西方后现代主义文学
_西方后现代主义文学_评介
东方论坛2007年第3期时至今日，有关“后现代”的种种论争已经渐趋平息，后现代理论逐渐为学界乃至国人所接受。
正如刘象愚先生所说：“今天，无论你走到哪里，都可以时不时听到不同行当的人们在随心所欲地使用这个俗语。
”后现代理论激发了艺术家们的创作灵感，在电影、绘画、建筑等多个领域，涌现出大量独具特色的另类作品。
不过，艺术家对后现代的理解是不尽相同的。
有人将后现代理论看作一种世界观，有人认为是看待与衡量事物的视角，还有人认为它仅是种社会思潮，更有甚者竟主张建立“后学”，专门研究后现代理论。
姑且不论这些理解是否科学合理，仅仅通过上述种种提法本身，就足以看出其深远影响了。
国人视野中的“后现代”景观，首先是从西方文学领域开始的。
但是当后现代主义文学被引进国内的时候，由于它是和现代主义文学一并进入的，且二者并无明显的区分表识，导致学界对二者容易产生混淆和误解，经常会把诸多后现代主义的作品当作现代主义文学来接受。
现在回过头来看，虽然二者的界限不是泾渭分明，但还是各有侧重各有特色的。
但遗憾的是，尽管后来我们对其理解深入全面了，国内仍然没有后现代主义文学的专门论著。
在较长时间内，西方后现代主义文学的研究专著处于阙无状态，使得读者甚至是业内的某些研究者，对现代主义和后现代主义文学的关系缺乏明确认识，也不能更好地理解后现代作品。
如新小说究竟为何而“新”，“垮掉的一代”究竟垮掉了什么，魔幻现实主义是否就是魔幻加上现实主义，等等，并没有系统而严谨的论述。
曾艳兵教授的新著《西方后现代文学研究》（中国社会科学出版社2006年版），无疑填补了这方面的学术空白。
曾著全面清理了现代主义和后现代主义文学的关系，对西方后现代主义文学做出归纳和盘点，并对其流向作前瞻性的蠡测。
该著作的论述由点到线、再由线到面，从大处着眼而由小处落笔，步步深入、层层剥离，在理论和分析方面都具有相当的广度和深度。
以往的“后现代”著作大都是思潮研究，倾向于从理论到理论，而没有把研究重心聚焦在西方文学上。
后现代主义文学思潮
• 以贝克特、尤奈斯库及其戏剧《等待 戈多》、《秃头歌女》等为代表。其 剧作立意认为人与世界往往处于一种 敌对状态，人被一种异己的强大力量 所左右，并且在相互关联的情境中却 无法沟通；因此人的存在方式就体现 为一种荒诞性，且在毫无意义的世界 中飘浮不定。 • 基于对社会生活与人生的深沉思考和 关爱，在满足当时代人的精神需求与 渴望的同时，也将碎片化、虚无化、 荒诞化的时代特征鲜明地展现出来。
• 不再追求或典型、或崇高、或优雅、或玄 奥的审美趣味，取而代之的是从本能角度 表现人性及人的生存状态的本真面貌，不 再注重甚至是全面放弃“文学性”的提炼 或者修饰，将本能、丑陋、猥琐、堕落、 罪恶等，赤裸裸地、直白浅显粗鄙地呈现 在文学书写之中。
• （4）作家中心论受到挑战：大众传播媒体 的介入已经使作家的创作不再可能成为纯粹 的自主行为，甚至不再可能成为独自一个人 就能完成的行为。作家必须适应媒体，适应 媒体的受众。另一方面，在大众传媒上，特 别是在互联网上，发表作品不再是某一部分 人的特权，因此，不仅仅作家中心论的观念 被消解了，甚至连作家的身份也受到质疑。 • （5）复制与模仿代替独创与个性。 • （6）日常生活的审美化。 • （7）文学自身的危机：解构性即文学的后 现代性。
第六章 后现代主义文艺思潮
• 历史进入20世纪中期，西方的资本主义已 经把科技和理性推到极端，科技革命使人 的理性主体地位消失了，人被全面异化， 人们肆无忌惮地征服自然、社会和人类自 己，导致了人类自然生存家园的破坏和精 神家园的丧失。 • 在这种情形下，西方社会开始反省现代性， 对现代性的中心价值观念理性和普遍性作 出质疑和摈弃，以一种全新的观念对人类 体验和解释世界做出了重新的思考。
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现代主义 有目的 有意设计 隐喻 所指 形而上学 确定性 超验性
后现代主义简介
后现代主义文学是第二次世界大战之後西方社会中出现的范围广泛的文学思潮，于20世纪70－80年代达到高潮。
无论在文艺思想还是在创作技巧上，後现代主义文学都是现代主义文学的延续和发展。
主流学术界曾经不区分“现代”和“後现代”两个概念，但由于二战之後文学发展的特征已经远远超过了传统的“现代主义”所能涵盖的范围，因此将後现代主义文学看作一个独立的文学思潮，和古典主义、浪漫主义、现实主义以及现代主义并举。
和通常意义上的思潮、流派不同，后现代主义文学既不是指称一个具体的作家或批评家的群体，也不存在被广泛认同的纲领和宣言。
不仅如此，后现代文化是一种没有中心的多元文化，宽容各种不同的标准，主张“持续开发各种差异并为维护差异性的声誉而努力”。
正是出于这个原因，后现代主义文学内部分支流派众多，各种思潮杂芜，很多后现代作家和批评家的自我理论体系本身就存在矛盾之处。
尽管如此，对后现代主义文学的主要特征还是可以做出一些概括：(1)彻底的反传统。
后现代主义文学不仅仅反“旧的”传统，对于现代主义文学试图建立的“新的”传统也彻底否定。
在后现代主义者眼中，文学和艺术应该是建立在对现有秩序的解构基础之上的。
后现代文学不依托任何死去的或活着的理论。
在体裁上，对传统的小说、诗歌和戏剧等形式乃至“叙述”本身进行解构。
因此，后现代主义文学是一种“破坏性”的文学，即某种意义上的“反文学”。
(2)摈弃所谓的“终极价值”。
后现代主义者认为一切传统意义上的崇高的事物和信念都是从话语中派生出来的短暂的产物，不值得“真诚”、“严肃”的对待。
客观世界和人自身都被异化了，历史失去了方向和意义，社会体系不可改变。
后现代主义作家不愿意对重大的社会、政治、道德、美学等问题进行严肃认真的思考，他们不仅无视对这些问题的关切，甚至无视这些问题本身。
他们不再试图给世界以意义。
(3)后现代主义文学崇尚所谓“零度写作”，反对现代主义关于深度的“神话”，拒斥孤独感、焦灼感之类的深沉意识，将其平面化。
英国文学史上的现代主义和后现代主义
英国文学史上的现代主义和后现代主义是两个重要的文学流派。
在英国文学史上，现代主义和后现代主义对于英国文学的发展产生了深刻的影响。
本文将分别探讨现代主义和后现代主义的起源、发展以及其在英国文学史上的地位。
现代主义现代主义始于20世纪初期，是一种对19世纪社会和文学的反叛。
现代主义的思想概念是“恢复真实”，它反对艺术作品的传统形式，主张将艺术与生活紧密联系在一起。
现代主义文学主张独特的写作样式，其特点是非线性叙事、鲜明的意象、流露出的内心想法和意念。
现代主义历时几十年，既是一种艺术运动也是一种思想潮流。
英国文学的现代主义始于1910年，大约持续到1939年。
这一时期被称作“现代主义革命”，标志着英国文学从传统&&开始转型。
现代主义文学流派的代表作家有詹姆斯·乔伊斯、弗吉尼亚·伍尔夫、D · H ·劳伦斯、汤姆斯·斯特恩和艾略特等。
他们的作品强调语言和形式的重要性，特别是对词汇和音乐性的精确把握。
汤姆斯·艾略特的《荒原》是现代主义文学的代表作品之一，该作品以独特的叙事方式和语言风格表达出了作者对社会、人类和宇宙的深刻思考。
现代主义在英国文学史上的地位是不可忽视的。
它对英国文学和世界各国文学的发展产生了深远的影响，成为20世纪文学的重要阶段。
现代主义既带来了文学的多元化发展，也对文学创作和文学理论提出了深刻的挑战。
后现代主义后现代主义兴起于20世纪70年代末和80年代初的英国，是现代主义的延续和反思。
后现代主义文学善于运用复杂的语言和形式，通常表达出对社会和文化的批判。
后现代主义文学拒绝传统文学的价值观，反对文学固守传统的形式和风格。
后现代主义文学作品中融入了当代文化的标志和象征，如大众媒体的符号和语言、电影、广告、流行文化等。
英国文学的后现代主义以伊恩·麦克尤恩、萨尔曼·鲁西迪、伊曼纽尔·卡特尔、桑德拉·欧文和吉弗瑞·欧根等作家的作品为代表。
20世纪美国文学中的战争与后现代主义
20世纪美国文学中的战争与后现代主义简介20世纪是美国文学史中一个重要的时期，特别是在两次世界大战和冷战的背景下。
这些战争不仅对整个社会产生了深远的影响，也对文学创作提出了新的挑战。
同时，在这个时期后现代主义思潮也逐渐兴起，作家们开始反思传统文学形式，并通过探索新的形式来表达自己对战争及其后果的看法。
战争背景与影响在20世纪，美国经历了两次世界大战以及冷战期间的各种军事冲突。
这些战争给美国社会带来了巨大的变革，不仅无数人牺牲了生命，还带来了身心创伤、道德困境和意识形态上的反思。
这为作家们提供了广阔的素材，使他们能够深入研究人性、社会问题以及权力与政治之间的关系。
后现代主义文学特点后现代主义是一种对传统写实主义和线性故事结构的挑战。
它强调相对性、多维性和非线性叙事，对语言和表达形式进行实验，并拒绝一个统一的真理。
后现代主义文学追求对现实世界的多重解释，并采用不同的视角来呈现。
重要作家及其作品1.约瑟夫·海勒 (Joseph Heller) - 《第22条军规》(Catch-22)2.马尔库姆·罗伯逊 (Malcolm Lowry) - 《阿肯色狂人》(Under theVolcano)3.托马斯·品钦斯 (Thomas Pynchon) - 《虚无的光荣》(Gravity's Rainbow)4.菲利普·罗斯 (Philip Roth) - 《美国牧歌》(American Pastoral)5.提摩西·菲南 (Tim O'Brien) - 《河谷上游之事》(The Things TheyCarried)主题分析与讨论这些作家通过战争让人们对道德、认同、现实与虚构之间的关系产生质疑。
他们以战争为背景，描述了个人在极端环境下的反应和逼迫，揭示了人类面对暴力和苦难时所经历的心理困惑。
同时，这些作品也探索了权力、政治与社会进步的复杂关系，并对美国社会进行了深刻的批判。
后现代主义文学
后现代主义文学的主要哲学和心理学基 础，除叔本华、尼采、柏格森和弗洛伊 德影响外，主要是海德格尔、萨特的存 在主义哲学，弗罗姆、马斯洛的人本主 义心理学。另外，诸如现象学、阐释学、 分析哲学、后结构主义（解构主义）、 法兰克福学派等，都不同程度上对后现 代主义文学流派作家，产生过一定影响。
主要影响的是：法国存在主义哲学家萨特 （１９０５─１９８０）提出了存在主义的 三大哲学命题：“存在先于本质”、 “世界 是荒谬的，人生是痛苦的”、 “人的自由选 择”。 德里达（1931－ ）法国后现代主 义哲学家，后结构主义（解构主义）的核心 代表人物。其主要理论主张：解构中心、解 构结构、解构文本、解构阅读。表现出彻底 的怀疑主义和虚无主义特征，被公认为是后 现代主义思潮的核心，至今仍有极大的影响。
加尔散一进入这间房子，就注意到“这儿 没有镜子”； 后来当伊内丝称他为“刽子手”时，他又 说，“要是能照一下镜子，我什么都舍得 拿出来”； 艾丝黛尔更是急切想找到一面镜子：“您 要是让我一个人呆着，至少得给我一面镜 子呀。”镜子在这里为什么这么重要呢？ 艾丝黛尔说，“当我不照镜子时，我摸自 己也没用，我怀疑自己是否真的还存在。”
加缪
1957年作品《局外人· 鼠疫》 获诺贝尔文学奖 。获奖理 由： “由于他重要的著作， 在这著作中他以明察而热切 的眼光照亮了我们这时代人 类良心的种种问题”
萨特
法国 文学家 哲学家 社会活 动家
萨特之墓
Hale Waihona Puke 主要文学作品长篇小说《厌恶》(1938)、短篇小说集《墙》(1939)、 多卷长篇小说《自由之路》(1945—1949)， 剧作《巴厘奥纳》(1940)、《苍蝇》(1943)、《禁闭》 (1944)、《死无葬身之地》(1946)等。 主要文论著作有：《什么是文学?》(1947)、《答加缪书》 (1952)、《境遇集》(1947—1976)、《〈局外人〉诠释》 (1947)、《家庭的白痴》(1971—1972)、《提倡一种境 遇剧》(1947)等。 主要哲学著作有：《想象力》(1936)、《存在与虚无》 (1943)、《存在主义是一种人道主义》(1946)、《马克 思主义与存在主义》(1957)、《辩证理性批判》(1960) 等。他的自传性回忆录还有《七十岁自画像》(1975)。
20世纪西方文学研究概论(现代主义、后现代主义)(1)
B、超人哲学。由权力意志引申出 超人哲学，认为权力意志并非对一切人 一视同仁，并非每个人都可以去发挥自 己的权力意志，只有等待超人出来拯救 人类。超人是超乎普通人的上等人，是 权力意志、天才达到顶峰的人。现实的 人卑微懦弱，超人则超越人类。
C、关于人的本性。否定千百年来人
们崇敬的“真、善、美”，指斥“正义、
不管怎么说，叔本华最后还是一个成功 者，他在西方哲学史上的地位和作用是不容忽 视的。他之所以会取得这样的成功，归纳起来 有这样几个因素： 首先，悲观主义容易使人感动，无需赘述； 第二，叔本华摆脱了传统的宗教情操，他 以悲观主义重新解释基督教。在他的意志和观 念世界里根本没有上帝，不必使世界的邪恶与 上帝的存在调和——那是另一大安慰；
尼采的哲学打破了以往哲学演变的逻 辑秩序，凭的是自己的灵感来作出独到的 理解。
因此其著作不像其他哲学家那样晦涩， 而是文笔优美，寓意隽永。有人称，尼采 与其说是哲学家，不如说是散文家和诗人。
尼采富于影响的代表作有： 《快乐的科学》
《查拉图斯特拉如是说》
《超越善与恶》
《权力意志论》等
力图从非理性方面来寻求新的出路，
提出了生存意志论。
归纳总结叔本华的哲学思想，可以由 下面几句话来描述：
人生即意欲（或称之为意志）之表现， 意志又是无法满足的渊薮； 而人生却又总是去追求这种无法满足 的渊薮。所以，人生即是一大痛苦。
叔本华，这样一位一生不为吃喝担忧、
奔走挂虑，不为仕途操心的哲学家，却把
一、西方现代主义文学概论
（一） 背景与原因
1、社会历史原因
19世纪70年代后，资本主义从自 由竞争，进入垄断阶段，西方各种社 会矛盾空前激化，发生了几件大事：
西方现代主义和后现代主义文学作品
西方现代主义和后现代主义文学作品
西方现代主义和后现代主义文学作品包括但不限于以下作品：
现代主义文学作品：
法国作家阿尔贝·加缪的《局外人》（1942年）
奥地利作家弗兰兹·卡夫卡的《变形记》（1925年）
英国作家詹姆斯·乔伊斯的《尤利西斯》（1922年）
法国作家马塞尔·普鲁斯特的《追忆似水年华》（1913年-1927年）美国作家弗吉尼亚·吴尔夫的《一间自己的房间》（1929年）
俄罗斯作家弗拉基米尔·纳博科夫的《洛丽塔》（1955年）
德国作家托马斯·曼的《魔山》（1924年）
后现代主义文学作品：
法国作家罗伯-格里耶的《橡皮》（1953年）
法国作家米歇尔·福柯的《词与物》（1966年）
美国作家唐纳德·巴塞尔姆的《白雪公主》（1967年）
法国作家让-保罗·萨特的《存在与虚无》（1943年）
法国作家米兰·昆德拉的《生命中不能承受之轻》（1984年）
美国作家唐德里罗的《拉什迪的图书馆》（1977年）
德国作家英格玛·伯格曼的《芬尼与亚历山大》（1982年）
以上列举的现代主义和后现代主义文学作品，它们代表了这两个时期不同的文学风格和流派。
如果需要更深入的分析或探讨，可以阅读文学理论、批评等方面的书籍，以更好地理解这些作品。
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魔幻现实主义
• 魔幻现实主义创作原则是“变现实为幻想而 不失其真实” • 对荒诞的，非主流的，有违自然社会规，反应生活的非常态，而把 常态忽略掉，有把现实重新解构的意思。
背景
• 长期殖民地。 • 经济被控制。 • 政治被干涉。
加缪
• “大部分人总是表里不一，他们做的往往 并非他们内心真正渴望的。他们都有一种 群居意识，惧怕被疏离与被排斥，惧怕孤 单无依靠。”
感情上
• 今天，妈妈死了。也许是昨天，我不知道。 我收到养老院的一封电报，说：“母死。明 日葬。专此通知。”这说明不了什么。可能 是昨天死的。
工作上
• “你正年轻，我觉得这样的生活你会喜欢 的。”我回答说，的确如此，不过对我来 说，实在是可有可无。于是，他就问我是 否不大愿意改变改变生活，我回答说，人 们永远也无法改变生活，什么样的生活都 差不多，而我在这里的生活并不使我厌烦 。
死亡
• 即使是坐在被告席上，听那么多人谈论自己，也 不失为一件有意思的事。我听见椅子往后挪的声 音，我看到好些记者都在用报纸给自己扇风，尽 管挂着遮帘，阳光仍从一些缝隙投射进来 • 我体验到这个世界如此像我，如此友爱融洽，觉 得自己过去曾经是幸福的，现在仍然是幸福的。 为了善始善终，功德圆满，为了不感到自己属于 另类，希望处决我的那天，有很多人前来看热闹 ，他们都向我发出仇恨的叫喊声。存在主义什么 的…以后再搞懂吧
• 马丁先生：我卧室里有张床，床上盖着一条绿色鸭绒被。 • 马丁夫人：我卧室里有张床，床上盖着一条绿色鸭绒被。 • 马丁先生：这太奇怪了，我们住在同一间房里，睡在同一 张床上。我有个小女儿同我住在一起…… • 马丁夫人：我也有个小女儿同我住在一起…… • 马丁先生：（还是用那种少有的、平淡、近似唱歌的腔调 ）我，亲爱的夫人，我看我们肯定已经见过面了，您就是 我妻子……伊丽莎白，我又找到您了！ • 马丁夫人：道纳尔，是你呀，宝贝儿！ [马丁夫人不急不忙地向马丁先生走去。他们拥抱，毫无 表情。……] • ……这时，女佣人玛丽出来告诉观众：马丁先生的小女儿 和马丁夫人的小女儿不是同一个人。
• 我们活在社会，必须接受传统的价值观， 如感情、爱情、事业、金钱等等。我们不 能不遵守约定的风俗习惯，譬如母亲下葬 时要恸哭，娶一个女人时候要说“我爱你 ”，在法庭上为自己辩解。但是，如果你 觉得自己可以背离这一切，那么无疑就成 为社会这个“局”外面的人，最终被社会 抛弃。
荒诞
• “我用冷漠，对抗世界的荒诞。”
主题
• “等待，无望的等待”
新小说
• 严格说来“新小说派”的作家们并不承认 不是自己是一个创作团体而只是有一种创 作倾向。 • 罗伯－格里耶：“世界既不是有意义的， 也不是荒谬的，它存在着，如此而已。” • 主张采用“表明视觉的和标志性的即限于 度量、定位、限制、明确作用的词汇”
黑色幽默
• “黑色幽默”是20世 纪60年代美国文坛出 现的一种后现代主义 小说流派。 • 又称为“荒诞小说”、 “黑色喜剧”、“绝 望的喜剧”等。
贝克特一生共写了几 十个剧本，其中有三 种最重要，这就是 《等待戈多》、《剧 终》和《啊，美好的 日子!》
《等待戈多》
贝克特认为，“只有 没有情节、没有动作的 艺术才算得上是纯正的 艺术”，他要开辟“过 去艺术家从未勘探过的 新天地”。
剧情梗概：两幕剧
• 五个出场人物： • 两 个 老 流 浪 汉 —— 爱斯特拉冈（又称 戈戈）和弗拉季米 尔（又称狄狄） • 奴隶主波卓和他的 奴隶“幸运儿” • 报信的小男孩
后现代主义文学
背景
• 1、工业社会的发展
• 科技发展的负面效应 • 经济危机、环境污染等
• 2、二战
• 在两次大战中，被现代科技武器消灭的生命达到 7000多万。
• 3、思想
• 萨特：存在主义 • 弗洛伊德：意识
• 4、表征危机
• 在这个正在由类象和仿真构成的超真实世界里， 词与物、能指与所指的再现关系完全失效：如今 它们除了表现自己，在现实中已然毫无根据，也 没有真实、具体的所指。
“黑色幽默”的艺术特征
1.特殊的幽默：幽默中包含着阴沉，大笑后 品味出绝望。 2.“反英雄”式的人物：传统文学作品中性格 前后一致，形象高大，具有坚定的信念， 坚强的毅力和巨大才干的英雄被一些言行 可笑卑下的“反英雄”所取代。
《第二十二条军规》
• 约瑟夫· 海勒生平和创作 （Joseph Heller,1923－ 1999） • 黑色幽默文学的代表作家。 • 参加过第二次世界大战， 任空军中尉。
50年代初兴起于法国、 50－60年代风靡欧美 剧坛的一个重要的戏剧 流派。又称为“反戏剧 派”或“反传统戏剧 派”。
• 1950年5月11日巴黎梦游人剧场上演了尤奈 斯库的独幕剧《秃头歌女》 • 1952年《椅子》上演 • 1953年，贝克特的《等待戈多》在巴黎演 出成功 • 1961年，英国戏剧理论家马丁· 埃斯林出版 研究荒诞派戏剧的经典性理论著作《荒诞 派戏剧》
• “这个世界是不合理的，这是人们可以明 确说出的表述。但是，荒诞是这一不合理 性与人的心灵深处所呼唤的对理性的强烈 要求的对立。”（加缪）
《百年孤独》
1.基本特征
• 思想上：表现“人生荒诞” • 生存环境的荒诞 • 生存方式的荒诞
• 艺术上： • 情节：无逻辑、杂乱 • 舞台形象：破碎、夸 张 • 台词：无意义
2.代表作家、作品
• 尤奈斯库
• 《秃头歌女》
• 马丁先生：请原谅，夫人，如果我没弄错的话，我好像在 什么地方见过您。 • 马丁夫人：我也是，先生，好像在什么地方见过您。 • 马丁先生：夫人，我会不会在曼彻斯特碰巧见到过您？ • 马丁夫人：这很可能。我就是曼彻斯特人！可我记不很清 楚，先生，我不敢说是不是在那里见到您的。 • 马丁先生：我的天！这太奇怪了！我也是曼彻斯特人，夫 人！ • 马丁夫人：这太奇怪了！ • …… • 马丁先生：我来伦敦一直住在布隆菲尔特街十九号六层楼 八号房间。 • 马丁夫人：我来伦敦也一直住在布隆菲尔特街十九号六层 楼八号房间。
• *尼克伯克曾举例，通 俗地说明什么是“黑色 幽默”：“当绞刑架上 的人问道：‘你肯定这 玩意儿牢靠吗？’他们 [指美国观众]便和他纵 声大笑，因为他们的社 会境遇看来也同样岌岌 可危。”
• “它试图引出人们的笑声，作为人类对生活 中显而易见的无意义和荒诞的最大反 响。”——《大英百科全书》
• “黑色”代表死亡，是可怕滑稽的现实， “幽默”是有意志的个体对这种现实的嘲 讽态度。
神
• 他的神气不是那样地确信无疑吗？然而， 他的任何确信无疑，都抵不上一根女人的 头发。他甚至连活着不活着都没有把握， 因为他活着就如同死了一样。而我，我好 像是两手空空。但是我对我自己有把握， 对一切都有把握，比他有把握，对我的生 命和那即将到来的死亡有把握。是的，我 只有这么一点儿把握。但是至少，我抓住 了这个真理，正如这个真理抓住了我一样 。
3.贝克特与《等待戈多》
• 生平与创作（19061989） • 1969年获诺贝尔 奖——“他那具有新 奇形式的小说和戏 剧作品使现代人从 精神贫困中得到振 奋。”
• 有一天晚上，他被一个流浪汉无缘无故地刺了 一刀，当问及行刺的原因时，对方居然说“不 知道”。贝克特首次亲身体验到了荒谬的滋味 。 • 战争那可怕的阴影始终在心头难以忘却。而“ 二战”后西方社会信仰坍塌、物欲横流的现实 ，又使他和西方民众共同感受了未来的渺茫与 无望。
• “黑色幽默”一词译自法语，是法国超现 实主义者（布勒东和艾吕雅1937论著《黑 色幽默》）最早使用了这个术语。
• 20世纪中叶,美国动荡不安的社会环境是 黑色幽默产生、发展和兴盛的根源。
• 1965年，[美]弗里德曼编辑一个选本《黑色 幽默》 ，收集了海勒、品钦等11个美国作 家和一个法国作家的作品片断。 • 1965年，另一个美国作家尼克伯克在论文 《致命一蛰的幽默》中，也把这一类型的 作品叫“黑色幽默”。 • 后来，这一提法逐渐为社会所接受，成了 一股文学潮流的标志。
一﹑后现代主义文学的基本特征 第二次世界大战后西 方社会中出现的范围广 泛的文化倾向，它在70 至80年代达到了高潮。 是西方后工业社会的 特殊产物。
• 后现代主义文学是对现代主义文学的继承、超越 和悖离，它们都以非理性主义为基础，表现出激 烈的反传统倾向。否定作品的整体性、确定性、 规范性和目的性，主张无限制的开放性、多样性 和相对性，反对任何规范、模式、中心等等对文 学创作的制约。甚至试图对小说、诗歌、戏剧等 传统形式及至“叙述本身进行解构。在后现代主 义文学中，艺术审美范围被无限扩大，街头文化 、俗文学、地下文化、广告语、消费常识、生活 指南等，经过精心包装，都登上了文学艺术神圣 殿堂。
二﹑后期现代主义文学的发展
后现代文化是一种没有中心的多元 文化，它宽容各种不同的标准，后现代 思想家主张“向同一整体宣战”，“持 续开发各种差异并为维护差异性的声誉 而努力”（利奥塔德语）
存在主义文学
• 梅勒 • 《美国梦》 • 波伏娃 • 《第二性》 • 《女宾》
荒诞派戏剧
荒诞派戏剧是20世纪