浅谈《南瓜》壶的艺术魅力
浅谈花货南瓜壶
间的制壶名家陈子畦 ， 曾制作 “ 南瓜壶” 。陈子畦善雕 塑 、 捏塑
之 作。作品仿徐友泉 ， 精巧绝伦 。《 阳羡砂壶 图考》 谓陈子畦的 作 品“ 胎薄而工颇精 ”“ 薄实驾乎明季诸家之上” 他制作的 、轻 。
“ 南瓜壶”壶身的八瓣筋纹 自然顺畅 ， ， 以一片瓜叶卷 曲后塑成 壶嘴， 叶柄贴塑至壶身 。把瓜蔓随意扭 曲后制成耳把 ， 看似漫 不 经心 ， 实则姿态生动。 以瓜柄 制成壶钮 、 壶盖 ， 造型不求规整 而得天然之趣。 清代的陈鸣远 是继供春 、 时大彬之 后的又一大家 。《 阳羡 砂壶图考》 “ ， 载：远 字鸣远 ， 号鹤峰 ， 号石 霞山人 ， 一 又号壶隐 。 康、 雍间人。 工制壶 、 、 、 ， 杯 瓶 盒 手法在徐（ 友泉 ）沈 （ 、 子澈 ） 之 间， 而所制款式书法雅健 ， 胜于徐 、 （ 自《 沈 摘 宜兴县志》。 “ ） ”盖 鸣远游踪所至 ， 多主名公 巨族 。” 吴槎客（ ） ：鸣远一技之 骞 云 “ 能， 间世特 出， 百余年来 ， 自 诸家传器尤少 ， 名尤噪 。 故其 ” 陈鸣远 的壶 ， 从造型 到刻款 ， 有一股文 雅的气息 ， 都 以他 的代表作“ 东陵瓜壶 ” 为例 ， 其造型接近 于陈子畦的“ 南瓜壶 ” ， 只是在造 型上略有变化 ， 、 的形态更显力度 ， 势不凡 。 嘴 把 气 其 “ 东陵瓜” 的典故 ， 源于《 史记 ・ 肖相国世 家》“ ：召平 者 ， 故秦东 陵侯 ， 秦破 ， 为布衣 ， ， 瓜于长 安城 东 ， 贫 种 故世俗 谓之 ‘ 东陵
中国陶瓷工业 ２１ 年 １ ０１ Ｏ月 第 １ ８卷第 ５期
ＣＨｌ ＣＥＲＡＭｌ ｌ ＮＡ Ｃ ＮＤＵＳＴＲＹ Ｏｃ． ０ １ ｔ ２ １ Ｖｏ． ８ Ｎｏ ５ １１ ． ．
浅谈《南瓜》壶的艺术魅力
葛 洪 杰
（ 宜兴 ２ １ ４ ２ ２ １ ）
摘
要： 花塑器茗壶有单一泥色的塑器 ， 亦 有 巧 色 深 绘 的像 生 塑
器， 将 整 个造 型处 理 得 生动 优 美 ， 形神兼备， 极具 生 活 情 趣 的艺 术 效果 ， 如壶 艺 师们 各 具 特色 的 紫砂 南 瓜 壶 。 关键 词 ： 《 南瓜 》 壶； 紫砂 ； 艺术 ； 魅 力
呈现 出一 派生 机 盎 然 。卷 叶 与藤 枝 布 局恰 到好 处 ． 叶， 把作 为随意 弯扭 的瓜 蔓 ， 藤蔓 贴饰壶 身 ， 钮 似瓜 蒂 ， 身 感 ，
浮 雕 与瓜 脉 协 调 和谐 ， 壶 钮塑 作 精雕 细 刻 的 呜蝉 ， 与瓜
体相呼应 ， 呈 现 了一 派 生 机 盎 然 。 田园 趣 味 ， 就 如 巧 夺
求， 胎骨 要坚 ， 色 泽 要 润 。选 用 型 壶 ， 可 先轻 拨壶 盖 ， 以 音 响 铿 锵 轻 扬 ，听 来 悦 耳 者 为 佳 。 一 般 新 壶 可 能 会 略 带 土
心处 置 ， 制作 方 法也 别有 韵 味 ， 集 实用 与 观赏 于 一身 ， 把 艺人 们的高超 手艺和表 现手法 ．却登上 了高雅 的艺术 殿
实用 价值 和观赏价值 有机 地融合 在 了一 起 ．具 有 了物质 堂 ， 并 在 里 面 占了 一 席 之 地 。南 瓜 壶 以 其 朴 质 成 趣 ， 充 分
花塑 器 茗壶 有 单一 泥 色 的塑 器 ．亦 有巧 色 深绘 的像生 塑 器 ，
瓜壶 中的经典 之作 。 此 壶以紫砂对 比泥色制作壶 ， 增加 了
流、 把、 钮 皆 将整个造型处理得生动优美 。 形神兼备 ， 极具生活情趣 的艺 它 的观 赏性 。壶体用 紫砂红泥制作 成南瓜状 ， 用墨绿 泥制作 ． 色泽对 比鲜明 。器身作 八瓣筋 纹 ， 盖为 四 术效果 ， 如壶艺师们各具特色的紫砂南瓜壶。 底为一 捺底 ， 筋 纹聚 中心底 印位 置 ， 平 口、 方 肩与 南瓜 这种生 长在农村 边边角 角的植 物 ，这 么的皮 糙 瓣筋纹 ， 大气 而有变化 。用手工 拍制身 筒后 ， 以压筋 纹方 肉厚 。 这 么 的不起 眼 ， 这 么的平淡 无奇 、 朴 实无华 、 一般 是 盖相扣 ， 壶 把 自下 向上 攀升 ， 两旁 农 村用来 喂牲 口的或饥荒 时用来填 饱肚子 的 ，怎么会走 式造壶 。一弯 嘴为瓜 叶卷 曲式 ， 贴塑瓜枝 、 叶 、 蔓 、 黄花 、 小 虫 ， 瓜柄为钮 。这些是创 作此壶 人 紫砂艺 术 的殿 堂呢 ？怎 么会在 紫砂 的百 花 园中 占据 一
浅谈紫砂器《南瓜壶》的器型艺术与文化韵味
浅谈紫砂器《南瓜壶》的器型艺术与文化韵味
张萍
【期刊名称】《陶瓷科学与艺术》
【年(卷),期】2022(56)5
【摘要】在中华传统文化漫长的历史长河之中,紫砂器总是与传统文化的发展息息相关,作为发展已逾百年的精巧器具,紫砂器在无数工匠艺人呕心沥血,不断努力创新的过程中逐渐走向全中国,走向全世界,没有被时间所冲刷,没有被大浪淘沙所洗涤的根本原因就在于其不断地在继承和创新,继承的是老一辈严谨的制壶过程,创新之处
则在于时刻从生活中、大自然中获得灵感,笔者以这把有趣的《南瓜壶》为例,浅谈
这种壶型的器型艺术,设计美感以及所包含的自然趣味。
【总页数】1页(P130-130)
【作者】张萍
【作者单位】不详
【正文语种】中文
【中图分类】J527
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论紫砂“南瓜壶”的花器艺术和历史典故
论紫砂"南瓜壶"的花器艺术和历史典故吴潇园江苏宜兴宜兴214221【摘要】当我们欣赏紫砂艺术的时候，除了要关注外观造型艺术 的设计，还要注重其中的文化内涵，正是这绵延不绝的紫砂文脉从 古到今一直流淌，才让紫砂紫砂艺术传承不断，在今天依然焕发着 蓬勃向上的生命力。
从整体上来看此壶"南瓜"，在传承经典的基 础之上，把紫砂花器和筋纹的特点充分地展示出来，筋纹饱满有力，枝叶藤蔓的捏塑颇具功力，同时又一丝不苟，展示出了一个紫 砂匠人笃定坚持和气定神闲的艺术境界。
"南瓜壶"尽管比较常见，但是却充满了故事和传奇色彩，带领我们走进纷繁复杂的历史 之中，娓娓道来关于田园风情和宦海沉浮的历史典故，让今天的我 们从中有所收获、有所感悟。
【关键词】紫砂壶；南瓜；花器艺术；历史典故“人间珠玉安足取，岂如阳羡溪头一丸土”，这是清代文人汪文柏对江苏宜兴紫砂的极大褒扬，也是宜兴紫砂艺人在宣传自己紫砂作品的时候经常用到的一句广告语，为世人熟悉。
宜兴，古称阳羡，有人把宜兴的紫砂誉为“能与黄金争价，与曰趋华。
”确实，在今天的紫砂拍卖市场之上，有的紫砂壶已经价值连城，得到了众多藏家的青睐。
对于世世代代的宜兴紫砂艺人来说，紫砂技艺已经传承千百年间，紫砂的基因已经融入了他们的血液之中，无论紫砂的价格多高，人们炒作得多么火热，紫砂永远是他们安身立命、养家糊口的一门基本技能。
从最基本的紫砂泥料的选择，到传统手工技艺的运用，还有烧制的过程之中，都来不得半点虚假，坚持匠心守正，坚 守传统文化，在时代的发展之中岿然不动。
当我们欣赏紫砂艺术的时候，除了要关注外观造型艺术的设计，还要注重其中的文化内涵，正是这绵延不绝的紫砂文脉从古到今一直流淌，才 让紫砂艺术传承不断，在今天依然焕发着蓬勃向上的生命力。
1、紫砂壶“南瓜”的花器艺术紫砂作品“南瓜壶”（见图1)在沿袭了传统紫砂器型的基础之上，把我在紫砂之路耕耘的体会和感受都融入其中，呈 现出独具特色的艺术风格，令人眼前一亮，有一种耳目一新的感觉。
师法自然 高于自然——“南瓜壶”的创新感悟
师法自然高于自然——“南瓜壶”的创新感悟
吴娟娟
【期刊名称】《江苏陶瓷》
【年(卷),期】2012(045)003
【摘要】南瓜，亦称“蕃瓜”或“饭瓜”。
它既可做菜，也可当饭吃．又是农家饲养牲畜的好饲料。
经历代紫砂艺人的智慧创造．以南瓜为题材的紫砂壶型制丰富多变．颇受壶艺爱好者的喜爱。
据考．最早的紫砂“南瓜壶”当推明末清初著名艺人陈子畦所创。
到了清初康熙年间，其子陈鸣远“青出于蓝胜于蓝”．他所创制的“东陵瓜壶”，构思巧妙，壶身呈八瓣纹型。
以卷叶为壶嘴、瓜柄为壶盖与盖的．壶身还有：“仿得东陵式．盛来雪乳香。
鸣远”十字行书铭刻，雅俗共赏，为其传世花货精品代表之一。
【总页数】1页(P46-46)
【作者】吴娟娟
【作者单位】宣兴紫砂工艺厂,宜兴214221
【正文语种】中文
【中图分类】TS971
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简述“南瓜壶”的田园逸趣
实累累、瓜果飘香的乡村田园风景引人入胜；那清澈见 底、波光粼粼的田间池塘有着莫名的魔力；那极富诗情 画意、淳朴自然的农家小院也别有一番风味；还有那淳 朴憨厚的劳动人民也让人感受到莫名的亲切……这也是 创作“南瓜壶”的初衷，希望作品不仅呈现给大家紫砂 壶造型上的美感和惊艳，更想要将作品中透露出的那种 宁谧舒适和岁月静好的安稳平和带给更多的人。
艺术的创作灵感往往来自生活的细微之处，紫砂壶 造型中到处可见生活的影子，乡间的田园风光也给紫砂 壶带来很多创作构思，丰富了紫砂语言，丰腴了紫砂艺 术。“南瓜壶”采用了仿生的制作技法，仿照南瓜设计 制作，不仅造型上可以看见南瓜这一植物的形态，还能 从中看到南瓜带来的浓浓田园气息。生活在高楼大厦鳞 次栉比的现代都市里，田园风光总是格外吸引人：那果
在长期的发展中，紫砂壶根据造型和品种被分为光 货、花货和筋纹货三大类。光货也叫光器，主要是根据 线条的变换规则和块面形成的虚实空间构成的造型，市 场上较多的就是圆器、方器和三角形器，还有一些不规 则几何形体变化而成的，讲究的是线条勾勒出面与块， 呈现出莹润光洁、挺括饱满、流畅自然的特点。如果说 光器注重线条的变化，那么筋纹器更注重于线条的延 伸，主要是观察自然界的植物瓜果、花瓣的纹理，然后 进行艺术创作，作品很精准地展现了被模拟对象的筋瓣 和纹理，可以直观地展现其特征，极具节奏感和韵律 感。花货就是将自然界中的事物的自然形态通过艺术手 法具象在紫砂壶中，最终展现出多样的造型。艺术的创 作理念都是来源于生活与自然，梅、兰、竹、菊、龙、 凤、猪、鸟等植物和动物都可以成为花货的创作题材； 生活中的事物如瓢、鼎、玉璧、觚棱等也被仿照成为紫 砂壶造型中常见的题材。这样仿照而制成的紫砂壶既有 着事物本身的自然形态和特征，经过艺术的夸张处理后 又能呈现艺术性的效果。往往花货都是形象生动、惟妙 惟肖，让人见之心喜。“南瓜壶”就是紫砂艺人观察南 瓜的形态特征后创作的作品，寓意着大自然的田园逸趣。
浅谈《南瓜》壶的艺术魅力
品鉴叶喜洋洋曳壶袁它是传统元素融入紫砂创意袁并非 是单个元素简单的堆砌陈杂袁而是要求妙尧求精尧求传神尧 求达意袁力求精炼袁化形象为抽象袁在紫砂壶上起到画龙 点睛的作用袁而非喧宾夺主遥 都说壶茶一体袁一把精美的 叶喜洋洋曳壶若得好茶滋润袁境界更佳遥 人幸福的秘诀之 一袁就是野一日不可无茶冶袁用此壶斟上清香新茶袁慢慢品 酌野羊跪乳袁雅反哺冶袁但愿天下所有游子都能早日与母亲 团聚袁便是享尽人间天伦遥
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之则不佳遥 壶的特性与茶的特性宜相配袁 壶音频率较高 者袁适宜泡重香气的茶叶袁如清茶;壶音稍低者袁宜泡重滋 味的茶叶袁如乌龙尧铁观音遥
3 结语
紫砂艺术底蕴深厚袁渊源流长遥 其造型艺术之美袁形 制之多袁文化气息之丰富袁成为其独特的风格袁吸引着一 代又一代的人们遥 野壶中日月长袁山窗无依样冶袁沏一壶好 茶袁品一首好诗袁坐看浮云淡雾袁耳听百鸟之鸣袁心生悠 然袁其乐无穷!
渊上接第 57 页冤
二生肖袁名列第八袁当之无愧遥 作者情意深厚袁意蕴深远袁 给现代匆匆行人一丝深深的希望遥 全世界的母亲多么的 相像袁他们的心始终一样袁每一个母亲都有一颗极为纯真 的爱子之心遥 作品真情意切袁等到时光褪去尧夕阳西下袁母 亲灿烂的笑容依然还在袁 合家团圆的景象定能感染所有 人袁这是作者寓意的喜气洋洋之景遥
58 FOSHAN CERAMICS Vol.24 No.7渊Serial No.216冤
葛洪杰
渊宜兴 214221冤
花塑器茗壶有单一泥色的塑器袁亦有巧色深绘的像生塑 器袁将整个造型处理得生动优美袁形神兼备袁极具生活情趣的艺术 效果袁如壶艺师们各具特色的紫砂南瓜壶遥
叶南瓜曳壶曰紫砂曰艺术曰魅力
1 引言
硕果经霜味色熟--“南瓜壶”的创作感悟
是 通过模 仿 自然 实物 的造型 、 神态 ， 然后在制 作 中使 用浮 雕、 半浮雕 、 浅 塑、 捏塑 、 堆泥 、 镂 刻等紫砂艺术 常用 的创作
手 法， 表现 出所要表达 的艺术效果。不 同的作者 对于紫砂 形 态的表现方 式必 然略有不 同， 其 中最大 的区别便在 于每 位 作者对 于紫砂 壶 实用 性 与观 赏性之 间平衡 的把握 。不 同的作者 由于在这 一点上 以及塑造手 法、 习惯等方面 的差 异， 表现 出 自己对 生活 、 对艺术与众不 同的追求。 与紫砂光货 的设 计不 同， 紫砂花货 的设计取 材于大 自 然， 大 自然是取之不尽 、 用之不竭 的创 作源头 ， 但 花货设计
并 非 是 对 大 自然 事 物 的 原 样 照搬 ， 而 是 需要 作 者 具 备 良好
使作 品美若 天成 ， 并 且带有充足 的田 园风 味 ， 必然 需要通
过 精 湛 的 全 手 工 制 壶技 艺还 原 紫 砂 创 作 本 源 的 艺 术 性 ， 通
的艺术眼 光， 将 自然 的造 型加 以提炼 ， 去粗存精 ， 将之塑造
过 熟练并 且一丝 不苟 的工 艺塑造 ， 使 作 品 自然得体 ， 展示 出细腻 与美的气质 。 有人 说生活 的阅历 是艺术创作 的温床 ， 对这 个世界越 了解 ， 艺术 创作 者便 越 能还原 出世 界 万物 中所 蕴含 的 至
成符合人们 的审美 习惯和 审美标 准 、 从 自然 中产生却超脱
艺术 。所 以观察 现 实是进 行创 作 的前 提 ， 没 有仔 细 的观
察， 创作 出来 的东西就会脱 离实际， 连形似都达 不到 ， 就 不 用说传神达 意， 更别提“ 美” 了。
爱， 这种 带有 田 园风趣 的仿真 形态 ， 天 生便 带有 自然界 中
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浅谈《南瓜》壶的艺术魅力
摘要：花塑器茗壶有单一泥色的塑器，亦有巧色深绘的像生塑器，将整个造型处理得生动优美，形神兼备，极具生活情趣的艺术效果，如壶艺师们各具特色的紫砂南瓜壶。
关键词：《南瓜》壶；紫砂；艺术；魅力
1 引言
宜兴紫砂是我国传统工艺陶中的一枝独秀的艺术陶。
造型设计千姿百态，主要分为光素器、花塑器和筋纹器三类。
花塑器茗壶有单一泥色的塑器，亦有巧色深绘的像生塑器，将整个造型处理得生动优美，形神兼备，极具生活情趣的艺术效果，如壶艺师们各具特色的紫砂南瓜壶。
南瓜这种生长在农村边边角角的植物，这么的皮糙肉厚，这么的不起眼，这么的平淡无奇、朴实无华、一般是农村用来喂牲口的或饥荒时用来填饱肚子的，怎么会走入紫砂艺术的殿堂呢？怎么会在紫砂的百花园中占据一角呢？咱们一起来看看紫砂大师们是如何诠释他们眼中的南瓜的。
2 《南瓜》壶的艺术魅力
生于明天启至清康熙年间的陈子眭可以说是制作紫砂南瓜壶的杰出代表。
他制作的《南瓜壶》属自然形之佳作。
材质为紫红泥调砂，温润细腻。
造型扁平，壶身作八瓣南瓜型，腹部圆鼓，向上渐收敛而成小圆口。
流似卷状瓜叶，把作为随意弯扭的瓜蔓，藤蔓贴饰壶身，钮似瓜蒂，身为瓜形。
整体浑然天成，自然别致。
整体造型以视觉上的回顾转向来表达自然生机的变化和造型上的整体感，趣味性与艺术性皆达妙境。
当今工艺美术大师汪寅仙的《双色高瓜壶》也堪称南瓜壶中的经典之作。
此壶以紫砂对比泥色制作壶，增加了它的观赏性。
壶体用紫砂红泥制作成南瓜状，流、把、钮皆用墨绿泥制作，色泽对比鲜明。
器身作八瓣筋纹，盖为四瓣筋纹，底为一捺底，筋纹聚中心底印位置，平口、方肩与盖相扣，大气而有变化。
用手工拍制身筒后，以压筋纹方式造壶。
一弯嘴为瓜叶卷曲式，壶把自下向上攀升，两旁贴塑瓜枝、叶、蔓、黄花、小虫，瓜柄为钮。
这些是创作此壶的壶艺家经过长期观察生态、写生造势、精心构筑而成的，技法炉火纯青，如把精湛的工笔花卉、紫砂花塑器造型与装饰融为一体，千般技艺贵在传神。
再如王小龙、高丽君合作的《鸣蝉南瓜壶》，他们用自配的青灰绿泥制作，色泽幽雅，砂质温润。
形体以自然仿真的侧卧南瓜为型，一改其正立姿态，以紫砂陶质感产生瓜果肌理，给人以耳目一新之感。
整体造型严谨，瓜枝、叶脉分别变化为卷叶的流、攀延的把，覆盖的瓜叶作为壶盖，趋
势顺导，生态自然，毫无矫揉造作之感，呈现出一派生机盎然。
卷叶与藤枝布局恰到好处，浮雕与瓜脉协调和谐，壶钮塑作精雕细刻的鸣蝉，与瓜体相呼应，呈现了一派生机盎然，田园趣味，就如巧夺天工一般，给人们以大自然返朴归真的纯净美与紫砂艺术的装饰美。
大师们的南瓜壶作品就不一一述说了，从此一斑可窥见紫砂制作工艺之精湛，壶艺师们观察之细微，用心之巧妙，制作之精良，从他们的作品就可以看出来。
他们精心处置，制作方法也别有韵味，集实用与观赏于一身，把实用价值和观赏价值有机地融合在了一起，具有了物质和精神的双重属性。
3 结语
可见，生活为艺术提供了取之不竭的创作源泉。
它既不是天上凭空掉下来的，也非人们头脑中所固有的，它实实在在地孕育于人类丰富的社会实践生活，成长于人们对生活的认识，理解和形象的感情中，紫砂艺术也不列外。
而且，南瓜这种本来不登大雅之堂的寻常物品，经过艺人们的高超手艺和表现手法，却登上了高雅的艺术殿堂，并在里面占了一席之地。
南瓜壶以其朴质成趣，充分表现田园情趣的造型而深受人们的喜爱和赞赏，它已成为紫砂长久不衰的题材作品。