古建筑装饰艺术：木雕、石雕、砖雕
徽州三雕装饰艺术及其在现代建筑中的应用
及 豢 道其 卉怅
从 文 化 方 面 看 ，现 代 建 筑 装饰 融 合 了古 今 中 外 的优 秀 文 化、 民俗 和艺术 ， 这 也 是 徽 州 装 修 文 化 在 融 合 儒 家 等 主 流 思 想艺术 的延伸 ； 从 雕 刻 的技 术 方 面 来 看 ， 现 代 雕 刻 的手 法更 为先进 ， 雕 刻 的 主 题 内容 也 不 仅 局 限 于 某 一 地 区 ， 而 是 放 眼 全 球 ，将 东 西 方 的 优 秀 成 果 都 展 现 在 装 修 的 图 案 中。 现 代 雕 刻 既 吸 收 了 古 代 优 秀 的雕 刻 技 艺 和 作 品 ， 又在 此 基础 上进行 了改进 和创新 ， 融入 了时代 的元素 。 在 高 层 楼 宇之 间凸显 中国传 统文化 的魅 力 ， 既不 显单调 ， 又有一 种 回 归 自然 、 浑 然天成 的感 觉 ， 提 升 了现 代 装 修 的 外 在 形 象 和 内在 底 蕴 （ ５ ） 。
透雕 等雕 刻手 法。 从雕 刻的风 格方面 来看 ， 石 雕 采 用 的 是
而 且 往 往 与 木 雕 和 砖 雕 结 合 起 来 ，就 像 一 些 建 筑 的 门 罩
性， 赋 予其 活生 生的 生命 力 ， 使 整 个 雕 刻 的 艺 术 品 给 人 以
美 的享受 。 例 如徽 州 的石雕 ， 主 要 选 用 的 是 该 地 区 产 的 花 岗 岩 和 大 青 石 ，这 种 大 面 积 的 石 头 能 够 给 雕 刻 师们 更 广 阔 的施展 雕刻技 艺 的空 间 ， 以勾勒 出丰 富多彩 的图 案。 这
饰
术
艺 术 不 仅 仅 是 一 种 精 湛 的 技 艺 ，更 是 一 种 可 贵 的 装 饰 文 化 。奠 定 了 徽 州 三 雕 装 饰 的 历 史 地 位 。 在 现 今 的徽 州 地
王家大院砖雕木雕石雕的介绍
王家大院砖雕木雕石雕的介绍
王家大院是一处具有深厚历史底蕴，富有文化内涵的古建筑，被
誉为中国传统园林建筑的经典之作。
而其砖雕、木雕、石雕更是一大
特色，成为了旅游者必去之处。
首先，王家大院的砖雕工艺非常精湛。
在大院的建筑上可以看到
各种精美的砖雕，如门楼上的狮子、栏杆上的花卉、屋檐上的神兽等等。
这些砖雕都是由工匠们手工制作而成，每一处都包含着匠人心血
和智慧，充满了艺术的魅力。
其次，在王家大院的木雕中也有着不同凡响的美。
从大院的门楼
到厅堂、走廊、庭院，甚至到家具的制作，都有着精美的木雕装饰。
从众多木制品中，可以看到栩栩如生的花鸟、奇花异草、古戏曲人物等，栩栩如生的表现出了中国传统文化的韵味。
这些木雕不仅仅具有
艺术价值，还在一定程度上代表着当时的工艺水平和文化底蕴。
最后，王家大院的石雕也不容忽视。
大院中的石雕以阳台上的石
狮最为著名，这两只石狮卧在大门前，虎目炯炯，狮身有力，极富雄风。
除了这两只石狮，大院中还有很多石雕，如石桥、石凳、石柱子等，这些石雕都显示了当时的雕刻水平和当地手工业的发展水平。
综上所述，王家大院的砖雕、木雕、石雕不仅仅是一种艺术形式，更是一种历史和文化的传承。
感受着浓郁的文化内涵，探究这些古老
的艺术品，也能更好地领悟并了解那个时代的文化和人文风貌。
论徽州古建筑“三雕”之美
徽 州古建筑 雕刻装饰从中国传 统文化 出发， 是儒 家思想渗 透 的结晶， 有丰富的象征 意义， 装饰 教化 的目的。如 “ 起 岳母 刺 字” 二十四孝 ” 、“ 等教育人们要做 到仁义礼智信。三雕 主要用于
民居 、 堂 、牌 坊 的 装 饰 ， 要 表 现 手 法 是 浅 浮 雕 、高 浮 雕 、圆 祠 主 雕 、 空 雕 和 线 刻 等。艺 术 表 现 上 受 徽 州 的 版 画 、 石 、 剧 和 镂 金 徽
主题以福寿为主， 上厅额枋上雕 的是 “ 郭子仪上 寿图” 下厅梁 ，
枋 上雕 的是 “ 九世 同堂 图 ”， 在 后 厅 两廊 雕 刻 有象 征 主 人福 寿 而
绵绵的葡萄挂络木雕 等。此外如宏村附近的卢村 “ 木雕楼”， 也
为徽 州 木 雕 艺 术 的 极 品 ， 说 由两 位 工 匠花 ２ 年 时 间精 雕 细 刻 据 Ｏ 而成 。著名 的 黄梅 剧 《 州女 人 》 是 以 木 雕 楼 为场 景 搬 上舞 台 徽 ｔ 就 的。另外 如 西递 的 东 园厅 堂 两 厢 的 “ 裂 图 ” 五 蝠 图 ” 冰 、“ 木雕 ， 绩 溪 上 庄 的 胡 适 旧宅 １ 幅 隔窗 上 的 木 雕 “ ０ 兰花 图 ”都 堪 称 木 雕 ，
典型， 宽宏大气 ， 精美绝伦， 整个梁体上采用高浮雕的手法雕刻
出精美 的人物故事 ， 其木雕 是徽州木雕 中的杰作 。厅堂及 天井 部位是整个住宅的活动中心 ， 也是木雕装饰的重点区域 ，“ 前厅 的 ‘ 唐肃宗宴官图’ 在高Ｉ ， 尺、宽约６ 尺、厚１ 尺多的空间里， 四 组３ 多个人物， Ｏ 各依琴、 、 画构成 以唐肃宗为中心 的画面， 棋 书、 外外， 前后 后共 有七八层 ， 前 层次分 明， 后面人物 的靴鞋都可 以 看得清清 楚楚” ３ 。［ 在封建社 会， ］ 步入仕途 ， 官发财是多数人 升 的向往。从中门而入的贵客 ， 抬头看见 “ 宴官图”， 无不认 为是吉 利双全 。中门上方 的 “ 百子 图” 个个神 态各异 ， ， 儿童的天真活
青岩古镇古建筑的装饰特点分析
青岩古镇古建筑的装饰特点分析青岩古镇古建筑的装饰，内容丰富，形式多样，无论是木装饰、石装饰，还是砖装饰都十分讲究，巧夺匠心，体现了博大精深的民族美学特征与传统文化思想。
一、木装饰木装饰历史久远，工艺技法种类多样，地位与影响较大。
木雕一方面能够修饰建筑构件衔接、外露的部分，对建筑进行装饰，另一方面能够体现居住者的身份地位及对美好生活的向往与期盼。
青岩遗存的古建筑装饰中，木雕工艺丰富，主要采用了圆雕、浮雕、透雕、阴刻四种雕刻技法。
（一）挑檐枋与雀替挑檐枋又称撩檐坊，是斗拱的重要附属构件和挑檐的重要承重结构，能够传递建筑构件重量。
青岩古建筑挑檐枋的雕饰，技法多样，内容丰富。
雕饰技法以圆雕、浮雕与透雕为主，内容以大象、蝙蝠、牡丹、荷花等动植物纹饰图案为主。
雀替是房屋外檐坊与梁坊相交处的承托木构件，主要起均衡与装饰的作用。
青岩古建筑的雀替种类与形式丰富多样，有斗拱造型、装饰图案的外轮廓造型等。
其装饰，工艺手法主要以透雕、浮雕等为主；内容以大象、蝴蝶、荷花、牡丹等动植物纹饰图案为主。
（二）门与窗青岩古建筑门与窗的装饰具有浓厚的地域特色与民族特色。
青岩古建筑的门主要为朝门和堂屋门。
朝门也就是常说的大门，通常有门罩构成，罩上吊瓜下垂。
朝门是一个家庭的"脸面",体现和象征着者居住者的身份地位与财富，常常是中国传统建筑装饰的重点部分之一。
青岩民居建筑朝门的木装饰主要为瓜柱、雀替、门簪等部位。
装饰内容丰富，既有蝙蝠、蝴蝶、桃子、石榴等动植物图案，也有福、寿等寓意吉祥的书法单体文字。
堂屋门，青岩古建筑的堂屋门主要为传统格扇门和传统格扇门加建腰门两种类型。
中国传统格扇门主要有上端格心、下端裙板及格心与裙板之间部分的绦环板三部分构成，这三部分也是传统格扇门木雕装饰的主要部位。
青岩古建筑格扇门上端的格心，面积较大，便于装饰，主要有步步锦、万字纹、直方格等装饰形式。
绦环板与裙板是格扇门重点装饰的部分，由于这两部分的构成主要为实心板材，雕刻发挥的余地较大，因此装饰内容丰富，形式多样。
古建营造技艺八大作标准
古建营造技艺八大作标准
古建营造技艺中的“八大作”是指古建筑营造过程中的八个主要工种，包括：
1. 木雕作：主要负责古建筑中的木雕部分，如门窗格扇、梁枋、神龛等。
2. 石雕作：主要负责古建筑中的石雕部分，如石基、石碑、石狮子等。
3. 砖雕作：主要负责古建筑中的砖雕部分，如砖雕门楼、墙面装饰等。
4. 彩绘作：主要负责古建筑中的彩绘部分，如木梁枋、吊顶、门窗等表面的彩绘装饰。
5. 瓦作：主要负责古建筑中的屋面部分，如屋顶的铺设、琉璃瓦的安装等。
6. 泥木作：主要负责古建筑的基础部分，如墙体、地面、台基等。
7. 雕刻作：主要负责古建筑中的雕刻部分，如砖雕、石雕、木雕等。
8. 焊接作：主要负责古建筑中的铁质部分，如铁铃、铁链、铁马等。
这八大作是古建筑营造过程中的基础工种，每个工种都有其特定的技艺和标准。
徽州“三雕”在现代建筑装饰设计中的价值
。
而徽 州三雕 ， 为徽州传统的建筑 装饰 艺术 ， 有中 国传统 借用谐音 或象征意义 。如 ：鱼 ，取其 “ 作 具 富贵有余” 年年有余” 、“ 之意 ； 蝙蝠 ，象征着幸福和好运 ； ，象征 着长 寿等 。徽７ 雕 鹤 ＇ １ 恬拿
的 文 化 底 蕴 ， 反映 了古 徽 州 的 文 化 。
建筑 艺’ 三 ’
在 现 代 建 筑 装 饰 设 计 中 的价 值
文 ／袁哲慧 高玉卓 江滨
微州 “ 三雕 ”包括石雕 、砖雕和木雕。这种传统 的建筑装饰设计 ，雕刻手法粗犷而又 细致 ，具有非常 高的艺术价值 及文化价值 。 州文化是构成 中国传统文化的－ Ｉ 分 ，它集中国传统 的儒家文 化，程朱理学 徽 － Ｉ １ 于一身 ，是 中国传统文化的缩影 。徽州雕刻在建筑 中的应用 ， 中国传统建筑 的一种装饰表现手法 ，反映 是
一
主题；“ 岳母刺字 ” “ 、 苏武牧羊”等体现了忠这一主题 。 木雕 、 表达人们对天人合一和对美好生活 的追求 ， 现了 自然与现实 体
砖雕和石雕是 中国传统建筑装的重要代表。 其作为一种载体 ， 蕴 的结合 ，装饰 与内在 的结 合的设计 理念。同时 ，徽 州三雕还体
含 了丰厚的 中国传统文化 。其次 ，它还将儒家传统文化和程朱 现 了民 间的风俗文化 、文人文化、商人文化 、历史文化等 ，体 理学结 合，融会贯通 ，使 内容更为丰富 ，形式更为多样 ，同时 现 了多元文化的融会贯通 。在 古代 ，徽商常常在他们事业成功 富含文化底蕴 。此外 ，三雕的创作也缺少不 了文人和画家的影 后 ，返 回家 乡，用赚 回的银两来修建家族的建筑和宗祠 ，以示
溯到秦汉 时期以前 ，明清时 期是 其最为繁 盛的时期 。它经历 了 插 ， 相互结合 ， 像建筑的 门罩 ， 常常是把砖雕和石雕结合来用 。 数千年 的历史 ，具 有很高的 历史价值 。木 、石 、砖 “ 三雕 ”艺 雕刻内容是以动植物为 主的图案 。 房主将 自己的期 望通过这 些 术 ，可以说是 中华 民族地 域图形设计文化 中的一份珍贵的遗产 吉祥 如意的装饰 图案表达 出来。而这些吉祥 图案选取 ，通 常是
居民建筑三雕_
有着美好寓意 的动物雕刻
有着吉祥寓意‘ 的几何图案
刻有”福“字的吉祥 文字图案 有着美好寓意的 植物雕刻图案
民居人物，博古图案的门窗雕刻
门窗装饰上常见的人物图案，博古图案等，传达出当地的历史人文信息。这 些人物的刻画展现了徽州人浓厚的生活气息，已及惠州人崇学重教的观念
谢 谢 欣 赏
中国民居
居民特色——三雕
三雕综述 砖雕艺术 石雕艺术 木雕艺术
“三雕”综述
明清时期是民居雕刻艺术发展的黄金时代，众多的雕刻能手以他们的勤劳和 智慧在金石，碑刻，版画，墨模，竹刻乃至建筑雕饰方面，无不给后人留下 了珍贵的艺术瑰宝。尤其是砖雕，石雕，木雕，号称徽州装饰艺术“三绝”。 祠堂，庙宇，牌坊，厅，塔，桥等建筑上许多构建和局部都饰以精美的石木 砖雕。尤其是阔绰的建筑（如承志堂），从入口到室内，两厢回廊的左右上 下，精美的石木砖雕仰俯皆是，美不胜收、 三雕艺术创作基本上是现实主义的，它具有丰富的民间艺术语言，以独特而 精湛的雕刻技巧，生动活泼而雅俗共赏的形式及广为群众喜闻乐见的题材内 容，通过以形，光，空间关系组成的视觉形象，生动的揭示了五彩缤纷的现 实世界，热情而又形象的反应了人们的思想感情，
贴雕即用薄板锼出所 需图案加以雕饰，再 于底板上剔出浅槽， 将图案贴嵌上去。此 类做法还可见于乐寿 堂、碧螺亭两处。
民居建筑门窗雕刻
门窗上的装饰图案取材多样，其图案内容往往蕴含着丰富的地区文化内涵，民风民 俗，同时也是住宅主任表达兴趣爱好，寄托理想和祈福的所在。民居室内门窗的装 饰雕刻手法主要有浮雕，圆雕，镂空雕等多种手法，有时也会在一块木板上运用几 种雕法。
中国建筑民居装饰手法---木雕
线雕
木 雕 的 种 类
浮雕 透雕
隐雕 嵌雕 贴雕
中国古建材料中的砖雕、石雕、木雕文化
中国古建材料中的砖雕、石雕、木雕文化在中国古代建筑的设计和建造过程中，砖雕、石雕、木雕文化占据了重要的地位。
这些雕刻工艺无论是在技术层面还是文化传承上都具有深远的影响，同时也成为了中国古建筑文化的重要组成部分。
一、砖雕文化砖雕是中国古代建筑中一种重要的雕刻工艺。
砖雕不仅点缀着建筑墙面，还能在墓室、神龛等建筑空间中营造独特的氛围和效果。
在砖雕的制作过程中，需要经过以下几个流程：1、原材料准备砖雕的原材料主要是泥土和石灰。
在原料准备阶段，选用合适的泥土和石灰进行混合，得出均匀的泥石混合物。
2、模具制作砖雕不同形状的模具需要经过精细的制作才能获得准确的雕刻形状。
模具的制作一般选用木材，并经过多次打磨和上油，以防止泥土粘在模具中。
3、砖制作砖雕的雕刻需要用到一定的压力，因此需要制作出密度较大的砖块。
在砖制作过程中，先将泥石混合物放入模具中，在压实后倒出，等待一定时间至砖体较硬后进行雕刻。
4、雕刻在砖制成后，使用刀具和工具进行刻画。
砖雕常常根据文化、宗教、风俗等题材进行表现，尤其是中国传统文化中的龙、凤、花鸟等内容是砖雕中的主流形式。
二、石雕文化石雕是中国古代建筑中另一重要的雕刻工艺，用以装饰建筑物或制作雕像、碑石等。
在石雕的制作过程中，也需要经过几个流程：1、原材料准备石雕的原材料主要是石材，如花岗岩、大理石和青石等。
要根据不同的作品特点和要求选择不同的石材。
2、设计和雕刻准备石雕需要先进行设计和雕刻准备。
雕刻的设计需要根据建筑物的要素、人物等内容进行构思和确定。
完成设计后，将作品按比例放大或缩小，制作成模型供雕刻师参考。
3、雕刻在雕刻过程中，需要设计雕刻场地、选择合适的工具，如锤子、凿子、刀子、翼子等，根据设计图纸在石材上进行刻画。
4、修饰和处理石材的表面需要经过一系列的修饰处理，如打磨、抛光、雕刻、打眼等，使作品达到更加细腻和完美的效果。
三、木雕文化木雕是中国古代建筑中装饰材料的重要来源，制作精美的木雕构件能够有效地达到园林建筑和寺庙建筑中的装饰和象征作用。
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古建筑装饰艺术：木雕、石雕、砖雕
古建筑也是文化遗产的重要组成部分，其装饰艺术独具特色，其中木雕、石雕、砖雕更是表现出了中国古代建筑装饰艺术的独特魅力和精湛工艺。
作为一名建筑学专家，我将从此角度为大家详细介绍古建筑装饰艺术中的木雕、石雕、砖雕的流程及其魅力。
一、木雕
木雕艺术是木材质地软、易于加工的性质与人们对于美的追求的结晶。
在古代，木雕主要用于宗教建筑和宫廷建筑的装饰，如宫殿、寺庙、祭坛等地的门窗、屋顶、柱子、斗拱、梁架等位置都常常用木雕进行精美的装饰。
木雕的流程主要包括采购木材、设计制作、修补保养三个方面。
1.采购木材
创作木雕需要丰富的木材资源，优质的木材可以制成精美的雕刻品。
传统的中式建筑木材多采用楠木、黄檀、檀香、捞木等，这些木材为硬质、经久耐用且不容易变形的木材，具有极高的使用价值。
在采购木材时，还需要注意木材的年轮、材质、色泽等方面，尽可能选择原木，避免开裂、变形等不良现象。
2.设计制作
木雕的设计与制作需要高超的技艺和技能，用木材雕刻出具有各种花鸟、人物、山水、装饰纹样等图案。
在制作过程中，首
先需要实现设计图稿，让设计者和雕刻师充分沟通，深入了解雕刻要求，确定好每个细节的处理方式。
其次，雕刻师需要认真准确地执行设计图，将雕刻的轮廓、纹理、面部表情等等细节处理好，根据顾客需求进行调整，直至达到满意的效果。
3. 修补保养
木雕品本来可以长期存放，但不可避免的，由于花色图案的不同时期保存，以及自然环境的影响，雕刻品可能会脱落、开裂、腐烂等各种现象。
在这种情况下，需要进行精密的修补、保养工作。
常用的修补手法是“断片”、“接替”、“嵌补”、“弥补”，
既能保护了原有的之雕刻品又不影响其美观。
二、石雕
我国石雕艺术可以追溯到商周时期，是中华文明的瑰宝之一。
古代的华丽石雕既有精美的线条构图，又含有丰富的文化内涵，具有独特的历史、艺术价值。
人们常常可以见到古代建筑外廊柱头、庭院中碑石馨、堂屋雕梁栋等位置用石雕进行了精细的装饰。
石雕的流程主要包括石材采购、测量绘制、切割雕刻等三个方面。
1.石材采购
石雕作品的成败完全依赖于选择选材的眼力。
我们熟悉的雕塑材料主要为石质材料，如大理石、花岗岩、硬砂岩等。
在挑选石材时，需要考虑石材的整体外观质地、色泽、纹理及内部结
构，以及找到符合设计需求的规格的石材原材料。
同时，石材的选购一定要有质量保障，越是高级的材料你所用的就越有保障。
2.测量绘制
在进行雕刻时，需要首先了解石材的特性，对需要雕刻的图样进行一系列的制作，然后将其在石头上按照比例绘制出来，确定好雕刻大小、比例和细节的处理。
此外，石雕中也需要注意设计者和雕刻师的沟通，设计者应该为他们制作所有必要的图稿，具体实施方案应该与雕刻师进行多次协商，直到达到预期效果。
3.切割雕刻
石雕的切割和雕刻需要精细的模板、工具和技术，切割可以按照图样的比例和轮廓使用手持电动切割石头的专业工具进行，雕刻也是各种各样的，需要根据形状、大小、样式等方面进行细致的处理，需要进行多次重复的雕刻调整，以实现完美地雕刻效果。
三、砖雕
砖雕，也是我国比较发达的装饰艺术，是一种利用砖块雕刻而成的工艺品。
我国古代的建筑装饰术中，砖雕占据了不可忽视的地位。
砖雕的应用范围十分广泛，主要用于城墙、宫殿、园林、庭院等建筑物中，作为墙面点缀和装饰，增强了建筑物的
视觉效果。
砖雕的流程主要包括砖的选择、制造、雕刻、烧制等几个环节。
1.砖的选择
砖雕的材料选择是十分关键的，选用优质的材料，才能雕刻出具有美感和艺术价值的砖雕作品。
砖材主要有红砖、黄砖、青砖、花砖等多种。
在挑选的时候，需要考虑具体的砖雕条件和细节，使砖雕整体的美感体现出来。
2、制造砖
制造砖是通过传统的陶工艺和技巧，以黏土为原材料，经过制造、干燥、烧制等多道工序，使其达到一定的强度和耐久性，从而成为雕刻砖雕的材料。
砖制造的工艺中也有一定的时代特征，早期使用粗糙的技术，砖质质地不均，造成砖雕的延伸效果无法体现，随着技术的提高，近代砖雕所用砖制造技术达到了较高水平，砖质质地中国进出口产品一致的，方便了雕刻的细部处理。
3、烧制与雕刻
制作好的砖在干燥烧制过后便可进行雕刻操作。
砖雕的图案和造型十分丰富，对于镂空、浅浮雕等不同的雕刻方式也有所不同。
在雕刻的过程中，一定要根据砖制材料特性的不同对砖雕进行合理优化设计。
在具体实施雕刻时，也需要定期向设计者提供雕刻作品的进展状况，让设计者能够更好地指导雕刻操作，
以实现预期雕刻效果。
四、总结
在中国传统文化追求自然、贴近自然、从自然中汲取灵感的理念下，木雕、石雕、砖雕及其他众多的古建筑装饰艺术也就应运而生。
在现代，虽然我们的生活变得越来越丰富多彩，但古代的装饰艺术和文化遗产仍然达到了一种独特的精神体验让我们，建筑学专家更应该在实践中加强他们的认识和对装饰艺术的应用思考，为我们的城市营造出更好的空间体验。