色构——2色彩与视知觉共23页
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色彩与色彩构成PPT课件
在某一色里加入白色或黑色也可产生明度的变化。
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c.彩度:色彩的鲜艳程 纯度：也称彩度，指色彩的鲜艳程度，在某一纯 色里面加灰色 色里加入黑、白、灰形成的变化。光谱中的六种
色彩是纯度最高的色彩，因他们中间没有掺入其 它任何色彩。同一种纯度物体色因受光和背光的 不同其色彩的纯度也就不同。
指色彩的相貌，即色 彩的相貌或名称，光谱中 的赤、橙、黄绿、青、紫 六种色相是色彩的六种相 貌，但每一种色相又有一 系列的不同明度和不同纯 度的色彩，但无法一一给 他们都去一个具体的名字， 只能说它是那个相貌系列
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程度，指在
明度：一是色彩本身的明暗程度，如光谱中的赤、 橙、黄、绿、青、紫六种色彩本身就有不同的明度。 二是物体受光后色彩产生的明暗变化程度，比如同 一种红色因受光的不同也产生了不同的明度变化。
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• 练习作业： 内容：24色相环 要求：（1）在八开白卡纸上作图； （2）色调过渡自然，画面整洁； 规格：20*20cm
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感谢您的观看！
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三、绘画色彩与设计色彩 绘画色彩与设计色彩其原理是一致的。绘画色彩包含着写实
色彩和装饰色彩，设计色彩同样也包含着装饰色彩和写实色彩， 只是各自的侧重不同而已。现代的绘画界中，装饰的配色方法 被广泛的采用，使绘画色彩与设计色彩的界线越来越模糊。
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• 绘画色彩与设计色彩存在的区别，如写实性绘画的色彩侧重于科学的再现，设计 性的用色侧重于抽象的装饰，但它们都是以科学的理论为指导，是有规律可循的， 各具表现力，为表现丰富多彩的生活所必须。
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c.彩度:色彩的鲜艳程 纯度：也称彩度，指色彩的鲜艳程度，在某一纯 色里面加灰色 色里加入黑、白、灰形成的变化。光谱中的六种
色彩是纯度最高的色彩，因他们中间没有掺入其 它任何色彩。同一种纯度物体色因受光和背光的 不同其色彩的纯度也就不同。
指色彩的相貌，即色 彩的相貌或名称，光谱中 的赤、橙、黄绿、青、紫 六种色相是色彩的六种相 貌，但每一种色相又有一 系列的不同明度和不同纯 度的色彩，但无法一一给 他们都去一个具体的名字， 只能说它是那个相貌系列
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程度，指在
明度：一是色彩本身的明暗程度，如光谱中的赤、 橙、黄、绿、青、紫六种色彩本身就有不同的明度。 二是物体受光后色彩产生的明暗变化程度，比如同 一种红色因受光的不同也产生了不同的明度变化。
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• 练习作业： 内容：24色相环 要求：（1）在八开白卡纸上作图； （2）色调过渡自然，画面整洁； 规格：20*20cm
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感谢您的观看！
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三、绘画色彩与设计色彩 绘画色彩与设计色彩其原理是一致的。绘画色彩包含着写实
色彩和装饰色彩，设计色彩同样也包含着装饰色彩和写实色彩， 只是各自的侧重不同而已。现代的绘画界中，装饰的配色方法 被广泛的采用，使绘画色彩与设计色彩的界线越来越模糊。
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• 绘画色彩与设计色彩存在的区别，如写实性绘画的色彩侧重于科学的再现，设计 性的用色侧重于抽象的装饰，但它们都是以科学的理论为指导，是有规律可循的， 各具表现力，为表现丰富多彩的生活所必须。
色彩构成完整ppt课件
彩的还原。
3．Lab色彩模式
由照度（L）和两个色度分量a、b组成。L表示照度（Luminosity），相当于亮度， a表示从绿色至红色的范围，b表示从蓝色至黄色的范围。L的值域由0到100
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13
1.2.4视觉色彩补偿
人的视觉对色彩永远需求一种生理的平衡，即人眼看 到任何一种颜色时，总要求它的相对补色，如果客观 上这种补色没有出现，眼睛就会自动调节，在视觉中 制造这种颜色补偿。颜色视觉的生理结构特征，引起 了一些特殊的色彩视觉现象。
光源发出的色光直接进入视觉，像霓虹灯、饰灯、烛灯等的光线都可以直
接进入视觉。
透射光 光源光穿过透明或半透明物体后再进入视觉的光线，称为透射光，透射
光的亮度和颜色取决于入射光穿过被透射物体之后所达到的光透射率及
波长特征。
反射光 反射光是光进入眼睛的最普遍的形式，在有光线照射的情况下，眼睛
能看到的任何物体都是该物体的反射光进入视觉所致。
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8
1.2知识点
1.2.1色彩的产生
物体表面色彩的形成取决于三个方面：光源的照射、物体本身反 射一定的色光、环境与空间对物体色彩的影响。
物体色彩的显示方式是多种多样的。一类物体的色彩是由其本身 辐射的光波形成的，我们把这类物体称为发光体，如太阳、火焰、 电灯等，发光体的颜色决定于所发色光的光谱成分。另一类本身 不辐射光能量，但能不同程度地吸收、反射和透射光能量而呈现 颜色的，我们把这类物体称为非发光体。对色彩成因起主要作用 的是物体的透射、吸收和反射光的功能。
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11
1.2.2物体色彩的辨识
物体对色光的吸收、反射或透射能力，受物体表面肌理状态的影响，表 面光滑、平整、细腻的物体，对色光的反射较强，如镜子、磨光石面、 丝绸织物等。表面粗糙、凹凸、疏松的物体，易使光线产生漫射现象， 故对色光的反射较弱，如毛玻璃、呢绒、海绵等。
3．Lab色彩模式
由照度（L）和两个色度分量a、b组成。L表示照度（Luminosity），相当于亮度， a表示从绿色至红色的范围，b表示从蓝色至黄色的范围。L的值域由0到100
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1.2.4视觉色彩补偿
人的视觉对色彩永远需求一种生理的平衡，即人眼看 到任何一种颜色时，总要求它的相对补色，如果客观 上这种补色没有出现，眼睛就会自动调节，在视觉中 制造这种颜色补偿。颜色视觉的生理结构特征，引起 了一些特殊的色彩视觉现象。
光源发出的色光直接进入视觉，像霓虹灯、饰灯、烛灯等的光线都可以直
接进入视觉。
透射光 光源光穿过透明或半透明物体后再进入视觉的光线，称为透射光，透射
光的亮度和颜色取决于入射光穿过被透射物体之后所达到的光透射率及
波长特征。
反射光 反射光是光进入眼睛的最普遍的形式，在有光线照射的情况下，眼睛
能看到的任何物体都是该物体的反射光进入视觉所致。
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1.2知识点
1.2.1色彩的产生
物体表面色彩的形成取决于三个方面：光源的照射、物体本身反 射一定的色光、环境与空间对物体色彩的影响。
物体色彩的显示方式是多种多样的。一类物体的色彩是由其本身 辐射的光波形成的，我们把这类物体称为发光体，如太阳、火焰、 电灯等，发光体的颜色决定于所发色光的光谱成分。另一类本身 不辐射光能量，但能不同程度地吸收、反射和透射光能量而呈现 颜色的，我们把这类物体称为非发光体。对色彩成因起主要作用 的是物体的透射、吸收和反射光的功能。
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1.2.2物体色彩的辨识
物体对色光的吸收、反射或透射能力，受物体表面肌理状态的影响，表 面光滑、平整、细腻的物体，对色光的反射较强，如镜子、磨光石面、 丝绸织物等。表面粗糙、凹凸、疏松的物体，易使光线产生漫射现象， 故对色光的反射较弱，如毛玻璃、呢绒、海绵等。
《色彩构成》全套课件-PPT
2）色彩混合后有颤动感、适合表现光 感。
3）变化混合色的比例后，可以达到使 用少量色彩得到多种配色的效果
空间混合
色彩的空间混合规律： 1、凡互为补色关系的色彩，按一定比例进行空间混合，可得到无彩色 系的灰和有彩色系的灰。如不同比例的红／青绿(空间混合)、可分别得 到程度不同的灰红、灰、绿灰。 2、非补色关系的色彩进行空间混合，产生两色的中间色。 如不同比例的红／青(空间混合)、可分别得到程度不同的红紫、紫、青 紫。 3、有彩色系的色与无彩色系的色经过空间混合，也将产生两色的中间 色。 如：红／灰(空间混合)，可得到不同程度的红灰； 红／白(空间混合)，可得到不同明度的浅红。 4、色彩并置产生空间混合是有条件的。 混合色应该是细点、细线或小面，同时要呈密集状。点子越小，线越细， 混合出的效果越明显。色彩并置产生空闭混合效果与视觉距离有关，必 须在一定的视觉距离之外，才能产生混合。
纯度推移
作业：选一种色相做纯度九调练习。要求画面整洁、平整。 每一副图要求7CM×7CM
四、明度对比
明度对比主要指由色彩明暗程度差别而形成的对比。 在明度对比中．可以是同一种色相的明暗对比，也可以是 多种色相的明暗对比。人眼对明度的对比最敏感，明度对比对 视觉影响力也最大、最基本。 将不同明度的两个色并置在一起时．便会产生明的更 明．暗的更暗的色彩现象。如黄色与紫色并置．会很明显地感 觉到黄色比原来更亮，而紫色比原来更暗。同一色彩．当其周 围的环境发生改变时，其产生的明暗关系也会给人不同的感觉。 如把一个灰色置于白底之上此时灰色看上去比较暗．而移到黑 底之上．灰色似乎又变得亮了起来。
从色彩学研究上讲，我们所能感知的一切色彩都具有色相、明 度、纯度这三种性质。这三种性质是色彩最基本的构成元素。因此， 也叫色彩的三要素。
3）变化混合色的比例后，可以达到使 用少量色彩得到多种配色的效果
空间混合
色彩的空间混合规律： 1、凡互为补色关系的色彩，按一定比例进行空间混合，可得到无彩色 系的灰和有彩色系的灰。如不同比例的红／青绿(空间混合)、可分别得 到程度不同的灰红、灰、绿灰。 2、非补色关系的色彩进行空间混合，产生两色的中间色。 如不同比例的红／青(空间混合)、可分别得到程度不同的红紫、紫、青 紫。 3、有彩色系的色与无彩色系的色经过空间混合，也将产生两色的中间 色。 如：红／灰(空间混合)，可得到不同程度的红灰； 红／白(空间混合)，可得到不同明度的浅红。 4、色彩并置产生空间混合是有条件的。 混合色应该是细点、细线或小面，同时要呈密集状。点子越小，线越细， 混合出的效果越明显。色彩并置产生空闭混合效果与视觉距离有关，必 须在一定的视觉距离之外，才能产生混合。
纯度推移
作业：选一种色相做纯度九调练习。要求画面整洁、平整。 每一副图要求7CM×7CM
四、明度对比
明度对比主要指由色彩明暗程度差别而形成的对比。 在明度对比中．可以是同一种色相的明暗对比，也可以是 多种色相的明暗对比。人眼对明度的对比最敏感，明度对比对 视觉影响力也最大、最基本。 将不同明度的两个色并置在一起时．便会产生明的更 明．暗的更暗的色彩现象。如黄色与紫色并置．会很明显地感 觉到黄色比原来更亮，而紫色比原来更暗。同一色彩．当其周 围的环境发生改变时，其产生的明暗关系也会给人不同的感觉。 如把一个灰色置于白底之上此时灰色看上去比较暗．而移到黑 底之上．灰色似乎又变得亮了起来。
从色彩学研究上讲，我们所能感知的一切色彩都具有色相、明 度、纯度这三种性质。这三种性质是色彩最基本的构成元素。因此， 也叫色彩的三要素。
色彩与视觉
第一章 色彩与色觉 §3 色彩的三属性——明度
不同明度的绿色
第一章 色彩与色觉 §3 色彩的三属性——明度
图中的各个颜色块的亮度值相同，但其明度感觉 却有差别。
相同亮度颜色的明度感觉
第一章 色彩与色觉 §3 色彩的三属性——明度
100%
光 谱 反 射 率
%
400
500
600
700
λ(nm)
不同光谱的反射率对颜色明度的影响
2、可见光谱
三 棱 镜 试 验
第一章 色彩与色觉 §1 色彩与色觉——光的本质
三棱镜试验（牛顿）：
红色780-630nm
橙色630-600nm
黄色600-570nm
绿色570-500nm 青色500-470nm 蓝色470-420nm 紫色420-380nm
第一章 色彩与色觉 §1 色彩与色觉——光的本质
胸片显示局部或弥漫的浸润一氧化碳弥散功能较用药前基础检查下降颜色视觉形成机理明视觉与暗视觉视锥细胞与视神经一对一连接对光的敏感性能小必须在一定的光照条件下才能充分辨别物体的颜色和细节当光线暗淡时失去工作能力人们便无法感受到物体的细节和色彩而只有明暗的感觉
第一章
色彩与视觉
本章主要内容： ▲ ▲ ▲ ▲ ▲ ▲ 色彩与色觉（★★） 颜色视觉形成机理 色彩的三属性（★★★） 视觉功能（★★） 颜色视觉理论 色彩心理（★）
第一章 色彩与色觉 §3 色彩的三属性——色相
辨认阈限值 （nm） 6
4
2
0 420 460 500 540 580 620 660
人眼对不同波长颜色的辨认阈限
第一章 色彩与色觉 §3 色彩的三属性
二、明
度
第一章 色彩与色觉 §3 色彩的三属性——明度
《色彩构成》课件
作品二
《星空幻想》
色彩运用
以深蓝和黑色为背景，点缀以白色和紫色的星星，创造出梦幻的星 空效果。
作品分析
构图技巧
采用放射线构图，使画面具有强烈的 动感和张力。
细节处理
通过光影效果表现出星空的层次感和 立体感，增强了画面的空间感。
作品分析
1 2
作品三
《城市夜景》
色彩运用
以暗蓝色和灰色为主，表现出城市夜晚的冷清和 神秘感。
自然。
重点原则
通过强调某一色彩，突 出画面中的重点元素，
引导观众的视线。
情感原则
利用色彩的情感属性， 表达特定的情感和氛围
。
色彩的调和与平衡
近似色调和
利用相近的颜色进行调和，营造柔和 、自然的视觉效果。
对比色调和
通过对比鲜明的颜色进行调和，增强 画面的冲击力和动态感。
均衡分布
合理安排不同颜色在画面中的分布， 保持视觉上的平衡感。
3
构图技巧
采用斜线构图，使画面具有强烈的动感和节奏感 。
作品分析
• 细节处理：通过灯光效果表现出城市的繁华和活力，增强 了画面的视觉冲击力。
作品分析
作品四
《深海奥秘》
色彩运用
以深蓝和紫色为主，表现出深海的神秘和幽 深感。
构图技巧
采用曲线构图，使画面具有柔和和流畅的感 觉。
细节处理
通过光影效果和纹理表现出海底生物的形态 和质感，增强了画面的真实感。
《色彩构成》PPT课件
目录
• 色彩构成概述 • 色彩基础知识 • 色彩心理与感知 • 色彩构成技巧与实践 • 色彩构成作品赏析
01
色彩构成概述
色彩构成的定义
01
色彩构成：通过运用色彩的属性 、对比、调和等手段，创造出具 有美感和表现力的色彩组合的过 程。
《星空幻想》
色彩运用
以深蓝和黑色为背景，点缀以白色和紫色的星星，创造出梦幻的星 空效果。
作品分析
构图技巧
采用放射线构图，使画面具有强烈的 动感和张力。
细节处理
通过光影效果表现出星空的层次感和 立体感，增强了画面的空间感。
作品分析
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作品三
《城市夜景》
色彩运用
以暗蓝色和灰色为主，表现出城市夜晚的冷清和 神秘感。
自然。
重点原则
通过强调某一色彩，突 出画面中的重点元素，
引导观众的视线。
情感原则
利用色彩的情感属性， 表达特定的情感和氛围
。
色彩的调和与平衡
近似色调和
利用相近的颜色进行调和，营造柔和 、自然的视觉效果。
对比色调和
通过对比鲜明的颜色进行调和，增强 画面的冲击力和动态感。
均衡分布
合理安排不同颜色在画面中的分布， 保持视觉上的平衡感。
3
构图技巧
采用斜线构图，使画面具有强烈的动感和节奏感 。
作品分析
• 细节处理：通过灯光效果表现出城市的繁华和活力，增强 了画面的视觉冲击力。
作品分析
作品四
《深海奥秘》
色彩运用
以深蓝和紫色为主，表现出深海的神秘和幽 深感。
构图技巧
采用曲线构图，使画面具有柔和和流畅的感 觉。
细节处理
通过光影效果和纹理表现出海底生物的形态 和质感，增强了画面的真实感。
《色彩构成》PPT课件
目录
• 色彩构成概述 • 色彩基础知识 • 色彩心理与感知 • 色彩构成技巧与实践 • 色彩构成作品赏析
01
色彩构成概述
色彩构成的定义
01
色彩构成：通过运用色彩的属性 、对比、调和等手段，创造出具 有美感和表现力的色彩组合的过 程。
设计色彩的视知觉
2．暗适应 相反，当我们从阳光充足的室外走进昏暗的电影院时，眼睛也会经历一个从开始的 不适应到慢慢适应的过程，这需要5—10秒的时间，这种和明适应相反的过程称作 “暗适应”。 3．色适应 在剧院观看舞台演出，因演出效果的需要，舞台灯光效果会不停地发生变化，观众 的视觉适应也会随着每种色光的交替而发生变化，人的视觉感受也会随着色光环境的 变化而产生一定的差异，这种从差异存在到差异消失的适应过程就称作“色适应”。
（二）色彩错视
色彩在视觉活动中无时不在，但人们常会对色彩产生错误的判断。色彩错视现象的 产生是由于被知觉的物体色与客观实际情况产生了不一致的情况。
1．对比错视 任何色彩都不可能单独存在，总是处在一定的色彩对比中，如色彩的色相对比、明 度对比、冷暖色对比以及面积对比等。只要色彩对比因素存在，错视现象就会存在。 例如，同一颜色在高明度底色上显得深，而在低明度底色上显得浅；又如，同样大小 的色块，明度高的颜色看起了面积大一些。
2．空间错视 色光的波长以及眼睛的构造是产生空间错视的原因。一般来说，明度高、纯度高、暖 色为前进色；明度低、纯度低、冷色为后退色。前进色看起来感觉比实际要大，又称为 膨胀色，而后退色看起来的感觉比实际要小，又称为收缩色。
3．同化错视 当一种色彩被另一种色彩包围时，被包围色彩的色调趋向于包围色，我们称这种现 象为色彩的同化错视。在色彩同化错视中，色彩之间没有明显的对比，只是在主导色 的诱导下向调和的方向发展。色彩同化错视与距离、光的强度和明度有关，与色块的 面积大小以及分布情况也有关。
对比错视又分为同时对比和连续对比。 （1）同时对比 同时对比其实就是在同一空间、同一时间所看到的色彩对比现象，是作为一种感觉 发生在人的眼睛中，并非客观事实。在同时对比中，如果色彩是互补关系，两色的纯 度会显得更高、色彩更加艳丽；当高纯度色与低纯度色对比时，高的会更鲜艳，低的 会更混浊；而当高明度色与低明度色相对比时，高的会更明亮，低的会更暗。
（二）色彩错视
色彩在视觉活动中无时不在，但人们常会对色彩产生错误的判断。色彩错视现象的 产生是由于被知觉的物体色与客观实际情况产生了不一致的情况。
1．对比错视 任何色彩都不可能单独存在，总是处在一定的色彩对比中，如色彩的色相对比、明 度对比、冷暖色对比以及面积对比等。只要色彩对比因素存在，错视现象就会存在。 例如，同一颜色在高明度底色上显得深，而在低明度底色上显得浅；又如，同样大小 的色块，明度高的颜色看起了面积大一些。
2．空间错视 色光的波长以及眼睛的构造是产生空间错视的原因。一般来说，明度高、纯度高、暖 色为前进色；明度低、纯度低、冷色为后退色。前进色看起来感觉比实际要大，又称为 膨胀色，而后退色看起来的感觉比实际要小，又称为收缩色。
3．同化错视 当一种色彩被另一种色彩包围时，被包围色彩的色调趋向于包围色，我们称这种现 象为色彩的同化错视。在色彩同化错视中，色彩之间没有明显的对比，只是在主导色 的诱导下向调和的方向发展。色彩同化错视与距离、光的强度和明度有关，与色块的 面积大小以及分布情况也有关。
对比错视又分为同时对比和连续对比。 （1）同时对比 同时对比其实就是在同一空间、同一时间所看到的色彩对比现象，是作为一种感觉 发生在人的眼睛中，并非客观事实。在同时对比中，如果色彩是互补关系，两色的纯 度会显得更高、色彩更加艳丽；当高纯度色与低纯度色对比时，高的会更鲜艳，低的 会更混浊；而当高明度色与低明度色相对比时，高的会更明亮，低的会更暗。
色彩构成课件PPT
色彩对比
• 色的易见度 ➢ 色彩的属性 差越大，注目 的可能性也越 高，尤其明度 差是决定视认 度的最主要因 素。
色彩对比
2、色彩的几种知觉现象 • 色的错觉
在视觉活动中，常常会出现知 觉的对象与客观事物不一致的现 象，我们将这类知觉称为错觉。
➢ 边缘错视：错视最显眼的地方 在对比色交界线的两侧，成为 边缘错视
色彩构成课件PPT
2、色彩三属性
1）明度（VALUE）
色的明暗程度，也可称为色的亮度、深浅
色彩的明度有两种情况 • 同一色相的明度变化（同一颜色加
黑或加白以后产生不同的明暗层次） • 各种颜色的明度变化（每种纯色
都有与其相应的明度，黄色明度 最高，蓝紫最低，红绿为中间明 度）
2）色相（HUE） 色彩不同的相貌，
属于年轻人的色彩 ▪ 搭配关系：强烈的红色适合黑、白和不同深浅的灰；与适当比例的绿
组合富有生气，充满浓郁的民族韵味；与蓝搭配稳静、有秩序
色彩心理
➢ 橙色 色彩中最响亮、最温暖的颜色
▪ 使人觉得饱满、成熟、富有很强的食欲感；又具有华丽、温暖、愉快、幸福、 辉煌等特征；注目性强，被用作安全色
➢ 黄色 有轻快、透明、辉煌、充满希望的色彩印象，富有酸甜的食欲感 ➢ 绿色 大自然色彩
➢ 形状会产生色对比的强弱，形状越完 整单一、外轮廓简单者，对比效果越 强
➢ 形状越分散、外形轮廓复杂者，对比效 果相对减弱
色彩对比与面积、形状、位置、肌理的关系
• 色形态与色表现
➢ 黄——三角形 三角形3条相 交线形成的三个尖锐内角，产 生积极、活泼、好斗和进取效 果，与无重量的、明澈的黄色 相对应
色彩对比与面积、形状、位置、肌理的关系
• 色形态与色表现 ➢ 紫——椭圆形
• 色的易见度 ➢ 色彩的属性 差越大，注目 的可能性也越 高，尤其明度 差是决定视认 度的最主要因 素。
色彩对比
2、色彩的几种知觉现象 • 色的错觉
在视觉活动中，常常会出现知 觉的对象与客观事物不一致的现 象，我们将这类知觉称为错觉。
➢ 边缘错视：错视最显眼的地方 在对比色交界线的两侧，成为 边缘错视
色彩构成课件PPT
2、色彩三属性
1）明度（VALUE）
色的明暗程度，也可称为色的亮度、深浅
色彩的明度有两种情况 • 同一色相的明度变化（同一颜色加
黑或加白以后产生不同的明暗层次） • 各种颜色的明度变化（每种纯色
都有与其相应的明度，黄色明度 最高，蓝紫最低，红绿为中间明 度）
2）色相（HUE） 色彩不同的相貌，
属于年轻人的色彩 ▪ 搭配关系：强烈的红色适合黑、白和不同深浅的灰；与适当比例的绿
组合富有生气，充满浓郁的民族韵味；与蓝搭配稳静、有秩序
色彩心理
➢ 橙色 色彩中最响亮、最温暖的颜色
▪ 使人觉得饱满、成熟、富有很强的食欲感；又具有华丽、温暖、愉快、幸福、 辉煌等特征；注目性强，被用作安全色
➢ 黄色 有轻快、透明、辉煌、充满希望的色彩印象，富有酸甜的食欲感 ➢ 绿色 大自然色彩
➢ 形状会产生色对比的强弱，形状越完 整单一、外轮廓简单者，对比效果越 强
➢ 形状越分散、外形轮廓复杂者，对比效 果相对减弱
色彩对比与面积、形状、位置、肌理的关系
• 色形态与色表现
➢ 黄——三角形 三角形3条相 交线形成的三个尖锐内角，产 生积极、活泼、好斗和进取效 果，与无重量的、明澈的黄色 相对应
色彩对比与面积、形状、位置、肌理的关系
• 色形态与色表现 ➢ 紫——椭圆形
色彩构成的基本理论
• 要求： • 任选其中一组课题
• 用相同或近似的骨格 形式，不同的色彩表
现内容的差异
• 尺寸：15*15厘米4幅
• 色彩构成是纯粹的基础的理论和色彩的 学习，主要培养对色彩的创造性思维。
• 色彩构成是将复杂的色彩现象还原成为 最基本的色彩要素。
第一章 色彩基础理论 • 第一节 色彩的物理原理 • 第二节 色彩的生理原理 • 第三节 色彩的心理性
第一节 色彩的物理原理
• 1.光与色 • 2.光源色、物体色、固有色 • 3.色彩与色温
4．色彩的共同心理特征
• 冷暖 • 轻重 • 软硬与强弱 • 明快与忧郁 • 兴奋与沉静 • 华丽与朴素
轻软弱
重硬强
明快 兴奋 华丽
忧郁 沉静 朴素
我们的任务：
• 喜怒哀乐 • 春夏秋冬 • 软硬轻重 • 冷热温凉 • 酸甜苦辣 • 成功 骄傲 痛苦 挣扎 • 幼稚 青春 成熟 衰老 • 爱情的过程 • 自拟题目
2．色彩的视觉研究
• 杨-赫的视觉三色学说（三原感觉论）：视锥细胞 含有的红绿蓝感光色素受到刺激，经过大脑综合而 产生的色彩感觉
• 赫林的视觉四色学说 （三对视质论）：三对视素 之间建设（同化）和破坏（异化）的过程
• 两大学说的统一：阶段学说 视网膜---视觉中枢---组合
3．色彩的错觉与幻觉
• 正后像
1.光与色
• 光色之谜的揭开——1666，牛顿，三棱 镜，七色光
• 可见光与不可见光
2.光源色、物体色、固有色
• 光源色：由各种光源发出的光，由于光 波的长短、强弱、比例性质的不同，形 成了不同的色光，叫光源色。
• 物体色：物体本身不会发光，是光源色 经物体的吸收和反射，反映到视觉中的 光色感觉。凡是本身不会发光的色彩通 称为物体色。