鲍特及影片《火车大劫案》

尽管鲍特的《火车大劫案》 尽管鲍特的《火车大劫案》还具有很大的 局限性，但他却发展了卢米埃尔的户外真 实的表现方法，改变了梅里爱的戏剧叙事 的创作方式，揭示了那令人信服的剪辑技 巧的潜能。他为叙事性电影开辟了道路， 以至于直接影响了格里菲斯的电影叙事观 念巧妙 的位置上，在表现强盗冲下斜坡逃跑的时 候，出现了摇拍、俯拍和仰拍等不同视角 的变化。突出了户外拍摄的运动效果和环 境特征。在电影史上被誉为“ 境特征。在电影史上被誉为“山谷中的美 丽场面” 丽场面”。
第九、十、十一个镜头：分别表现了逃跑 中的强盗，企图挣脱捆绳的电报员和舞厅 中跳舞取乐的不知情的人们……。这种将 中跳舞取乐的不知情的人们……。这种将 发生在不同地点的平行动作交替切入的方 法，在“同时性” 法，在“同时性”的运动关系上的处理， 摆脱了实际时间的束缚，打破了传统戏剧 顺时叙事的原则，创造了真正符合电影艺 术规律的叙事时空。其中作为叙事中被省 略的那部分时空，则由观众自己凭借生活 的经验去作出补充。
《火车大劫案》中的这些精彩镜头，在画 火车大劫案》 面内部信息的组织上，在镜头与镜头之间 时空交错的切换技巧的表现上，创造性地 发展了电影叙事的流畅性和连贯性。同时， 这种叙事方式不需要任何文字叙事语言的 注释便可以使人一目了然。影片吸引了许 多的观众，在商业上取得了巨大的成功， 曾占据美国银幕达10年之久，为“西部片” 曾占据美国银幕达10年之久，为“西部片” 在美国的统治地位打下了基础。连卓别林 都说，他是看了这部影片，才发现了电影 的魅力。
第二个镜头：火车从画右至画左位于画面 中央，而强盗从画左走向画右悄悄地溜上 火车。在画面中，一个由木条形成的“╳” 火车。在画面中，一个由木条形成的“ 字图形，极为醒目地吸引了观众的视线。 “这个镜头把动作同情节联在一起，把紧 张同画幅结构联在一起” 张同画幅结构联在一起”。以微妙的运动 方式、以抽象的视觉暗示，展开了有秩序 地叙事。
鲍特及影片《火车大劫案》 鲍特及影片《火车大劫案》
电影叙事形式的发展
电影，是美国文化处于上升时期的产物。 作为缺乏传统文化积淀的美国人，恰恰在 电影默片时期的视觉形式的表现中，作出 了具有独特的、创造性的贡献。他们紧紧 抓住了这一新的艺术表现形式，在发展他 们的本土文化的同时丰富了电影的视觉语 言，确立了电影的叙事形式。
《火车大劫案》的故事来自英国片《明目 火车大劫案》的故事来自英国片《 张胆的白日抢劫》 张胆的白日抢劫》，是一部以真实的自然 环境作为叙事背景，以强盗抢劫火车上的 旅客的钱财、最终被警察追击而受到惩罚 的故事作为依托，突出地表现了一个具有 强烈而紧张的外部动作和冲突的作品。影 片共分为14段，每一段都是又一个镜头拍 片共分为14段，每一段都是又一个镜头拍 摄下来的完整故事事件中的一部分。
然而，美国电影在爱迪生发明了“ 然而，美国电影在爱迪生发明了“电影视 镜”之后的10年中，艺术和商业的发展进 之后的10年中，艺术和商业的发展进 程都较为缓慢。因为美国电影的先驱者们 大都埋头于抄袭欧洲影片的构思，相互间 或盗窃机器，或为争夺“专利权” 或盗窃机器，或为争夺“专利权”而进行 斗争。在20世纪初，唯有爱迪生公司的一 斗争。在20世纪初，唯有爱迪生公司的一 位摄影师、制作者埃德温· 位摄影师、制作者埃德温·鲍特在进行着富 有想象力的有价值的影片创作。从而为美 国的叙事性电影开辟了道路。
这其中有几个镜头极富有效果地表现出影 片的虚实特征： 第一个镜头：火车站电报室内景。两名强 盗闯进来，逼迫电报员给火车发信号，窗 外深处火车速度渐渐放慢，强盗又将电报 员捆绑起来。鲍特在这个镜头中以景深镜 头的视觉线索交代出——强盗与电报员、 头的视觉线索交代出——强盗与电报员、 电报员与火车以及强盗与火车之间的多种 层面上的相互关系，使画面内部的信息量 和视觉空间表层结构的叙事形式均得以递 增和强化。
这部影片的剪辑技术虽然比不上G 这部影片的剪辑技术虽然比不上G．A．斯 密士和阿尔弗莱德· 密士和阿尔弗莱德·柯林斯的作品，但这部 作品却给美国电影带来一种新的气氛，即 美国西部的气氛。鲍特把这一社会新闻摄 成一部象排演的新闻片，这种作法打破了 梅里爱的戏剧式的规则（最低限度在摄取 外景方面是如此）。鲍特遵循着英国人所 开辟的道路，把某些特技当作一种技术来 使用。例如他用“遮挡法” 使用。例如他用“遮挡法”代替我们今日 的“背景放映法”，用“摇拍”来表现一 背景放映法”，用“摇拍” 群戏剧性的形象（如盗匪即将骑跑的马 群）。
但是鲍特对于如何应用近景或特写镜头进 行叙事，如何发展电影语言形式技巧的表 现上，与英国的“布莱顿学派” 现上，与英国的“布莱顿学派”相比，还 有所差距。当然，在他的作品中并不是要 强调在情节上的戏剧性效果、在人物刻画 上的感情表述、在细节上的主观视觉的选 择，而是表现他对于一个具有强烈外部动 作的事件本身的兴趣。并且以革新的剪接 技巧作为基础，对于电影独特的时空结构 的叙事特征进行了实践。
1903年，鲍特以更为独特的电影叙事方式， 1903年，鲍特以更为独特的电影叙事方式， 拍摄出他最著名的影片《火车大劫案》 拍摄出他最著名的影片《火车大劫案》。 进一步发展了他在《 进一步发展了他在《一个美国消防队员的 生活》 生活》一片中对于电影叙事风格和结构观 念的尝试。从而确立了他在美国电影中， 以及在世界电影中的重要地位。
1902年，鲍特拍摄了《 1902年，鲍特拍摄了《一个美国消防队员 的生活》 的生活》。在这部影片中，他以一个消防 队员的梦境，以一个失火的楼房中救出妇 女和儿童的虚构故事，同大量的纪录消防 队员扑灭火灾的真实场面的新闻片组接在 一起，形成了一部以时空转换的运动关系 进行叙事的电影作品。尽管影片在叙事时 空的处理上还很幼稚，还不能以时空交错 的方式进行叙事。