(完整版)论欧阳修词的艺术成就
专升本 论述欧阳修的散文创作及其艺术成就 西南大学
专升本论述欧阳修的散文创作及其艺术成就西南大学欧阳修继承并发扬了韩、柳古文的优良传统，领导了北宋诗文革新运动(即北宋古文运动)。
作为这场运动的领袖人物，欧阳修不但驱除了学时文坛上浮华新怪的不良文风，开创一代诗文新风，而且以自己独特的风格和高远的才情开辟了新的创作领域，取得了新的成就，将诗文创作推向了一个新的高度。
欧阳修是我国十一世纪中期的重要作家，他的散文、诗、词在北宋文坛上都占有十分重要的地位，被公认为当时的文坛领袖、古文运动的领导者。
尤其是散文的成就，最为突出。
他一方面在继承唐代著名散文作家韩愈、柳宗元、李翱等人的创作基础上，创造出自己的特有风格，同时对于当时以及其后明、清两代的一些著名散文作家的创作，也具有重大的影响。
欧阳修在散文写作方面的成就，是在学习司马迁、韩愈等前代作家创作的基础上，将议论、叙事、写景和抒情融合而成为情文并茂，无所不可的创作方法，充分发挥不受对偶声调束缚的散文写作的优越性。
以作品的内容而言，欧阳修的散文善于叙事，善于写景，善于抒情，具有一定的思想性。
就写作的技巧而言，欧阳修的散文善于用宕笔，善于用疏笔，善于吞吐夷犹，善于抑扬顿挫。
读起来感到层次曲折，气势流畅，音节铿锵，情韵优美，具有很高的艺术性。
苏轼说他的散文“论大道似韩愈，论事似陆贽，记事似司马迁(《居士集序》)。
十分概括地说明欧阳修在继承前代作家写作方面所取得的成就。
欧阳修的写作态度是极其认真严肃的。
他自己说“予平生文章，多得之三上，谓马上、枕上、厕上也，惟此可以稍构思耳”(《归田录》)。
可见他对于写作态度的认真，虽行路休息时也不肯放过。
对于已经写好的作品，一感到不惬意，便立即改正。
著名的《醉翁亭记》，开始写环滁山名，有好几百字，最后改定时，只剩下“环滁皆山也”五个字。
到了晚年自定文集时，寒冬天气还工作到夜深，可见他写作态度的严肃。
汉本-论欧阳修词的艺术特色
内容摘要作为北宋的第一代词人，欧阳修词的风格无论是深婉、清疏还是俊洁，均呈现出特有的深致——他词的主体内蕴了他对人生、生命的意义的感悟与感叹，易词作表现出厚重的思致性。
深入探究欧阳修词，其主体风格在以下三方面能得到更好的体现：一、深隐幽婉的意境，通过与冯延已、晏殊两人词的比较，欧阳修在营造意境上则更注重以描摹执著深沉的感情为胜。
二、清新通俗的语言，用平白如话的语言展现出各种各样的社会生活与人文情怀。
三、生动形象的人物，欧词中所涉及到的女性群体较为庞大，词人站在女性的角度上，从女性心里深处着笔，体察女性情感和内心的隐曲，突出女性喜怒哀乐的情趣好尚，这样的词作风格对后世词坛产生了深远的影响。
关键词：欧阳修词作风格深致清疏俊洁目录引言 (1)一、深隐幽婉的意境 (2)二、清新通俗的语言 (3)三、形象生动的人物 (4)结语 (6)注释 (7)参考文献 (7)致谢 (8)论欧阳修词的艺术特色引言词使于唐而盛于宋，他曾经以其特有的艺术形式和巨大的艺术魅力，深深地吸引过当时社会各阶层的广大听众和读者，也为后世人们所肯定和传诵。
作为独具特征的唐宋词风，固然是由一个个词人的具体创作实践形成的，而不同词人的创作还具有不同的个性和风格，但是他们都处于唐宋这个特定的历史背景和社会文化的网络之中，在总体的创作风格上，又自觉或不自觉地表现出非个人的或超个人的倾向，使词在诗歌以外形成“别是一家”的风格特征。
身为宋代文学史上最早开创一代文风的文坛领袖欧阳修，在词作方面也有很多的革新，他被薛砺岩《宋词通论》称为宋词的“四大开祖”【1】之一。
这主要体现在两个方面：一是扩大了词的抒情功能，沿着李煜词所开辟的方向，进一步用词来抒发自我人生感受；二是改变了词的审美趣味，朝着通俗化的方面开拓，二与柳永词相互呼应。
欧阳修词作之所以能有这些方面的革新是与他生活的体验有密切关系的。
他在政治生活中，刚劲正直，见义勇为，他的部分“雅词”表现出性格中的这个侧面。
结合具体作品谈谈欧阳修的诗文成就
结合具体作品谈谈欧阳修的诗文成就欧阳修是北宋时期著名的文学家、政治家和学者，他的诗文成就深刻影响了中国古代文学的发展。
下面将围绕他的诗歌作品、散文作品以及文学批评成就进行详细的展开。
一、诗歌作品1. 抒发个人情感：欧阳修的诗歌以情感抒发为核心，表达了作者纷繁复杂的内心世界。
例如《临江仙·滚滚长江东逝水》、《踏莎行·青青陵上柏》等作品，以其真挚的情感、激情澎湃的笔调，给人以强烈的感染力和共鸣。
2.抒发社会触动：欧阳修的诗歌也有着思考社会现象和表达触动的一面。
例如《秋夜将晓出篱门迎凉有感》、《望岳》等作品，他通过对自然景物和社会变迁的描写，借以寄托自己对现实生活的感慨和反思。
3.技艺娴熟的词作：欧阳修是北宋时期著名的词作家，他的词作以文笔优美、婉约自然而闻名。
他的代表作《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》、《生查子·元夕》等篇章，以其深入人心的意境表达，展示了他高超的词艺。
二、散文作品1.文笔流畅的散文：欧阳修的散文作品以文笔流畅、极富变化的风格为特点。
例如《札记》、《归田录》等作品，他在散文中运用了富有韵律感的句式，并运用独特的构思和描写手法，将诗情融入散文之中。
2.论述社会问题的散文：欧阳修在其散文作品中也涉及了对社会问题的抨击和反思。
例如《论疾病》、《女解元》等篇章，他通过批判现实不公和探讨社会伦理，展现了他深刻的社会触觉和批判精神。
3.文人雅集的生活描绘：欧阳修的散文作品中还包含了描述文人雅集生活的描绘，如《饮中八仙歌》、《浮生六记》等篇章，他通过细致入微的描写，展示了北宋文人的生活态度和情趣。
三、文学批评成就1.提出修辞学和排律学理论：欧阳修在文学批评方面有着深远的影响，他提出了修辞学和排律学的理论，并运用于自己的创作和文学鉴赏中，为后世文人提供了重要的参考和指导。
2.善于鉴赏才子佳作：欧阳修对于他人的作品也有着敏锐的鉴赏眼光，他善于辨析、点评才子佳作。
例如他的《醉翁亭记》中对唐代著名的诗人杜牧的诗歌进行了赞赏和评析，为后来文学评论提供了宝贵的参考。
略论欧阳修诗文的艺术成就
形 ， 垒 砖也 不 修 筑 ， 其 自然 。用 铁 锹 将 它深 挖 ， 取 井 水 不 任 汲
欧 阳修 的 词 因 运用 抒 写 意 象 而 独树 一 帜 。例 如 ： 群 芳 过后 西 湖 好 ， 藉 残 红 ， 絮 蒙 蒙 ， 柳 栏 杆 尽 日 狼 飞 垂
风 。 笙歌 散 尽 游 人 去 ， 觉 春 空。 垂 下 帘 栊 ， 燕 归 来 细 雨 始 双
翻译 为 现 代 文 如下 ：
之 而作《 鱼 记 》 养 。
诗 词 描写 舟 中夜 宿岳 阳 的感 觉 和 景 象 ， 真 实 而 与 众 不 有 同的 动态 描 写 “ 、 、 、 、 ” 有 具 体 可 感 的 事 物 描 写 卧 系 听 去 飞 ，
“ 、 、 、 、 、 ” 借 以抒 发人 生 所 感 。 钟 树 路 月 舟 楫 ，
第３ ３卷 第 ２期
２１ Ｏ Ｏ年 ３ 月
辽 宁师 范 大 学 学报 （ 会 科 学版 ） 社
Ｊ ｕ ｎ ｌ ｆＬｉｏ ｉ ｇ Ｎｏ ｍａ Ｕｎ ｖ ｒ ｉｙ（ ｏ ｉｌ ｃｅ ｃ ｉｉｎ ｏ ｒ ａ ｏ ａ ｎｎ ｒ ｌ ｉｅ ｓｔ Ｓ ｃａ ｉｎ ｅ Ｅｄ ｔ ） Ｓ ｏ
诗 深 沉低 回 ， 现 了 既 希 望 离 开 滁 州 ， 留恋 滁 地 的 复 表 又
杂 心情 。
的， 是为 了 给 当 时 子 孙 后 代 留 下 一 笔 精 神 财 富 。 他 主 修 的
《 唐书 》 他 这 一 思想 的最 好 体 现 ， 新 是 因此 他 进 行 创 作 时 是 老 老 实 实 的 ， 往再 现 生 活 和 思 想 活 动 的 原 貌 ， 们 由他 的 作 往 我 品 中 可 以看 到 宋 代 文人 的清 幽 生 活 。例 如 ：养鱼 记 》 《 折檐 之前 有 隙地 ， 四 五 丈 ， 对 非 非 堂 。修 竹 环 绕 荫 方 直
欧阳修的诗文成就及其影响
欧阳修的诗文成就及其影响
嘿，你知道欧阳修吗？那可是文学史上响当当的大人物啊！他的诗
文成就，那真的是超级厉害！就像夜空中最璀璨的星星，闪闪发光。
欧阳修的诗，那叫一个精彩！比如说他写的那些自然景色的诗，哎呀，就仿佛能把你一下子拉进那美丽的画面里。
“百啭千声随意移，山
花红紫树高低”，你看看，这写得多生动啊！这不就跟咱去公园看到那
些漂亮的花花草草一样嘛！他的诗还特别有韵味，读起来朗朗上口，
就像唱歌一样好听。
再说说他的文章，那可真是一绝！他的散文，条理清晰，情感真挚，就跟咱跟好朋友聊天似的。
你总听说过吧？那里面描写的景色和人物，多鲜活啊！“醉翁之意不在酒，在乎山水之间也”，哇，这话说得多有
哲理！就好像在告诉你，生活中可不只有眼前的苟且，还有诗和远方呢！
欧阳修的诗文影响那可太大了！他就像是一个引路人，后面好多大
文学家都跟着他的脚步呢！他的风格、他的笔法，都被大家学习和借鉴。
可以说，没有欧阳修，中国文学的发展可能都得变个样儿呢！
你想想，要是没有欧阳修写出那么多优秀的作品，咱们现在能读到
那么多好诗文吗？他的诗文成就不仅影响了当时的文学界，还一直流
传到了现在。
咱现在读他的诗文，不还是能感受到那种魅力和力量吗？
所以啊，欧阳修真的是太了不起了！他的诗文成就和影响是不可磨灭的，永远值得我们去敬仰和学习！。
宋朝文化名人欧阳修的文学成就
宋朝文化名人欧阳修的文学成就欧阳修（1007年-1072年），字永叔，号醉翁，是宋朝时期的文学家、政治家、思想家，被誉为宋朝文化名人之一。
他以其卓越的文学才华和深邃的思想见解而广为人知。
欧阳修的文学成就在宋代文化史上占有重要地位，对后世文化产生了深远影响。
欧阳修的文学成就主要体现在诗、赋、散文和修史等方面。
在诗歌方面，他以其独特的风格和鲜明的意境，被誉为“欧阳体”。
他的诗作多以抒发情感和表达思想为主题，清新自然，意境深远。
他的代表作《秋夜将晓出篱门迎凉有感》描绘了一个秋夜的美丽景象，既表达了诗人对大自然的感悟，又流露出对人生的思考和感伤之情。
在赋的创作上，欧阳修也有突出的成就。
他的赋作以描写宴会、人物以及史事为主题，文字优美流畅，富有音韵感。
他的赋作充满了感人的细节描写和鲜活的人物形象，让读者沉浸其中，感受到浓厚的时代氛围。
他的代表作《醉翁亭记》以醉翁亭为背景，描绘了文人雅士与世事的真实对话，展现了他独特的思辨能力和对社会现实的触动。
欧阳修的散文成就也非常出色。
他的散文以议论和叙事为主，逻辑严密，表达清晰，兼具文学性和思想性。
他的散文作品多涉及社会政治、道德伦理等方面，反映了他对时事和社会问题的关注。
他的代表作《乐府杂录序》以叙事方式展现了对乐府文学的主张和对古代文化的思考，具有较高的思想深度和文化内涵。
除了文学创作，欧阳修还以其修史的成就而闻名。
他曾任职于宰相之职，对史学有着深入研究和独特的见解。
他主持修订《新唐书》和《新五代史》，对这两部重要的史书进行了精心的整理和补充。
他对历史文献的搜集和整理工作对后世学者的历史研究产生了重要影响，为后世提供了宝贵的史料和研究方向。
总的来说，欧阳修是宋朝文化名人之一，他的文学成就在宋代文化中独树一帜。
他的诗、赋、散文以及修史等方面的创作都体现了他独特的思想和艺术追求。
他的作品不仅在当时得到了广泛的赞誉，而且对后世文人、文化和历史研究产生了深远的影响。
欧阳修的文学成就不仅是文化遗产，也是中华文化宝库中的珍贵瑰宝。
欧阳修的文学成就和贡献
欧阳修的文学成就和贡献欧阳修（1007年-1072年），字永叔，号醉翁，北宋文学家、政治家、理学家、文学理论家。
他是王安石变法时期的重要人物之一，也是北宋时期最有影响力的文学家之一。
欧阳修在文学领域的成就和贡献不可低估，他以其独特的文风和文学观念对后世产生了深远的影响。
欧阳修的文学成就主要体现在他的诗词、散文和文论方面。
他的诗词风格清新婉约，富有个人感情和思想内涵。
他的诗作中常常表达对人生短暂和世事无常的思考，以及对自然景物的描绘和赞美。
他的散文以骈文为主，以其雄辩的文字表达和独特的文风著称。
他的骈文通常以议论文的形式，探讨社会问题、人生哲理和文学艺术等方面的议题。
他的文论作品《醉翁亭记》是中国文学史上第一部完整系统的文学理论著作，对后世文学批评和研究产生了深远的影响。
欧阳修的文学贡献不仅体现在他的作品中，还体现在他的文学理论和文学批评方面。
他提出了“气韵生动”和“以文会友”的文学观点，主张文学作品应当具备艺术的气韵和生动的形象。
他强调文学应当贴近生活，以平实的语言表达深刻的思想和感情。
他还批评了唐代文人的华丽文风和空洞的内容，提出了文学创作应该追求真实和深度的观点。
欧阳修的文学理论对后世文学创作和批评产生了深远的影响，被后人奉为“欧阳文学”的代表。
除了在文学领域的成就和贡献，欧阳修还是一位杰出的政治家和理学家。
在政治方面，他曾多次担任重要职位，参与王安石变法，并提出了一系列的政治主张和改革方案。
他主张以法治国，提倡儒家思想，推动了北宋政治制度的进步和国家的繁荣。
在理学方面，欧阳修对程朱理学进行了深入研究和发展，提出了自己的学说，并在学术界产生了一定的影响。
欧阳修以其独特的文风和文学观念在文学领域取得了巨大的成就和贡献。
他的诗词、散文和文论作品，以及他的文学理论和文学批评，对后世文学产生了深远的影响。
他的作品不仅在当时广受赞誉，而且至今仍被广泛传诵和研究。
欧阳修的思想和精神代代相传，成为中国文学宝库中璀璨的一笔。
【精品】汉本-论欧阳修词的艺术特色
【精品】汉本-论欧阳修词的艺术特色欧阳修是北宋时期著名文学家，他的词在文学史上有着很高的地位和影响力。
欧阳修的词以其独特的艺术特色而备受赞誉。
本文将从欧阳修词的形式、内容和语言三个方面来探讨其艺术特色。
形式上，欧阳修词的特点主要表现在选题和结构上。
选择的题材是多样化的，包括山水、花鸟、人物、爱情等各个方面，同时词的结构也多种多样，有律诗般的对仗、抒情式的长篇连句、散文式的抒发感情等等。
这样的多样性使得欧阳修词在形式上更加丰富多彩，具有很高的艺术价值。
内容上，欧阳修词的艺术特色主要表现在其情感的深刻描绘和真挚表达上。
欧阳修的词注重情感的表达和描写，其词写的人物、事物和景色都能通过情感的表达达到更加深刻的艺术效果。
而欧阳修所写的情感则往往是细腻而真挚的，特别是在表达爱情方面常常广受好评。
同时，欧阳修的词也表现了宋代文学的时代特色，反映了当时人们对于人生、社会、自然的感慨和思考，因此欧阳修的词也被视为宋代文化的重要代表之一。
语言上，欧阳修词的艺术特色主要表现在其简洁明了、清新自然、婉转含蓄的语言风格上。
欧阳修的词不仅语言简练，而且字句格调优美，具有极高的审美价值。
这种语言风格在当时词坛上颇为新颖，广受欢迎，并对后来的词人产生了深远的影响。
具有代表性的如《江城子》中“十年生死两茫茫，不思量，自难忘，千里孤坟，无处话凄凉”等，雄浑有力，语言简练，表达出极大的情感。
以及《蝶恋花·伫倚危楼风细细》中“葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催，醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回”等，所写之事情景虽然不多，但是语言却深刻含蕴，给人留下深刻的印象。
综上所述，欧阳修词具有多样的形式，深刻而真挚的情感描写，以及简洁明了、清新自然、婉转含蓄的语言风格等艺术特色。
这些特色体现了欧阳修深厚的文化底蕴和高超的文学才华，也是其词歌曲的优秀品质所在。
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论欧阳修词的艺术成就欧阳修，在人们的印象中首先是一位散文家，他在散文领域的光芒掩盖了他在诗词领域的成就。
其实，他在词领域是有着重要的开拓作用的。
冯煦在《宋六十一家词选例言》中评说：“宋至文忠（欧阳修），文始复古，天下翕然师尊之，风尚为之一变。
即以词言，亦疏隽开子瞻（苏轼），深婉开少游（秦观），本传云：‘超然独鹜，众莫能及。
’独其文乎哉，独其文乎哉！”①可见他的词成就并不亚于他的散文成就。
他在词领域的诸多探索和实践为词开拓了更为广阔的创作空间，直接启发了以苏轼为代表的词学革新。
一、以深沉、细腻的手法讴歌男女情爱，是欧阳修在继承南唐词风基础上的深入和发展。
词为“艳科”，张炎有云：“簸弄风月，陶写性情，词婉于诗。
”②欧阳修在北宋平庸的士大夫群体中，个性更为张扬，他对待男女情爱的态度更为大胆，敢爱敢恨，异于流俗。
宋人笔记中记载了很多关于欧阳修与歌妓之间的风流秩事。
欧阳修自己也在《浪淘沙》中公然告白曰：“纵使花时常病酒，也是风流。
”在欧阳修的词作中绝大多数是描写男女情爱、讴歌爱情的作品。
他率直大胆地描写歌女的容貌、体态，抒发对歌女的爱慕之情。
罗大经说欧词类花间，事实上欧阳修的言情词并非简单地袭承“花间”或南唐词风，他的词中有更为自我的个性表现。
刘熙在《艺概·词曲概》中说：“冯延巳词，晏同叔（晏殊）得其俊，欧阳永叔（欧阳修）得其深”③。
这个评价更为中肯。
欧阳修已在继承南唐词风的基础上，向着更为深沉、细腻的层次发展了。
他的词中多将笔墨着于对人物体貌神态的描摹上，通过细腻的描摹来刻画人物的美丽和恋情的美好。
如《好女儿令》中便细致地描写了女子的容貌——“眼细眉长”、“姿姿眉眉端正好”；妆扮——“宫样梳妆”、“一身绣出两同心字，浅浅金黄”；体态动作——“靸鞋儿走向花下立著”。
再如《减字木兰花》中的“楚女腰肢天与细”，《南乡子》中的“浅浅画双眉。
取次梳妆也便宜，洒着胭脂红扑面”，《鹧鸪天》中的“学画新眉细细长，芙蓉出水斗新妆”，等等。
欧阳修往往能通过对人物动作神态的描写，刻画人物心理层面的情感波动。
如《浣溪沙》中的“托腮无语翠眉低”的神情，含有多少思念道不尽。
而《玉楼春》中的“青门柳色随人远，望欲断时肠已断”，则是从另一个角度刻画离人伤心欲绝的苦楚。
欧阳修这种对人物心理的准确把握，使他的言情词中另有一番沉郁的气质。
如《踏莎行》：“候馆梅残，溪桥柳细。
草薰风暧摇征辔。
离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。
寸寸柔肠，盈盈粉泪。
楼高莫近危栏倚。
平芜尽处是春山，行人更在春山外。
”这首词借离别两人眼中景色寄寓相思之情，随着离人渐远，离愁愈浓。
视线的“尽处是春山”，而相思却还在春山之外，可见思之甚。
词中蕴涵的情感深厚、沉郁，情感的抒发委婉、含蓄，这正是欧词向着抒情层面的发展和深入。
二、突破“艳科”传统，在更为广阔的空间率意抒发情怀，是欧阳修创作中的情感升华。
欧阳修是继承李煜抒情词风的第一人。
李煜抒情词的形成源于他大起大落的人生经历，正是这样惨痛的经历使李煜写出“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”的千古绝响。
而北宋词人大多高官厚禄、生活闲适，他们的词作多在风花雪月之中流连，很少抒发“艳情”之外的情感。
欧阳修恰是北宋词人中的一个例外，他本身是个有个性、有理想之人，也因此使他在北宋力求平庸的政治体制下备受打压、屡遭挫折。
这些经历使他对人生坎坷、仕途险阻有着更深的理解。
他在郁郁不得志的苦闷中吟下了“闻说阆山通阆苑，楼高不见君家”之句，这句取自李白的“总为浮云能蔽日，长安不见使人愁”之意境，打破了“诗言志，词言情”的传统，以词状志，抒发怀抱。
欧阳修在散文理论中提出的“道胜至，文不难而自至”④，同样可以应用于他的抒情词创作中，只是这里的“道”是以“情怀”为主。
欧阳修正是以他至情至性的情怀来倚声填词，情怀所至诗意盎然。
在他的抒情词中，有着感慨人生的悲怆情怀，有着与友人送别重逢时相惜相知的诚挚情怀，还有着面对逆境不屈不饶、坚韧抗争的励志情怀。
正是这些情怀饱满的“疏隽”之作引发了后世词人的共鸣，开启了一代词学新风。
如：《采桑子》：“十年前是尊前客，月白风清，忧患凋零。
老去光阴速可惊。
鬓华虽改心无改，试把金觥。
旧曲重听。
犹似当年醉里声。
”这首词写与友人重聚。
相别的十年间，“忧患凋零”，经历了诸多坎坷。
如今相对白首，虽感慨“老去光阴速可惊”，却仍壮志不改，“犹似当年”。
在聚散如萍的感伤中，即有面对时政的悲叹，更有坚忍不拔的斗争精神。
欧阳修一生的仕途数起数落，屡遭贬斥，但他每逢逆境却总能保持乐观豁达的精神，并不因自己的不平遭遇沮丧失志，反而把这些挫折当作磨练、积累的机会，创作了大量乐观豁达的文学作品。
而且他从不向反对势力低头，一直秉执着文学革新的信念不变。
《宋史·欧阳修传》称其“天资刚劲，见义勇为，虽机井在前，触发之不顾。
放逐游离，至于再三，志气自若也。
”正是凭借这种不屈的精神，他坚决抵制晦涩求僻的古文风气，提拔文风平易的苏轼、《朝中措·平苏辙兄弟。
他不屈乐观的精神也同时传承给了苏轼，开启了苏轼豪放一派的词风。
山堂》正是欧阳修乐观精神的见证：“平山阑槛倚晴空。
山色有无中。
手种堂前垂柳，别来几度春风。
文章太守，挥毫万字，一饮千钟。
行乐直须年少，尊前看取衰翁。
”后苏轼过平山堂，曾写《西江月》赞说：“欲吊文章太守，仍歌杨柳春风。
”可见苏轼对欧阳修豪迈风骨的仰慕之情。
冯煦在《宋六十一家词选例言》中说欧词“疏隽开子瞻，深婉开少游”，可见一斑。
但欧阳修对苏轼的影响和对词风革新的作用还远不止于此。
三、遣兴游怀，叹古咏史，多种题材入词，是欧阳修对词创作领域的扩展。
欧阳修第二次被贬官时至滁州，此间地偏景美、民风淳厚。
欧阳修在施政之余常游山玩水、遣怀抒兴。
他自号醉翁，写下了《醉翁亭记》、《丰乐亭记》等千古名篇。
后欧阳修辗转至颍州，爱上了西湖美景，慨然萌发致仕后归老西湖的念头。
二十年后他再返西湖，更号“六一居士”，遣兴游玩，整理平生文稿，并写下著名的《采桑子·西湖念语》十首。
词中以轻松愉悦的笔调描写西湖景色，每首词都以“西湖好”开头，但所写内容各不相同，深情地表达了词人对西湖的喜爱之情。
西湖美景人常爱之，但却如水月镜天，难以捕捉描绘。
欧阳修却在这一组词中轻松地描画了西湖美景，常寥寥数语，便得一幅丹青美卷。
如“无风水面琉璃滑，不觉船移。
微动涟漪。
惊起沙禽掠岸飞。
”一个“琉璃滑”、一个“微动涟漪”，描画出一个平滑如镜的湖面。
而“行云却在行舟下，空水澄鲜。
俯仰留连。
疑是湖中别有天。
”句中，丝毫没有“反射”、“映照”之类的字样，却把湖中倒映天光云影的景色描绘得“如在目前”。
更有“水远烟微。
一点沧州白鹭飞。
”“路转堤斜。
直到城头总是花。
”等诸多佳句，将西湖美景呈现在读者面前。
欧阳修在《六一诗话》中引梅尧臣的话说：“状难状之景，如在目前；含不尽之意，见于言外。
”⑤这正是欧阳修即景状物词的写照。
王国维在《人间词话》中说：“境非独谓景物也，喜怒哀乐亦人心中之一境界。
故能写真景物真感情者，谓之有境界。
”⑥欧阳修个性乐观豁达，他的即景词中也同样带有乐观的情感色彩。
如《渔家傲》：“一派潺湲流碧涨。
新亭四面山相向。
翠竹岭头明月上。
迷俯仰。
月轮正在泉中漾。
更待高秋天气爽。
菊花香里开新酿。
酒美宾嘉真胜赏。
红粉唱。
山深分外歌声响。
”通常文人笔下的秋多着以悲色，提到秋时，或感怀时光流逝、或思念乡土远人。
而欧阳修却独能看到“秋高天气爽”的开阔景象。
俯仰于月色泉光之间，沉醉于菊香酒美之下，心境也意外地开朗起来，连歌声都变得分外响亮了。
这正是欧阳修词的豪放风格。
苏轼的即景抒怀词便深受此风影响，如《定风波》中，“莫听穿林打叶声，何仿吟啸且徐行”的气概，与欧阳修此词风骨如出一辙。
除描写自然山水外，欧阳修还把都市的繁荣景象入词，在他的引发下，歌咏升平成为宋词的一项重大题材，涌现出一批佳句名篇。
欧阳修甚至把咏古咏史的题材引入词中，在他之前极少有人在词中写入历史题材的，正是欧阳修开这一题材词的先河。
欧阳修本身就是位杰出的史学家，他曾参与修撰《新唐书》，又自撰《新五代史》，并在其中发表了许多真知灼见。
在词的创作中，欧阳修也把他对历史的感观抒发了出来，如《浪淘沙》：“五岭麦秋残。
荔子初丹。
绛纱囊里水晶丸。
可惜天教生处远，不近长安。
往事忆开元。
妃子偏怜。
一从魂散马嵬关。
只有红尘无驿使，满眼骊山。
”这是第一首在词中咏杨贵妃史实的，欧阳修在词中表达了对杨贵妃的同情之心，借以批判唐明皇荒淫无度，却推罪红颜的历史。
欧阳修开咏史词之先河，使原本在诗文中担以重任的怀古叹史题材在词中得以推广。
后世词人的咏史题材名篇众多，如我们所熟知的苏轼《念奴娇·赤壁怀古》、辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》，都是咏史题材的千古名篇。
四、语言修辞和创作形式的雅俗兼并，是欧阳修在词创作手法上求新求异的探索。
欧阳修取法韩俞的“文从字顺”，大力提倡简而有法和流畅自然的文风，同时也抵制过分效仿韩俞，浮靡雕琢、怪僻晦涩的文风，批判“巧其词以为华，张其言以为大”⑦的风气。
在“倚声填词”的创作中，欧阳修仍力求平易、顺畅的语法风格，摒除奢靡浮华的词藻堆砌。
相比其他高官显贵的词家，欧阳修更乐于向民间词学习，他将民歌中常见的语言形式和创作手法引入词中。
这在北宋复古求雅的风气中推动了通俗与典雅的结合，使宋词在向雍容典雅的形式发展的同时，保留了其源于民间的通俗平易之风。
但他在这种典雅与通俗之间的探索中，也不乏失败之作，招至毁誉参半的评价。
欧阳修的词作中经常可以看到民歌民词的创作手法，如将对话用于词中的《南歌子》，以对话的方式描绘出一对新婚夫妇的甜密情怀。
而效仿民间诗歌中谐音双关的修辞手法，也多见于他对采莲女的描绘中。
欧阳修还将古诗中的“比兴”手法应用于词中，使词更加清新自然，古味由然而生。
如《江南柳》：“江南柳，花柳两相柔。
花片落时黏酒盏，柳条低处拂人头。
各自是风流。
江南月，如镜复如钩。
似镜不侵红粉面，似钩不挂画帘头。
长是照离愁。
”词中以“江南柳”、“江南月”的比兴，吟咏两种爱情感受：一似“江南柳”的相恋风流，一似“江南月”的相思离愁。
欧阳修还将口语化、散文化的句式用于词中，创作出雅俗兼并的佳作，如《诉衷情》：“离怀酒病两忡忡。
欹枕梦无踪。
可怜有人今夜，胆小怯房空。
杨柳绿，杏梢红。
负春风。
迢迢别恨，脉脉归心，付与征鸿。
”词中将通俗的叙诉与典雅的愁伤完美地结合起来，不着痕迹，形成别具一格的词风。
这正是欧阳修在雅俗结合上的显著成就。
欧阳修在词的创作形式上也向民间词学习，将民间曲子词中常用的“联章体”的创作形式引入词的创作中，创作出大量组词。
前面提到的《采桑子·西湖念语》十首，便是重句联章体的创作格式。
另外还有皆以“把酒”开篇的《定风波》四首，也是重句联章体格式。