《火车大劫案》节奏感分析
《中外影视作品赏析》(剩余)
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黑白默片《战舰波将金号》问世于1925年，上映后 震惊整个电影界。由前苏联电影大师谢尔盖· 爱森斯坦执 导的这部影片，是为纪念1905年“波将金”号军舰起义而 拍摄的，它不仅是蒙太奇美学的开山之作，也是电影史上 最伟大也最具影响力的电影之一。 影片讲述的是“波将金”号上的士兵不堪长期遭受压 迫和凌虐，愤而起义，将军官们全部丢下海，此举得到黑 海沿岸最大的港口城市奥德萨居民的鼎力支持和援助。之 后，沙皇调动庞大的军力，对当地居民进行了惨无人道的 大屠杀。影片中最著名的片断是“奥德萨阶梯”大屠杀， 母亲惨死在枪下，婴儿从奥德萨阶梯滚落下来……惨烈、 血腥的一幕令人触目惊心、不忍目睹。
《战舰波将金号》片长74分钟，由1346个镜头组合而成， 结构严谨，共分五个部分：人与蛆，镇压与反抗，哀悼与 抗议，敖德萨阶梯，与舰队相遇。每一节并不是孤立地存 在，而是根据由低潮到高潮进行有机过渡和联系，中间更 设有稍为平静的二、四节间“桥梁段落”——哀悼与抗议， 该节为后面两节的高潮做出适当的铺垫和准备，全片一气 呵成，精彩紧凑，完美震撼。 影片最经典段落当数闻名遐迩的“敖德萨阶梯”大屠 杀，爱森斯坦在这里倾注了自己对蒙太奇理论的全新理解 和完美诠释，“杂耍蒙太奇”被他发挥得炉火纯青。随着 故事正题（起义的人们）和反题（军警的到来）的冲突， 合题（水兵的反击）的反应，各种运动冲突全面展开：人 体和机械，个体与整体，混乱与整齐，向下与向上，全景 与特写，构成了一幕一幕极强的视觉冲击效果，随着不断 加快的运动节奏，冲击力越发增强，凸显矛盾冲突的加剧 激化和血腥震撼！
《放羊的星星》
第五章
现代电影经典
第一节 《公民凯恩》与现代电影变革
《公民凯恩》又名《大国民》，是一部内涵丰富、 富于哲理的传记体影片，也是当时年仅25岁的电影大师 奥逊· 威尔斯自编、自导、自演的成名代表作。影片以 一位报业大亨凯恩之死揭开了序幕，并通过他的人生 经历和事业的兴衰史，见证了一桩资本主义神话下的 复杂真相无论从内容还是形式上，《公民凯恩》在内 容和形式上都体现了独特的新颖性，因而被看成是世 界电影史上的一次重要实验和创新之作。
第六章 西部片~
第六章西部片一、埃德温.S.鲍特与《火车大劫案》从“观念”与“范式”两个层面上考察，西部片的起点还应该1903年鲍特拍摄的《火车大劫案》，鲍特也当之无愧地被称为美国西部片的鼻祖。
他首先发现电影艺术依赖镜头连贯性的特征，确立了剪辑的原则，即挑选和连接分散的镜头以制作成完整的影片。
《火车大劫案》的意义在于：（1）该片已经具备了西部片的一些元素：歹徒犯罪，警察追歹徒，歹徒被击毙。
抢劫火车、策马追逐等元素沿用至今。
（2）技术的创新。
鲍特在该片中运用了镜头交替分切技术和特写技术，甚至已经能做到时间上往回切，在空间上来回切。
切换技术的运用，造成了省略，也使观众在时间和空间中断的情形下能够推测出一个完整清晰的连贯性动作。
（3）首次把廉价小说中的西部故事搬上银幕。
因此，电影史上公认鲍特是故事影片之父。
二、经典西部片：《关山飞渡》1937年到1940年，西部片曾得到大力提倡，总的趋势是艺术上日臻成熟。
标志性作品当推1939年出品的由福特导演的《关山飞渡》，既沿袭了西部片的类型特征，也使程式化的西部片注入了人性的成分，艺术表现上相当完美，标志着西部片的成熟，也标志着西部片进入全面繁荣时期。
《关山飞渡》影片成就:（1）严格按照“三一律”，时间、地点、情节高度集中。
驿车是最重要的视觉动机。
（2）背景真实自然，影像优美。
影片对19世纪美国中西部风光的呈现出神入化。
（3）在人物的塑造上充分体现出二元对立。
不仅人物形象谱系可严格分出好人和坏人两大阵营，而且主角灵果也体现出典型范例：出身低微，但天生偏爱正义和善良，经常在蛮荒和文明之间寻求平衡。
（4）艺术上进行大胆创新。
杰出的摄影、剪辑技巧以及音乐改编使该片在影史上名垂千古。
三、超西部片的代表作品：《正午》1946年到1969年是西部片的黄金时代。
该类型片已经达到经典性水平，再向前发展显然比较困难。
代表作有《我亲爱的克莱门汀》、《阿巴奇炮台》。
要实现超越必须增加非西部片固有的、可以充实这种样式的一些新元素和特色。
第二章、电影叙事形式的发展.ppt
电影观念的体现：
• 一、 电影叙事形式
以情节段落作为叙事的基础，将不同冲突的元素 加以并列、积累，以平行和交替蒙太奇的剪辑技巧， 将四个故事的叙事时空随意加以组接，创造性地发展 了电影结构的叙事形式。
格里菲斯用河流向人形容《党同伐异》的电影语言：“四个故事 在开始时是四条分别从山上流下来的河流，它们分散地缓慢而平静地 流着；随后它们逐渐接近，愈流愈快；到最后它们汇合成一股惊心动 魄、情感奔流的急流。”
•b
D.W. Griffith (1875——1948)
生平简介
• 信奉种族主义的家庭背景； • 未接受正规教育，做过小学教员、冶金工人、售货员
、消防队员、小报记者等； • 热爱文学艺术，热衷阅读大师作品，如托尔斯泰、杰
克-伦敦、莫泊桑、狄更斯等的小说，以及诗歌和戏 剧作品； • 尝试写作剧本，遭遇失败； • 1907年，加入演艺公司做了一名配角演员；业余尝 试写作剧本； • 1908年，偶然机会开始兼任导演，四年间400余部 影片； • 《一个国家的诞生》，声名大振。
一、叙事结构
• 大体分为三个部分.格里菲斯将发生在不同时空的三组事件，展开三条 线索：黑人的暴行引起大火焚烧大西洋城；卡梅隆一家焦急地注视外界 的内战；“小上校”搏击在战场上。
• 三条线交织进行以形成影片的总体结构、通过合理缜密地剪辑，连成一 个有机庞大的整体，发表了他对人类重大历史事件和复杂人生的深刻看 法。
失败的原因分析：叙事结构的实验性已经超出了当时观众的接 受能力； 主题的晦涩艰深。
• 20年代，《党同伐异》被苏俄“库里肖夫实验 室”逐格研究，启发了库里肖夫、爱森斯坦、普 多夫金等导演，经由理论与实践，创立了蒙太奇 理论与学派。
关于格里菲斯发展蒙太奇技巧对电影的革命的自发性：他从未 把这些方法条理化，也未上升到蒙太奇的理论高度，他的成就全凭 他对电影的热爱和创造性的天赋。
火车大劫案观后感影评
火车大劫案观后感影评《火车大劫案》是一部于202X年播出的传记电视剧，该剧主要由卢克·伊万斯和马丁·康普斯顿等主演，该剧剧情纷繁复杂，扣人心弦，网友们对这部剧的评价是怎样的呢？一起去看看吧！01《火车大劫案》里出现了两次人民群众的反应，一次是在监狱吊尸的时候，广场上围观的所有人都在喊着“哦，我的天，我想我要死了”，场面可怕至极，也许一两个这样的声音并不足为惧，但当所有人齐齐的喊出这样的话时，最容易突破人的心理防线，比酷刑更可怕的是，提前杀死了她的灵魂。
在被行刑的人死掉之后，所有人鼓掌欢笑，仿佛除去了世界上最大的恶魔一样，这些人加起来比恶魔可怕的多，还有什么比诛心更残忍。
第二次群众出现的画面是席恩思走出法庭，围观法庭的群众将法庭前挤得水泄不通，大家为席恩思大胆而又精密的行为欢呼鼓掌，展现出他们崇拜精英的心理，为这件人人都想做，却不敢做的事儿鼓掌，盗窃大量黄金这件事儿，也为他们带来超越法律权威，释放被压抑的人性的快感。
全片中，每一个环节都有智商和运气的共同作用，酒窖里小偷打了两次喷嚏，明明已经被女主人听到了，管家已经打开酒窖，只需要两步之遥就会捉住两个外来客，却正好被男主人叫走。
还有在火车站头第三四把钥匙的时候，由于小偷的粗心，门已经被风吹开了，看守人只要敏锐一些就会察觉到，进而逮捕他们。
以及最后男主千辛万苦爬进装有金币的车厢，却在最后关头发现自己被火车排出的烟弄的灰头土脸，却没有带上一件换洗的衣服等等都是破绽。
侥幸和运气时刻存在，也许是在告诫观看的人。
主角光环一路保佑，事情进展到席恩思最后走出火车车厢的时候，从下车那一刻，主角刻意的低头，沉默的慢动作的行走，以及镜头一直跟着被车厢刮坏的衣服，在一个绅士的身上，看到衣服上的大口子，露出里面白色的衬衣，是一件极难受的事情，长镜头将难受放慢放大，然后展现的是主角视线中的画面，跟随脚步上下晃动的画面，沉闷的氛围，都将主角的紧张烘托的完美。
对辛德勒火车站救斯坦片段的视听分析
对辛德勒火车站救斯坦片段的视听分析《辛德勒的名单》是美国著名导演斯皮尔伯格所导演的一部经典电影，该片为我们讲述1937年到1944年纳粹对犹太人的迫害，而主人公辛德勒拯救犹太人的故事。
该片多次获得国际大奖，剧情十分紧凑，180min分钟的时长完全使观众感觉不到任何的疲劳，而且该片在视听语言的运用方面也是十分高超的，可以说《辛德勒的名单》是斯皮尔伯格的经典之作。
在影片中导演以灰色格调为主，我想导演选用灰色格调一方面是由于电影体现的历史故事，所以选择灰色更能体现出故事的真实感、历史感。
另一方面，该片是讲述犹太人悲惨命运的，所以选择灰色更能向犹太人致敬、默哀。
而在片头和片尾导演却用彩色画面来拍摄，片头，一群人围坐在桌子前祈祷，镜头转向烛光，烛光慢慢变弱，直到熄灭，画面也正式为灰色格调。
红红的烛光熄灭象征着生命的泯灭，也说明犹太人的命运开始出现转折，从而引出后续剧情。
当画面再一次转为彩色时也已经到达了电影尾端，一群犹太人在草原上然后转为彩色，这时象征着犹太人终于逃出了苦难，摆脱了纳粹的束缚以及获赦后对自由后开朗的个性，所以采用彩色拍摄。
在剧中，仅有唯一一个人物是彩色的————红衣小女孩，她在全局中对辛德勒的影响起至关重要的作用，可是导演为什么会给这个小女孩用色彩拍摄，又为什么是红衣而不是别的颜色囔？给小女孩用彩色拍摄是为了凸显出她在人群中的视觉重量，而她的红衣，则是象征着生命。
红色本身就象征着生命，所以导演选用红衣，一方面是为了控诉纳粹对生命的蔑视、践踏。
另一方面也是改变主角的思想，行为方式。
所以红衣女孩的出现不单单只是一个巧合，而是剧中一个非常重要的元素。
同时在影片中，导演的摄法剪辑也别出心裁，斯皮尔伯格不用寻常规律，将大小两种对立景别，直接剪辑在一起，上一张可能还是一张远景，下一张就直接变为特写。
如影片中，辛德勒与女佣骑马来到城市上的时候，用远景来展示混乱的街道，下一个直接用特写展示辛德勒的心情，给人以视觉上的冲击，再如在集中营里阿蒙射杀犹太人时也是这种方法。
电影史第二章
欧洲先锋派电影运动
先锋派电影运动崛起的原因 先锋派电影运动的共同特征 为什么会形成这样的共同特征 先锋派电影运动的两个流派
欧洲先锋派电影运动崛起的原因 一、上世纪初美国电影的蓬勃发展 和以格里菲斯为源起的好莱坞叙事 模式和商业电影经营方式日渐成熟， 而相对应下的欧洲电影却停滞不前， 这使得欧洲电影艺术家产生了振兴 这使得欧洲电影艺术家产生了振兴 民族电影艺术的强烈愿望。 民族电影艺术的强烈愿望。
核心观点
________ 反戏剧，表现真实
维尔托夫与爱森斯坦的相似点
在反戏剧这点上维尔托夫和爱森斯坦是一 致的 上节课已经谈过，打破戏剧构造的完美幻 象，从而让观众接触到艺术家理想中的 “真实”是那个年代最先锋的一种艺术观 真实” 念 但是，维尔托夫对于“什么是真实”的理 但是，维尔托夫对于“什么是真实” 显然和爱森斯坦不同， 解，显然和爱森斯坦不同，这一点在他的 创作中表现了出来。 创作中表现了出来。
一、库里肖夫和普多夫金
库里肖夫的实验
a、剪辑可以创造一个全新的时空关系（叙事） b、剪辑可以创造全新的意义（情感）
库里肖夫和普多夫金的贡献主要在于把格 里菲斯通过实践创立下来的一套剪辑方法 上升到理论的高度并确立了下来
二、爱森斯坦的蒙太奇理论和作品
爱森斯坦和“陌生化” 爱森斯坦和“陌生化”戏剧理论 爱森斯坦蒙太奇理论的几个发展阶段 爱森斯坦完整的蒙太奇体系中的４个最重 要的观点 爱森斯坦理性蒙太奇的不足 爱森斯坦作品年表 结论
在鲍特的火车大劫案里，我们已经能够看 到将来形成电影语言的主要元素：剪辑、 摄影机的运动等雏形，但是，所有这些小 手段的存在，就在于它们乃是当时解决特 殊问题的最简便的方法，除此之外，导演 和摄影师并没有意识到这些手段还能运用 到其他场合中去。也就是说，在鲍特，这 些电影语言的运用还出于自发阶段而非自 觉阶段。
美国西部片的精神符码与美学特征
美国西部片的精神符码与美学特征［摘要］在美国的电影发展史中，西部片一度震惊世界影坛。
黑白短片《火车大劫案》在美国电影史乃至世界电影史上占据着一个标志性的地位，它可以视作美国西部电影的鼻祖，也是警匪电影的鼻祖。
正如美国的西部开发过程对于中国有着借鉴意义一样，研究美国西部片所走过的兴衰之路，对于中国更好更全面地摄制反映中华民族传统文化的精华的西部片也是极为重要的。
本文从兴衰之路、精神符码、美学特征三方面，浅析美国西部片的艺术特征。
［关键词］美国西部片；兴衰之路；精神符码；美学特征美国西部对于美国来说是一座文化矿藏，既拥有壮丽辉煌的风光，同时乂有着气吞山河的历史，还有极具民族特色原生态的印第安民俗文化传统。
因此，自20世纪初期开始，好莱坞就十分热衷于以西部历史生活为背景拍摄电影，这一类电影作品被称为西部片。
在美国的电影发展史中，西部片一度震惊世界影坛，由埃德温？，碘特拍摄的黑白短片《火车大劫案》(The Great Train Robbery , 1903)虽然仅有短短的12分钟，但在美国电影史乃至世界电影史上占据着一个标志性的地位，它可以视作美国西部电影的鼻祖，也是警匪电影的鼻祖。
同时，它所开创的以追逐与枪战的刺激场面吸引眼球的拍摄手法，也在某种程度上深刻地影响了好莱坞后来的相当一部分电影，此时距电影的诞生仅有8年时间。
在随后的一白多年中，美国西部片乂涌现了一批乂一批的优秀作品。
尽管在20世纪80年代之后，美国西部片一度风光不再，但它依然值得电影研究者重视。
正如美国的西部开发过程对于中国有着借鉴意义一样，研究美国西部片所走过的兴衰之路，对于中国更好更全面地摄制反映中华民族传统文化的精华的西部片也是极为重要的，因此对美国西部片中体现出来的精神符码与美学特征必须给予一定的考H。
一、美国西部片的兴衰之路如前所述，第一部真正意义上的美国西部片是1903年的《火车大劫案》。
以目前的眼光来看，这部仅由十几个镜头组成的短片固然显得粗糙，但是通过分析其中透露出来的信息，不难发现其已经奠定了日后美国西部片的基本格调。
有生之年非看不可的1001部电影（2）火车大劫案
有生之年非看不可的1001部电影（2）火车大劫案火车大劫案（The Great Train Robbery，1903）大多数电影史都将《火车大劫案》列为西部片的开山之作，这一类型的影片在接下来的几年中风靡了整个美国的影院。
在美国电影的前格里菲斯（pre-Griffith）时期，这部由爱迪生公司于 1903 年 11 月拍摄的《火车大劫案》是商业方面最成功的电影，并引来了众多效仿者。
在早期电影时代，复杂的叙事方式令埃德温·波特（Edwin S.Porter）的这部作品显得不同凡响。
片中出现了几十个独立的场景，每一个都能推动情节向前发展。
在开篇场景中，两个蒙面劫匪迫使电报员发送一条错误消息，令火车临时停靠。
第二幕场景则是盗匪登上了火车，进入邮车，进行了一段打斗之后打开了保险箱。
下一幕中，两个劫匪制服了火车司机和司炉工，并把其中一人丢下了火车。
随后劫匪停下火车，劫持乘客，并射杀了一名试图逃离的乘客。
接下来匪徒从车头处逃走，在下一幕我们看到他们策马离去，与此同时车上的电报员发出了求援信息。
镜头转到酒吧，一名外来移民正在枪口的逼迫下跳舞，但当接收到求援信息后，所有人都拿起枪走出门外。
镜头再度切换至一队人追踪劫匪，双方进行枪战，最后劫匪被射杀。
影片中有一个特别的射击镜头，也是这部影片最广为人知的一幕——一名劫匪向着银幕外射击。
这一镜头在片头和片尾都不时出现。
但无论何时，它都会给观众带来的一种被枪迎面直击的震撼感觉。
演员安德森（G.M.Anderson，真名Max Aronson）在《火车大劫案》的一个场景里扮演了被枪击的乘客。
他在不久之后成为第一位西部片明星，从 1907 年起，他饰演的布朗克·比利（Bronco Billy）这一角色出现在上百部电影中。
多年以后，一些人对《火车大劫案》西部片开山鼻祖的身份发起质疑，焦点集中在它是否是第一部此类影片，或者能否归入“西部片”这一类别。
确实，在此之前也有一些电影涉及了西部主题，例如托马斯·爱迪生（Thomas Edison）的《瘸印第安人在酒吧）（CrippleCreek Bar-Room Scene，1899）等。
电影学散杂知识点汇总
电影学散杂知识点汇总西方电影学部分1.电影的发明1895(1)1895年12月28日,世界第一次电影公开放映在巴黎卡普辛路十四号大咖啡馆的地下室公开放映。
2.原始电影--卢米埃尔梅里爱英国“布莱顿学派” 和法国艺术电影（1）《水浇园丁》是卢米埃尔最有名也是最成功的影片之一。
（2）梅里爱最有名的影片是《月球旅行记》（1902）3.英国布莱顿学派的主要人物有:阿尔伯特.史密斯詹姆士.威廉逊埃斯美.柯林斯希塞尔.海普华斯和查尔斯.欧本等。
英国“布莱顿学派”在电影发展史上的意义:“布莱顿学派”为电影带来了富有创意的行为，平行动作的交叉、外景拍摄、景别交替，以及内容上的现实主义，他们真正涉及到了电影语言的实质。
4.鲍特和《火车大劫案》鲍特最成功、也是最有成就的影片是《火车大劫案》（1903）鲍特最杰出的贡献在于他的电影镜头的分切技术。
5.大卫·格里菲斯的伟大贡献:（1）格里菲斯对电影的最大贡献是他对电影的分段。
（2）格里菲斯最后完成了电影的基本叙事结构:镜头--场景--段落--影片的关系。
镜头成为电影的最小叙事单位。
（3）格里菲斯的两部影片:《一个国家的诞生》（1914）《党同伐异》（1916）大卫·格里菲斯对电影理论的贡献主要有三个方面:（1）对基本电影语言、叙事元素的开掘和定型。
（2）对电影写实功能和表意功能的进一步探究。
（3）对电影剪辑、电影时空和电影节奏所做的创新。
6.美国喜剧的奠基人是塞纳特，其创立的戏剧风格为“启斯东风格”。
7.查里.卓别林最成功的影片是《淘金记》（1925）8.20年代先锋派电影对电影叙事因素的探索主要提现在以下几个方面:（1）心理描写和主观感受（2）画面的造型感（3）运动的节奏感9.先锋派电影的流派:先锋派电影的时间跨度大致是在1917-1928年，以法国和德国为中心，辐射整个欧洲大陆，在不同地区呈现不同的形态，形成多种多样的艺术流派。
且与当时盛行欧洲现代艺术思潮有明显的关系。
外国电影第二章
第四节 查尔斯·卓别林的喜剧观念
卓别林喜剧电影的艺术特色
三、影片的空间观念 强调单镜头的空间表现力，强调画面内部的场面调度。 人物、环境和动作所造成的喜剧冲突往往在一个镜头 画面中来完成；
四、影片的时间观念 注重具体动作的实际时间表现，换言之，注重叙事时 间的瞬间效果的表现。
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两部影片：
1915年拍摄的《一个国家的诞生》 从未有过一部影片会在技巧的革命性和内容的反动性 之间存在着这样触目的矛盾。
1916年拍摄的《党同伐异》 这部影片成为格里菲斯艺术创作上的高峰，同时也成 为他的艺术创作的终结。
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第二节：格里菲斯的电影叙事观念
一、电影的叙事形式 以电影分解时空，用交替蒙太奇的剪辑技巧，使得电 影与传统艺术的叙事形式明显地区别开来。
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第四节 查尔斯·卓别林的喜剧观念
卓别林喜剧电影的艺术特色
一、人物塑造 突出了以电影的形式来创造富有个性的人物形象，极 其善于把握和处理喜剧和悲剧的辩证关系；
二、影片的结构观念 重视情节中可以独立存在的单个场面表现。强调画面 内部的表演、节奏、情调和气氛的视觉因素所形成的 概念，及其所达成的是视觉结构的统一；
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第二节：格里菲斯的电影叙事观念
格里菲斯对电影最大的贡献是他对影片的分段
格里菲斯把影片分成若干段落，每一个段落表示一个 意义，段落的组合构成影片，而每一个段落本身又是 由一个或多个场景构成，每个场景则又包含多个镜头。 其顺序为：镜头------场景------段落----影片
将电影构成单位从场景向镜头的变更，就肯定了镜头 作为电影创作根本元素的特殊地位，这也奠定了电影 作为一门艺术的基础。
第二章 电影叙事形式的发展
第一节 第二节 第三节 第四节
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《火车大劫案》节奏感分析
资源与土木工程学院测绘1102班陈美君20111707
《火车大劫案》这部影片之所以曾在美国银幕占据十年之久，我想是有它的原因的，虽然现在看来并不是非常好看。
总体来说，影片的最大优点应在于导演对于影片中节奏的掌握。
下面就是我对于影片的一些具体的分析。
第一个镜头：从画面中观众可以看到右边窗户外火车驶来节奏平缓，不仅交代了画面人物与人物之间的关系，人物与火车的关系，同时也使画面内部的信息量和视觉空间表层结构的叙事形式均加强。
第二个镜头：画面中的“×”字图形，吸引人的注意，节奏加快，这个镜头把动作和情节连在一起，把紧张和构图连在一起。
以微妙的运动方式、抽象的视觉暗示，展开了有秩序的叙事。
第三个镜头：导演并没有直接衔接上一个镜头说强盗们已经抢劫火车上的乘客了，而是将镜头对准了火车上的一个人物，通过人物在整理车厢内的包裹开始，这样做形成影片中张弛有度的节奏，同时可以说为下面的紧张做了铺垫。
导演通过画面内人物的衣着和动作，通过画面右侧飞速移动的外景表明了人物的身份和所处的环境，对叙事起了交代性的作用。
画面右侧移动的外景除了交代环境外还有一个作用，就是通过外景“飞速”的感觉，营造紧张的节奏，形成画面内的时间流逝，对于影片中的节奏起着至关重要的作用。
第四个镜头：这个画面中，出现的火车头的背面占了画面1/2的面积，让观众看不到列车的前进方向，这样会造
成观众心理上极大的不确定性，同时也暗示着车上乘客命运的未知。
画面内两边移动的景物与火车上打斗的场面相结合，增加这种紧张的节奏。
同时导演运人偶道具，设计让演员将人偶踢下火车的这出戏，具有震慑力，让观众心惊胆颤。
第五、六、七个镜头：画面都是轻重不协调的，特别是第六个镜头中明暗对比强烈，这样也制造了一种不平衡感。
这种视觉上的不稳定性，传达到心理表现出心理的不安全感。
其中的第六、七个镜头将同一时间内，不同车厢内行抢的强盗聚集到了同一空间上。
将原本分散的线集中起来，汇集成主线，强盗开始逃跑。
由此形成总分总的节奏感，很有力度。
第八个镜头：像书中说的那样，摄像机固定在一个极其巧妙的位置上，表现强盗冲下斜坡逃跑的时候，用到了摇拍、俯拍、仰拍等不同视角的变化。
突出户外拍摄的运动效果和环境特征。
同时，上一个镜头中我们看到火车从画面的左上角离开，到这个镜头中火车从画面的右下角出现，不需要任何语言文字的注释，就能让人体会到时间的变化（强盗逃跑用的时间），大大延伸了影片中的时间。
第九个镜头：强盗落水，骑不上马，看起来似乎有点罗嗦，但是所谓“人的动作都是具有趣味性的”，我觉得这些小细节增加了影片的戏剧性效果，显得真实，有生活化的味道。
同时后面镜头中开枪时发出的彩色烟雾，也是具有视觉上的趣味性的。
我想这也是使得观众青睐的原因之一。
第十个镜头：与前面第一个镜头相呼应，这种呼应使得影片的结构性较强。
同时对于抢劫为核心的紧张气氛，起到了一个弱化的作用。
但这种弱化又是和接下来的镜头相承接的。
第十一个镜头：画面中人们舞蹈的欢快气氛与影片中的紧
张对比强烈，但是对于观众来说这种欢快中又暗藏着紧张，正所谓“暴风雨之前的平静”。
可以说这也是对于节奏上的考虑，有张有弛，使得一直处于紧张状态下的观众有机会喘口气，而不至于省美疲劳。
第九、十、十一个镜头：将发生在不同地点的平行动作交替切入，在“同时性”的运动关系上的处理，摆脱了实际时间的束缚，打破了传统叙事原则，创造了真正符合电影艺术律的叙事时空。
本片的最大成功之处就在于它的节奏感，该快就快，该缓就缓，缓急有机结合。
让人在观看电影的时候倍感舒适，就仿佛同时在接受一场音乐的盛典!。