格律诗简介
七绝格律诗（精选25首）
七绝格律诗（精选25首）一、什么是七绝七言绝句是汉族传统诗歌的一种体裁，简称七绝，属于近体诗范畴。
此体全诗四句，每句七言，在押韵、粘对等方面有严格的格律要求。
诗体起源于南朝乐府歌行或北朝乐府民歌，或可追溯到西晋的民谣，定型、成熟于唐代。
代表作品有王昌龄的`《芙蓉楼送辛渐二首》、李白的《早发白帝城》、杜甫的《江南逢李龟年》、厉声教的《观潮有感》等。
二、什么是格律诗格律诗，也称近体诗，是古代汉语诗歌的一种。
格律诗是唐以后成型的诗体，主要分为绝句和律诗，按照每句的字数，可分为五言和七言。
篇式、句式有一定规格，音韵有一定规律，变化使用也要求遵守一定的规则。
三、七绝格律诗（精选25首）在日常学习、工作和生活中，大家都接触过比较经典的诗句吧，诗句是组成诗词的句子。
那么什么样的诗句才更具感染力呢？下面是小编为大家整理的七绝格律诗（精选25首），欢迎大家分享。
1、《春愿》笋尖竹味菜苔跻，柳态春风荡碧溪。
最爱蜂鸣衔核树，落花看处挂桃梨。
1、《黄梅天》枝影随风晴未去，黄梅雨点乱苍穹。
花红最是因天暖，暖到浓阴不见红。
3、《蝉鸣听暑》晨阳欲睡云乡好。
一径清凉入画笺。
悬影浮闲犹拒暑，蝉鸣受听奈何天4、《腾云客》电闪雷鸣谁解兴，三山五岳见纷呈。
有心试作腾云客，弹激风歌骤雨声。
5、《中秋月》吟诗触景千山好，赏月凭秋故里枫。
细数经年谁与共？一圆伴径画心同。
6、《秋思》碎雨开晨连唤梦，梧桐疏影进秋风。
寒凉四面随人起，犹动乡心逐断篷。
7、《叶》与日言欢应摘月，随风躇步不输莲。
春来向望丽人影，秋去寻音寂寞天。
8、《秋荷》细雨残荷惊素影，亭茎玉立见归真。
泥深藕白应知许，子落寒波思故人。
9、《冬绪》复见径庭红叶落，犹嗔蔓草萎天边。
谁家院里梅花好，誓与芳心醉在年。
10、《回城路》经年无悔城中往，一路来回鬓上霜。
春晓田园车满客，依依别过是家乡。
11、《九月九日忆山东兄弟》独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。
遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。
12、《芙蓉楼送辛渐》寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。
格律诗四体十六式
格律诗十六式表格律诗又称近体诗。
分四体：五绝，七绝，五律，七律。
每体四式：仄起不入韵、仄起入韵；平起不入韵、平起入韵。
共十六式，分述于后。
（注：下文中⊙表示可平可仄。
）1．【五绝】五言绝句的省称。
四句二韵或三韵。
平仄定格凡四式：（１）首句仄起不入韵式⊙仄平平仄平平⊙仄平（韵）⊙平平仄仄⊙仄仄平平（韵）-----例子-----（王之涣《登鹳雀楼》）白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
⑵首句仄起入韵式⊙仄仄平平（韵）平平⊙仄平（韵）⊙平平仄仄⊙仄仄平平（韵）-----例子-----（西鄙人《哥舒歌》）北斗七星高，哥舒夜带刀。
至今窥牧马，不敢过临洮。
⑶首句平起不入韵式⊙平平仄仄⊙仄仄平平（韵）⊙仄平平仄平平⊙仄平（韵）-----例子-----（李端《听筝》）鸣筝金粟柱，素手玉房前。
欲得周郎顾，时时误拂弦。
⑷首句平起入平韵式平平⊙仄平（韵）⊙仄仄平平（韵）⊙仄平平仄平平⊙仄平（韵）-----例子-----（王涯《闺人赠远》）花明绮陌春，柳拂御沟新。
为报辽阳客，流芳不待人。
2．【五律】五言律诗的省称。
八句四韵或五韵。
平仄定格凡四式：⑴首句仄起不入韵式⊙仄平平仄平平仄仄平（韵）⊙平平仄仄⊙仄仄平平（韵）⊙仄平平仄平平⊙仄平（韵）⊙平平仄仄⊙仄仄平平（韵）-----例子-----（杜甫《春望》）国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。
白头搔更短，浑欲不胜簪。
⑵首句仄起入韵式⊙仄仄平平（韵）平平⊙仄平（韵）⊙平平仄仄⊙仄仄平平（韵）⊙仄平平仄平平⊙仄平（韵）⊙平平仄仄⊙仄仄平平（韵）-----例子-----（王勃《送杜少府之任蜀州》）城阙辅三秦，风烟望五津。
与君离别意，同是宦游人。
海内存知己，天涯若比邻。
无为在歧路，儿女共沾巾。
⑶首句平起不入韵式⊙平平仄仄⊙仄仄平平（韵）⊙仄平平仄平平⊙仄平（韵）⊙平平仄仄⊙仄仄平平（韵）⊙仄平平仄平平⊙仄平（韵）-----例子-----（王维《山居秋暝》）空山新雨后，天气晚来秋。
格律诗的文体知识
格律诗的文体知识格律诗是指严格按照韵律和格律创作的诗歌形式，其源自于唐代的五言绝句和七言绝句，经过宋代的发展逐渐形成了严谨的文学体裁。
格律诗的诗句有固定的格式和规定的结构，必须遵循特定的韵律、字数和对仗要求。
通常情况下，一首诗的格律规定都是由固定的韵脚、字数和句式组成的，例如“鹧鸪天·晚春”这首七绝诗的格律是：ababcc，字数为7-7-7-7-7-9-9。
1. 固定格律和字数格律诗的核心是其固定的格律和字数。
在五言绝句和七言绝句中，除了第一句和最后一句外，每句诗的字数和韵脚都是固定的。
如五言绝句中，每句是五个字，韵脚为aabb，如：“登高壮观天地间，大江茫茫去不还。
”2. 严格对仗格律诗的句子结构非常严谨，要求严格对仗。
比如，左右对称、反复呼应、呼应不失前后衔接等等。
而且，这种对仗不仅仅在诗句的结构上要求，也要在意义上实现，要实现意义上的对仗。
3. 象征性和隐喻性格律诗的优美程度主要是通过诗句的表现手法来实现，这就要求诗人应使用象征性和隐喻性手法。
具体而言，就是要通过诗句形象的表现和艺术语言的运用，表达出诗人的心灵感受和审美情趣，以达到让人觉得诗句优美，音韵悦耳，意境深远的效果。
4. 音韵节律格律诗的音韵节律是其最为重要的特点之一，因为音韵和节律的优美程度是衡量一首诗歌优美程度的主要标志。
这里所说的音韵不仅仅是韵脚，还包括整个诗句在读出来时的音感和韵律上的美感。
格律诗的流派1. 唐代绝句唐代五言绝句诗歌流传最广，因其韵律整齐，表现力强，句式简洁，受到了当时文人的追捧和推崇。
在唐代名家中，具有代表性的有王之涣、王维、杜甫等人。
2. 苏轼派北宋文学史上的一个重要流派是苏轼派。
这个流派以苏轼为代表，主张“慢诗”，要求写作要慢工出细活，诗句的结构和意境都非常精致。
苏轼的名篇有《西江月·夜行黄沙道中》、《水调歌头·明月几时有》等。
3. 元曲词派元曲词派是中国文学史上的一个绝代宗师级别的文学流派，因其曲调优美动听、词藻丰富华美、思想深刻疏密有致而被誉为“词人之王”的张先。
格律诗基础知识讲座
格律诗基础知识讲座第一节格律诗有关概念一、格律诗我国是诗的国度，诗的历史悠久，成就辉煌，类别繁多。
若按声韵方面要求来划分，可分为三大类，古体诗、格律诗和自由诗。
古体诗是指格律诗形成以前的诗歌，包括诗经、楚辞和汉魏晋南北朝诗歌，还包括格律诗形成以后唐宋元明清的乐府、歌行体等诗歌。
其特点是不严格受声韵约束，但一般押韵，可以吟唱。
格律诗（有的称为近体诗）是指形成于隋唐时期，严格按照声韵规则进行创作的诗歌，包括七律、五律、七绝、五绝、词和曲等。
自由诗是指“五四”时期形成的一种新的诗体，它在字、句、篇、声、韵等各方面都高度自由，不受任何限制。
格律诗与其它诗体的明显区别是，它在字、词、句、篇和声、韵等各方面都要严格遵守一定的规则。
二、平仄古汉语把汉字的读音分为四个声调，即平声、上声、去声和入声。
其读音特点是，“平声平道莫低昂，上声高呼猛烈强，去声分明哀远道，入声短促急收藏”。
古人写格律诗时，把四声分平仄两类，把平声字归入平声类，把上、去、入三声字归入仄声类，作诗时把平仄两类字按照一定规则组合起来。
随着时代的变迁，汉字的读音发生了较大变化，古汉语声调与现代汉语声调也不尽相同。
现代汉语把汉字的读音也分为四个声调，即阴平、阳平、上声和去声，没有入声字。
古汉语的入声字，已经分别化入到阴平、阳平、上声和去声中去了。
如：八、插、杀、挖、鸭、说、托、桌、郭、喝、苛、割、着、接、缺、约、拍、逼、滴、积、激、夕、七、昔、息、惜、一、失、吃、织、汁、出、忽、仆、叔、突、屋等字已化入阴平；达、伐、峡、杂、伯、帛、柏、夺、国、佛、活、浊、合、德、阁、革、格、隔、舌、则、责、泽、折、哲、宅、别、节、结、杰、协、学、白、敌、笛、及、吉、急、习、席、局、菊、十、实、石、识、食、直、职、值、独、读、佛、拂、服、福、俗、竹、烛、足、族等字已化入阳平；法、甲、索、血、雪、铁、百、北、笔、尺等字已化入上声；飒、煞、错、或、脉、各、乐、策、色、猎、业、月、叶、脉、六、毕、立、力、玉、育、式、日等字已化入去声。
格律诗和五绝、五律
格律诗和五绝、五律格律诗的结构特点和五绝的基本类型一、什么是格律诗格律诗是古老和传统的诗体，结构严谨，字数、行数、平仄或轻重音、用韵都有一定限制。
在我国古典格律诗中常见的形式有五言、七言的绝句和律诗（也就是我们经常说的五绝、五律、七绝、七律、排律等）。
词、曲每调的字数、句式、押韵都有一定的规格，也可称为格律诗。
格律诗又叫做近体诗或者今体诗。
这是唐朝人的说法，我们至今沿用。
唐朝人把在格律诗形成以前，除楚辞体外的各种诗歌体裁都称为古体诗。
二、格律诗的结构特点1：四句为绝句，八句为律诗，长于八句叫长律，也叫排律。
2：各句字数相等。
（五言或七言）每句五个字，共四句的，叫五绝；八句的叫五律。
每句都是七个字，四句的叫七绝，八句的叫七律。
3：一韵到底，必须押平声韵。
a,押平声韵，近体诗不能押仄声韵。
b,偶句必韵，首句可入韵可不入韵，奇句不韵。
）也就是说，一首诗中只能押一个韵，不能换韵；并且押韵的字必须是平声。
（至于一些作者故意写仄韵律绝的，那是例外。
仄，一般表达拗怒的情感，而平，更多表达舒缓的情感。
）偶数句必须押韵；第一句可以押韵，也可以不押韵；奇数句不押韵，并且句子尾部的那个字必须是仄声。
押韵句的尾字叫韵脚，不押韵的尾字叫白脚。
4：律诗，中间两联对仗（首联，颔联，颈联，尾联四联中，指颔联和颈联必须对仗。
首联和尾联可对仗也可不对仗，但是一般不要四联全对仗。
还有一种变体是首联对仗，颔联不对仗，这叫偷春格）律诗的第一联（1、2两句）叫首联，第二联（3、4两句）叫颔联；第三联（5、6两句）叫颈联；第四联（7、8两句）叫尾联。
（颔是下颌的意思，颈是脖子的意思）5：合乎平仄（即必须按律诗平仄格律）。
格律诗的平仄和标准句式平仄，说简单点，就是声调。
汉字的四声：汉语乃一字一音，汉字的声调有不同，古汉字的声调分平、上、去、入四声。
唐代诗人对汉字四声作了巧妙的二元化处理，即平声归于一调，仍叫平声；上、去、入声归于一调，谓之仄声。
格律诗发展过程
格律诗发展过程格律诗是一种采用特定的音乐韵律来构成诗句的诗体。
它起源于唐代，随着时间的推移，经历了多个发展阶段。
唐代格律诗被称为“律诗”，其特点是每句诗都有一定的音律和韵律，其中的变化规则严格。
唐诗中律诗的比例达到了很高的水平，成为了唐代最重要的诗体之一。
唐代著名的律诗作家有李白、杜甫、白居易等。
宋代格律诗的发展呈现出多样化的趋势。
其中最重要的变化是“律诗”演变为“绝句”。
这种变化使得古代律诗变得更加开放、宽容，诗人们可以更加自由地发挥想象力。
此外，宋代诗人们还创作了创新的诗歌形式，如“长短句”、“折句”等，为绝句的发展打下了坚实的基础。
宋代著名的绝句作家有李清照、苏轼、辛弃疾等。
元代格律诗的发展主要体现在对律诗的挑战和改革上。
元代的许多诗人发现，律诗的规则限制了想象力的发挥，因此开始尝试创造新的诗体，以摆脱束缚。
元代著名的创新诗人有海棠诗人、明青学派等。
他们的诗歌形式更加自由，题材也更加丰富，从而形成了一种崭新的诗歌风格。
明代格律诗的发展主要集中在对“律诗”的优化上。
明代著名的律诗家如辛弃疾等，尝试在传统的律诗上取得突破。
他们探索并创造了新的律诗形式，如“双调律诗”、“雪窦体”等，让传统律诗更加生动、鲜明，同时又保持了传统的文化积淀。
清代格律诗的发展主要表现在对传统律诗的精益求精和继承发扬上。
清代著名的律诗家有袁枚、纳兰性德、纳兰明珠等。
他们在继承传统的基础上，创新了“绝妙好词、浑然天成”的诗歌风格。
清代律诗语言更加清新流畅，表现手法更加灵动活泼，被认为是律诗的巅峰之作。
总体来说，格律诗的发展经历了唐、宋、元、明、清等时期的演变与发展，从形式到内容，都不断地创新和变化。
今天，格律诗已经成为了中国传统文化的重要组成部分，展现了中国文学的独特魅力。
格律诗常识
格律诗常识格律诗也称近体诗，是古代汉语诗歌的一种，是唐以后成型的诗体，主要分为绝句和律诗。
按照每句的字数，可分为五言和七言。
篇式、句式有一定规格，音韵有一定规律，变化使用也要求遵守一定的规则。
【古体诗和近体诗的特点】这里所谓的“古”和“近”是以唐朝时代人的眼光来看的。
古体诗又称古诗或古风，是依照唐以前时代的诗体来写的。
在唐人看来，从《诗经》到南北朝的庾信，都算是古，因此，所谓依照古代的诗体，也就没有一定的标准。
但是，诗人们所写的古体诗，有一点是一致的，那就是不受近体诗的格律的束缚。
我们可以说。
凡不受近体格律的束缚的，都是古体诗。
近体诗是相对于古体诗而言的，绝对不是无格律的现代诗，相反，它有严格的格律要求。
由于格律很严，所以称为律诗。
律诗有四个特点：1、每首限定八句，五律共四十字，七律共五十六字；2、押平声韵；3、每句的平仄都有规定；4、每篇必须有对仗，对仗的位置也有规定。
超过八句的律诗，称为长律。
长律自然也是近体诗。
长律除了首尾两联以外，一律用对仗，所以又叫排律。
绝句每首限定四句。
五言绝句二十字，七言绝句二十八字，其它的特点都和律诗相同。
【写律诗】要严格地遵照声韵要求来进行。
声是指平、仄两声。
古人将汉语分平、上、去、入四声，上、去、入三声归入仄声就可分平仄，但古人的发音现在无从得知，所以我们只能从一些声韵书中查出某个字在古诗中的平仄。
对于现在使用的汉字，要确定其平仄则比较简单：一声、二声属平声，三声、四声属仄声。
诗的格律主要体现在平仄上，格律诗的每句每字都有平仄的要求，依照平仄写出来的诗朗朗上口，否则会觉得读起来很别扭。
韵是押韵，又称压韵、叶韵、协韵。
押韵就是强制性地规定在一首诗的哪句哪字必需使用同韵的字，诗中韵的位置都在句尾，故有韵脚的说法。
古人作诗有韵书可查，清代人常用的《诗韵集成》、《诗韵合璧》等韵书，不但可以说明清代律诗的押韵，而且可以说明唐宋律的用韵。
一般所谓“诗韵”，也就是指这个来说的。
格律诗常识
格律诗常识格律诗发源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐就开始出现广义五律，武周年代沈佺期、宋之问定型狭义七律，其成熟于中晚唐时期。
一、什么是格律格律，就是格和律的合称。
格：平仄、字数、对、粘、对仗、押韵、起、承、转、合，合称为“格”。
律：音律、声律、韵律，合称为“律”。
格+律=格律。
音律：指四声。
1.指音乐的律吕、宫调等。
2.泛指乐曲，音乐。
3.文字声韵的规律。
（唐）封演《封氏闻见记·声韵》：“永明中，沈约文词精拔，盛解音律，遂撰四声谱。
”声律：中国古代对诗和骈文在声调、音韵、格律等方面的要求。
三国时以宫、商、角、徵、羽分韵，首以五声配字音。
南齐开始分别字的平上去入四声。
唐朝以上去入为仄，平仄相配，逐渐形成了平仄协调的格律。
韵律：平仄和押韵规范，主要指讲究字词的搭配、音调的和谐。
为了表述方便，人们习惯性地设置了平仄符号，我们先记住这些符号：平：○ ○○ ○○○仄：● ●● ●●●可平可仄：⊙○⊙●平韵：△仄韵：▲二、格律诗的主要特点1，限定字句。
每首限定八句，每句七个字或者五个字。
五律每句五字，全首共40字；七律每句七字，全首共56字。
2，押韵。
限定用平声韵，而且一韵到底，中间不得换韵。
五律以首句不入韵为正例，入韵为变例。
七律以首句入韵为正例，不入韵为变例。
3，四声。
汉语基本上是以两个音节为一个节奏单位的，重音落在后面的音节上。
以两个音节为单位让平仄交错，就构成了近体诗的基本句型，称为律句。
我们通常把押韵、四声、平仄、对仗称为诗词的四大要素。
4，平仄。
每句的句式和字的平仄都有明确规定。
5，对仗。
每首诗中对仗联可以多到四联，至少要有两联，这是律诗的重要特点。
6，粘对。
一首律诗每两句为一联，共四联，第一联（第1，2句）称“首联”（或起联），第二联（第3，4句）称“颔联”，第三联（第5，6句）称“颈联”，第四联（第7，8句）称“尾联”(或结联）。
联内要求对仗，上下联之间要求粘。
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格律诗简介（之一）一、什么叫诗？诗又称诗歌，是文学体裁的重要一种。
它高度集中地反映社会生活，饱含着作者丰富的思想和感情，语言凝炼而形象性强，具有节奏首律，一般分行。
二、学诗和创作诗的重要意义是什么？“诗高于文”。
世界伟大的文学泰斗高尔基曾说过：“诗是文学最高的表现形式。
”我国是诗的国度，三千年的诗史上，无数诗人层出不穷的诗作，汇流成一条蔚为壮观的璀璨星河，构就古老东方文明一道独特的风景长廊。
诗是中华文化中的一块绚丽的瑰宝，我国世世代代的人们都非常热爱它。
学习诗和创作诗的重要意义很多，其最主要的是从中获得艺术享受、思想的熏陶和历史的启迪。
可以说，它对弘扬祖国优秀传统文化，陶冶情操，提高人民的素质，促进社会文明与进步，实现中华民族的伟大复兴都起着重要的作用。
三、诗的分类有哪些？如下图示：四、什么是格律诗？它是怎样产生和形成的？格律诗是在字数、韵脚、声调、对仗各方面都有许多讲究的诗。
它规定诗有定句，句有定字，字讲平仄，严格押韵，而且律诗中两联要对仗，排律除首尾两联外都要对仗等。
格律诗分为绝句、律诗、排律三种从诗律发展看，先秦是诗律的萌芽时期，汉魏晋是诗律的探索时期，南北朝齐梁是诗律的初步形成时期（所谓“永明体”是诗律的前驱），唐是诗律的成熟时期。
可见格律诗的产生，是历史发展的必然结果。
它是根据汉语一字一音，音讲声调的特点和诗歌对音乐美、形式美的特殊要求而产生的，所以具有相当强的生命力而流传不息。
徐青先生在《古典诗律史》的绪论中就正确的说明：“格律诗是十分讲究诗歌的音响效果和诗体的形式美的……凭借这种格律形式，使诗歌呈现出抑扬顿挫的声调和鲜明的节奏、前呼后应的谐和的音韵词语与句式整齐的对仗等形音尽美的状态，从而加强了它的表现力和艺术感染力。
”这种具有情真之美、意象之美、音乐之美、造型之美，语言之美的格律诗，是祖国优秀文化遗产中的瑰宝。
五、学习格律诗难吗？如何突破格律关？现代有很多人喜欢格律诗，不少人想从事格律诗的学习与创作。
但我们常常看到，有的诗从分行，字数貌似律诗，其内容、意境也不错，但却不合格律，这是因为他们对诗的格律不太了解，甚至不知道律诗是要讲平仄的。
毛泽东同志说过：“律诗要讲平仄，不讲平仄，即非律诗。
”讲平仄，论格律，这对写诗的人来说，当然是一种束缚，但如掌握了这方面的知识，它会带给你乐趣，一种创造性的乐趣。
正如复杂的象棋规则，对喜欢下棋的人来说，既是束缚也是乐趣。
如果不讲究规则，车、马、炮、相、帅任意走，那就不成为象棋了，也失去了下象棋的乐趣。
打麻将、踢足球亦是如此。
如果我们从这个意义上去看待格律诗的约束，就会消除望而生畏，知难而退的思想。
其实掌握诗的格律并不太难，只要有兴趣，有决心去学，只要学习方法得当，就会很快地突破格律关的。
这正如人们常说的：“困难象弹簧，你硬它就软，你软它就强。
”六、格律诗在平仄排列上有哪些基本格式？格律诗包括绝句、律诗、排律，而词、曲是格律诗演变发展的另种形式，也在格律诗的大范畴之内。
本篇讲的是绝句和律诗的平仄基本格式，其他待续。
（一）五言绝句和五言律诗的平仄基本格式：1、五言绝句的基本格式（共四种）：甲、平仄排列最基本格式：仄仄平平仄，春来发几枝？平平仄仄平。
愿君多采撷，平平平仄仄，此物最相思。
仄仄仄平平。
一一唐•王维《相思》红豆生南国，所以要说这是“基本格式”是因为其他各种格式（包括五言和七言的，包括绝句和律诗，共16 种），都要以由它推导出来。
这个格式每一句都可以做首句，每换一种首句，就是一种新的格式。
所以初学者一定要记住这个基本格式，以便推导出其他格式。
乙、推导的第二种格式：平平仄仄平，春入凤凰城。
仄仄仄平平。
处处闻弦管，仄仄平平仄，无非送酒声。
平平仄仄平。
唐・刘禹锡《路旁曲》南山宿雨晴，丙、推导的第三种格式：平平平仄仄，水影夕阳微。
仄仄仄平平。
寂寂深烟里，仄仄平平仄，渔舟夜不归。
平平仄仄平。
――唐・司空曙《黄子陂》岸芳春色晚，丁、推导的第四种格式：仄仄仄平平，月黑雁飞高，平平仄仄平。
单于夜遁逃。
平平平仄仄，欲将轻骑逐，仄仄仄平平。
大雪满弓刀。
唐•卢纶《和张仆射塞下曲八首》2、五言律诗的基本格式（共四种）五言律诗简称五律。
从平仄句式上看，把五言绝句按照“对” 和“粘”的规律，继续延伸四句，变成八句，即成五言律诗。
甲、首句不入韵的仄起式：满壁画沧州。
赤日石林气， 青天江还流。
锡飞常见鹤， 杯渡不惊鸥。
似得庐山路， 莫随惠远游。
—唐•杜甫《玄武禅师屋壁》仄仄平平仄， 平平仄仄平。
平平平仄仄， 仄仄仄平平。
仄仄平平仄， 平平仄仄平。
平平平仄仄， 仄仄仄平平。
细草微风津，乙、首句入韵的平起式：平平仄仄平， 仄仄仄平平。
仄仄平平仄， 平平仄仄平。
平平平仄仄， 仄仄仄平平。
仄仄平平仄， 平平仄仄平。
何年顾虎头，丙、首句不入韵的平起式: 平平平仄仄， 仄仄仄平平。
仄仄平平仄， 平平仄仄平。
平平平仄仄， 仄仄仄平平。
危檣独夜舟。
星垂平野阔， 月涌大江流。
名岂文章著，官应老病休。
飘飘何所似， 天地一沙鸥。
——唐・杜甫《旅夜书怀》 仄仄平平仄， 平平仄仄平。
江城如画里, 山晚望晴空。
两水夹明镜, 双桥落彩虹。
丁、首句入韵的仄起式： 仄仄仄平平， 孤高几百寻。
平平仄仄平。
凌霄不屈己， 平平平仄仄， 得地本虚心。
仄仄仄平平。
岁老根弥壮， 仄仄平平仄， 阳骄叶更阴。
平平仄仄平。
明时思解愠， 平平平仄仄， 愿听五弦琴。
仄仄仄平平。
木•王安石《孤桐》天质自森森，（二）七言绝句和七言律诗平仄基本格式1、七言绝句的平仄基本格式（四种）七言诗的平仄格式， 就是在五言句子的前面加两个字， 这两个字的平仄，要与该五言句子的前面个字的平仄相反甲、首句不入韵的平起式： 平平仄仄平平仄， 水光潋艳晴方好， 仄仄平平仄仄平。
山色空蒙雨亦奇。
仄仄平平平仄仄，欲把西湖比西子， 平平仄仄仄平平。
淡妆浓抹总相宜。
秋色老梧桐。
谁念北楼上，—唐•李白《秋登宣城谢眺北楼》临风怀谢公。
人烟寒桔柚，宋•苏轼《饮湖上，初晴雨后》江枫渔火对愁眠。
姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。
——张继《枫桥夜泊》菊残犹有傲霜枝。
一年好景君须记。
最是橙黄桔绿时。
—宋•苏轼《赠刘景文》夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。
—唐•杜枚《泊秦淮》仄仄平平仄仄平乙、首句入韵仄起式：仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
月落乌啼霜满天，丙、首句不入韵的仄起式：仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
荷尽已无擎雨盖，丁、首句人韵平起式：平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
烟笼寒水月笼沙，2、七言律诗的平仄基本格式甲、首句不入韵的平起式：平平仄仄平平仄，仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
去年花里逢君别，今日花开又一年。
乙、首句入韵仄起式: 仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
油壁香车不再逢，峡云无迹任西东。
梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。
几日寂寥伤酒后，世事茫茫难自料，春愁黯黯独成眠。
身多疾病思田里，邑有流亡愧俸钱。
闻道欲来相问讯，西楼望月几回圆。
――韦应物《寄李儋元锡》一番萧索禁烟中。
鱼书欲寄何由达，水远山长处处同。
——来•晏殊《寓意》丙、首句不入韵的仄起式：仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平乎仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
剑外忽传收蓟北, 丁、首句入韵的平起式：平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，初闻涕泪满衣裳。
却看妻子愁何在, 漫卷诗书喜欲狂。
白日放歌须纵酒, 青春作伴好还乡。
即从巴峡穿巫峡, 便下襄阳向洛阳。
—杜甫《闻官军收河南河北》平平仄仄仄平平。
一封朝奏九重天，夕贬潮阳路八千。
欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜残年？云横秦岭家何在，雪拥蓝关马不前。
知汝远来应有意,好收吾骨瘴江边。
唐•韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》七、格律诗在平仄格式以外还有哪些规则？前面讲过了五言诗（五绝、五律）和七言诗（七绝、七律）的平仄排列十六种格式。
但事实上，我们看到的律诗，包括唐诗、宋诗以及后来（含当代）的诗，很少有每个字都符合上面所讲的平仄格式的，绝大部分律诗总有些字不符合。
这是因为，上面所讲的乃是标准化、理想化的格式。
这些格式是非常重要的基础，但除了格式外，还有其他一些规则起作用。
这些规则也都是历史形成的、公认的。
主要有以下几条：（一）“一三不论，二四分明”与“一三五不论，二四六分明”。
意思是说，在一般情况下，五言诗每句第一个字、第三个字, 平仄不论，用平声或用仄声都可以，可平可仄；第二个字、第四个字，必须分明，必须按平仄格式的规定选用平声字或仄声字，第五个当然也要分明。
对于七言诗每句的第一个字，第三个字、第五个字可以平仄不论，可平可仄；第二个字、第四个字、第六个字一定要分明，当然第七个字也要分明，不能随意。
但遇到特殊情况，上述法则就不管用了。
如五言诗的“平平仄仄平”句式，第一个字决不可不论。
如果不论，用了仄声字，使这句变成了“仄平仄仄平”，那是大错误，诗论的术语叫做犯“孤平”（除韵脚之外只剩下一个平声字）。
科举考试时，犯了“孤平”，诗就不及格了，此是大忌。
如遇到“仄仄仄平平”句式，第三个字也应当论，如不论，就变成了“仄仄平平平” ，最后三个字都是平声叫“三平调” ，也是比较大的毛病。
如遇到“平平平仄仄”句式，第三字也应当论，如不论，就变成“平平仄仄仄” ，诗论的术语叫做“三仄尾” ，也是比较大的毛病。
再如七言诗的“仄仄平平仄仄平”句式，如第三个字不论，而用了仄声，就成了“仄仄仄平仄仄平” ，同样犯了“孤平”之忌。
、（二）严格“对”和“粘”“对”是指字的平仄相反，“粘”是指字的平仄相同。
粘对在五言格律中指的是每句中的第二、第四个字，在七言格律诗中指的是每句第二、第四、第六个字。
粘对的规律是先对后粘。
例如，在五言绝句中，第一句中的第二、第四个字与第二句中的第二、第四个字平仄相反（对）；第二句的第二、第四个字与第三句中的第二、第四个字平仄相同（粘）；第三句中的第二、第四个字与第四句中的第二、第四个字平仄相反（对）。
并以此方法对七言绝句、五言、七言律诗进行粘对。
违反粘对是律诗的大忌。
（三）三种拗救法1、本句自救又叫“孤平拗救” 。
在五言“平平仄仄平”的句式里，如果第一字用了仄声，就犯了“孤平”，成为“仄平仄仄平” 。
为避免孤平，必须在本句第三字补偿一个平声字。
使其成为“仄平平仄平” 。
如刘禹锡《纥那曲》中的“竹村无限情” ；苏颋《汾上惊秋》中的“北风吹白云”等。