绝句、律诗创作基本方法
绝句律诗知识点总结
绝句律诗知识点总结一、绝句律诗的历史渊源绝句律诗起源于唐代，是中国古代诗歌发展的一个重要阶段。
在唐代，诗歌的发展达到了辉煌的阶段，绝句律诗在这一时期得到了广泛的运用和发展，表现出了独特的艺术魅力。
唐代的绝句律诗以其简洁、明快、抑扬顿挫的特点，成为了当时文学界的一大亮点，被后世传颂不衰。
绝句律诗在宋代也得到了发展和充实，宋代诗人王安石、苏轼等人在继承唐代绝句律诗的基础上，加以改革和创新，使其更趋完善。
绝句律诗在宋代达到了一个新的高度，成为了当时文学创作中不可或缺的重要组成部分。
明清时期，绝句律诗逐渐式微，但在文人诗坛上仍有一定的影响力。
绝句律诗的形式和韵律规则虽有所变化，但其核心特点依然得以保留。
近现代，绝句律诗在文学创作中得到了重新关注和发展，成为了当代诗歌创作中的一种重要形式。
绝句律诗的历史渊源可以看出，它是中国古代诗歌发展过程中的一个重要组成部分，是中国文学宝库中不可或缺的珍品。
通过对绝句律诗的历史渊源的了解，可以更加深入地掌握其发展演变的脉络和文化内涵。
二、绝句律诗的特点1. 严谨的韵律结构绝句律诗的韵律结构非常严谨，一般为四句一首，每句五言或七言，共二十字。
首尾句要对仗，中间句可以押韵也可以不押韵。
这种韵律结构使得绝句律诗在表现形式上具有独特的美感，给人以一种清新、明快的感觉。
2. 简练的表达方式绝句律诗的表达方式非常简练，往往能在有限的篇幅内抒发丰富的情感和思想。
由于形式的限制，诗人在创作绝句律诗时往往要经过精心斟酌，选用恰当的词语，避免冗长和空洞，使诗歌言简意赅，情感真挚。
3. 蕴含深厚的文化内涵绝句律诗在古代文学中扮演着重要的角色，它蕴含着丰富的文化内涵。
许多绝句律诗表达了诗人对自然、人生、情感和社会的感悟和思考，体现出中国古代文人的审美情趣和哲理思辨。
因此，绝句律诗不仅是一种形式上的表达，更是一种文化内涵的体现。
4. 多样化的题材内容绝句律诗的题材内容非常丰富多样，既包括了对自然景物的描绘，也包括了对爱情、友情、人生和社会的思考。
绝句律诗格律
绝句律诗格律
绝句律诗是中国古诗的一种形式，通常包括四行。
以下是其格律：
1. 绝句律诗通常使用五个音节或七个音节的词语。
2. 第一句和第二句通常成为意群，意思连贯，语言流畅。
3. 第三句和第四句也形成意群，与前两句呼应或反衬，常用对比手法。
4. 同韵律：四句的末尾必须使用同一个韵母，如ABAB、CDCD等形式。
5. 旋律起伏：每句的音调必须升降加重，使诗歌旋律起伏，回味无穷。
6. 含蓄概括：诗歌要点必须简练、含蓄，朴实、质朴，言简意赅。
这些规则使得绝句律诗成为古代诗歌中优秀的表现形式，能够表达出深刻的思想和情感。
绝句律诗在唐朝达到了顶峰，被誉为“诗中有画，画中有诗”，其中杜甫、李白、白居易等著名诗人的绝句律诗更是至今广为传诵。
在创作绝句律诗时，需要注意节奏、掌握音律和形象丰富而思想深刻的词汇。
此外，绝句律诗常用的修辞手法有比喻、象征、对仗等。
在构思和写作时，值得注意的还有情景描写、意象贯穿、情感抒发的技法。
总之，绝句律诗是中国古诗中的瑰宝，是一门需要不断练习和学习的艺术。
学习写作律诗的写作技巧
学习写作律诗的写作技巧写作律诗是中华文化的瑰宝之一，其独特的写作形式和韵律美感使得律诗一直以来都备受推崇。
然而，写作律诗并不是一件易事，它需要诗人有一定的才华和技巧。
本文将介绍学习写作律诗的一些基本技巧，帮助读者更好地理解和写作律诗。
一、了解律诗的基本特点律诗是一种有固定结构和韵律的诗歌形式。
在律诗的写作中，字数、句式和韵律都有严格的要求。
最常见的律诗有五言绝句和七言绝句，其字数分别为20字和28字。
此外，律诗还要求每一句的字数相等，每一句的韵脚也要保持一致。
二、选择合适的题材和意境在写作律诗时，应根据自己的兴趣和擅长选择合适的题材和意境。
律诗既可以描绘自然景观，也可以抒发情感表达心情。
无论选择何种题材，都要注意保持整体的连贯性和韵味。
三、注意节奏和韵律的处理律诗的韵律和节奏是其最大的特点之一。
在写作过程中，应注意每一句的字数相等，每一句的韵脚保持一致。
此外，还要注意在每一句中的停顿和起承转合的处理，以呈现出诗歌的节奏感和韵律美。
四、运用修辞手法和意象描写写作律诗时，运用合适的修辞手法和意象描写可以增加诗歌的表现力和感染力。
比如，可以运用拟人、夸张、比喻等修辞手法，以及具象、抽象等意象描写方式，来丰富诗歌的内涵和表达效果。
五、反复修改和打磨写作律诗并不是一蹴而就的过程，需要反复修改和打磨。
在初稿完成后，要对诗歌的内容、结构和表达进行仔细审查，确保每个字、每个句子都符合律诗的要求。
同时，还要注意修正排比、照应等技巧上的问题，使诗歌更加完美。
六、多读经典律诗和名家作品学习写作律诗最好的方法就是多读经典律诗和名家作品。
通过阅读，可以感受到律诗的韵味和魅力，扩展自己的诗歌视野。
并且，可以从其中学到一些写作技巧和经验，提升自己的写作水平。
七、保持练习和积累学习写作律诗需要不断地练习和积累。
可以每天写几首律诗，将自己的创作分享给他人，并接受他人的意见和建议。
通过不断的实践和反思，可以逐渐提升自己的写作能力，有机会创作出优秀的律诗作品。
诗歌鉴赏绝句和律诗
诗歌鉴赏绝句和律诗诗歌鉴赏——绝句和律诗诗歌是中华文化的瑰宝，不仅是一种艺术形式，更是一种表达情感和思想的媒介。
其中，绝句和律诗作为两种重要的诗歌体裁，各自有着独特的魅力和审美价值。
本文将为您介绍绝句和律诗的特点、鉴赏技巧以及其中的经典之作。
一、绝句的特点和鉴赏技巧绝句是中国古代的一种四行诗体，由于字数的限制，使得绝句必须力求简洁明了，凝练言志。
常见的绝句格律为五言绝句和七言绝句，每行五个字或七个字。
绝句的鉴赏需要注意以下几个方面：1. 主题突出：绝句需要通过有限的字数表达出独立而完整的意义，因此主题必须得到精心的选择和准确的表达。
无论是描绘自然景色，抒发情感，还是讴歌英雄事迹，都需要通过简练而有力的语句来突出主题。
2. 韵律优美：绝句的音韵律动是其重要的审美要素。
作者需要灵活运用平仄和押韵的技巧，使得每个字在整首诗中既能与其他字形成和谐的音韵对比，又能与整体韵律保持一致。
3. 对仗工整：绝句每两句之间需要有对仗关系，通过对比和呼应来凸显诗意。
对仗既有平行对仗，也有交叉对仗。
运用对仗手法，使诗句的意境更加深远。
绝句的经典之作有很多，比如白居易的《赋得古原草送别》和杜甫的《春夜喜雨》等。
这些作品通过简洁而有力的文字，将自然景色和情感抒发相结合，给人留下了深刻的印象。
二、律诗的特点和鉴赏技巧律诗是中国古代的一种较长的诗歌形式，它通常包含八个字或者十个字的一个单元，每四个单元为一段。
律诗以其严格的格律和押韵规范而闻名。
律诗的鉴赏需要注意以下几个方面：1. 尺度恰当：律诗的每一句应该有确定的字数限制，通过掌握合理的节奏和韵律，使诗句通顺、具有节奏感，同时做到字数适中，使得整首诗的句长变化丰富。
2. 押韵工整：律诗要求每句末字押韵，不同段落之间还要求句末韵脚相同。
押韵的形式可以是仄韵或平韵，作者在运用押韵时需要注意避免生硬和牵强的感觉。
3. 内容充实：律诗由于长度较长，更适合叙事、抒发情感或记叙事件。
在创作时，作者需要注重句子之间的衔接，使得整首诗的内容紧凑而丰富。
绝句、律诗创作基本方法
绝句、律诗创作基本方法绝句1.绝句的结构不像律诗那样严格规定当中两联要对仗，它比较自由，不要求明显的稳定结构.。
（1）但如果用对仗，往往用在首联。
如苏轼的《饮湖上初晴后雨》是在首联用对仗的。
饮湖上初晴后雨【苏轼】水光潋滟晴方好, 山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子, 淡妆浓抹总相宜。
（2）但是，尾联用对仗，也不是少见的。
如孟浩然的《宿建德江》，就是尾联用对仗的。
: 宿建德江【孟浩然】移舟泊烟渚,日暮客愁新。
野旷天低树,江清月近人。
（3）首尾两联都用对仗，也就是全篇用对仗，也不是少见的。
如王之涣的《登鹳雀楼》是全篇用对仗的。
:登鹳雀楼【王之涣】白日依山尽,黄河入海流。
欲穷千里目,更上一层楼。
2.绝句的结构是追求统一的，但又不能把统一绝对化；它还在统一中追求变化。
艺术形式的统一是在变化中的统一，艺术形式的变化是在统一中的变化。
没有统一，必须无以构成艺术形象所必须的单纯，没有变化，单纯就可能变成单调，无以构成艺术形象所必须的丰富。
绝在四句中追求单纯和丰富的统一，严整和灵活的统一，正是绝句的艺术结构内在规律。
在高度的限制中发挥灵活性，对于这种本来已经很单纯的艺术形式的生命力来说是不可少的。
3.律绝1.律绝跟律诗一样，依照律句的平仄，讲究粘对、押韵。
2.。
A.五绝:（1）平起式两字压韵——平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
（2）仄起式两字压韵——仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
（3）平起式三字压韵——平平仄仄平，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
（4）仄起式三字压韵——仄仄仄平平，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
*五绝中除了“平平仄仄平”没有字是可平可仄（防孤平），其他句式都是第一字可平可仄。
B.七绝:（1）仄起式两字压韵——仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
（2）平起式两字压韵——平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
从杜甫的《绝句》谈诗词写作技巧
从杜甫的《绝句》谈诗词写作技巧从杜甫的《绝句》谈诗词写作技巧吴文凯两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
——杜甫《绝句》文章合为时而著，歌诗合为事而作，时代需要好诗。
诗词出精品，必须掌握诗词的写作技巧。
下面以杜甫的《绝句》为例，粗浅地谈谈自己的体会。
一、对仗工整绝句，截句，从平仄对仗而论，绝句截取律诗的四句而来。
（1）截取首联和尾联，两联皆不对仗。
（2）截取律诗的首联和颔联，第一联不对仗，第二联对仗。
（3）截取律诗的颔联和颈联，两联皆对仗。
（4）截取律诗的颈联和尾联，第一联对仗，第二联不对仗。
杜甫的《绝句》属于第三种两联皆对仗。
诗中几个动词：鸣、上、含、泊；几个名词：鹂、柳、鹭、天、窗、门、岭、吴；数量词：两个、一行、千秋、万里；方位词：西、东；精准生动，平仄分明，词性相对，结构相同，读来琅琅上口，凸现语言的艺术魅力。
二、节奏变化两联皆对仗，不但它的句式结构要有变化，而且音步节奏也要有变化，如果节奏相同，就显得呆板，如同合掌一样。
两个／黄鹂／鸣／翠柳，一行／白鹭／上／青天。
窗含／西岭／千秋／雪，门泊／东吴／万里／船。
三、声色搭配诗词是优美的作品，能陶冶人们的情操，给人以美的享受。
看杜甫的《绝句》就像欣赏一幅优美的山水画卷，有声有色调动人们多种器官参与，如临其境，诗中有黄鹂、翠柳、白鹭、青天、白雪、水上的船只。
翠色欲流的柳树上黄鹂在鸣叫，蓝蓝的天空中一行白鹭在飞翔，窗户对着西岭千秋皑皑的积雪，门前停着去东吴的万里船。
四、远近结合诗中做到远近结合，视角转换。
一、三句近景，二、四句远景，有高（天）有低（柳、窗），有山（西岭）有水（泊、船），这样空间辽阔，视野开阔，场面恢弘，物象丰富。
这是对偶的一种方法。
五、时空穿插刘勰“思接千载，视通万里”。
诗的情景离不开时空，因而诗人往往富有历史感与宇宙感，往往时空并提，有时又时空错综；这暗合爱因斯坦“相对论”中“四维时空结合体”的理论。
对仗中一句或一联从时间来写，另一句或一联从空间来写，体现表达内容的变化，让诗更丰满，更有张力。
绝句——第五讲：绝句的创作三
绝句——第五讲：绝句的创作三第五讲绝句的创作三初写律绝的几个步骤这一节我们学习绝句创作的一些方法和注意事项，初学时，往往会遇到这样的情况。
一是没有灵感。
对于这种情况解决的办法就是，多读经典作品，甚至背下来。
读的过程要仔细揣摩作者毎一字、每一词、每一句、乃至整篇的含义。
弄懂作者描述了什么，表达了什么。
然后，在生活中做个细心人，去观察身边的景和事，从中寻找灵感。
久而久之，当你遇到了某景某事时，就会产生诗的灵感。
所以“没灵感，就要多读。
”二是不知咋写。
有了诗的灵感，但不知从何入手来写。
这时，就要在读的过程中，仔细揣摩作者对此景此事，怎样地用字、怎样地用词、怎样地炼句，怎样地谋篇来表达的。
所以“不会写，要多读，要多写”。
三是不合格律。
对于这种情况，就是要多练笔，从中掌握和熟练各种律诗的格式。
所以“不合律，要多读，要多写，要熟练”。
下面就写诗的步骤讲三个问题。
一是立意。
就是要搞清楚想写什么，表达什么情感。
当我们看到某个景物或某件事时，就会产生感想。
把这种感想用格律写出来就是律诗。
立意一要正确、鲜明。
所谓正确就是指所确立的主体反映了自然的本质和规律，反映了生活的本质和主流，符合自然和社会的发展规律。
所谓鲜明，是指所确立的主题能旗帜鲜明地表示爱什么，憎什么；赞成什么，反对什么。
二要集中、单纯。
所谓集中、单纯就是要集中写一个主题，不能在一个作品里东扯葫芦西扯瓢的，让人家弄不明白你到底要写啥，表达什么情感。
三要深刻、新颖。
所谓深刻是指所确立的主体能反映生活的本质及内部规律，能揭示事物所包含的深刻的思想意义。
所谓新颖是指所确立的主题是作者的新认识、新感受，能给人以新的启示。
四要积极向上。
所谓积极向上就是作品中不能有任何不健康的因素存在。
二是写作。
我们有了立意，就动笔写作了。
那么，对于初学者可能不会马上就能用格律表达出来，怎么办？可以这样，先每句五字，把你的感想写出来。
能押韵更好，不能押也可以先不管他。
可以是一句，也可以是多句。
浅谈如何写好绝句和律诗
浅谈如何写好绝句和律诗罗甸县边阳中学陈志坚自中华诗词学会配合国家有关部门和单位提出“让中华诗词走进校园”以来，不少学校学习诗词之风逐渐兴起，然而，不少农村学校的语文老师不会写绝句和律诗，其它学科老师更不知如何下笔了。
笔者认为，要写好绝句和律诗，必须了解绝句和律诗，掌握它们的技巧：平仄、章法、对仗、押韵以及认真读前人的作品，即先求入门，后求精通。
一、平仄。
第一要读准汉字的读音，即掌握汉语拼音的四种调，第一声﹙阴平﹚、第二声﹙阳平﹚、第三声﹙上声﹚、第四声﹙去声﹚。
能辩四声，就能知平仄。
古代把汉语拼音的四种调分成平声和仄声，即阴平和阳平称为平声，上声和去声称为仄声。
第二要掌握平仄运用规则：⑴、绝句和律诗每句中的第二个字与第个四字的平仄要相对﹙反﹚，即每句诗平仄是交替出现的，如五言律诗：平平仄仄平；⑵、一联之内﹙即①②句为上联，③④句为下联﹚的上下句﹙又叫出句与对句﹚的平仄是相反﹙或叫做相对﹚的，如下列例子《听筝》中的第①②句“平平平仄仄，仄仄仄平平”。
⑶、联与联之间﹙即②③句﹚平仄要相粘，即下联﹙第③句﹚出句的平仄与上联的对句﹙第②句﹚平仄必须相同，由于五言绝句的第一个字可平可仄，所以五言绝句①②句和③④句的第二个字平仄要相同。
七言绝句的第一个字和第三个字可平可仄，所以七言绝句①②句和③④句的第二字和第四个字平仄要相同。
律诗是绝句的加长，只要注意第⑤句与第④句平仄相粘，即五言律诗要求第⑤句与第④句的句首的第一、二个字，主要是第二个字的平仄相同，七言律诗则要求第三、四个字平仄相同，主要是第四个字的平仄相同。
若不符合相粘的规则叫失粘。
例 ： 听筝﹙唐﹚李端①鸣 筝 金 粟 柱， 平 平 平 仄 仄②素 手 玉 房 前。
仄 仄 仄 平 平③欲 得 周 郎 顾， 仄 仄 平 平 仄④时 时 误 拂 弦。
平 平 仄 仄 平附 ：绝句平仄规律示意图绝句①平平仄仄平平仄﹙平起仄收﹚②仄仄平平仄仄平﹙仄起平收﹚③仄仄平平平仄仄﹙仄起仄收﹚④平平仄仄仄平平﹙平起平收﹚二、章法。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
绝句、律诗创作基本方法
绝句
1.绝句的结构不像律诗那样严格规定当中两联要对仗，它比较自由，不要求
明显的稳定结构.。
（1）但如果用对仗，往往用在首联。
如苏轼的《饮湖上初晴后雨》是在首
联用对仗的。
饮湖上初晴后雨【苏轼】
水光潋滟晴方好, 山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子, 淡妆浓抹总相宜。
（2）但是，尾联用对仗，也不是少见的。
如孟浩然的《宿建德江》，就是尾联用对仗的。
: 宿建德江【孟浩然】
移舟泊烟渚,日暮客愁新。
野旷天低树,江清月近人。
（3）首尾两联都用对仗，也就是全篇用对仗，也不是少见的。
如王之涣的
《登鹳雀楼》是全篇用对仗的。
:登鹳雀楼【王之涣】
白日依山尽,黄河入海流。
欲穷千里目,更上一层楼。
2.绝句的结构是追求统一的，但又不能把统一绝对化；它还在统一中追求变化。
艺术形式的统一是在变化中的统一，艺术形式的变化是在统一中的变化。
没有统
一，必须无以构成艺术形象所必须的单纯，没有变化，单纯就可能变成单调，无
以构成艺术形象所必须的丰富。
绝在四句中追求单纯和丰富的统一，严整和灵活
的统一，正是绝句的艺术结构内在规律。
在高度的限制中发挥灵活性，对于这种
本来已经很单纯的艺术形式的生命力来说是不可少的。
3.律绝
1.律绝跟律诗一样，依照律句的平仄，讲究粘对、押韵。
2.。
A.五绝:（1）平起式两字压韵——平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
（2）仄起式两字压韵——仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
（3）平起式三字压韵——平平仄仄平，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
（4）仄起式三字压韵——仄仄仄平平，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
*五绝中
除了“平平仄仄平”没有字是可平可仄（防孤平），其他句式都是第一字可平可仄。
B.七绝:（1）仄起式两字压韵——仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
（2）平起式两字压韵——平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
（3）仄起式三字压韵——仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
（4）平起式三字压韵——平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
*七绝中
除了“仄仄平平仄仄平”的只有第一字是可平可仄（防孤平）其他句式都是第一第三字可平可仄。
注：句末是平的字要押韵。
4.（1）跟律诗一样，五言绝句首句以不入韵为常见，七言绝句首句以入韵为常
见；五言绝句以仄起为常见，七言绝句以平起为常见。
（2）律绝必须依照韵书的韵部押韵。
（3）律绝要避免孤平。
五言“平平仄仄平”第一字用了仄声，则第三字必须是
平声；七言“仄仄平平仄仄平”第三个用了仄声，则第五字必须是平声。
5.五言绝句的四种格式：
一、仄起首句不押韵：仄仄平平仄
平平仄仄平（韵）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韵）
二、仄起首句押韵：仄仄仄平平（韵）
平平仄仄平（韵）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韵）
三、平起首句不押韵：平平平仄仄
仄仄仄平平（韵）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韵）
四、平起首句押韵：平平仄仄平（韵）
仄仄仄平平（韵）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韵）
律诗
1.律诗要求诗句字数整齐划一，通常的律诗规定每首8句。
超过8句，即10
句以上的，则称排律或长律。
每首的颔联、颈联的上下句习惯是对仗句。
律诗要求全首通押一韵，律诗通常押平声韵；第二、四、六、八句押韵，首句可押可不押。
广义律诗允许失粘，狭义律诗不允许失粘。
2.形式
（1）每首限定八句：五律规定每句五字，全首共40字；七律规定每句七字，全首共56字。
（2）限定用平声韵，而且一韵到底，中间不得换韵。
五律以首句不入韵为正例，入韵为变例；七律以首句入韵为正例，不入韵为变例。
（3）。
每句的句式和字的平仄都有规定：讲究粘和对。
3.律句
（1）以两个音节为单位让平仄交错，就构成了近体诗的基本句型，称为律句。
对于五言来说，它的基本句型是：
A五言：a.平平仄仄平
b.仄仄平平仄
c.平平平仄仄
d.仄仄仄平平
七言：a..仄仄平平仄仄平
b.平平仄仄平平仄
c仄仄平平平仄仄
d.平平仄仄仄平平
这些句型有一个规律，就是逢双必反：第四字的平仄和第二字相反，第六字又与第四字相反，如此反复就形成了节奏感。
但是逢单却可反可不反，这是因为重音落在双数音节上，单数音节就相比而言显得不重要了。
（2）我们写律诗的时候，很难做到每一句都完全符合基本句型,那就要牺牲掉不太重要的单数字，而保住比较重要的双数字和最重要的最后一字。
因此就有了这么一句口诀，叫作“一、三、五不论，二、四、六分明”，就是说第一、三、五（仅指七言）字的平仄可以灵活处理，而第二、四、六以及最后一字的平仄则必须严格遵守。
4.粘对
近体诗的句子是以两句为一个单位的，每两句（一和二，三和四，依次类推）称为一联，同一联的上下句称为对句，上联的下句和下联的上句称为邻句。
近体诗的构成规则就是：对句相对，邻句相粘。
A.对句相对，是指一联中的上下两句的平仄刚好相反。
：
（1）平平仄仄平
仄仄仄平平
（2）平平平仄仄
仄仄仄平平
(3)仄仄平平仄
平平仄仄平
（4）仄仄仄平平
平平仄仄平
B.邻句相粘。
相粘的意思本来是相同，但是由于是用以仄声结尾的奇数句来粘以平声结尾的偶数句，就只能做到头粘尾不粘。
(1)仄仄平平仄
平平仄仄平
（2）平平平仄仄
仄仄仄平平
（3）仄仄平平仄
平平仄仄平
（4）仄仄平平仄
平平仄仄平
根据粘对规律，还可以十句、十二句……无限地加上去，而成为排律。
粘对也具有一定的灵活性，基本上也是遵循“一三五不论，二四六分明”的口诀，也就是说，要检查一首近体诗是否遵循粘对，一般看其偶数字和最后一字即可。
如果对句不对，叫失对；如果邻句不粘，叫失粘。
失对和失粘都是近体诗的大忌。
5.律诗格式
A.五律:
五言律诗跟五言绝句相似，只不过根据粘对的原则再加上四句而已。
B.七律
（1）⊙平⊙仄⊙平仄
⊙仄平平⊙仄平（韵）
⊙仄⊙平⊙仄仄
⊙平⊙仄仄平平（韵）
⊙平⊙仄⊙平仄
⊙仄平平⊙仄平（韵）
⊙仄⊙平⊙仄仄
⊙平⊙仄仄平平（韵）
（2）⊙平⊙仄仄平平（韵）
⊙仄平平⊙仄平（韵）
⊙仄⊙平⊙仄仄
⊙平⊙仄仄平平（韵）
⊙平⊙仄⊙平仄
⊙仄平平⊙仄平（韵）
⊙仄⊙平⊙仄仄
⊙平⊙仄仄平平（韵）（3）⊙仄⊙平⊙仄仄
⊙平⊙仄仄平平（韵）
⊙平⊙仄⊙平仄
⊙仄平平⊙仄平（韵）
⊙仄⊙平⊙仄仄
⊙平⊙仄仄平平（韵）
⊙平⊙仄⊙平仄
⊙仄平平⊙仄平（韵）（4）⊙仄平平⊙仄平（韵）
⊙平⊙仄仄平平（韵）
⊙平⊙仄⊙平仄
⊙仄平平⊙仄平（韵）
⊙仄⊙平⊙仄仄
⊙平⊙仄仄平平（韵）
⊙平⊙仄⊙平仄
⊙仄平平⊙仄平（韵）。