物双方虽外形的大小不同，但在分量上、运动上却是对应的一种关系。

例如，静止的人表现为一种对称，运动的人则表现为一种均衡。

对称与均衡是事物的两种状态，对称是比较规则的形式，可视为均衡的完美形式。

一般，形体规则的造型比形体复杂的造型更具有均衡感，色彩关系明确的要比关系混乱的更具有均衡感，装饰图案简洁的要比其复杂的更具有均衡感。

（5）稳定与轻巧
稳定——静止、平稳；轻巧——运动与轻盈感
在产品设计中追求稳定与轻巧的美感与很多因素有关，如物体的重
心、底面接触面积、体量关系、结构关系、色彩分布、材料质地等，但形式要追随功能，稳定是前提，要将实用理念与外在的形式结合起来，使造型达到和谐而统一。

（6）节奏与韵律
节奏：即事物内部各要素有规律、有程序地重复排列，形成整齐一律的美感形式，节奏体现事物普遍的发展状态。

自然界、人类社会到处都体现出节奏的形式，昼夜交替，四季轮回，人类起居，呼吸，新陈代谢，脉搏跳动均表现出节奏的关系。

音乐节拍的强弱，音量的轻重缓和，舞蹈里动作的重复变化，绘画中点、线、面的重复运用，诗歌韵律的反复出现，电影情节的起伏变化等等，都出现着节奏的变化。

节奏可是艺术作品更具有条理性、一致性，加强艺术的统一、程序、重复的美感。

韵律：节奏有强弱起伏、悠扬缓急的变化，表现出更加活泼和丰富的形式感，这就形成了韵律。

韵律是形式的更高形式。

节奏表现为工整、宁静之美，而韵律则表现为变化、轻巧之美；节奏是韵律的前奏，韵律是节奏的升华。

韵律的基本形式包括：连续韵律、渐变韵律、起伏韵律和交错韵律。

（7）过渡与呼应
在产品设计中往往会出现因结构功能的关系，使产品造型要素之间的差异过大，出现对比强烈、杂乱无章的外型；不同结构的形体发差较大，使造型缺乏统一的形式美感；点、线、面的关系混乱，色彩的基
调不明确，这些因素在一定程度上也影响到产品的功能效应。

为了解决这些些问题，就需要采用过渡与呼应的手法进行处理，以获得统一的形象。

过渡：指造型中两个不同的形状、不同色彩的组合之间采用另一种形体或色彩，使其关系趋之和谐，以此消弱彼此的对比。

过渡：直接过渡——强烈对比；间接过渡——柔和效果——协调的效果。

呼应：过渡表现为一种运动的过程，而呼应则表现为运动的结果。

过渡可以是形、色、质的过渡而取得首尾呼应的一种关系。

过渡是呼应的前提，呼应是过渡的结果。