古诗词中的愁情鉴赏

古人咏愁， 不用说不同诗人 词家采用的技法有别， 就是同一 诗人词家采用的技法也不尽相 同。这固然跟诗人们的生平遭 际、思想方法、对愁的感受及创 作风格相异有关， 也与其具有独 辟蹊径的创新精神不无关系。就 南唐后主李煜而言， 其词善于咏 愁。或以一江春水喻愁， 或化虚 为实， 变抽象的愁为具体可感之 物， 或如《捣练子令》（ “深院 静 ”） 通 篇 不 著 一 “ 愁 ” 字 ， 却 意在言外， 写尽了离愁别恨。其 词虽然同是表现真挚动人的愁 情， 却无似曾相识之感， 个中原 因固然在于李后主后半生沦为 “ 阶 下 囚 ”， 备 尝 亡 国 之 苦 ， “ 日 夕 以 泪 洗 面 ”， 对 “ 愁 ” 有 着 深 切的感受。但这难道就跟李后主 具有独创精神、力求异种技法来 表达情感无关吗？
有离别、相思之愁， 如欧 阳修“离愁渐远渐无穷， 迢迢 不 断 如 春 水 ”《（ 踏 莎 行 》 ）。 人 虽离， 但情不断， 愁越深， 诗 人之情让读者也吁唏不已。白 居易“汴水流， 泗水流， 流到 瓜洲古渡头， 吴山点点愁。思 悠悠， 恨悠悠， 恨到归时方始 休 ， 月 明 人 倚 楼 。” 悠 悠 思 恋 的 人日夜难眠， 倚楼思念天边的 情人， 似那悠悠的流水， 何处 是尽头， 浓浓的相思感染了 “吴山”更感染了读者。
５、 运 用 双 关 之 法 ， 委 婉 咏 愁， 含蕴深远， 耐人寻味。李白 的《登金陵凤凰台》诗云： “总 为浮云能蔽日， 长安不见使人 愁 ”， 一 语 双 关 ， 含 蕴 深 远 ， 表 面上是写浮云遮住了太阳， 使人 不见长安而生愁情， 实际上， 这 是委婉地写佞臣在皇上面前摆弄 是非， 皇上不明， 致使诗人不得 重用， 有志无法展、有才无处施 而生愁怨。宋代吴文英《唐多 令·惜 别 》 词 云 ： “ 何 处 合 成 愁 ？
驰 》） ， “ 未 见 君 子 ， 忧 心 钦 钦 ” 人 的 爱 国 心 日 月 可 鉴 。
（ 《 秦 风·晨 风 》） ， “ 女 心 伤 悲 ，
有怀友之愁， 如李白的“杨
殆 及 公 子 同 归 ” （ 《 豳 风·七 花 落 尽 子 归 啼 ， 忽 闻 龙 标 过 五
月 》） 。 可 见 ， 诗 人 咏 愁 由 来 已 溪 ， 我 寄 愁 心 与 明 月 ， 随 君 直 到
“愁作秋浦客”的悠悠愁情。也 有将夸张与其他技法结合起来， 以求得最佳艺术效果的。秦观的
“春去也， 飞红万点愁如海” （ 《 千 秋 岁 》 “ 水 边 沙 外 ”） ， 是 将
夸张与比喻结合起来咏愁的； 唐 代赵嘏的“夕阳楼上山重叠， 未 抵 闲 愁 一 倍 多 ”， 是 于 夸 张 与 对 比的统一中表现闲愁的； 石孝友 的“春愁离恨重于山， 不信马儿 驮得动”（ 《木兰花》“寻春误 入 桃 源 洞 ”） 与 李 清 照 的 “ 只 恐 双溪舴艋舟， 载不动许多愁” （ 《 武 陵 春·春 晚 》） ， 则 都 是 于 夸 张、比较中衬出愁之多、愁之重 的。
离 人 心 上 秋 ”， 既 道 愁 之 组 成 ， 又言愁之原因， 构思巧妙。
当然， 上文所列古诗词中愁 之内容与技法， 并非已囊括全 部， 仅仅是常见的， 希望能给我 们中学生鉴赏愁情诗词一点启 发， 以便由点推及面， 这是需要 加以说明的。事实上， 古人咏 愁， 也有不少是多种技法兼而用 之的。这方面比较突出的有宋代 贺铸的《青玉案》（ “凌波不过 横 塘 路 ”） 中 的 词 句 “ 试 问 闲 愁 都几许？ 一川烟草， 满城风絮， 梅 子 黄 时 雨 ”， 用 设 问 ， 但 又 不 直截了当地回答， 而以比兴作 答， 正如《鹤林玉露》卷七所言 “盖以三者比愁之多也， 尤为新 奇 ， 兼 兴 中 有 比 ， 意 味 更 长 ”。 不 仅 如 此 ， 它 还 以 “ 烟 草 ”、 “ 风 絮 ”、 “ 梅 子 黄 时 雨 ” 来 烘 托 “ 闲 愁 ”。 如 此 兼 用 多 种 技 法 ， 便 含蓄地写深写透了闲愁。
愁 ， 在 点 点 的 渔 火 ， 在 浩 淼 的 江 里 无 寻 处 ”《（ 蝶 恋 花 》 ）， 柳 永
水上， 在飘忽的白云里， 诗人们 “伫倚危楼风细细， 望极春愁，
诉 尽 了 心 中 的 情 ， 感 染 了 读 者 的 黯 黯 生 天 际 ”《（ 蝶 恋 花 》）。 柳 絮
翻飞的梦里， 风细天远的危楼 上， 思春的心顿生出漫漫的愁。 又如杨万里“年年不带看花眼， 不 是 愁 中 即 病 中 ”《（ 伤 春 》）。 春 色已了然， 但无心赏玩， 只有愁 病， 真让读者也伤情。
方庆花， 福建莆田四中教师。
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文 学教育 ２００７．０４
每文月艺一杂家谈
古诗词中的愁情鉴赏
方庆花
在多愁善感时为文。在中
有忧国之愁， 如辛弃疾“君
国古典诗词中， 愁成了其中心内 莫舞， 君 不 见 ， 玉 环 飞 燕 皆 尘
容。从中国第一部诗歌总集《诗 土？ 闲愁最苦。休去倚危阑， 斜
经 》 里 ， 我 们 可 以 信 手 拈 来 一 些 阳 正 在 ， 烟 柳 断 肠 处 ” 《（ 摸 鱼
有思乡之愁， 如崔颢“日暮 万千感慨只能寄于捉摸不定的风
乡关何处是？ 烟波江上使人愁” 与月， 此等愁情令读者也难以承
（ 《 黄 鹤 楼 》） ， 张 若 虚 “ 白 云 一 片 受 。
去悠悠， 青枫浦上不胜愁”
有思春、伤春之愁， 如欧阳
（ 《 春 江 花 月 夜 》 ）。 那 悠 悠 的 乡 修 “ 撩 乱 春 ， 愁 如 柳 絮 ， 依 依 梦
二、从愁的技法上看 １、 直 接 将 愁 当 作 物 来 写 ， 把愁写得具体形象。或把愁写成 可用船载之物： “明朝酒醒大江 流， 满载一船离恨、向衡州” （ 宋·陈 与 义 《 虞 美 人 》 “ 张 帆 欲 去 仍 搔 首 ”） ； 或 把 愁 写 成 可 用 酒、长江水浇洗之物： “举杯消 愁 愁 更 愁 ” （ 唐·李 白 《 宣 州 谢 朓楼 饯 别 校 书 叔 云 》） ， “ 须 信 道 消忧除是酒， 奈何行有尽情无 极。便挽取、长江入尊罍， 浇胸 臆 ” （ 宋·赵 鼎 《 满 江 红 》 “ 惨 结 秋 阴 ”） ； 或 把 愁 写 成 可 放 在 水 里飘流之物： “便做春江都是 泪 ， 流 不 尽 、 许 多 愁 ” （ 宋·秦 观《江城子》“西城杨柳弄春 柔 ”） ； 或 把 愁 写 成 可 用 刀 剪 之 物： “剪不断， 理还乱， 是离 愁 ” （ 南 唐·李 煜 《 相 见 欢 》 “ 无 言 独 上 西 楼 ”） 。 ２、 借 助 于 比 喻 、 拟 人 等 法 把愁写得有长度， 有重量。唐代 刘禹锡的“水流无限似侬愁” （ 《竹枝词》其二） ， 李煜的“问 君能有几多愁？ 恰似一江春水向 东流”（ 《虞美人》“春花秋月 何 时 了 ”） ， 以 及 宋 代 欧 阳 修 的 “离愁渐远渐无穷， 迢迢不断如 春水”（ 《踏莎行》“候馆梅 残 ”） ， 均 以 春 水 喻 愁 ， 形 象 地 写 出了愁之多、愁之长。宋代黄庭 坚的“我只自如常日醉， 满川风 月替人愁”（ 《夜发分宁寄杜涧 叟 》） ， 用 拟 人 法 生 动 地 传 出 愁 情 含满川风月。 ３、 用 夸 张 的 修 辞 手 法 ， 把 愁写深写透。如李白的“白发三 千丈， 缘愁似个长”（ 《秋浦歌》 之十五） ， 于夸张中强烈地抒写 了诗人生不逢时、壮志难酬、
４、 在 对 比 、 烘 托 中 咏 愁 ， 更见其愁。南宋民歌： “月儿弯 弯 照 九 州 ， 几 家 欢 乐 几 家 愁 ”， 于欢乐与忧愁的对比之中突出了 愁 之 深 重 ； 辛 弃 疾 的 《 丑 奴 儿· 书博山道中壁》一词， 将如今饱 尝愁苦与少年不知愁的滋味加以 对比， 鲜明有力地表现了诗人远 大抱负难以实现的愁闷。不难看 出， 以上两例咏愁， 用的都是对 比技法， 却同中有异。至于唐代 王昌龄的《闺怨》诗： “闺中少 妇不知愁， 春日凝妆上翠楼。忽 见陌上杨柳色， 悔教夫婿觅封 侯 ”， 触 景 生 情 ， 以 春 日 美 景 反 衬思妇寂寞忧愁之情（ 其中也有 对比） ， 也写得极有情致。
咏 “ 愁 ” 的 诗 行 ： 出 自 北 门 ， 忧 儿 》 ）。 国 运 渺 茫 ， 人 已 老 ， 无
心 殷 殷 （ 《 邶 风·北 门 》） ， “ 大 夫 处 挥 洒 报 国 情 ， 难 展 报 国 志 ， 种
跋 涉 ， 我 心 则 忧 ” （ 《 鄘 风·载 种 愁 中 唯 有 闲 愁 最 让 人 心 忧 ， 诗
久 ， 这 为 我 们 提 供 了 良 好 的 艺 术 夜 郎 西 。” （ 《 闻 王 昌 龄 左 迁 龙 标
鉴 赏 。 现 就 内 容 、 技 法 两 大 方 面 遥 有 此 寄 》） 抒 发 了 李 白 和 王 昌
做一探讨。
龄的深厚友谊。仕途失意， 已是
一、从愁的内容来看
令人难堪， 然而友人不在眼前，
有感时伤逝之愁， 如李商隐 无题诗“晓镜但愁云鬓改， 夜吟 应 觉 月 光 寒 ”， 这 令 人 联 想 到 李 白诗句“君不见， 高堂明镜悲白 发 ， 朝 如 青 丝 暮 成 雪 。” 时 光 飞
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文每艺月杂一谈家
文 ２００７．０４
学教育
逝， 青春不再， 岁月染白了鬓 发， 爱的人已离去， 报国的路已 断， 前方是一个怎样的世界， 诗 人只有幽幽的长叹。