李煜《谢新恩·冉冉秋光留不住》诗词赏析
李煜诗词赏析5篇
李煜诗词赏析5篇李煜在中国词史上占有重要的地位，被称为“千古词帝”，对后世影响甚大。
他继承了晚唐以来花间派词人的传统，但又通过具体可感的个性形象，反映现实生活中具有一般意义的某种意境，将词的创作向前推进了一大步，扩大了词的表现领域。
李煜文、词、书、画创作均丰。
其词主要收集在《南唐二主词》中。
下面就是小编给大家带来的李煜诗词赏析，希望能帮助到大家!秋莺朝代：五代|作者：李煜残莺何事不知秋，横过幽林尚独游。
老舌百般倾耳听，深黄一点入烟流。
栖迟背世同悲鲁，浏亮如笙碎在缑。
莫更留连好归去，露华凄冷蓼花愁。
《秋莺》是五代十国时南唐国君李煜的代表作之一。
此诗纯用“赋体”，不事雕琢，以简驭繁，以明白晓畅的诗句表现了囚徒生活的苦楚，让人产生无限的同情悲悯，教人神思黯然。
因之，本诗是咏物诗中的佳作无疑了。
病起题山舍壁朝代：五代|作者：李煜山舍初成病乍轻，杖藜巾褐称闲情。
炉开小火深回暖，沟引新流几曲声。
暂约彭涓安朽质，终期宗远问无生。
谁能役役尘中累，贪合鱼龙构强名。
这首《病起题山舍壁》诗与两首《渔父》词就主题而言，应该是一致的。
即示人回避宫廷斗争的刻意韬晦之作。
两首《渔父》词，是题在《供奉卫贤春江钓叟图》上的，而这首七律诗，却是题在山舍墙壁上的。
李煜的意图很明白，就是想让人人看到这些诗作，更想让人知道他不关心朝政，或者确切地说这是专给那些猜忌他的人看的。
不然，为何总要题在显眼处呢?这正好说明一个问题，就是“此地无银三百两”，他刻意写这些诗词，实际是不打自招，弄巧成拙地暴露了他的问鼎意图，依长兄太子弘冀机警沉诈之质，肯定是会看穿他的内心的。
所幸弘冀于显德六年(公元959年)九月病死。
弘冀之死，其因不明，亦是迷案，谁又知非他人先下手为强呢?李煜的五位兄长皆死的不甚合理。
但李璟元宗死后，李煜这条“鲤鱼”自然而然地就化成了“龙”了。
其实李煜当初并不叫李煜。
字重光，初名从嘉。
在元宗李璟晏驾后，嗣位于金陵时“更今名。
”嗣位后改名李煜，其实质意义，又就是“鲤鱼化龙。
菊花开菊花残长相思赏析南唐李煜
《长相思》赏析
“菊花开，菊花残”写景也写时，菊花开了又残，一秋 尽在相思中走远。而花开无人赏，花落无人扫，只余相思的 人对着菊花瘦。 最后一句“塞雁高飞人未还，一帘风月闲”雁从北方来， 南归故地，而远行的人，却还在重山这外，至至今未还，只 有一帘风月伴着词人寅夜独坐。而独坐的词人，对着无边风 月，也只是无绪欣赏，一任风月在指尖流走。 本词写相思，思念的很有可能就是新婚不久的大周后， 与其前期的 《浣溪沙·红日已高三丈透》完全不同的词风， 用词简洁而又深远，由此词就可看出后主后来词是有本之作， 不全因失国。
词五：
长相思
李煜
一重山，两重山，
山天高烟水寒，
相思枫叶丹。 鞠花开，鞠花残， 塞雁高飞人未还，
一帘风月闲。
《长相思》赏析
此词为相思而写，人去未还，而独对菊花开菊花落，在 花开花落间，任风月闲置，岁月更迭。 上片以山起，一重山，两重山，以一、两起笔，却以重 相接，言少而境多。而两“重”写出了山的时断时续，山环 水复。笔在南北山势之妙，令人叫绝。 下句山远天高烟水寒，相思枫叶丹，点明此为秋节，天 高山远水清，枫叶如画，一派诗意的江南秋图。此句虽写了 相思，却不见愁苦，只见飞动的少年情怀，沉浸于的不可言 状幸福之中。
2017李煜诗词赏析
李煜诗词赏析李煜是南唐后主，也是著名词人，下面是李煜诗词赏析，欢迎参考!【虞美人】风回小院庭芜绿，柳眼春相续。
凭阑半日独无言，依旧竹声新月似当年。
笙歌未散尊前在，池面冰初解。
烛明香暗画楼深，满鬓清霜残雪思难任。
【分析】：此首忆旧词。
起点春景，次入人事。
风回柳绿，又是一年景色，自后主视之，能不增慨!凭阑脉脉之中，寄恨深矣。
"依旧"一句，犹忆当年今日。
景物依稀，而人事则不堪回首。
下片承上，申述当年笙歌饮宴之乐。
"满鬓"句，勒转今情，振起全篇。
自摹白发穷愁之态，尤令人悲痛。
【子夜歌】人生愁恨何能免，销魂独我情何限。
故国梦重归，觉来双泪垂。
高楼谁与上，长记秋晴望。
往事已成空，还如一梦中。
【分析】：此首思故国，不假采饰，纯用白描。
但句句重大，一往情深。
起句两问，已将古往今来之人生及己之一生说明。
"故国"句开，"觉来"句合，言梦归故国，及醒来之悲伤。
换头，言近况之孤苦。
高楼独上，秋晴空望，故国杳杳，销魂何限……"往事"句开，"还如"句合。
上下两"梦"字亦幻，上言梦似真，下言真似梦也。
【玉楼春】晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。
笙箫吹断水云开，重按霓裳歌遍彻。
临风谁更飘香屑，醉拍阑干情味切。
归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月。
【分析】：此首亦写江南盛时景象。
起叙嫔娥之美与嫔娥之众，次叙春殿歌舞之盛。
下片，更叙殿中香气氤氲与人之陶醉。
"归时"两句，转出踏月之意，想见后主风流豪迈之襟抱，与"花间"之局促房拢者，固自有别也。
【虞美人】春花秋月何时了，[1]往事知多少。
小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，[2]只是朱颜改。
[3]问君能有几多愁，[4]恰似一江春水向东流。
【注释】：[1]了：了结，完结。
[2]砌：台阶。
雕栏玉砌：指远在金陵的南唐故宫。
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冉冉秋光留不住，满阶红叶暮。 又是过重阳，台榭登临处，茱萸香坠。 紫菊气，飘庭户，晚烟笼细雨。 雍雍新雁咽寒声，愁恨年年长相似。
古诗文系列：谢新恩·冉冉秋光留不住
注释：
①这首词据《历代诗余》注：“单调，五 十一字，止李煜一首，不分前后段，存以 备体”。刘继增《南唐二主词笺》中也说 它：“既不分段，亦不类本调，而他调亦 无有似此填者”。而依《词律拾遗》则作 “补调”，其注曰：“此词不分前后迭， 疑有脱误。叶本（叶申芗《天籁轩词谱》） 于‘处’字分段”。依此说。
谢新恩·冉冉秋光留 不住
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古诗文系列：谢新恩·冉冉秋光留不住
作者简介：
古诗文系列：谢新恩·冉冉秋光留不住
作者简介：
李煜(lǐ yù) 李煜，五代十国时南唐国君，961年-
975年在位，字重光，初名从嘉，号钟隐、 莲峰居士。汉族，彭城（今江苏徐州）人。 南唐元宗李璟第六子，于宋建隆二年(961 年)继位，史称李后主。开宝八年，宋军 破南唐都城，李煜降宋，被俘至汴京，封 为右千牛卫上将军、违命侯。后因作感怀 故国的名词《虞美人》而被宋太宗毒死。
古诗文系列：谢新恩·冉冉秋光留不住
作者简介：
李煜虽不通政治，但其艺术才华却非凡。 精书法，善绘画，通音律，诗和文均有一 定造诣，尤以词的成就最高。千古杰作 《虞美人》、《浪淘沙》、《乌夜啼》等 词。在政治上失败的李煜，却在词坛上留 下了不朽的篇章，被称为“千古词帝”。
古诗文系列：谢新恩·冉冉秋光留不住
古诗文系列：谢新恩·冉冉秋光留不住
注：
榭（xiè）：建筑在高土台上的敞屋，多 为游观之所。台榭，台和榭，也泛指楼台 等建筑物。登临处：指登高望远的地方。 ⑥茱（zhū）萸（yú）：植物名，香味浓 烈，可入药。中国古代有在重阳节佩戴茱 萸以去邪辟恶的风俗。王维《九月九日忆 山东兄弟》中有句：“遥知兄弟登高处， 遍插茱萸少一人”。香坠：装有香料的坠 子。
李煜诗词及鉴赏（精选5篇）
李煜诗词及鉴赏李煜诗词及鉴赏（精选5篇）李煜（937年8月15日－978年8月13日），籍贯徐州彭城县（今江苏省徐州市），生于江宁府（今江苏省南京市），原名从嘉，字重光，号钟山隐士、钟锋隐者、白莲居士、莲峰居士，唐元宗李璟第六子，南唐末代君主。
李煜是南唐后主，创作了多少名篇，为后人带来巨大影响，下面是具体的诗词及鉴赏，欢迎参考!李煜诗词及鉴赏篇1春花秋月何时了，往事知多少。
小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。
问君能有几多愁，恰是一江春水向东流。
【注释】：了：了结，完结。
砌：台阶。
雕阑玉砌：指远在金陵的南唐故宫。
应犹：一作"依然"。
朱颜改：指所怀念的人已衰老。
君：作者自称。
能：或作"都"、"那"、"还"、"却"。
【赏析】：此词大约作于李煜归宋后的第三年。
词中流露了不加掩饰的故国之思，据说太宗下令毒死李煜的原因之一。
那么，它等于是李煜的绝命词了。
全词以问起，以答结；由问天、问人而到自问，通过凄楚中不无激越的音调和曲折回旋、流走自如的艺术结构，使作者沛然莫御的愁思贯穿始终，形成沁人心脾的美感效应。
诚然，李煜的故国之思也许并不值得同情，他所眷念的往事离不开"雕栏玉砌"的帝王生活和朝暮私情的宫闱秘事。
但这首脍炙人口的名作，在艺术上确有独到之处："春花秋月"人多以美好，作者却殷切企盼它早日"了"却；小楼"东风"带来春天的信息，却反而引起作者"不堪回首"的嗟叹，因为它们都勾发了作者物是人非的枨触，跌衬出他的囚居异邦之愁，用以描写由珠围翠绕，烹金馔玉的江南国主一变而为长歌当哭的阶下囚的作者的心境，是真切而又深刻的。
结句"一江春水向东流"，是以水喻愁的名句，含蓄地显示出愁思的长流不断，无穷无尽。
李煜《谢新恩·冉冉秋光留不住》译文及鉴赏
李煜《谢新恩·冉冉秋光留不住》译文及鉴赏《谢新恩·冉冉秋光留不住》是由李煜所创作的，这首词从重阳习俗写作者的秋愁。
词的上片和下片浑然一体，确实不好明确分开。
词的开头二句先写“秋光留不住”，首先就为全词定下了悲愁叹惋的基调。
下面就是小编给大家带来的《谢新恩·冉冉秋光留不住》鉴赏，希望能帮助到大家!《谢新恩·冉冉秋光留不住》五代：李煜冉冉秋光留不住，满阶红叶暮。
又是过重阳，台榭登临处，茱萸香坠。
紫菊气，飘庭户，晚烟笼细雨。
雍雍新雁咽寒声，愁恨年年长相似。
《谢新恩·冉冉秋光留不住》注释这首词据《历代诗余》注：“单调，五十一字，止李煜一首，不分前后段，存以备体。
”刘继增《南唐二主词笺》中也说它：“既不分段，亦不类本调，而他调亦无有似此填者。
”而依《词律拾遗》则作“补调”，其注曰：“此词不分前后迭，疑有脱误。
叶本(叶申芗《天籁轩词谱》)于‘处’字分段。
”依此说。
冉(rǎn)冉：慢慢地、渐渐地，这里形容时光渐渐地流逝。
秋光：秋天的时光。
红叶：枫、槭等树的叶子到秋天都变成了红色，统称红叶。
这里指飘落的枯叶。
重阳：节日名。
古人以九为阳数，因此农历九月初九称为“重九”或“重阳”。
魏晋以后，习俗为这一天登高游宴。
台：高而上平的建筑物，供观察眺望用。
榭(xiè)：建筑在高土台上的敞屋，多为游观之所。
台榭，台和榭，也泛指楼台等建筑物。
登临处：指登高望远的地方。
茱(zhū)萸(yú)：植物名，香味浓烈，可入药。
中国古代有在重阳节佩戴茱萸以去邪辟恶的风俗。
王维《九月九日忆山东兄弟》中有句：“遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。
”香坠：装有香料的坠子。
坠，一种从上下挂的装饰品。
紫菊气飘庭户：全句意思是，紫菊的香气飘散在庭户中。
笼：笼罩。
雝(yōng)雝：雝，同鈤，鸟的和鸣声。
咽寒声：咽，呜咽。
寒声，战栗、悲凉的声音。
似：《词律拾遗》、《历代诗余》中作“侣”。
《谢新恩·冉冉秋光留不住》赏析这首词从重阳习俗写作者的秋愁。
李煜古诗词《清平乐·别来春半》原文译文赏析
【导语】这⾸《清平乐》，表现了作者在恼⼈的春⾊中，触景⽣情，思念离家在外的亲⼈的情景。
下⾯是分享的李煜古诗词《清平乐·别来春半》原⽂译⽂赏析。
欢迎阅读参考！ 《清平乐·别来春半》 五代：李煜 别来春半，触⽬柔肠断。
砌下落梅如雪乱，拂了⼀⾝还满。
(柔肠断⼀作：愁肠断) 雁来⾳信⽆凭，路遥归梦难成。
离恨恰如春草，更⾏更远还⽣。
【译⽂】 离别以来，春天已经过去⼀半，映⼊⽬中的景⾊掠起柔肠⼨断。
台阶下飘落的⽩梅花犹如雪⽚纷飞，将它拂去不知不觉⼜洒满⼀⾝。
鸿雁虽然来了，却没将书信传来。
路途遥远，有家难回。
离别的愁恨正像春天的野草，越⾏越远它越是繁⽣。
【注释】 春半：即半春，春天的⼀半。
别来春半：意思是，⾃分别以来，春天已过去⼀半，说明时光过得很快。
柔肠：原指温柔的⼼肠，此指绵软情怀。
砌（qì）下：台阶下。
砌，台阶。
落梅：指⽩梅花，开放较晚。
拂了⼀⾝还满：指把满⾝的落梅拂去了⼜落了满⾝。
雁来⾳信⽆凭：这句话是说鸿雁虽然来了，却没将书信传来。
古代有凭借雁⾜传递书信的故事。
⽆凭：没有凭证，指没有书信。
遥：远。
归梦难成：指有家难回。
恰如：《全唐诗》、《古今词统》、《古今诗余醉》等本中均作“却如”；⽑本《尊前集》中作“怯如”。
更⾏更远还⽣：更⾏更远，指⾏程越远。
更，越。
还⽣，还是⽣得很多。
还，仍然，还是。
【赏析】 这⾸《清平乐》，表现了作者在恼⼈的春⾊中，触景⽣情，思念离家在外的亲⼈的情景。
上阙劈头⼀个“别”字，领起全⽂，结出肠断之由，发出怀⼈之⾳。
“砌下”⼆句，承“触⽬”⼆字⽽来。
“砌下”即阶下：“落梅如雪”，⼀⽚洁⽩。
⽩梅为梅花品种之⼀，花开较晚，故春已过半，犹有花俏。
“如雪乱”，是说落梅之多。
梅⽩如雪，尽为冷⾊，画⾯的冷寂，⾊调的愁惨，不正是寓⽰着⼈⽣的哀伤、离情的悲凉么？“乱”字尤语意双关。
此时思绪之乱决不亚于落梅之乱。
“拂了⼀⾝还满⾯”，亦以象征⼿法表达⾃⼰扫不尽的离愁。
李煜木兰花全词翻译赏析
李煜木兰花全词翻译赏析李煜木兰花全词翻译赏析在平凡的学习、工作、生活中，大家肯定对各类古诗都很熟悉吧，古诗有四言、五言、七言、杂言等多种形式。
还苦于找不到好的古诗？下面是小编收集整理的李煜木兰花全词翻译赏析，欢迎阅读，希望大家能够喜欢。
【原文】木兰花·晓妆初了明肌雪李煜晓妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。
笙箫吹断水云间，重按霓裳歌遍彻。
临春谁更飘香屑？醉拍阑干情味切。
归时休放烛光红，待踏马蹄清夜月。
【注释】①此词调《木兰花》，《全唐诗》注曰：“一名《玉楼春》，一名《春晓曲》，一名《惜春容》。
”《草堂诗余》、《词的》、《古今词统》、《古今诗余醉》等本中有题作“宫词”。
②晓妆：一作“晚妆”。
《全唐诗》中作“晓妆”。
晓妆初了，晓妆刚结束。
初了，刚刚结束。
明肌雪：形容肌肤明洁细腻，洁白如雪。
③春殿：即御殿。
以其豪华、盛大而称“春殿”。
李白《越中览古》诗有“宫女如花满春殿”之句。
嫔（pín）娥：这里泛指宫中女子。
鱼贯列：像游鱼一样一个挨一个地依次排列，这里指嫔娥依次排列成行的样子。
④笙箫吹断水云间：笙箫，《词综》、《历代诗余》、《古今词统》、《全唐诗》等本作“凤箫”。
《花草粹编》作“笙歌”。
笙箫，笙和箫，泛指管乐器。
吹断，吹尽。
水云间，吕本二主词、侯本二主词、吴本二主词于“间”处空格。
《全唐诗》、《花草粹编》、《古今词统》、《词综》等本中均作“水云闲”；《松隐文集》作“水云中”。
水云间即水和云相接之处，谓极远。
⑤重按霓（ní）裳歌遍彻：重按，一再按奏。
按，弹奏。
霓裳，《霓裳羽衣曲》的简称。
唐代宫廷著名法曲，传为唐开元年间河西节度使杨敬忠所献。
初名《婆罗门曲》，后经唐玄宗润色并配制歌词，后改用此名。
唐白居易《琵琶行》中有句：“轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》。
”歌遍彻，唱完大遍中的最后一曲，说明其歌曲长、久，音调高亢急促。
遍，大遍，又称大曲，即整套的舞曲。
大曲有排遍、正遍、遍、延遍诸曲，其长者可有数遍之多。
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李煜《谢新恩·冉冉秋光留不住》诗词赏析
谢新恩·冉冉秋光留不住
五代：李煜
冉冉秋光留不住，满阶红叶暮。
又是过重阳，台榭登临处，茱萸香坠。
紫菊气，飘庭户，晚烟笼细雨。
雍雍新雁咽寒声，愁恨年年长相似。
注释
这首词据《历代诗余》注：“单调，五十一字，止李煜一首，不
分前后段，存以备体。
”刘继增《南唐二主词笺》中也说它：“既不
分段，亦不类本调，而他调亦无有似此填者。
”而依《词律拾遗》则
作“补调”，其注曰：“此词不分前后迭，疑有脱误。
叶本（叶申芗《天籁轩词谱》）于‘处’字分段。
”依此说。
冉（rǎn）冉：慢慢地、逐步地，这里形容时光逐步地流逝。
秋光：秋天的时光。
红叶：枫、槭等树的叶子到秋天都变成了红色，统称红叶。
这里
指飘落的枯叶。
重阳：节日名。
古人以九为阳数，所以农历九月初九称为“重九”或“重阳”。
魏晋以后，习俗为这个天登高游宴。
台：高而上平的建筑物，供观察眺望用。
榭（xiè）：建筑在高
土台上的敞屋，多为游观之所。
台榭，台和榭，也泛指楼台等建筑物。
登临处：指登高望远的地方。
茱（zhū）萸（yú）：植物名，香味浓烈，可入药。
中国古代有
在重阳节佩戴茱萸以去邪辟恶的风俗。
王维《九月九日忆山东兄弟》
中有句：“遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。
”香坠：装有香料的
坠子。
坠，一种从上下挂的装饰品。
紫菊气飘庭户：全句意思是，紫菊的香气飘散在庭户中。
笼：笼罩。
雝（yōng）雝：雝，同鈤，鸟的和鸣声。
咽寒声：咽，呜咽。
寒声，战栗、悲凉的声音。
似：《词律拾遗》、《历代诗余》中作“侣”。
赏析
这首词从重阳习俗写作者的秋愁。
词的上片和下片浑然一体，确
实不好明确分开。
词的开头二句先写“秋光留不住”，首先就为全词
定下了悲愁叹惋的基调。
作者在词里的景物描写很充分，从“红叶”
满阶到“重阳”登高，既有“茱萸香坠”，也有“紫菊气飘”，时看“晚烟笼细雨”，时闻“新雁咽寒声”。
这些景物描写，虽然也有些
许欢乐热闹的，如重阳登高，佩茱萸以驱邪等，但更多的却是“红叶”、“晚烟”、“细雨”、“新雁”等引人怅恨的凄冷景象，再加
上作者有意点染的“暮”、“咽”等情状，一幅晚秋的悲凉气氛便笼
罩了全篇，也十分自然地引出“愁恨年年长相似”的哀叹和感慨。
“愁恨”是悲秋的内容，但是在这首词里，它的表现更为自然婉致。
李煜词多有以情见景的写法，但这首词他用的却是以景见情的方式。
整首词绝大部分都是在写景，都是在营造氛围，仅仅到了最后才
点明主旨。
这种写法铺垫充分、自然流畅，如大浪远来，初见微澜，
至岸方崩石裂云，有石破天惊之感，这种笔法在写景抒情时当为借鉴。
但是在这首词中，李煜仍不免有以情见景之嫌，所以整词情调不明快，悲愁感伤的气氛稍浓。