文化产业项目 案例分析——穿越剧
国产穿越影视剧述评_电影艺术论文
国产穿越影视剧述评_电影艺术论文国产穿越影视剧述评_电影艺术论文电影艺术论文“穿越”的青年文化性“青年性”,顾名思义,与迷茫冲动、充满活力冒险、天马行空的年轻人行为有关,但美国社会学家伯杰反对将“青年性”简单地以生理年龄来划分,而是提倡以一个人行为中表现出来的倾向和特性加以辨别。
也就是说,不管这个人是否年轻,只要其行为中体现出冲动极端、探险投机、不懂掩饰、缺乏节制和谨慎等特征,都可纳入“青年性”的定义范畴。
北京大学陈旭光教授在其撰写的《当代中国影视文化研究》一书中将“青年文化性”的影响表征分为感性文化的崛起、‘成长’母题与成年仪式、身份认同与‘寻找’母题三大类。
;匆笔者之所以认为“穿越”剧具有很强的青年文化性,不仅是因为这一类型于年轻人(“穿越”剧绝大多数是根据网络上流行的“穿越”小说改编而成,而网络作家清一色是40岁以下的青年人),主要受众是年轻人,更由于这类题材完全符合青年性的文化表征,具体分析如下:1.“穿越”的感性文化特征自20世纪80年代以来,中国社会己逐渐从理性文化时代转换到感性文化时代。
这种以“感觉”、“感性”为核心的文化理念似乎容易被扣上主观臆断、浅薄随意、不严谨和不可靠的帽子,但马克思和鲍德里亚等大师都对“感性”做出了客观评价,认为“感觉”是确证人的本质力量的本体存在,身体和感觉的地位也是一种重要的文化事实。
‘我们姑且不论感性文化本身优劣与否,或简单评价其是否值得提倡,单是看感性文化转换所具有的普遍性这一点就不容忽视。
毕竟,当今社会越来越成为一个释放个性、表达自我的时代,“穿越”剧便充分展示了感性、自我和释放个性的特点。
首先,“穿越”时空本身属于人们的主观臆想和愿望,非客观世界所存在,而其在影视剧中的实现手段,如催眠术、时光机器、车祸撞击等,更是违背客观规律、根本不可靠的。
其次,作品中主人公的“自我”都是被无限放大的,不仅用现代人的思维和经验干预古代人的生活和命运,更在很大程度上被塑造成历史进程推动者的形象,尽情地释放和张扬自己的个性。
消费社会语境下中国穿越电视剧的创新叙事
消费社会语境下中国穿越电视剧的创新叙事二十世纪六七十年代，西方发达国家开始形成消费社会，在文化领域里最直接的体现就是当代文化由“语言学转向”向“视觉转向”的转化。
当下人们已不再停留在阅读文字的层面上，大众要求的是更快速的视觉浏览。
电视剧的产生正好顺应了大众的这一要求。
本文涉及的穿越剧《步步惊心》是由桐华的同名小说改编，虽然小说在网络和书市上已然引起了很多关注，但是它真正具有影响力还是在这部电视剧播出之后。
大众在快速的视觉浏览中被穿越剧本身独有的叙事形式吸引，带着自己的期待视野驻足观赏，这些是穿越剧取得成功不可或缺的因素。
一、穿越剧产生的时代背景消费社会不依赖于人的需求准则，而是依赖于人的欲望准则，这种欲望准则恰恰以人的感性需求、享乐主义的道德观为基础。
丹尼尔·贝尔在《资本主义文化矛盾》一书中声称：“后现代主义反对美学对生活的证明，结果便是它对本能的完全依赖。
对它来说，只有冲动和乐趣才是真实的和肯定的生活，其余无非是精神病和死亡。
”这种“冲动”和“乐趣”激发了人们对通俗性和娱乐性的追求，继而催生了大众文化的勃勃生机。
在全球经济一体化的今天，文化产品越来越具有商业的消费性，大众文化逐渐从不登大雅之堂到敢于和高雅文化相抗衡，并且以其通俗性和娱乐性获得愈来愈强大的话语权和影响力。
20世纪70年代末到80年代中期，中国的文化由精英文化或主流文化来引导和支配，港台歌曲被主流意识形态视为“靡靡之音”而受到猛烈抨击。
进入20世纪90年代，随着市场经济和大工业生产方式的出现，“大众”被普遍认为是“一个消费群体”，它支撑起20世纪90年代中国大众文化的膨胀。
在这场大众文化的浪潮中，电视剧凭借自己在影像叙事和传播特性上的优势，成为大众文化在当代中国民众精神生活领域的主力。
越来越多题材的电视剧活跃在电视屏幕上，从言情剧、警匪剧、偶像剧、家庭伦理剧到紧扣时代脉搏的反腐剧、商战剧等等，类型剧的丰富和成熟正好印证了大工业生产的“复制性”和“模式化”的特征。
穿越剧的叙事特点及受众接受分析
穿越剧的叙事特点及受众接受分析
穿越剧是一种基于历史时空跨越，在不同时代发生的故事，其叙事特点包括以下方面：
1.跨时空的叙事：穿越剧通过跨越时空来展现不同年代的人物、文化、社会和历史事件，让观众更好地了解历史背景和人文精神。
2.古代文化的浸润：穿越剧通常通过对古代文化的解读和呈现，来呈现中国传统文化的魅力，包括服饰、礼节、语言、习俗等。
3.虚实相结合的故事情节：穿越剧在史实基础上创作，通过虚
实相结合以及人物角色和特点塑造来增强作品的艺术性和娱乐性。
4.情感化的叙事手法：穿越剧以情感为主线，采用戏剧化的手
法来呈现人物关系和心理变化，增强观众对角色和情节的深入感受。
5.现实与想象的统一：穿越剧常常让现代人穿越到古代，有时
候这个现代人是观众，这种方式使得观众更好地融入剧情，成为故事的一部分。
穿越剧在受众中的接受度较高，其主要受众是青少年和女性。
穿越剧有着浓厚的中国传统文化色彩和浪漫情感，这些元素吸引了观众的注意力，尤其是女性观众更加追捧此类作品。
此外，穿越剧可以满足人们对历史的好奇心和想象力，让观众进一步
了解历史和文化。
但是也有一些观众对穿越剧的叙事手法和虚构内容提出了批评和质疑。
“穿越剧”的文化解读与发展分析
“穿越剧”的文化解读与发展分析针对“穿越剧”文化，进行解读分析。
从“穿越剧”发展现状来看，此类作品迎合了受众的审美心理，同时也激发了受众的兴趣与好奇心理，使得受众移情心理得到满足。
从发展角度来说，“穿越剧”若想持续发展，要注重提高品质，不断创新，融合现实题材，以持续发展。
现阶段，文化快速发展，呈现多元文化现状。
艺术发展的自由空间不断扩大，使得文化的包容性更强，催生了各类文化。
其中“穿越剧”承载着奇幻文化，走进人们的视野，给人以新奇的感受，使得人们的猎奇心理以及其它心理得到满足，进而带动着“穿越剧”的發展。
1 “穿越剧”的文化解读“穿越剧”的文化定位如下：1）在“穿越剧”中，受众可通过历史想象，自我定位，展现自我追求。
以《步步惊心》为例，剧中女主角每次和姐姐相见时，会回忆和姐姐在府上生活的场景，进而定位以前的自己。
“穿越剧”的受众，主要为青少年和白领等，此类人群受到的生活压力较大，既要忍受孤独，又渴望自由，通过观看“穿越剧”，能够使得透过剧情，回忆甜美的过往，使得自己内心的情感得到满足。
2）展现当下人格纠结。
在传统文化以及现代文化的交织中，是传统与现代价值的碰撞，生活在现代环境中的人们，观看古代生活，能够让自己的内心更加沉静，也会让部分受众的优越感心理得到满足。
在“穿越剧”中，受众在主角的引导下，运用自己的想象力，将自己想象成主人公，进而感受穿越的快感。
3）给人憧憬未来的空间。
穿越剧多是以城市某类群体代表为主人公，通过剧情设计，赋予主人公了解并且熟悉历史的形象，在剧情中尽情释放个人的英雄主义或者对历史结果的期望等情绪，但结局多以回归现实为主。
在“穿越剧”结尾时，主人公回归到现实，获得启示，或是对未来充满信心，或者燃起对爱情的执着，对未来具有更多的憧憬。
作为社会文化现象，“穿越剧”展现的虚拟现实，迎合了部分受众的心理，但其发展仍旧受到社会文化的制约。
2 “穿越剧”发展现存的问题“穿越剧”之所以盛行，主要是因为其情节新奇，具有较强的娱乐性，而且具有较大的创作空间，便于创作人员编造，一定程度上满足了现代人的情感诉求，比如爱做梦。
大陆穿越剧多维度叙事阐释与受众分析——以《神话》、《宫》、《步步惊心》为例
大陆穿越剧多维度叙事阐释与受众分析——以《神话》、《宫》、《步步惊心》为例大陆穿越剧多维度叙事阐释与受众分析——以《神话》、《宫》、《步步惊心》为例近年来，大陆穿越剧一直受到广大观众的喜爱与追捧。
而在这一类型剧中，《神话》、《宫》、《步步惊心》等作品无疑是最为经典的代表之一。
这些作品不仅在受众群体中引起了强烈的共鸣，同时也在叙事方式上表现出了自己独特的魅力。
本文将以这三部作品为例，从多维度叙事阐释与受众分析的角度对大陆穿越剧进行探讨。
首先，这些大陆穿越剧通过讲述穿越者的故事，展现了不同时代间的对比与冲突。
穿越剧以现实与历史交汇的方式，让观众感受到时光的流转与变迁。
例如，在《神话》中，穿越者通过时光机回到了古代，目睹了历史上的大事件，而这一情节引起了观众对历史的思考与回顾。
而在《宫》中，女主角回到古代宫廷，面临了种种困境和挑战，观众通过她的视角，看到了现代与古代女性地位的差异，也对于历史的残酷与荒谬有了更深入的了解。
其次，大陆穿越剧通过人物命运的扭曲与重构，呈现了剧情的跌宕起伏和触动观众情感的力量。
在《步步惊心》中，女主角林婉儿意外穿越到了古代，与历史上的人物产生了纠葛。
她经历了种种的命运起伏，遭受了爱情的伤害和背叛，最终实现了自己的价值与追求。
这样一种剧情阐述方式，使得观众能够感同身受，与角色产生共鸣，进而引发情感共振，使得观众更加投入剧情的发展。
此外，大陆穿越剧通过对历史、文化的再创造，丰富了叙事层面，增添了观众的观赏乐趣。
这些剧作不仅以充满创意的情节加以展开，更充分利用历史背景与文化元素，创造了丰富多彩的叙事空间。
比如，《神话》中巧妙地结合了现代科技与古代历史，创造了一个神秘而迷人的叙事环境；《宫》则以宫廷生活为背景，展现了宫廷女子们的生活琐碎与争斗；《步步惊心》则通过与历史事件的结合，使剧情更加具有史诗感与戏剧性。
最后，大陆穿越剧在受众群体上表现出了广泛的受欢迎程度。
这些作品虽然以女性为主要受众群体，但也吸引了不少男性观众的关注。
穿越剧在我国的发展现状
穿越剧在我国的发展现状
穿越剧是近几年流行开来的一种影视剧的类型，此类题材一般是：生活于当代的主人公，因为某种变故，突然坠入时空隧道，回到了历史上的某个朝代，并同真实的历史人物发生联系，再伴随着宫闱秘史一起，成为剧情最大看点。
也因此得到了广大观众的热烈欢迎。
但是不得不提的一点是，这种类型的剧的走红，利弊各有。
穿越剧属于一种新生代的文化创意产业，给大众带来了精神享受，给影视产业带来巨额利润，促进了文化创意产业的发展。
但是也由于他的走红，各种制作机构都不肯放过这块大蛋糕，从而随意编纂神话故事，情节怪异离奇，手法荒诞，甚至渲染封建迷信、宿命论和轮回转世，价值取向含混，缺乏积极的思想意义。
所以在给大众带来欢乐的同时，也不得不警惕一些穿越剧带来的问题。
因此，穿越剧想在影视界保持强劲的势头，就必须以优秀的作品鼓舞人，创作更加符合生活，贴近大众精神需求，符合主旋律要求，又具有艺术性、可看性、娱乐性的电视剧，需要创作人员贴近实际生活，钻研创作规律。
穿越剧：权力与资本的博弈
在 中国 ， 穿越题材小说先是在 网上受 力 日趋增强 ，除了少数政府投资的献礼剧 到追捧 。 其后 ， 文化 商人们 更是积极 扩展 之外 ，大部分电视剧依照以资本为纽带的
产业链 ， 一举攻 占了影视剧市场。 ２ ０ １ ０年 ， 简单明了的盈利模式 ：电视剧制作机构拍 摄 电视剧一 电视台用购买电视剧播 出一观
机构便可盈利。也就是说资本只需满足观
众的需要 ， 便可成功实现增值。 但是 ， 在我 国 ， 电视剧 又具有 精神 产
品 的属性 。 ２ ０ ０ ４年 １月广 电总 局发 布 的
９ ０ 分 的 电视剧 可 以在 中央 电视 台播 出。
如果 是在央视 一套 黄金时 间或八 套黄 金 时 间ｆ 晚上 七点半到 九点半） 播出， 片子 在
努力改造落后文化 ， 坚决抵 制腐朽文化。 ④ 由此可见 ， 电视剧生 产并不是资本 的 “ 一
言 堂”， 意识形 态 的控制并 未放 松 。 在 电
改革开放 ３ ０年来 ，电视剧是 市场化
８ Ｏ年代 的每年 十几部上百 集增加到 今天
在 流行 文化 领域 ， 理论往往落后 于实 最 为彻底 的电视节 目。 电视 剧不仅产量从 的每年上 百部 上万集电视剧 ， 也是电视台 赖 以生存 的节 目类 型 。 产业化 ， 也就是 完 全市场化操作 ， 意 味着资本 的投 入要 求在 的发展 ， 我 国电视剧生产 已经形 成了电视 系统 内的制作公司 、 电视 系统外 的国营制 作公司和民营制作公 司三足鼎立 的投资生
取代 了 “ 一百年太久 ， 只争朝夕 ”的豪情 ，
成 为了蔓延 于全 社会的共同氛围 。 从雅文 化中 “ 老上海 ”、 “ 老 北京 ”出版物热 卖 ， 张爱玲 、 沈从文作 品的 “ 再发现 ”， 再 到俗 文化中电视荧屏上清官戏 、 民国戏的大受 追捧 。怀旧情绪直到今天仍在继续发酵 ， 并催生 出了一种新型题材 ， 那就是穿越。 践 的发 展。 至今 ， 还没有一个关于 “ 穿越 ” 的权威定 义。 作家 出版社总编室 主任刘方 因以 １ ２ ％的版税 、各 ｌ ０万册 的首 印量签 下 “ 四大穿越奇 书 ” 知名， 他对穿 越做 出
“穿越”的意义——对一种热播影视剧的研究的开题报告
“穿越”的意义——对一种热播影视剧的研究的开
题报告
尊敬的领导：
“穿越”影视剧自2009年以来，逐渐走红于全国各地，受到了各年龄层、各阶层观众的追捧和喜爱。
它以武侠、宫廷、历史等热门元素为
主题，将传统文化与现代观念相结合，为观众提供了一种全新的文化娱
乐方式。
如今的“穿越”影视剧已成为一种文化现象，具有一定的社会
影响力。
本研究拟从“穿越”影视剧所带来的社会影响、其涉及的传统文化
和审美观念以及观众受众群体等方面进行深入研究，以探究其在当代中
国的意义。
具体包括：
一、“穿越”影视剧在当代中国的社会影响：对观众的宣传教育、
文化传承的影响。
二、“穿越”影视剧涉及的传统文化和审美观念：对中国传统道德
观念的改变与塑造，如何影响观众对传统文化的认识、理解和接受。
三、“穿越”影视剧观众受众群体的研究：对不同年龄阶层、职业、地域的人们对“穿越”影视剧的接受程度和认知度方面进行调查研究。
本研究将采用文献调研、问卷调查和案例分析等方法，力求对“穿越”影视剧的热潮进行全面深入的了解和探究。
本研究有望从中发现
“穿越”影视剧在当代中国的深层意义，对传统文化的传承和湖南快乐
十分的塑造产生较大的影响，具有一定的学术和实践价值。
谢谢您对本研究的关注和支持，期待能够得到您的指导和帮助。
此致，
敬礼，
XXX
20xx年x月x日。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
穿越剧之穿越种种小组成员：陈勇宽、徐璐蓉、郑勇、张超、付瑞雪学号：0811*******（27、28、29、30）班级：08传播学（文化事业管理）指导教师：霍采萍2011年10月【摘要】穿越就是现代人跑的古代，或古代人跑现代，或跑的另一个异界。
就是在某个契机下穿越了时光隧道，来到了古代，或者古代人来到了未来或者来到异时空。
就是一个现代人通过一次契机转换到另外一个时代了。
就是一不小心进入了时光隧道，跑到了一个你在书本上才能见到的地方，那里或许是历史，或许是未来。
随着眼下各类穿越剧的热播，人们越来越对穿越剧这个体裁的剧种有了充分的接触，并有了各自的独到见解。
关键词：穿越穿越剧现代古代【 abstract 】Through the ancient, modern is running or archaic run, or run of modern another plane. Is a chance in the tunnel, the time came to the ancient times, or archaic person came to the future or to different time and space. Is a modern people through a chance to convert to another era. Is he entered the time tunnel, ran a in books can be seen on the place, there may be history, perhaps is the future. As for now all kinds of wear the shaoxing opera that, people are more and more to wear the shaoxing opera this genre opera in the full contact, and have their unique insights.Keywords: opera modern ancient目录一、浅谈穿越剧概念 (5)（一）穿越剧的定义 (5)（二）穿越剧的简介 (5)（三）穿越剧的发展概况 (5)（四）全世界都在穿越，中国如何？ (6)（五）穿越剧小展望 (8)二、穿越剧的热播 (9)（一）穿越剧的成功热播 (9)（1）电视娱乐化的必然原因 (9)（2）观众的心理需求感 (10)（3）潜在的威胁导致剧情的创新 (11)（二）穿越剧的美中不足 (12)（1）颠覆历史 (12)（2）受众对穿越剧的过度依赖 (13)三、穿越剧带来的种种 (14)（一）与社会 (14)（二）与文化产业 (16)四、穿越剧在文化产业中到底是好是坏 (17)（一）好的方面 (17)（二）坏的方面 (17)五、如何让穿越剧更加符合社会文化产业大潮流 (19)（一）要从电视剧本质上提高 (19)（二）要以精品的内容带动收视率 (19)（三）在品牌建立上应该更加完善 (19)（四）最好能有衍生产品 (20)六、案例总结 (21)（一）危机意识 (21)（二）展望前景 (22)七、参考文献 (25)一、浅谈穿越剧概念（一）穿越剧的定义最近几年流行起来的一种影视剧形式，鲜明标志是其剧情或多或少涉及到穿越的内容。
穿越是穿越时间和空间的简称，通俗的是指某人物因为某原因，经过某过程（也可以无原因无过程），从所在时空（A时空）穿越到另一时空（B时空）的事件。
影视剧剧情基本以此为线索展开。
如《穿越时空的爱恋》、《宫锁心玉》，还有刚刚热播完的《步步惊心》等。
（二）穿越剧的简介穿越，人人都玩，不玩才怪。
无论是前些年《魔幻手机》、《穿越时空的爱恋》、《寻秦记》等剧集的热播，还是网络上穿越小说的大热，穿越题材几乎已成了一种新的题材，甚至有网友戏称“当今社会十个人里，九个半人都穿越”。
央视八套开年大戏《神话》的热播，更堪称“穿越”题材教科书。
（三）穿越剧的发展概况2009 台湾《终极三国》（武虎将任容萱陈乃荣）2009TVB《巴不得爸爸》（吴卓羲陈锦鸿胡杏儿杨思琦姜大卫黄淑仪荣兆祥）2009 日本《仁医》（大泽隆夫中谷美纪绫濑遥小出惠介）2010 央视《神话》（胡歌白冰张世张萌任泉）2010日本《十年后依然爱你》（上户彩内野圣阳）2010 央视《古今大战秦俑情》（杜淳安以轩罗嘉良）2010 大型穿越剧《穿越时空》2011 内地《灵珠》（钟欣桐蒲巴甲 TAE）2011 内地《宫锁心玉》（杨幂何晟铭冯绍峰刘雪华郭羡妮）2011内地《步步惊心》（吴奇隆刘诗诗郑嘉颖袁弘）2011 日本《仁医2》（大泽隆夫中谷美纪绫濑遥小出惠介。
（四）全世界都在穿越，中国如何？穿越之于内地，是一个新鲜的话题，也围绕着这样一个主题：改变历史的催人爱情故事。
席绢的小说《交错时空的爱恋》出来时曾颠倒众生，而最终的电视剧，却让粉丝捶胸顿足不忍观望。
而今，电视剧《神话》卷土重来，大有为穿越剧正名之势，收视率的保证下，粉丝对穿越剧的心态正值回潮之势。
在网络平台上，一批穿越写手已经诞生，他们创作的作品，行文风格，剧情走向佐以现在的拍摄手段，都为电视剧提供了全新的模式。
有朝一日，也许，穿越剧，会成为下一个流行趋势。
穿越剧不知从几时起，在网络上红火了一阵的“穿越”浪潮以迅雷不及掩耳之势向我们袭来。
号称国内首部“穿越剧”的电视剧《神话》刚以骄人收视在央视收关，由穿越元素贯穿始终的喜剧巨作《越光宝盒》又将于今春登陆大银幕，这部以《大话西游》为蓝本、“穿越”为马甲贺岁喜剧虽只抛出几段预告片，但誓将“穿越”进行到底的精神深得“穿越迷”热捧。
2001年TVB的《寻秦记》可以被追溯为经典，由古天乐扮演的项少龙回到秦朝，帮助秦始皇一统天下。
同年，改编自席绢同名小说的《穿越时空的爱恋》播出，但并没有引起多大的反响，穿越剧并没引起多大注意。
到了2008年，焦恩俊、舒畅主演的《魔幻手机》被讽为“天雷剧”。
但2010年的《神话》挽回了穿越剧的声誉，该剧收视成绩堪称“神话”，让各影视公司争先恐后开始制作穿越剧。
这股气势到今年终于累积成连锁反应，年初《宫》尽管背负着“弱智”、“低端”、“山寨”、“抄袭”等种种骂名，却依然连续16天在全国同时段收视称王，最高收视率突破3%。
微博、论坛、贴吧里讨论得热火朝天……在《宫》大热荧屏之后，不少观众惊奇地发现，《宫》只是一个开头。
今年堪称国产影视作品的“穿越”年，众多穿越题材的影视剧都在今年上映或筹拍，集体掀起一股“时空穿梭”的热浪。
2010年光是宣布开拍的穿越剧就多达16部，而这些穿越剧将在今年逐一跟观众见面。
接《宫》的棒有《古今大战秦俑情》、《灵珠》，以及刚杀青的《步步惊心》、《剑侠情缘》，TVB也将开拍《回到三国》，而《后宫甄嬛传》近日还被乐视网斥资两千万购得网络版权，价格已超过国内一线卫视。
在不久前举行的《步步惊心》发布会上，竟有多位影视制作人偷偷来“取经”。
电视剧《大脚马皇后》的制作人张硕萍主动向记者爆料：“我们接下来也会马上制作一部穿越剧，我觉得我们那个戏比他们更有卖点。
”而《步步惊心》总导演李国立坦言去年的一部《神话》让许多制作人、导演看到，除了谍战剧，穿越剧也有很强的走红潜力。
长城影视公司的编剧骆烨告诉记者：“古装剧这两年已经复苏了，而其中穿越剧会是接下来几年的热点，就像前两年由《潜伏》引发的谍战剧热潮一样。
据我所知，已经有几家影视公司的编剧在创作穿越剧了，最快的话今年年中就可以开拍。
”（五）穿越剧小展望盛大文学首席执行官侯小强透露，预计2012年将会迎来穿越剧的播出高峰。
目前就有《梦回大唐》、《梦回大清》、《庆余年》、《回到明朝当王爷》、《江山美色》等近10部影响力大的网络穿越小说被多家公司购买，准备改编为影视剧。
有业内人士分析，未来3年，穿越剧将引领新的收视重点。
二、穿越剧的热播谈起现如今最火的剧集，恐怕还是穿越剧独占鳌头，一度打败美剧，从热播的《寻情记》到《神话》，再到今年开春大戏《宫》，观众们的穿越梦又一次被复苏，穿越剧似乎成为了一种时尚，席卷了大街小巷，穿越剧的受追捧程度，引发了我们的深思，为什么它能成功打败其他剧集，为什么它能成为媒体的“宠儿”。
（一）穿越剧的成功热播（1）电视娱乐化的必然原因在生活压力大的都市，生活的节奏让都市的人们心理压力逐渐增加。
娱乐也越来越多元化。
电视作为日常生活中一个必不可少的元素，显然成为了人们娱乐的首选工具。
据中国心理卫生协会理事长蔡焯基日前透露，目前中国的抑郁症患者已经超过2600万，且有62.9％的患者在出现抑郁症状后从未就医。
在我国的自杀和自杀未遂的人群中抑郁患者占50％-70％。
中国科学院心理研究所“社会转型期不同职业群体主要社会应激源与心理健康研究”项目最新统计数据显示，20-30岁的人群成为各年龄段压力之首，31-40岁的人群次之。
种种数据表明，目前国内人们面临的压力越来越大，于是他们希望借助某种方式来释放压力，而电视作为人们日常休闲消遣的工具，也就自然而然地成为人们一种很好的解压工具，电视娱乐化便这样应运而生，而电视剧作为电视的重要组成分，自然也免不了“被娱乐”的命运。
陈默说：“我们的时代，正进入视觉文化娱乐的消费时代，‘影视娱乐’是消费者最乐意接受的文化信息产品，是最具发展潜力的黄金信息产业。
”在不同的穿越剧中，主角有不同的身份，例如《神话》中的易小川是一个玩世不恭的摄影师，《寻秦记》中的项上龙是一名特种部队的精英分子，最后到今年热播的《宫锁心玉》中的女主角洛晴川，她只是一个平凡的女孩，为了妈妈安排的相亲而误打误撞的回到了康熙年代，用聪明，幽默的性格上演了很多搞笑的桥段，这种因时空交错而引发的轻松幽默，无疑是人们很好的减压，消遣方式。
（2）观众的心理需求感有网友戏称“当今社会十个人里，九个半人都穿越”。
人们对生活的缺陷感是一直存在的，这也是为什么穿越剧很好的迎合了受众的需求。
但是相比于古代人，现代人确实进步很多，当人们看到现代人穿越回古代时所做出的预言或者帮助，满足了受众的优越感。
《宫》中晴川在生意不济的服装店打工，想出了新品发布会的主意，在店门口搭起了T台并请姑娘们做模特，开起了特卖会，顿时人头攒动，顾客蜂拥而至，还吸引了宫里禧嫔娘娘的注意；在乾清宫当康熙的宫女时，晴川自制轮椅代替颠簸的抬轿，准备冰镇甜品解暑，找来薰衣草帮助睡眠，这些妙招都让康熙帝十分受用，晴川一跃成为皇帝面前的红人。
这些都体现了现代人较于古代人聪明的智慧。
《宫》中晴川只是一个平凡的女孩，只所以用一个平凡的人作为主角，也是为了迎合受众的心里，拉近了观众和剧情的距离，晴川就如同邻家女孩，没有距离感，穿越剧就是利用这种时代背景的差异性，从而在古代那个封建社会里展现现代社会的科学与进步，这也正与现代人的心理优越感不谋而合。