书法线条的『模糊美』
论书法艺术的三要素
论书法艺术的三要素董明武书法是以汉字为表现对象的线条艺术，它是通过对汉字的书写刻画而形成的。
我国文字的产生是“依类象形”“随体诘诎”“博采众美合而为字”后来经过长期演变虽远离物像趋于抽象化但仍具有“因形见义”的表意性质其丰富的点画线条和复杂的形体结构可以产生无穷无尽的章法变化从而形成了书法艺术的三要素。
一、书法艺术的线条美书法艺术是文字书写的艺术文字依赖于线条而生存也可以说书法艺术就是线条艺术。
纵观古今书法线条能给人两种美一是阳刚之美二是阴柔之美。
这些线条有粗细疏密藏露疾涩直曲正欹长短虚实之分。
粗的直的实的密的线条给人以阳刚气势细的曲的虚的疏的线条显示出阴柔的韵味。
纯刚或纯柔不可能存在线条或刚柔相配或偏胜于一方便形成了各种不同的书法风格。
藏与露书法线条的藏与露是线条书写的技巧。
藏锋运用较为广泛如李斯篆书中的线条“藏头护尾“内含筋骨“力在字中”表现出含蓄蕴藉之势。
颜真卿的楷书应规入矩堪称艺术典范。
他书写的线条常以藏锋入笔顿以圆形如锥画沙表现出雄浑厚重的风格。
同是使用露锋书写的线条也有方圆之别。
如魏碑《孙秋生造像》中藏锋落笔折而成方形线条棱角分明呈现出骏利之美。
而《郑文公碑》线条棱角全无则又表现融之韵。
用露锋书写的线条在书法家的笔下和藏锋是不分轩轾的二者往往紧密配合相得益彰。
如《张玄墓志》采用侧势露锋之笔则表现出灵巧婉丽的神态有阴柔之美。
欧阳询《九成宫醴泉铭》中的线条收笔问用露锋出笔犀利又表现为阳刚之气。
露锋可使线条百态横生真所谓”藏锋以内含气味露锋以外耀精神”。
由此可见书写的线条落笔收笔方法不同表现出的风格不同。
疾与涩线条在书写过程中有疾与涩之分。
隶书特别注重这种或轻或重或缓或急或牵或绕或疾或涩的笔意用法。
如汉《张迁碑》、《华山碑》中的线条除起笔收笔之外单看中间的行笔部分每一线条就有疾中有涩涩中有急。
在宋代黄庭坚的行书中横、捺、撇等线条涩笔特别明显浓郁虽然每个字的行笔看起来似乎很流畅但无不含茹着阻涩之意。
描写美女书法的句子唯美(精选100句)
描写美女书法的句子唯美(精选100句)美丽的书法，如同一幅花艳丽绽放的画卷，在我们的生活中扮演着重要的角色。
每一笔每一划，都透露着作者的灵魂和情感。
让我们一起来欣赏这些唯美的句子，描绘美女书法的魅力。
1. 墨香溢彩，书法如仙。
2. 书写的痕迹婀娜多姿。
3. 纸上飞花句句精妙。
4. 笔尖舞动，映照心灵。
5. 拂墨淋漓，墨汁如丝。
6. 线条曼妙，端庄典雅。
7. 气势磅礴，意境清高。
8. 妩媚的字句唤起了无尽的遐思。
9. 落笔如行云流水，曼舞天韵。
10. 笔墨间流淌着诗意的气息。
11. 书写的每一个字都如画如诗。
12. 淡雅的笔墨中散发着沁人心脾的芬芳。
13. 承载着作者的情感，凝结成精美的文字。
14. 均匀的用力，字迹舒展。
15. 如流水般洋溢着动人的柔情。
16. 符号的舞蹈营造了一幅幅动人的画卷。
17. 纸上的蝴蝶翩翩起舞，墨香袅袅弥漫。
18. 经典与创新相结合，完美的诠释了书法的美。
19. 一笔一划仿佛是指尖的音符，奏响一曲心灵之歌。
20. 书写的流畅与秀美宛如山间清泉。
21. 墨韵流转，勾勒出美女的婉转身姿。
22. 端庄大气中透着浓郁的艺术气息。
23. 犹如仙人下凡的绝美之笔。
24. 激情的笔触流淌出一派壮丽的意境。
25. 特立独行的笔迹犹如一朵绽放的莲花。
26. 凝结着时光的力量，书写出永恒的美。
27. 字字千钧，流露出深邃的思绪。
28. 每一个字母都如同一个瑰丽的花朵。
29. 优雅中流露着娴熟技艺的魅力。
30. 透过书法可以窥视到美女灵魂的深处。
31. 墨迹荡漾出浓烈的情感，触动人心。
32. 书法的气息古朴而精细，仿佛流淌的年华。
33. 指尖的轻舞营造了一个个优美的图景。
34. 字里行间透露出内涵丰富的人生哲理。
35. 独具一格的书法流露出作者的独特个性。
36. 优美动人，如同冬日暖阳。
37. 流畅的笔锋勾勒出美女飘逸的身姿。
38. 瀑布般落下的字句，美不胜收。
39. 落笔如飞，意境纵横。
书法的线条艺术
书法是抽象的线条分割空间的艺术，最基本最简单的元素就是线条，运用简单的线条去分割空间，去表达丰富的自己，是一种智慧。
线条是简单的又是复杂的，书法中的每一条线都有不同的内涵与情感，表现形式也是千变万化，每位书家所写出来的线都是不同的，每一条线都代表着独特的自己。
书法是线条的艺术。
所谓“书，心画也。
”是对自己情感的表达，心性的抒发。
例如宋代大书法家黄庭坚与宋徽宗赵佶的线条相比较，一眼就可以看到他们的不同，宋徽宗大概因为他是皇帝的原因吧，你会发现他无所顾忌，锋芒毕露，非常自我，线条如流星般美丽，快速的划过夜空，那种速度感力量感，那种美，虽然经历千年，但是跃然纸上，仔细研究他的结构，你会发现他的线条围成的白大多是三角形，很尖锐，这些都跟他人有关系，他的一生就像一颗流星一样快速美丽的划过夜空。
黄庭坚则不同，细看黄庭坚线条，他每个笔画里的暗流涌动，他每一笔都尽力的去书写，尽力的去克服笔与纸的摩擦，表现出来的韵律，是那么丰富，那种坚韧不拔的精神，如万岁枯藤般坚韧，看黄庭坚一生的作品，你会发现他的字是越写越收的，越写越圆润的，这与他的人生不无关系，他在现实中所遭遇的挫折，抹去了他锋芒的棱角，线条里的那种坚韧不拔的精神，更是他真实内心的写照。
晚年黄庭坚惟爱书法，书法也一日有一日之境界。
课堂上我们既教授孩子书写的方法，也训练孩子的的眼界。
在汉字书写，有起有收、有粗有细、有快有慢、有重有轻、有顿有挫、有方有圆，一般要把握住“准”、“挺”、“狠”三个字。
准，就是下笔之前先要看准原帖笔画位置，如看准笔画在格子里的位置，笔画的方向、形态以及笔画的长短等，写的时候要下笔准确，做到位置准确、长短适宜，初学者习字可借助田字格训练。
挺，就是将笔画书写得挺拔、刚劲。
横竖平直，弯弧有力，不能颤抖软弱。
狠，是指下笔果断，干净利落，不要犹豫反复同时，添加艺术鉴赏环节，让孩子在观察思考的过程中，体会书法的艺术美，提升自己的眼界，提高艺术鉴赏的能力。
书法基本笔画的美感
书法基本笔画的美感主要体现在以下几个方面：
1. 点线美：点线是书法的基本构成元素，它们通过不同的形态、方向、粗细、浓淡等变化，形成了独特的视觉美感。
在书法中，点线的美感是通过对笔锋的控制、运笔的力度和速度的掌握以及纸张表面的湿度和吸墨程度等因素来表现的。
2. 空间美：书法中的笔画不仅有线条美，还通过笔画之间的空间关系表现了一种空间美。
这种空间美既体现在单个字的内部结构上，也体现在字与字之间的关系上。
在书法中，空间的美感是通过对字形的结构、线条的排列和交错以及空白的大小和分布等因素来表现的。
3. 动态美：书法的笔画不仅是一种静态的美，还富有动态的美感。
这种动态的美感通过笔画的起承转合、提按顿挫、疾徐缓急等变化来表现，使整个字形看起来充满生机和活力。
在书法中，动态的美感是通过对运笔的节奏和韵律的掌握以及情感表达的融入来表现的。
4. 意境美：书法不仅是一种视觉艺术，更是一种心灵的艺术。
在书法中，通过笔墨的运用和字形的塑造，可以表达出一种意境和情感的美感。
这种意境美是通过笔墨的意象、神韵和气势等元素来表现的，能够让欣赏者产生共鸣和情感共鸣。
总之，书法基本笔画的美感体现在点线美、空间美、动态美和意境美等多个方面，这些美感都是通过笔画的形态、线条、结构、节奏和韵律等因素来表现的。
中国书法艺术的主要审美体现和鉴赏要领
中国书法艺术的主要审美体现和鉴赏要领中国书法艺术是中国传统文化的瑰宝，它以线条、结构、章法、墨色等为表现手段，通过书写者的个性和情感，展现出一种独特的审美体验。
中国书法艺术的主要审美体现有以下几点：
线条美：中国书法艺术强调线条的韵律感和动态美。
笔画的起落转折，形成了丰富的线条变化，既有刚劲有力的直线，又有柔美流畅的曲线。
结构美：中国书法艺术注重字的结构布局，要求字形规整，结构均衡。
每个字都是一个小整体，字与字之间的空白也是构成美感的一部分。
章法美：中国书法艺术强调整体布局和节奏感。
无论是横排还是竖排，都要求行行整齐，字字有序，形成一种和谐统一的整体效果。
墨色美：中国书法艺术还强调墨色的层次感和质感。
通过控制笔触的深浅、快慢，以及墨水的浓淡，可以表现出丰富的墨色变化，增加作品的艺术感染力。
鉴赏中国书法艺术要领主要包括以下几点：
观其形：欣赏书法作品时，首先要看字形是否规整，结构是否均衡。
赏其神：书法是书写者情感和个性的流露，因此要欣赏作品中所蕴含的精神风貌。
品其韵：书法作品要有韵味，这包括线条的韵律感、结构的和谐感以及章法的节奏感等。
书法美的品评标准
书法美的品评标准
书法美的品评标准历来都是书法艺术讨论的核心问题之一。
在中国古代，书法不仅被视为一种艺术形式，而且还是文人修身养性的途径。
因此，书法的审美标准不仅仅局限于视觉效果，还涉及到书写者的内在修养和情感表达。
以下是一些传统书法审美的基本标准：
1. 形神兼备：书法作品既要追求外在形式的美，也要表现内在的神韵。
形，指的是书法的点画、结构和章法；神，则是指书法的气韵、风格和情感。
2. 线条美：书法是以线条为基本构成元素的艺术。
线条的力度、节奏、流畅度和变化都是评价书法美的重要标准。
3. 结构美：汉字的结构是否均衡、协调，字形是否准确、美观，是书法审美的另一个维度。
4. 章法美：章法是指整幅作品的布局和构图，包括字的大小、行距、留白等。
章法美要求作品具有整体的和谐与统一。
5. 气韵生动：书法作品要有生命力，要能够表现出书
写者的情感和精神状态。
6. 创新与个性：虽然传统书法强调继承和模仿古人，但是创新和个性也是书法美的重要组成部分。
一个优秀的书法家能够在继承传统的同时，展现自己的风格和特色。
7. 功力深厚：书法的美还体现在书写者的技艺熟练程度上，包括控笔能力、墨色变化、笔触的精细度等。
8. 意境深远：书法作品除了形式美之外，还应该能够激发观者的思考和联想，具有一定的哲理性和意境。
以上这些标准并非孤立存在，而是相互影响、相辅相成的。
在实际的书法创作和鉴赏过程中，这些标准往往综合考量，共同作用于书法作品的整体评价。
论书法线条之美
论书法线条之美作者：黄美婷来源：《艺术科技》2018年第08期摘要：线条是书法艺术的语言，其富有神奇的表现力和美感，线条不仅仅是书法的筋骨皮相，更是书家的精神气韵将所作之书激活，使之原神内蕴而华采外彰。
关键词：线条;美感美是什么？教科书上的概念是，美通常指使人感到心情愉悦的人或者事物，是一种主观感受。
而我们在追求和欣赏中国书法艺术时，它也给人以赏心悦目的美的感受，无疑书法艺术兼具了实用和审美的功效。
从有了汉字开始，我们的祖先就一直在追求如何使它们更美。
那些无数被后人传颂千年、追寻千年的书法名作，如王羲之的《兰亭序》、怀素的《自叙帖》、张旭的《古诗四帖》等。
你会发现，观名家书法无疑是一次视觉盛宴，线条之美无以言表，由此可见书法线条美的生命力和感染力。
一幅幅令我们无限景仰的笔墨宝卷，至今焕发着无穷的魅力。
所以，线条是书法艺术的语言，要深刻认识和理解中国书法，必须从研究线条开始。
线条作为我们学习书法的起点，我们只不过在白纸上组合笔画线条，形式简单，可是它却有着千变万化的生动形象，因为我们赋予它神奇的表现力，中国书法之海浩瀚无边，涌现出许多书法艺术家，他们的书法线条或秀美，或厚重，或粗犷。
那么古人是如何去研究和表达这些抽象的、千变万化的书法线条的美？我们会发现古人或者说中国历代书法家、理论家通常用自然界中的万事万物来形容、比拟书法的线条。
比如，卫夫人《笔阵图》在书法史中具有十分重要的地位，里面有这么句话，“横如千里阵云，撇如陆断犀象，弋如百钧弩发，竖如万岁枯藤，捺如崩浪雷奔，横折钩如劲弩筋节”。
使用自然之物来比拟书法的线条，纯粹的书法线条在卫夫人描述中竟生出如此奇妙的意境来，竟然用如此开阔的眼界和胸怀来描述，有时候我们不得不赞叹古人的智慧。
赵佶在《宣和画谱·颜真卿》中提出：“后之俗学，乃求其形似之末，以谓蚕头燕尾，仅乃得之。
”这就是我们经常会听到“蚕头燕尾”这个词的出处，它指的是隶书中横波起笔时，形如蚕头;横波收笔时，形如燕尾，或是用来分析颜真卿楷书用笔的特点;范仲淹《祭石学士文》曰：“曼卿之笔，颜筋柳骨。
书法美三论
书法“美”三论山西师范大学刘静平书法者书写之法也。
从美学角度来看，只有将合乎美学规律的文字按照合乎美学规律的书写方法写成的作品才能登上艺术的殿堂。
书法是一门独特的艺术门类，兼数美于一身。
其“美”均体现在形体的美、意象的美和情境的美三方面。
一、书法的形体美书法的形体美包括其点画美、线条美、结构美、章法美等形式上的美。
其中线条美尤为重要。
李泽厚在《美的历程》中提到：“它更以其净化了的线条美——比彩陶纹饰的抽象几何纹还要更为自由和更为多样的线的曲直运动和空间构造，表现出和表达出种种形体姿态，情感意兴和气势力量，终于形成中国特有的线的艺术——书法。
”由此可见，书法中的线条是造成其“美”的根本所在。
线条的曲直、粗细不等，就会形成圆劲、锋利、纵放、收敛、厚重、流畅、平滑、凝滞等等不同的笔势。
线条则是通过在字的各个部分、字与字、行与行之间进行的分布、排列、组合、间隔、连带、呼应等关系，最终在纸面上构成的种种造型与格局。
书法的线条是最根本的，那么书法中的点画、结字、章法也是其最重要的因素。
书法中的点画对于一般的线条起着映衬、对比、平衡、扶持、增加变化、力感、节奏感的作用。
而汉字极富造型美的特殊形体及符合审美原理的结字之法也是非常重要的。
结字的平正、匀称、参差、连贯、飞动可以使书法的线条富有生命力，使静态的书法也产生出动态的美感。
书法的章法则是一种综合性的美，是线条、结字的美升华之后起了质变的美。
人们从章法之美中可以欣赏到的是整幅书法作品的气势和作者的艺术构思。
总之，书法的形体美是作者笔下写出的线条样式，是独具匠心的结字，是灵动活现的章法，它们是清晰明显的，暴露在外的，是任何具有一般欣赏能力的人一眼就能观察到的，并且可以从中能得到美的享受。
二、书法的意象美书法的意象美比书法的形体美进了一步。
它是含蓄的，包藏在内的，甚至是模糊的，抽象的，是那些纵横有象的线条所物化的作者内心之象。
书法作品的意象则是书法作者构思书法创作的方法。
线条之美：中国书法线条语言的审美解读
语 文 教 学 通 讯
Ｂ ｌ ｔ ｆＣ ｉ ｅ ｅ ｌｎ ｕ ｇ ａ ｈ ｎ ｕ ｌ ｉ ｏ ｈ ｎ ｓ ａ ｇ ａ ｅ ｔ ｃ ｉ ｇ ｅｎ ｅ
Ｆｅ ． ２ １ ｂ ， ０１ Ｖｏ ． ８ Ｎｏ２ １６ｌ ．
第 ６ ８卷 １
第 ２期
◆ 谈 艺 录
线 条 的情 感 意 蕴 比其 形 象 更 具 有 不确 定 性 ， 我
评 》 【０ ） ）】７ ５． （４
们面对前贤杰作 ， 如果对书家 、 书作及其文字内容一 无所知 ， 那么我们很难确定其情感的具体指向。 单凭 颜真卿 ＜ Ｕ ３ 中使》帖 中那个独 占一行 、纵宕奇逸的 ｒ
子敬草书……如丹穴凤舞 ，清泉龙跃 ，倏 忽变 化， 莫知 所 自或蹴 海移 山 ， 涛簸岳 。（ 嗣真 《 翻 李 书后 品》［ｏ５ ）（１ ５ ．） 】３
民族的 生命意识和审 美取 向； 书法线条具有严格 的程 式， 包括笔画、 结体和章法等都有严格 的“ 的规 定 法” 性 。正 因为如此 ， 书法线条的变化和 自由度是有 限的， 了受线条 固有的程式制 约外 ， 除 它还 必须服从 于汉
字本 身、 书体、 内容 ， 它还受到书法材质 、 工具、 创作环境和特 定情 绪等的综合 影响 ， 这就 注定 ， 书法线条 的
舞 蹈 只 能是 “ 戴镣 铐 的 舞 蹈 ” 。
关键词： 书法线条
最高抽 象
东方情调
程式
制约
中图分 类 号 ： ９ 文 献标 识码 ： 文 章 编 号 ：０ ４ ６ ９ （０ １０ －０ ５０ Ｊ ２ ２ Ａ １０ — ０ ７２ １ ）２ ０ ７ － ４
作者简介 ： 陈龙海（ ９ ２ ）湖南长沙人 。书法硕士 、 １６ 一 ， 美学博士。现为华 中师范大学副教授 ， 硕士研究
赞美书法意境美的句子(范文7篇)
赞美书法意境美的句子(范文7篇)句子一。
那书法的线条仿若灵动的游龙，在洁白的宣纸上蜿蜒穿梭，每一处起笔与收笔都像是龙首与龙尾的呼应，蕴含着无尽的生机与力量。
墨色的浓淡交替恰似云雾缭绕的仙境，浓墨之处如巍峨的山峦，坚实厚重，承载着千年文化的底蕴；淡墨之处似缥缈的轻烟，给人以空灵、悠远的遐想，仿佛能引领观者进入一个超凡脱俗的精神世界。
句子二。
观其书法，犹如踏入一片古老的森林。
笔画的交错纵横，宛如粗壮的树枝相互交织，构建出一个茂密而又充满秩序的世界。
那些飞白之处，就像透过树叶洒下的斑驳阳光，星星点点，透着灵动的气息。
而字里行间弥漫着的宁静与祥和，恰似森林中那股清新的空气，让人沉浸其中，忘却尘世的喧嚣，感受到一种来自心灵深处的静谧。
句子三。
书法的意境美，恰似一首无声的乐章。
点画之间的轻重缓急如同音符的跳动，或激昂澎湃，如战鼓擂动，震撼人心；或舒缓悠扬，似潺潺流水，润泽心田。
每一个字都是一个独特的乐段，它们组合在一起，便奏响了一曲富有节奏感和韵律美的宏大交响乐，让观者的心灵随着这无形的旋律而起伏荡漾。
句子四。
这书法宛如一幅流动的画卷。
笔画的走势像是画卷中的山水轮廓，起承转合间勾勒出高山的雄伟、低谷的幽深。
墨色的润泽则如同画卷上的色彩晕染，浓墨重彩之处描绘出繁花似锦的盛景，淡雅之处又似描绘出一湾宁静的湖水，在微风的吹拂下泛起层层涟漪。
整幅书法作品，就像一幅展开的山水长卷，蕴含着无尽的诗意与画意。
句子五。
他的书法有着一种独特的意境，仿佛是夜空中闪烁的星辰。
每一个字都是一颗璀璨的星星，笔画的锋芒如同星光的闪耀，散发着神秘而诱人的魅力。
字与字之间的疏密关系恰似星辰的分布，看似无序却又有着一种天然的和谐。
在这书法的星空中，观者仿佛能感受到宇宙的浩瀚与深邃，进而引发对天地万物的敬畏之情。
句子六。
书法之美，美在意境，恰似清晨的第一缕曙光洒在古老的庙宇之上。
那一笔一划犹如庙宇的飞檐斗拱，庄重而又典雅。
墨色的氤氲如同庙宇中缭绕的香火烟雾，弥漫着一种神圣而又宁静的气息。
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不 仅 包 含 着 特 殊 的 技
为 什 么 人 们 会 喜 欢 这
这 些 模 糊 的 线 条 ， 究
于 对 古 迹 斑 斑 的 文 字
会 ， 并 陶 然 于 饱 经 沧
为 这 样 比 拟 性 的 文 字
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《 爨 龙 颜 》 若 轩 辕
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它作元，典道密，美石上
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它品确契意也
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表的定合味意
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富廓具百、法，各中并奏模我出蕴，审不着糊
性，有看复的进种的不中糊们来，或美确一与
下者，
作，一描管一代启姓的立
品一种画石丝碑功名一刻
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二有，笔刻，出认是作了
次距实书出尽现为我用刻
创离际写的力种，们）者
造和上是效保种作永。所
』差最不果留不品远这起
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这刻写画实风有忽刻一
种石出大毛格高略匠部
刻效这多笔面低的师分
有可，了运迹纤大发九清
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意 味 着
视又是法墨的以的时种，以度、宋天同与一用《维麻掘五的比也因；黄刻 觉要一的上滋飞『，莫来及得桑元趣日后份，平束和出七宣如会产其伯的 效与味线，润白模他大观清到皮明，而来神更复，少来年纸战产生势思风 果湿的条充，和糊们的照代提纸清这语唐秘增帖所量的，等国生模若解蚀
无生如得构模生加的怒自本迹
语宽作可束味
存生果金。糊、上情哀然身线
言泛品能缚着
，的将石为的对自绪乐律也条
、性的性和明
『笔它味什线世己。的动是时
清和意。限确
耐画们耐么条界的它情的一，
楚无蕴这制和
看，换人人，生性常感情种不
的限，在。肯
』那成寻们正发格常，感美确
逻性常一相定
也种清味会与的因是也，。定
辑。常定反，
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美 层 次 的 丰 富 性
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涩 、 枯 槁 ， 而 是 在 苍
像 古 藤 和 飞 白 ， 所 以
运 用 了 渴 笔 、 飞 白 以
体 现 金 石 文 字 的 意 蕴
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意 味 ， 以 宣 纸 的 洇 化
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钟 鼎 文 字 ， 不 仅 由 浇 铸 技
石 刻 文 字 如 此 ， 青 铜 文 字 亦
作 用 ， 也 可 以 视 为 对 作 品 的
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苍 古 之 气 益 醇 。 如 果 再 加 上
彩 ， 摹 拓 以 广 其 流 传 』 。
和换一不杂线而感某是涵成欣。有者的定览清
复成种厌的条沉受一一摄就赏
时带重，无晰
杂毫特？情，淀交件种了了漫
很有要具遗相
性不殊为绪尤为织事很一艺漶
难某特有，对
就透的什和其自在情明种术模
用种征某还。
会气魅么感是己一而确契，糊
明程。种有清
荡的力会受那对起生的合矛的
晰度艺无某晰
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点工为《脆，笔平，多细教
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低有序件高后而
线题引亭话孟尖作且刻，》
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效重书也刻有的面部则以因
果异一上章有我
既忽容
果要法几手一刀貌分劣效为
自，旦书和被们
经视易
的性界乎好句子的甚石果刻
然有经而十刻现
刊了先
影，对变，听，形至最很工
。时得
其代提
实、出
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无 论 什 么 书 家 所
么 字 体 和 哪 一 书
在 看 碑 刻 的 书
写家法
的所时
碑写，
志，常
提题子会是不关不分程间，不大是的及孟一，
示的》出矫同系佳又度的褚同。书差妻海些并
捶重。现枉，甚。是较名遂。再丹异张就从不
拓视』赵过效大由乱高手良
加或。氏曾古像
的 作 用 可 能 对
卷南 ）碑
，刻
中谈
华古
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评 第 十 八
九》
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阶部
（ 本 文 责 编 ： 范 国 新 ）
（ 作 者 单 位 ： 西 南 大 学 文 学
段 性 成 果 之 一 ， 项 目 编 号 ：
项 目 『 「 气 」 的 思 想 与 中 国
（ 本 文 为 二 〇
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书
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