西方后现代主义文学

魔幻现实主义
• 魔幻现实主义创作原则是“变现实为幻想而 不失其真实” • 对荒诞的，非主流的，有违自然社会规律， 有悖意识形态的，但又真实可能发生的，集 中到一起来表现，反应生活的非常态，而把 常态忽略掉，有把现实重新解构的意思。
背景
• 长期殖民地。 • 经济被控制。 • 政治被干涉。
加缪
• “大部分人总是表里不一，他们做的往往 并非他们内心真正渴望的。他们都有一种 群居意识，惧怕被疏离与被排斥，惧怕孤 单无依靠。”
1.基本特征
• 思想上：表现“人生荒诞” • 生存环境的荒诞 • 生存方式的荒诞
• 艺术上： • 情节：无逻辑、杂乱 • 舞台形象：破碎、夸 张 • 台词：无意义
2.代表作家、作品
• 尤奈斯库
• 《秃头歌女》
• 马丁先生：请原谅，夫人，如果我没弄错的话，我好像在 什么地方见过您。 • 马丁夫人：我也是，先生，好像在什么地方见过您。 • 马丁先生：夫人，我会不会在曼彻斯特碰巧见到过您？ • 马丁夫人：这很可能。我就是曼彻斯特人！可我记不很清 楚，先生，我不敢说是不是在那里见到您的。 • 马丁先生：我的天！这太奇怪了！我也是曼彻斯特人，夫 人！ • 马丁夫人：这太奇怪了！ • …… • 马丁先生：我来伦敦一直住在布隆菲尔特街十九号六层楼 八号房间。 • 马丁夫人：我来伦敦也一直住在布隆菲尔特街十九号六层 楼八号房间。
一﹑后现代主义文学的基本特征 第二次世界大战后西 方社会中出现的范围广 泛的文化倾向，它在70 至80年代达到了高潮。 是西方后工业社会的 特殊产物。
• 后现代主义文学是对现代主义文学的继承、超越 和悖离，它们都以非理性主义为基础，表现出激 烈的反传统倾向。否定作品的整体性、确定性、 规范性和目的性，主张无限制的开放性、多样性 和相对性，反对任何规范、模式、中心等等对文 学创作的制约。甚至试图对小说、诗歌、戏剧等 传统形式及至“叙述本身进行解构。在后现代主 义文学中，艺术审美范围被无限扩大，街头文化 、俗文学、地下文化、广告语、消费常识、生活 指南等，经过精心包装，都登上了文学艺术神圣 殿堂。
二﹑后期现代主义文学的发展
后现代文化是一种没有中心的多元 文化，它宽容各种不同的标准，后现代 思想家主张“向同一整体宣战”，“持 续开发各种差异并为维护差异性的声誉 而努力”（利奥塔德语）
存在主义文学
• 梅勒 • 《美国梦》 • 波伏娃 • 《第二性》 • 《女宾》
荒诞派戏剧
荒诞派戏剧是20世纪
• “黑色幽默”一词译自法语，是法国超现 实主义者（布勒东和艾吕雅1937论著《黑 色幽默》）最早使用了这个术语。
• 20世纪中叶,美国动荡不安的社会环境是 黑色幽默产生、发展和兴盛的根源。
• 1965年，[美]弗里德曼编辑一个选本《黑色 幽默》 ，收集了海勒、品钦等11个美国作 家和一个法国作家的作品片断。 • 1965年，另一个美国作家尼克伯克在论文 《致命一蛰的幽默》中，也把这一类型的 作品叫“黑色幽默”。 • 后来，这一提法逐渐为社会所接受，成了 一股文学潮流的标志。
主题
• “等待，无望的等待”
新小说
• 严格说来“新小说派”的作家们并不承认 不是自己是一个创作团体而只是有一种创 作倾向。 • 罗伯－格里耶：“世界既不是有意义的， 也不是荒谬的，它存在着，如此而已。” • 主张采用“表明视觉的和标志性的即限于 度量、定位、限制、明确作用的词汇”
黑色幽默
• “黑色幽默”是20世 纪60年代美国文坛出 现的一种后现代主义 小说流派。 • 又称为“荒诞小说”、 “黑色喜剧”、“绝 望的喜剧”等。
后现代主义文学
背景
• 1、工业社会的发展
• 科技发展的负面效应 • 经济危机、环境污染等
• 2、二战
• 在两次大战中，被现代科技武器消灭的生命达到 7000多万。
• 3、思想
• 萨特：存在主义 • 弗洛伊德：意识
• 4、表征危机
• 在这个正在由类象和仿真构成的超真实世界里， 词与物、能指与所指的再现关系完全失效：如今 它们除了表现自己，在现实中已然毫无根据，也 没有真实、具体的所指。
死亡
• 即使是坐在被告席上，听那么多人谈论自己，也 不失为一件有意思的事。我听见椅子往后挪的声 音，我看到好些记者都在用报纸给自己扇风，尽 管挂着遮帘，阳光仍从一些缝隙投射进来 • 我体验到这个世界如此像我，如此友爱融洽，觉 得自己过去曾经是幸福的，现在仍然是幸福的。 为了善始善终，功德圆满，为了不感到自己属于 另类，希望处决我的那天，有很多人前来看热闹 ，他们都向我发出仇恨的叫喊声。存在主义什么 的…以后再搞懂吧
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感情上
• 今天，妈妈死了。也许是昨天，我不知道。 我收到养老院的一封电报，说：“母死。明 日葬。专此通知。”这说明不了什么。可能 是昨天死的。
工作上
• “你正年轻，我觉得这样的生活你会喜欢 的。”我回答说，的确如此，不过对我来 说，实在是可有可无。于是，他就问我是 否不大愿意改变改变生活，我回答说，人 们永远也无法改变生活，什么样的生活都 差不多，而我在这里的生活并不使我厌烦 。
• “这个世界是不合理的，这是人们可以明 确说出的表述。但是，荒诞是这一不合理 性与人的心灵深处所呼唤的对理性的强烈 要求的对立。”（加缪）
《百年孤独》
贝克特一生共写了几 十个剧本，其中有三 种最重要，这就是 《等待戈多》、《剧 终》和《啊，美好的 日子!》
《等待戈多》
贝克特认为，“只有 没有情节、没有动作的 艺术才算得上是纯正的 艺术”，他要开辟“过 去艺术家从未勘探过的 新天地”。
剧情梗概：两幕剧
• 五个出场人物： • 两 个 老 流 浪 汉 —— 爱斯特拉冈（又称 戈戈）和弗拉季米 尔（又称狄狄） • 奴隶主波卓和他的 奴隶“幸运儿” • 报信的小男孩
• *尼克伯克曾举例，通 俗地说明什么是“黑色 幽默”：“当绞刑架上 的人问道：‘你肯定这 玩意儿牢靠吗？’他们 [指美国观众]便和他纵 声大笑，因为他们的社 会境遇看来也同样岌岌 可危。”
• “它试图引出人们的笑声，作为人类对生活 中显而易见的无意义和荒诞的最大反 响。”——《大英百科全书》
• “黑色”代表死亡，是可怕滑稽的现实， “幽默”是有意志的个体对这种现实的嘲 讽态度。
“黑色幽默”的艺术特征
1.特殊的幽默：幽默中包含着阴沉，大笑后 品味出绝望。 2.“反英雄”式的人物：传统文学作品中性格 前后一致，形象高大，具有坚定的信念， 坚强的毅力和巨大才干的英雄被一些言行 可笑卑下的“反英雄”所取代。
《第二十二条军规》
• 约瑟夫· 海勒生平和创作 （Joseph Heller,1923－ 1999） • 黑色幽默文学的代表作家。 • 参加过第二次世界大战， 任空军中尉。
• 马丁先生：我卧室里有张床，床上盖着一条绿色鸭绒被。 • 马丁夫人：我卧室里有张床，床上盖着一条绿色鸭绒被。 • 马丁先生：这太奇怪了，我们住在同一间房里，睡在同一 张床上。我有个小女儿同我住在一起…… • 马丁夫人：我也有个小女儿同我住在一起…… • 马丁先生：（还是用那种少有的、平淡、近似唱歌的腔调 ）我，亲爱的夫人，我看我们肯定已经见过面了，您就是 我妻子……伊丽莎白，我又找到您了！ • 马丁夫人：道纳尔，是你呀，宝贝儿！ [马丁夫人不急不忙地向马丁先生走去。他们拥抱，毫无 表情。……] • ……这时，女佣人玛丽出来告诉观众：马丁先生的小女儿 和马丁夫人的小女儿不是同一个人。
3.贝克特与《等待戈多》
• 生平与创作（19061989） • 1969年获诺贝尔 奖——“他那具有新 奇形式的小说和戏 剧作品使现代人从 精神贫困中得到振 奋。”
• 有一天晚上，他被一个流浪汉无缘无故地刺了 一刀，当问及行刺的原因时，对方居然说“不 知道”。贝克特首次亲身体验到了荒谬的滋味 。 • 战争那可怕的阴影始终在心头难以忘却。而“ 二战”后西方社会信仰坍塌、物欲横流的现实 ，又使他和西方民众共同感受了未来的渺茫与 无望。
神
• 他的神气不是那样地确信无疑吗？然而， 他的任何确信无疑，都抵不上一根女人的 头发。他甚至连活着不活着都没有把握， 因为他活着就如同死了一样。而我，我好 像是两手空空。但是我对我自己有把握， 对一切都有把握，比他有把握，对我的生 命和那即将到来的死亡有把握。是的，我 只有这么一点儿把握。但是至少，我抓住 了这个真理，正如这个真理抓住了我一样 。
• 我们活在社会，必须接受传统的价值观， 如感情、爱情、事业、金钱等等。我们不 能不遵守约定的风俗习惯，譬如母亲下葬 时要恸哭，娶一个女人时候要说“我爱你 ”，在法庭上为自己辩解。但是，如果你 觉得自己可以背离这一切，那么无疑就成 为社会这个“局”外面的人，最终被社会 抛弃。
荒诞
• “我用冷漠，对抗世界的荒诞。”
50年代初兴起于法国、 50－60年代风靡欧美 剧坛的一个重要的戏剧 流派。又称为“反戏剧 派”或“反传统戏剧 派”。
• 1950年5月11日巴黎梦游人剧场上演了尤奈 斯库的独幕剧《秃头歌女》 • 1952年《椅子》上演 • 1953年，贝克特的《等待戈多》在巴黎演 出成功 • 1961年，英国戏剧理论家马丁· 埃斯林出版 研究荒诞派戏剧的经典性理论著作《荒诞 派戏剧》