秦汉漆器
• 描漆双耳长盒 • 秦代 • 长27.8厘米，宽13.3厘米， 高11.8厘米 • 1976年湖北省云梦县睡虎地9号秦墓出土 • 现藏湖北省博物馆 • 木胎。盒呈椭圆形，由盖与盒身上下扣 合而成。其两端有类似于耳杯样的双耳， 可供持捧。在盖上及外底均有弧形的矮足。盒内髹以朱漆，外以黑漆 作地，其上用红、褐色漆绘出圆圈纹、变体鸟纹等图案。图案中心， 以变体鸟纹交汇成十字，其两端各向内卷曲，如浮云翻卷。其造型、 纹饰装髹，皆可代表秦代漆器工艺的水平。
• 针划纹双层七子奁 • 西汉 • 直径31厘米， 双层通高20.5厘米 • 1974年山东省临沂县 银雀山西汉墓出土 • 现藏山东省博物馆 • 卷木胎。圆形。全器由盖、上层、下层三部分奁合组装而成。器内涂朱漆 ，器外髹以黑漆为地，内外均用细针划成云气纹装饰图案，并在针划纹内 以彩笔勾点。漆奁上层裝着一面铜镜，下层在底板上挖刻出七个凹槽，每 一凹槽内嵌放着一个不同形状的小奁盒：计有圆形三个，椭圆形一个，马 蹄形一个和盝顶式长方形两个。毎一子奁上的纹饰也以细针划刻而成，纹 饰与大奁基本相同。汉代漆器灵巧而精致，这一类内装子盒的漆器曾多次 发现，它们或五或七或九，形状各异，盛于一大器之中，益发显得玲珑可 爱，构成一组和谐的整体。
目前已出土的汉代漆器很多，出土地点的分布几乎遍及 全国，但大多为西汉时期。东汉墓葬中的漆器较少，而且质 量也远不如西汉，这表明东汉的漆器工艺处于一个衰微时期 。湖南长沙马王堆汉墓出土的漆器是这一时期最具代表性的 ，前后共发掘出各种漆器约700件，品种多，工艺精，是我 们了解汉代漆器工艺乃至汉代文化弥足珍贵的实物资料。 汉代漆器的胎骨仍以木胎为主，但夹纻胎漆器明显比前 代增多。汉代漆器的品种较多，并且出现了形体较大的器物 ，这与当时的习俗有密切关系。在汉代的贵族阶层，漆器已 不仅作为生活的日用器，而且常常把它作为馈赠物品和礼仪 用器，对于这类漆器的制作则更讲究装饰的华美和制作工艺 的精良，因而也就更增加了这类作品的观赏价值。
• 彩绘木圆盒 • 秦末 • 通高18厘米，圈足高1厘米， 口直径21厘米，圆足直径11厘米 • 1978年泌阳县官庄秦墓出土 • 现藏河南博物馆 • 挖制而成。口沿稍残，底、盖以子母口扣合。器身略高于器盖，盖肩 部略大于底肩部。底、盖皆有圆唇圏足。器内髹红漆，略有黄色，器 表髹黑漆，在黑漆地上用红、棕、黄色漆彩绘云气纹、变形凤纹、花 朵纹和几何纹。在器底圈足内有烙印文字“□小妃”字样，并用针尖 浅刻一行“卅五年□工造”文字。
• • • • • •
描漆兽首凤形勺 秦代 高13.3厘米 1976年湖北省云梦县睡虎地9号秦墓出土 现藏湖北省博物馆 木胎。此器造型为一只圆雕的游凤，其颈部 高高昂起，但首部却是一只兽头。朱漆里， 外髹红漆为地，以红、褐色漆绘成凤鸟身上的羽毛及兽首的口、眼、 鼻、耳等部位。兽首双耳向后耸立，颈上有两道朱色圆圈，腹部以红、 褐色漆绘成片片羽毛。身体中空，背上开有一个略呈椭圆形的大孔， 孔上无盖。尾都呈羽状向后翘起。在尾下部，有“咸口”与“□□亭 □”烙印文字二处。此勺造型奇特，如一只悠游于湖面的天鹅，恬淡、 安宁，保留了浓郁的楚文化风格。尾部下的烙印文字，与1977年在睡 虎地34号秦墓出土的另一件凤形勺相似。在那件凤形勺的勺内底部， 有“郑亭”烙印文字，大概是漆器出产地的名称。
秦汉漆器
2012.03
秦代漆器
从历史的角度看，秦代是个比较特殊的时代，一方面，它 建立了中国历史上第一个统一的中央集权封建国家，在全国范 围内推行统一的政策，这对于文化的发展起到枳极的作用；另 一方面，秦代又是一个短命的朝代，在统一国家后不过14年（ 公元前221年~公元前207年）便被刘邦建立的汉王朝所取代。 因此，在这短短的10多年中，若想在工艺造物方面有太大的发 展似乎是不切实际的。所以过去我们所了解的秦代遗物除了闻 名中外的秦兵马俑之外，其他就所知甚少了。对于当时的漆器 工艺的了解也是如此。目前已知最为重要的两处秦代墓葬是湖 北云梦睡虎地和河南泌阳官庄村秦墓，其中出土漆器数百件， 尤其是云梦出土的秦代和秦汉之间的漆器多达560余件，为我 们了解秦代漆器艺术提供了丰富的实物史料，更重要的是它填 补了长期以来对战国和西汉之间的实物空白。
汉代漆器
汉代漆器上的装饰以变幻多姿的云气为主旋律，并伴以 现实或幻想的动物、人物和神灵怪兽，构成形式不拘一格， 色彩有的仅用红黑两色，明快强烈，有的则比较丰富，层次 变化微妙含蓄。就总体而言，汉代漆器装饰是充满幻想、具 有浪漫色彩的艺术，它充分反映了生活在那个时代的人是充 满追求与幻想的，他们借用美术的超现实力来尽情地表达对 非人间的美好世界的向往，通过种种神话题材来寄托实现梦 幻的渴望。在汉代人的意识中，人死升天，成神为仙是最完 美的理想。因此，在包括漆器在内的许多美术作品中，往往 不只表现神的世界，而是把各路神仙如羽人、雷公、电母、 伏羲、女娲、西王母等与人间士庶融为一体，这或许也可以 看做是人对宇宙自然的一种征服吧。
秦代漆器
除造型和纹饰外，云梦漆器有两个比较突出的特点：一是 漆器的胎骨比较单纯，主要为木胎，少量的夹纻胎和竹胎。木 胎的制作手法主要有挖制、斫制和卷制三种；二是在许多漆器 上有烙印或针刻文字，据分析这些文字当为地名和漆工名，早 在战国时代就已有了“物勒工名”的做法，从管理的角度来讲 ，这样做可以责任到人，以利于奖惩制度的实施。 云梦秦漆器艺术最为突出的成就是纹饰。云梦漆器的纹饰 题材比较丰富，构成形式变幻多样，再加上绘饰者挥洒流畅的 表现技能，给人以充满流动而且结构缜密得一丝不苟的总体印 象。云梦漆器的色彩主要为朱、黑、褐、金和银五种，尤以朱 、黑两色为主。云梦漆器的画法以单线平涂法为主，用笔大胆 而准确，有一定的写意性。
• • • • • •
元始四年描漆饭盘 西汉元始四年 直径约25厘米 1959年贵州省清镇县平坝汉墓出土 现藏贵州省博物馆 夹纻胎。上饰鎏金铜扣。在盘口背面，有六十一个针刻小字：“元始四 年，广汉郡工官造乘舆髹画纻黄扣饭盘，容一升。髹工则，上工良，铜 扣黄涂工伟，画工谊，清工郎造，护工卒史恽、长亲、丞冯、掾忠、守 令史万主。”从这段文字可知，这件描漆饭盘是元始四年（4）四川广 汉郡的制品。从排列的一长串工匠姓氏，可知一件漆器的制作过程十分 复杂，当时的漆器生产已经有了相当严格的工序，每道工序皆有专人负 责，实行流水作业，已经达到了很高的水平。此器制作十分规整，纹饰 细腻鲜明，更兼有众多的工匠名，是研究漆器工艺史的十分珍贵的资料
• • • • • •
卮杯 秦末 高13.6厘米，足髙1.3厘米，口径10厘米 1978年泌阳县官庄秦墓出土 现藏驻马店文管会 该杯已残，圆筒形，圆唇，底部镶嵌铜 箍，并在箍上铸有三蹄足。腹部有一环 形把纽。器内髹褐漆，器外髹黑漆。在黑漆地上用金黄色和棕色漆彩 绘星点纹、菱形纹、变形凤纹、曲线纹、双圏纹、几何纹。有盖，盖 上饰3个“S”形铜纽（一个已脱落）。器底中都用褐漆写一字体较大 的“羽”字，器底及器盖内侧画有“X”形符号。
• • • • • •
漆画龟盾 西汉 长32厘米，宽20.1厘米 1973年湖北省江陵县凤凰山8号汉墓出土 现藏湖北省博物馆 木胎。此盾被制造成龟腹甲的造型。从实物上可见，最初以 一木板制成龟的腹甲形，再于木板上贴着细篾编织层，合成 胎骨。漆盾两面，均髹以黑漆，有若干部位，故意露出篾编 痕迹，以类似龟甲上的版块纹路。在盾的正面和背面，都施 以朱绘，画出人物及怪兽。所画人物怪兽形态诡谲，出人意 想，极为夸张变形，可能和当时的宗教神话故事有关。在漆 盾背面有盾把，用另一木制成，然后与漆盾相粘合。这种在 木胎上贴以编织物再涂漆的髹饰方法，在战国时期就已经出 现。在粘贴编织物以后，更能够防止木胎开裂，以稳定造形。 这是漆器工艺中的一项重大进展。这种方法以后逐渐成为制作胎骨的基本方法， 一直沿用到今天。漆盾以细篾编织物贴在木胎上制成胎骨，既加强了木胎的牢固 性，又以篾编的纹路仿制成龟甲的版块，构思十分巧妙。
• • • • • •
方奁盖 秦末 长25厘米，宽11.3厘米 1978年泌阳县官庄秦墓出土 现藏驻马店文管会 山土时奁身残破。奁盖为长方形盝顶，面髹黑漆，里髹红漆，并用褐 色、金黄色漆彩绘蟠凤纹、变体云鸟纹、变体雷纹、花朵纹以及几何 纹图案。奁盖左上角和右下角各彩绘一怪物，怪物伸肢展翅。
汉代漆器
• • • •
针划纹還顶长方盒 西汉 长11厘米，宽4.7厘米，高4.2厘米 1974年山东省临沂县银雀山 西汉墓出土 • 现藏山东省博物馆 • 此盒是同时出土的双层七子奁中的七件小盒中的一件，胎骨为薄木胎 ，盖顶为盝顶式，由盖与盒身上下相扣合而成。器内涂以朱漆，器表 髹黑漆为地。在盒盖顶部，以针划成卷云等纹饰图案，线条流畅舒展 。在这些针划纹饰中，又以彩笔勾点，使之映衬于黑漆地之上，似繁 星点缀于墨绿色的夜空，斑斓多彩，艳丽夺目。在方盒四周的立墙上 ，都饰以竖线纹和三角形纹，这些线条纹饰亦皆以细针划出，纤细若 发丝，十分精美。
• • • • • •
耳杯 秦末 杯长19厘米，宽14厘米，高5厘米 1978年泌阳县官庄秦墓出土 现藏驻马店文管会 椭圆形，小平底，耳微上翘，内髹红漆，稍带黄色，外髹黑漆，并在 两耳上侧、口沿内外侧，用黄色、棕色漆彩绘点纹、圈纹、几何纹。 耳杯底部刻有符号。
• 舟 • 秦末 • 身长23厘米，高11厘米， 宽15厘米，足高6厘米 • 1978年泌阳县官庄秦墓出土 • 现藏驻马店文管会 • 口沿、器身皆残。器身为椭圆形，弧壁，敞口， 口沿微内敛，小平底， 底边沿镶嵌镀银箍一周，并在镀银箍的四角铸四蹄足。此器造型精巧 美观。
黑地凤鸟纹绘漆盒 西汉 直径21厘米，高18.4厘米 1972年湖南省长沙市马王堆 1号汉墓东边箱出土 • 现藏湖南省博物馆 • 旋木胎，胎骨颇厚。盒上有盖，盖与器身 以子母口相扣合。盖顶有一圈高1厘米的 凸棱，器底亦有像凸棱状的圈足，使器形上下对称。盒内朱漆，盒表 以黑漆为地。盖顶中心，以红色的刚劲线条勾勒出三只凤鸟；凤作反 首回盼、互相呼应的姿态。线条精细、准确，羽毛细如发丝，图案组 织严密对称。盖上四周和器身腹壁均朱绘出鸟形图案。盖内和器内均 在朱漆上黑书“君幸食”三字；外底部则以朱漆书写“六升半升”四 字。出土时，盆内部盛有饼状食物，是一件盛食物用的实用器。旋木 胎是在木块上旋出外壁和底部，腹腔多用剜、凿等方法，一般比较厚 重，多用于鼎、盒、种、盂、盘等。在汉代，鼓腹器多用旋木胎。
秦汉漆器文化研究
秦汉漆器文化研究作者：李晨曦来源：《现代装饰·理论》2012年第10期摘要：漆器是我国民族文化艺术瑰宝之一，已有几千年的历史，在中华文物中，最为世人重视与称赞。
关键词：色彩形成于内涵；装饰风格；纹饰形式一漆艺的历史演变漆画，以其丰富的表现形式，具有魅力的特殊材料创造出变化丰富的画面内涵而感染每一个接触到漆画的人，在很长的一段时间内，它对其他的国家产生了深刻的影响，这种影响是显而易见的。
我国的漆画工艺早在两汉时代就已经传到了日本、朝鲜等其他国家。
其中这种工艺经过了波斯和阿拉伯和中亚人又再次传到了一些欧洲国家。
在中欧航线发现后，我国漆器曾被运到欧洲的各个国家。
那时起，我国漆器开始受到欧洲各个国家的喜爱。
在17世纪，英国、法国、德国先后学习研究我国漆艺文化，并在此基础上不断发展、创新，形成了具有本国特色的漆工艺。
由此可知，我国漆艺对促进了全世界漆艺文化的发展，曾做出了巨大的贡献战国时期，漆艺逐渐兴起，并被应用到寻常百姓家，到了东晋时期，它逐渐地成为了皇宫贵族的陈设性器物，在这一时期，漆艺退出了百姓的舞台，由于它变成了陈设性的器物，所以也标志着这一时期的漆器具有陈设性和审美性，双重功能。
到了宋朝，漆艺术得到了进一步的发展，而且出现了漆器的产业化，足见当时的普及性及其繁荣程度。
后来的明清时期，也就是我们通常所熟悉的红木家具时期，在这一时期，漆艺家具登上了辉煌的顶峰，从此漆器艺术开始衰落。
民国时期，漆艺也有所发展，但是它的发展程度远远不及之前明清时期，因此从上面对漆艺这一文化艺术的演变历史的简单分析中，我们能够得知，漆艺从开始到兴起及其后来明清时期的辉煌，它经历了漫长的演变，恰恰因为这种漫长的历史演变，使这种以大漆为主的艺术，有着重要的研究价值。
二秦汉漆器色彩的形成与内涵秦汉漆器在我国漆器艺术发展史上占有重要地位，其红与黑的基本色彩特征是历史发展过程中的审美积淀，也影响了我国传统绘画的色彩。
本文试从深层次上来理解和分析“红“”黑”色彩的文化内涵及审美意义。
秦汉漆器设计
• 汉 • 彩 漆 云 气 神 怪 纹 棺
• 楚文化迤逦多变的纹饰与未来的天堂和仙境得到 了完美的结合。从另一个角度说，这时期的漆画 题材出现了现实主义和浪漫主义的结合，有一种 “大汉”文化的气势。
•汉 •银 扣 金 银 漆 奁
• 汉 • 银 扣 金 银 漆 奁
• 汉代出现大型漆器如漆鼎漆钫等眛墓的漆屏风， 高1.8米，宽3米，是大型双面彩色屏风。大型漆 器的出现也体现了汉代的雄浑大气。
秦汉漆器
秦汉漆器
•
这一时期的漆器艺术较之战国有了更大 的发展和新的突破。主要表现在：
1、漆画题材的扩大并出现了大型漆器。
• 一方面出现了宣扬义士、教子、圣君、贤相等独 家题材，人们虚无飘渺的想象中注入了社会正统 观念的因素，开启了“图画为辅助经传”、艺术 为政治服务的开端；另一方面出现了一些以现实 生活为题材的画面，如狩猎、歌舞、格斗、贵妇 人出行等画面。汉代人祈求长生不死、死后同化 的道学观念使云纹、山纹在漆器上大量交替使用。
秦汉漆器
秦汉漆器秦汉漆器欣赏 彩漆木辟邪彩绘豕鸟鱼纹
素漆扁壶
对凤纹耳杯
素漆圆壶
彩绘变形凤鸟纹漆卮
彩绘云凤纹漆樽
彩绘云凤纹漆樽
彩绘云凤纹漆樽
戗金龙凤纹漆卮
彩绘云凤纹漆卮
彩绘星点纹漆耳杯
彩 绘 波 折 纹 漆 耳 杯
谢谢观赏
秦汉漆器秦汉漆器秦汉漆器欣赏彩漆木辟邪彩绘豕鸟鱼纹素漆扁壶对凤纹耳杯素漆圆壶彩绘变形凤鸟纹漆卮彩绘云凤纹漆樽彩绘云凤纹漆樽彩绘云凤纹漆樽戗金龙凤纹漆卮彩绘云凤纹漆卮彩绘星点纹漆耳杯彩绘波折纹漆耳杯谢谢观赏
秦汉时期的漆器设计
09艺设3班李林娜
• 秦之国祚在统一后十多年被灭，但秦始皇采取的一系列有 利于巩固中央集权的措施，在一定程度上加速了政治、经 济、文化艺术的发展。其后，“汉袭秦制”，尽管意在加 强中央集权，但在治国思想上，秦的急速灭亡也给汉代的 几代“明君”提供了历史借鉴和教训。于是汉初以“无为 而至”作为其统治之基本思想，“轻徭薄赋慎刑”。“文 景之治”是采用的“休养生息”之国策，国势大振，到汉 武帝时，更将汉朝的强盛推向顶峰，广阔的疆域、统一的 政治局面，以民为本的繁荣经济思想，也使漆器艺术达到 了空前的高峰。
秦汉漆器云纹纹饰研究
秦汉漆器云纹纹饰研究作者：王磊来源：《美术界》 2014年第10期王磊【摘要】秦代云纹的类型主要有两种类型，一种就是卷云纹，还有一种是以与风鸟纹结合而成的乌云纹。
汉代云纹继承了春秋战国的卷云纹，造型呈现简化或丰富的演绎关系，使这两种类型的云纹在形态上有很难理清的相似性。
【关键词】泰汉：漆器：云纹一、秦汉漆器概述（一）关于漆器较早的文献记载和秦汉出土漆器漆器制造在中国有悠久的历史。
根据文献记载，其历史可以追溯到历史传说中的尧舜时代。
图1是浙江余姚河姆渡遗址出土的朱漆木碗，距今的历史大概有七千多年，是漆器起源的最早实物依据。
出土秦代漆器的遗址有好多处，湖北云梦睡虎地出土的漆器最具代表性，挖掘出土的漆器大概有500多件，而且品种多，纹样种类丰富。
秦代漆器的胎体以木胎为主，而其他的胎体则非常少。
汉代出土的漆器比秦汉出土的漆器范围要大得多，在全国范围内都有所发现。
但仅有长沙的马王堆汉墓和江陵的汉墓所出土的漆器数量大、保存完好。
汉代漆器的胎体继承了秦代木胎，同时夹芝胎的使用也比秦代增加很多。
汉代的漆器无论从数量上还是工艺上都远远超越了秦代。
（二）秦汉漆器的主要纹饰秦汉漆器的纹饰主要分为植物纹样、动物纹样、几何景象、自然纹样、社会生活和神话传说纹样。
这些题材都来源于人们的日常生活。
汉代自然纹样中比较典型突出的是云气纹，在汉代漆器装饰纹样中占很大的比例。
（三）秦汉漆器的装饰工艺秦代漆器的制作工艺除了继承战同时期的装饰手法，还出现了用银箔镂刻成图案花纹贴在器壁上的精湛工艺。
木胎和夹纻胎是秦代漆器胎骨的两种类型，主要以木胎为主。
汉代漆器的用色绚丽多姿，与秦代相比，汉代彩绘用色的增多使得漆器更加精美漂亮。
制作工艺中雕刻减少、彩绘增多。
出现堆漆、百宝嵌、金银平脱、扣器工艺等新的技法。
二、秦汉漆器中云纹的基本形式（一）秦代漆器中云纹类型与风格分析秦代云纹的类型主要有两种类型，一种就是卷云纹，还有一种是与风鸟纹结合而成的鸟云纹。
漆器的介绍以及特点
漆器的介绍以及特点中国是最早用漆的国家，用漆涂物并以纹饰之，谓“髹饰”。
中国历代文人都把小木作视为工匠艺人，不入史册大雅之堂，所以有关漆工艺方面的书较少，相传五代朱遵度曾写过《漆经》，可惜已经失传，明代名漆匠黄大成的《髹饰录》是我国保存最完整的关于古代漆工艺的专著，后有晚明漆匠杨明对其进行注解，再有王世襄的《〈髹饰录〉解说》，对漆工艺做了全面详细的注释和讲解。
曙光初现的史前漆器中国的漆器最早可追溯到新石器时代。
2001年，浙江杭州跨湖桥遗址出土的一件漆弓，出自距今8000多年的跨湖桥文化地层。
此件漆弓长121厘米，宽3.3厘米，通身均有漆皮，局部脱落，经对漆皮的理化分析，确认是天然漆，这是目前中国发现的年代最早的漆器。
另，距今7000年前的河姆渡遗址，出土有漆碗和缠藤篾朱漆木筒;良渚文化遗址出土有嵌玉漆器;江苏团结村遗址和梅堰遗址出土有陶胎漆器;距今3500年左右的辽宁敖汉旗大甸子墓葬出土有薄胎漆器。
新石器时代的漆器以生活用具为主，注重实用功能性。
这时的漆器有一些也是仿照同时期的陶器造型，制作比较粗糙，胎骨以厚木胎为主，后期出现陶胎，在陶杯或者陶壶的表面髹漆，甚至还有嵌玉的高足杯，这说明原始先民们在实用的基础上，已经开始注意造型美。
但此时的装饰纹样还处于原始阶段，装饰极其简单，甚至光素无纹，可以归纳为抽象的符号。
这些符号是先民们对客观事物感知形成的固定形象，比如陶寺墓葬出土彩绘木案上的抽象图案，其实就是在提示人们放置食具的位置。
史前漆器上所呈现的稚拙的造型和装饰，代表着人类童年时期的思想情感、生活习俗的演变，也体现着当时的生产力水平。
日渐成熟的商周漆器进入奴隶制社会的商周时期，漆器工艺的制作水平比新石器时期有了明显的进步，考古发现显著增多。
商代漆器主要集中在河南安阳殷墟、黄河中下游以及长江中游一带。
西周漆器在北京、河南、陕西、湖北等地都有发现。
商代漆器主要以生活用具为主，有盒、盘、碗、豆、觚等日常生活用品，有乐器鼓，兵器盾、甲，马车，以及丧葬用的棺椁。
湖北省博物馆藏秦汉漆器
湖北省博物馆藏秦汉漆器湖北省博物馆藏秦汉漆器中国历史悠久，是世界文明发达最早的国家之一。
中华民族从来就是一个勤劳勇敢的伟大民族，曾经创造了光辉灿烂的古代文明。
闻名于世的古代漆器，就是中国古代劳动人民的重要创造之一。
战国秦汉时期，在我国广大地区内均发现漆器与漆器痕迹，其品种之多，数量之大，制作之精，造型、装饰之美，用途之广，都远远地超过前代。
由于这个时期正处于封建社会的初期，生产关系的变革促进了生产力的发展；社会经济的大发展和铁工具的广泛使用，也必然推进漆器工艺的发展。
因此，在我国古代漆器史上，这是第一次的。
具有划时代意义的突飞猛进，将我国的漆器工艺水平提高到了一个崭新的阶段，而且延续几百年不衰。
从秦到西汉，是漆器工艺史上的发展和繁荣时期。
湖北省发现的西汉漆器，无论品种和数量，还是保存情况，在全国均名列前茅。
当时的漆器生产分工更加细致，产品质量不断提高，许多漆器的制作还采用了旋制等新工艺，既提高了生产效率，又使产品更加规整美观。
在器皿的造型和装饰艺术方面更为成熟。
装饰纹样的题材内容丰富，并采用线描、针刻、錾金、镶嵌等多种新技艺，使线条曲折萦回，流畅不滞，图案瑰丽。
这些漆器的创作思想超越时空，在艺术史上具有永恒的魅力。
彩绘变形鸟口径37.8，底径17.6，高9cm湖北省博物馆藏品木胎，挖制。
口微敛，小平沿外折，外壁弧里收成平底，圆圈足。
器外与口沿内，内底正中髹黑漆，余髹红漆。
在黑漆地上用红、褐漆绘花纹：内底正中为兽纹、鸟云纹、云纹，第二圈及口沿内外绘变形鸟纹，口沿上绘波折纹、点纹，器表绘变形鸟纹、卷云纹等纹样。
秦代之后，西汉初年的《淮南子》一书曾讲到了漆器艺术： 百围之木，斩而为牺尊，镂之以剞掘，杂之以青黄，华藻镈鲜，龙蛇虎豹，曲成文章。
（《淑真训》）这可以看作是对先秦以来漆器艺术的特色的一个简短而准确的描述。
从韩非对漆器起源的考察来看，漆器出现在陶器之后，但其发展比陶器、铜器要缓慢。
这是因为漆器的发展既要有用于锯、削、刻的锐利的铁器，同时又要有漆的较大量的生产与提高，所以至战国时代方进入鼎盛期。
秦汉漆器纹饰比较研究报告
秦汉漆器纹饰比较研究报告秦汉漆器是中国古代工艺品中独具特色的一类。
它们采用了独特的制作工艺和纹饰，展示出了秦汉时期独特的审美观念和文化特色。
本报告将对秦汉漆器的纹饰进行比较研究。
从纹饰的类型上来看，秦汉漆器的纹饰大致可以分为几类：动植物纹、几何纹、人物纹等。
在动植物纹方面，秦汉漆器上经常出现龙、鱼、鸟等动物的图案。
这些动物纹饰往往寓意吉祥，象征着丰收、幸福和吉祥如意。
在几何纹方面，秦汉漆器上的纹饰常常以直线、曲线等简洁的几何形状为主，给人以简洁、大方的感觉。
在人物纹方面，秦汉漆器的纹饰中经常出现各种各样的人物形象，包括官员、士兵、妇女等。
这些人物纹饰往往具有浓厚的时代特色，反映了秦汉时期的社会生活和服饰文化。
从纹饰的样式上来看，秦汉漆器的纹饰常常具有对称、均衡的特点。
它们的纹饰构图通常是以中心轴线为基础，左右对称地布置各种纹样。
同时，秦汉漆器的纹饰也具有横向对称的特点，即上下对称地布置各种纹样。
这种对称的纹饰样式给人以稳重、庄重的感觉，体现了秦汉时期人们对于平衡、和谐的追求。
从纹饰的技法上来看，秦汉漆器的纹饰多采用浮雕、涂装等技法来实现。
浮雕是指在漆器上用尖刀或烙铁将纹样雕刻出来，使其凸起于表面，从而形成纹饰的一种技法。
涂装是指将不同颜色的涂料施于漆器表面，使其形成图案或纹饰。
这种技法使得纹饰更加鲜明、生动，给人以立体感和层次感。
总的来说，秦汉漆器的纹饰具有丰富多样、独特鲜明的特点，展示了秦汉时期人们丰富的艺术创造力和文化内涵。
它们的纹饰类型多样，包括动植物纹、几何纹、人物纹等。
纹饰样式以对称、均衡为主，给人以稳重、庄重的感觉。
纹饰技法多采用浮雕、涂装等，使纹饰更加立体、生动。
通过对秦汉漆器纹饰的比较研究，我们可以更加深入地了解秦汉时期的文化特点和审美趣味。
秦汉时期的漆器设计
秦汉时期的漆器设计秦汉时期是我国漆器工艺发展的鼎盛时期。
此时漆器的各方面发展较战国时期有了更大的提高，也可以说是古代漆器最为辉煌的历史时期。
一、秦汉时期-漆器形制秦汉时期的漆器是我国漆器工艺发展的鼎盛时期，此时的漆器形制丰富，大致有盘、樽、勺、盒、耳杯、扁壶、屏风、家具几、漆砂砚、漆枕和漆面罩等。
虽然很多器形源自战国时期，但是也有所变化，如漆鹿、鸟架鼓等此时并未见到。
1.秦代漆器形制从公元前230年到前221年，秦国先后灭掉了关东六国，完成国家统一，各个行业从而得到发展，漆器制造业已经非常发达，以生活用品为主，器形丰富，有圆盒、盂、双耳长盒、凤形勺、匕、扁壶、卮、樽、耳杯盒、耳杯、杖等十几种，以耳杯为最多，有的模仿动物形象和青铜器、陶器的器形。
当然，这个时期漆器的选材与用料，也是相当考究的。
而且动物形象也趋于简洁。
例如凤形勺（图1）的造型，为昂首曲颈张尾之凤，简化了凤之双翅与双足，于凤背上挖制成勺，它是在写实的基础上加以夸张，形不失真，造型新颖别致，反映了秦代造型艺术的特点。
秦代仿铜陶器的器皿造型之漆器，数量也不少。
例如云梦发现的双耳长盒，就是仿制铜盔的器血造型，作椭圆形，有弧形假足，双耳似猪嘴而微秃，更富于变化。
漆樽也是仿制青铜樽的（图2），但它的盖顶有三个“S”形铜钮饰，腹外有铜环形銴，底下有三个铜蹄足，有的还有铜或银箍加固，整个造型显得精巧，而与浑厚庄重的铜樽风格迥然不同。
秦代漆器的器皿造型，继承了战国时期楚国漆器的实用与美观相结合的基本法则与制作规律，并加饰各种彩绘的优美花纹，但它又有所发展，对于费工费料、又不大符合实用的一些器皿造型，如雕刻各种动物形象的漆器及曲形盒等，在种类与数量方面都有较大的减少。
图1彩绘风型漆勺（秦代）图2双耳长盒（秦代）2.汉代漆器形制汉代漆工艺在继承战国和秦代传统的基础上，又向前迈进了一大步。
其数量之多、品种之全、工艺之精、生产地域之广，都达到了前所未有的水平，漆器制作规模日趋增大。
中国工艺美术史 秦汉(5.3.1)--漆器
精细制作： “一杯卷用百人之力，一屏风就万人之功” 价格不菲： “木器髹者千枚，……亦比千乘之家”；
“一文杯得铜杯十” 平民用器价不高昂，“赤卮五枚直二百五十”，与
“白素一丈”相当 坚实耐用：
平壤西汉墓，漆杯纪年铭相距 80 余年 贵州清镇，西汉漆器出土于东汉墓葬 上层大量占有： 马王堆三墓。 700 余件 新莽初年常乐室，漆盘至少几千只 主要出土： 湘鄂川苏皖，朝鲜、蒙古
第三节 漆器
一、引言
发展—— 西汉：艺术高峰，漆器历史地位的颠峰 东汉：中期以后，盛极而衰（陶瓷崛起）
生产格局—— 官府 中央：少府属下考工、右工 地方：蜀郡、广汉郡工官（声誉高，供宫廷） 分工细密，检验严格 民间 民间：广布，偏远广州、桂平，扬州、成都最优 发展：东汉中期前，官府兴盛，而后豪强地主取代
二、制胎与造型
制胎—— 胎质：木和夹纻为主，少数为竹 主流：到西汉前期，木胎居多，以后，夹纻胎增多 木胎：
旋木胎，旋削器形，剜空内腔，多做鼎盒钟盘，常较厚 重
斫木胎，刨削剜凿，多做耳杯匜案，亦较厚重 卷木胎，薄木片卷成，裱麻布以防开裂变形，用于奁卮 等，较轻巧 夹纻胎：后世又称“脱胎” 做法，以木或泥做内胎，以涂漆灰的麻布等裱糊，干后 去内胎，在麻布壳上髹漆。颇轻巧 发展，初见于战国；两汉中期以后，渐流行；魏晋以来 ，常做佛像；入清，福州以之闻名
云气纹彩绘漆钫（西汉前期，通高 51.5 厘米）时人称方形壶为“钫”。钫在战 国、西汉时很流行，而以青铜器居多。 器底朱书“四斗”，是容量的说明。
锥画几何纹三角形漆壶（西汉中期， 高 14.4 厘米）造型线或曲或直，相 得益彰。对这样的设计，除要表扬俊 秀外，还应赞叹其超越时代的现代感
彩绘云气纹双层九子漆奁 （西汉前期，口径 35.2 厘 米） 盖、壁夹紵，底斫木。 出土时，下层放置小盒，上 层放手套、组带、镜衣等。 所绘云气纹也被认为是云龙 。
漆器工艺
等纹样，难得一见的人物
题材则或描绘时代生活，
如
。
彩绘窃曲纹漆豆
三、春秋战国时期的漆器
2.3纹样特点
彩绘出行漆奁
三、春秋战国时期的漆器
• 2.4造型器具 • 乐器有鼓、琴、笙、瑟、排箫等，家具有俎、案、座屏、
器架、器座等，容器有奁、卮、豆、盒、杯、壶、樽、盘 等尤其多见。
三、春秋战国时期的漆器
• 2.5代表作品
一、漆器工艺的简介
• 漆器是中国古代在化学及工艺美术方面的重要发明。 它一般髹朱饰黑，或髹黑饰朱，以优美的图案在器物表面 构成一个绮丽的彩色世界。用生漆涂在各种器物的表面上 所制成的日常器具及工艺品、美术品等，一般称为“漆器”。
• 生漆是从漆树割取的天然液汁，主要由漆酚、漆酶、 树胶质及水分构成。用它作涂料，有耐潮、耐高温、耐腐 蚀等特殊功能，又可以配制出不同色漆，光彩照人。经过 历史的沉淀，漆器越发光彩照人。
六、隋唐五代时期的漆器
• 6.2工艺特点 • 玄宗时代：金银平脱最盛 • 唐代：螺钿、夹纻
六、隋唐五代时期的漆器
• 6.3纹样特点 • 有些没有图案装饰，仅髹色漆的作品。匣盒之类，图案
主要是缠枝、折枝的花卉以及禽鸟。
六、隋唐五代时期的漆器
• 6.4造型器具 • 夹纻在唐代流行，常用来造像。
耳杯、盘、盒、奁
景象。漆器品种繁多，漆的质量改进，漆的应用范围脱宽， 能工巧匠辈出，官营手工艺和民间手工艺竞相媲美，可以 说：“明代是漆器工艺的黄金时期，达到了‘千文万华，纷然 不可胜识’”的程度。明代统治者对漆器十分重视，明朝宫廷 用漆之多，前所未有。对漆的生产极为重视。
九、明朝时期的漆器
• 9.2工艺特点 • 雕漆、填漆、创划（包括创金）、彩绘漆（包括描油彩）
湖北出土秦汉漆器精粹（下）
湖北出土秦汉漆器精粹（下）髹漆器物统称漆器，它是中国古代重要的发明之一，也是中国古代文物最有特色的一类。
南方的漆树资源和较高的地下水位，是湖北漆器文物十分丰富并得以保存下来的主要原因。
漆具有耐酸碱、耐高温、防潮、防腐等多种性能，既可施于木胎，又可施于铜、陶、皮、纻、竹等胎质，即可髹于日用器皿和家具，又可髹饰礼乐器和葬具。
考古发现的大量漆器开辟了认识中国古代文化艺术的新领域。
秦汉漆器的纹饰，题材广泛，内容丰富。
既有现实生活，又有神话故事；既有珍禽异兽，又有花鸟鱼虫。
漆器的用色以黑红两色为主，辅以褐、灰、金、黄、绿、蓝、白等色，华美艳丽。
彩绘中，线条行云流水，飞扬生动；纹样适合器型，繁复变化。
这些漆器彩绘成为秦汉时期中国装饰艺术的典范。
食具商周时期，青铜食器多是重要的礼器，漆器也有礼器功能。
秦汉时期，漆木食器的仪式功能已不强烈，这使得髹漆食器更趋于实用。
总的来看，秦汉食器的种类不多，造型和功能与今天所使用的器皿几乎一致。
纹样也多为几何、植物和变形动物纹装饰，显得轻松活泼。
盒盒在器形上分圆、椭圆、方形。
一般器内髹红漆，器表髹黑漆，用红、褐色彩绘纹饰。
圆盒，木胎，挖制，整器呈球状，盖、底同大，以子母口扣合，是秦汉漆器中的典型器物。
长方盒，木胎，各部分分别斫制后粘合而成；盖与器身套合。
双耳长盒，木胎，挖制，盖与器身扣合，椭圆形，两端有耳，盖与底均有弧形假足。
此形仿铜盨造型，为秦汉特有器形。
战国·秦国彩绘变形凤鸟纹漆圆盒，1975年云梦睡虎地7号墓出土，木胎，挖制。
外底与盖上分别烙印一“亭”字。
秦代素漆耳杯盒，1975年云梦睡虎地13号墓出土，木胎，挖制。
盖上有烙印的“亭”字。
出土时盒内平放耳杯五只。
秦代彩绘云凤纹漆圆盒，1978年湖北云梦睡虎地43号墓出土，木胎，挖制。
盖顶烙印“亭”字，外底烙印“亭上”二字。
秦代彩绘变形凤鸟纹漆圆盒，1978年湖北云梦睡虎地25号墓出土，木胎，挖制。
外底针刻文字“东郧但”。