诉衷情·春游(陈子龙)赏析-全诗-原文翻译
温庭筠《诉衷情》原文、注释、译文及赏析
温庭筠《诉衷情》原文、注释、译文及赏析
【原文】
《诉衷情》
莺语，花舞，春昼午，雨霏微。
①金带枕，宫锦，凤凰帷。
②弱柳蝶交飞，依依。
③辽阳音信稀，梦中归。
④
【注释】
①雨霏微：细雨蒙蒙。
②“金带枕”三句：极言女主人公的居室和床上用品十分华美。
帷：这里指“帷房”，妇女居住的内室。
③交飞：比翼齐飞。
④辽阳：地名，在今辽宁沈阳市以南的辽河之东，这里指征人所在的地方。
梦中归：丈夫远征未归，近来连书信都少了，女主人公极为思念，以至在梦中见到丈夫归来了。
【译文】
莺儿娇语，花儿飞舞，这春天的白昼已过正午。
蒙蒙细雨满天飞，女郎独守空屋。
望着床上的金带枕、宫锦被，伤心地拉上绣着凤凰的帐帷。
柔嫩的柳枝下，粉蝶儿比翼齐飞，那依依不舍的样子令人心醉。
远戍辽阳的丈夫近来书信稀少，只能在梦中看他把家回。
【集评】
清·陈廷焯：“节愈促，词愈婉，结三字凄绝。
”(《别调集》卷一)
【赏析】
本首对思妇独处时的百无聊赖场景刻画得很生动。
时间是春天的中午，虽然细雨蒙蒙，却不能稍减鸟语花香的赏心悦目。
然而，女主人公都无心无绪，只是在华屋中懒洋洋地午睡。
原来她的丈夫远在辽阳未归，而且近来连书信都越来越稀少
了。
所以，越是杨柳依依，蝴蝶双飞，越是勾起她的孤独感，越是加重对丈夫的思念，以致白天短短的午睡中，都梦见丈夫意外地归来，难怪陈廷焯说“结三字凄绝”。
诉衷情原文及翻译
诉衷情原文及翻译诉衷情，词牌名，又名“桃花水”“诉衷情令”“渔父家风”等。
以温庭筠《诉衷情·莺语》为正体，该词为单调三十三字，十一句五仄韵六平韵。
下面是小编整理的诉衷情原文及翻译，一起来看看吧。
诉衷情原文及翻译篇1译文回忆当年奔赴万里外的边疆，寻找建功立业的机会，单枪匹马奔赴边境保卫梁州。
如今防守边疆要塞的从军生活只能在梦中出现，梦醒后不知它在何处？唯有（自己在军中穿过的）貂皮裘衣，已积满灰尘变得又暗又旧。
匈奴还未消灭，自己的双鬓却早已白如秋霜，（只能凭忧国的）眼泪白白地流淌。
谁能料我这一生，心始终在前线抗敌，人却老死在沧洲！注释选自《放翁词》。
陆游（1125年-1210年），字务观，号放翁，越州山阴（今浙江绍兴）人。
南宋的爱国诗人。
万里觅封侯：奔赴万里外的疆场，寻找建功立业的机会。
《后汉书·班超传》载，班超少有大志，尝曰，大丈夫应当“立功异域，以取封侯，安能久事笔砚间乎？”后出使西域，被封为定远侯。
梁州：仅陕西南部汉中地区。
陆游在48岁时在汉中川陕宣抚使署任职，过了一段军旅生活，积极主张收复长安。
关河：关塞河防，指山川险要处。
梦断：梦醒。
尘暗旧貂裘：貂皮裘上落满灰尘，颜色为之暗淡。
这里借用苏秦典故，说自己不受重用，未能施展抱负。
据《战国策·秦策》载，苏秦游说秦王“书十上而不行，黑貂之裘敝，黄金百斤尽，资用乏绝，去秦而归。
”这里比喻多年没有披挂上阵，甲胄尘封，不能立功边陲。
胡：本为古代对北方、西方少数民族的泛称，此指金兵。
鬓先秋：鬓发早已斑白，如秋霜。
天山：在今新疆境内，是汉唐时的边疆，这里代指抗金前线。
身老沧洲：陆游晚年退隐在故乡绍兴镜湖边的三山。
沧州，滨水之地，古时隐士所居之处。
觅：寻找。
戍：防守。
暗：形容词作动词，变得暗淡。
貂裘：貂皮裘衣。
秋：白。
空：白白的。
料：预料。
赏析一陆游四十八岁，应四川宣抚使王炎之邀，从夔州前往当时西北前线重镇南郑（今陕西汉中）军中任职，度过了八个多月的戎马生活。
《诉衷情》原文及赏析
《诉衷情》原文及赏析《诉衷情》原文及赏析诉衷情【金】吴激夜寒茅店不成眠，残月照吟鞭。
黄花细雨时候，催上渡头船。
鸥似雪，水如天，忆当年。
到家应是，童稚牵衣，笑我华颠。
赏析：远离故乡的游子，即将踏上归家的路程，那种激动兴奋的心情是难以形容的。
而作为被强留于金的吴激来说，这种心态显得更加复杂而深沉。
在这首词中，作者以饱蘸感情的笔墨，运用白描的手法，既对这种归心似箭的情态作了生动的描述，又吐露了一腔思乡的浓烈情意。
上片夜寒茅店不成眠，残月照吟鞭两句写景，但采用了化景物为情思的手法。
在寒意料峭的凉秋深夜，游子独自歇宿於荒郊茅店，因久别将归而一时难以入眠。
这里所写旅人的内心感受，使人想起唐代温庭筠在《商山早行》中的著名诗句：鸡声茅店月，人迹板桥霜。
旅店的客人迎来第一声鸡鸣，趁着月色起身赶路，足迹印在板桥的.霜上。
诗人通过典型的物景，把羁旅早行的意象表现得有声有色。
从旅途的感受来说，词里的含意有相似之处，但观照下句的残月照吟鞭，则意境上是又有不同的。
吟鞭指诗人的马鞭，中天的月亮照着半夜起程赶路的游子，他不是因寒冷而满腹牢骚，倒像是高兴得自言自语，且行且吟。
一个寒和照字，不仅写出了旅人的感觉与视觉形象，而且丰富了感情的容量。
黄花细雨时候，催上渡头船。
这两句是以自然景物来渲染气氛。
细雨霏霏，秋菊盛开，在具有风雅兴致的词家眼中，本该是饮酒赏菊的美好时光，但一个催字却使意境陡转。
柳永在《雨霖铃》中写过都门怅饮无绪，留恋处，兰舟催发的情景，那是表现一种不忍离别而又不得不离别的难舍的意绪，而这里的催上渡船是写游子急于思归的心态。
上片以写景为主，作者把自然景象与人物心情有机地交织在一起，景中含情，而情融于景。
这样写思念家乡之情显得十分真切自然。
词的下片，鸥似雪，水如天两句，承上转下，由眼前水行所见，唤起对记忆深处美好情景的神游。
作者生于江南、长于江南，江南水乡之美景，诱发了他对谙熟事物的亲切感。
莹白的水边鸥鸟，秋高气爽，水天相接，这诗与画的交融，可以说与王勃笔下那落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色的境界，有着异曲同工之妙。
“诉衷情”词牌诗词150卷赏析：夜来沉醉卸妆迟，梅萼插残枝
“诉衷情”词牌诗词150卷赏析：夜来沉醉卸妆迟，梅萼插残枝诉衷情，词牌名，又名“桃花水”“诉衷情令”“渔父家风”等。
以温庭筠《诉衷情·莺语》为正体，该词为单调三十三字，十一句五仄韵六平韵。
另有三十三字九句六平韵两仄韵，三十七字九句六平韵两仄韵，四十一字前段五句四平韵后段四句四平韵，四十一字前段五句四平韵后段四句三平韵的变体。
代表作有陆游《诉衷情·当年万里觅封侯》等。
唐代教坊曲，后用为词牌。
本是情辞。
后人据毛文锡词改名“桃花水”，因黄庭坚词曾咏渔父生活，名“渔父家风”。
贺铸词名“步花间”“画楼空”，张辑词名“一丝风”。
又名“诉衷情令”。
《花间集》有单调三体、双调一体。
韦庄此调两词，格律全同，可见律极严。
此调平韵中插入两仄韵，短句颇多，极富变化。
宋人用此调者甚众，但通行四十四字体。
宋僧仲殊此调五词，推为绝作。
《唐宋诸贤绝妙词选》卷九：“仲殊之词多矣，佳者固不少，而小令为最，小令之中，《诉衷情》一调又其最，盖篇篇奇丽，字字清婉，高处不减唐人风致也。
”此调前段多平仄字不拘者，后段三个三字句、三个四字句极不易处理，如仲殊的“闲院宇，小帘帷。
晚初归。
钟声已过，篆香才点，月到门时”，“宫树绿，晚烟斜。
噪闲鸦。
山光无尽，水风长在，满面杨花”，均造佳境。
陆游此调两词，皆为言志与抒情结合之作，如其名篇：“当年万里觅封侯。
匹马戍梁州。
关河梦断何处？尘暗旧貂裘。
胡未灭，鬓先秋。
泪空流。
此生谁料，心在天山，身老沧州。
”正体，单调，三十三字，十一句，五仄韵，六平韵。
以温庭筠《诉衷情·莺语》为代表。
此词以平韵为主，间两仄韵于平韵之内。
按《花间集》此体第九句类用叠字，如“轻轻”、“迢迢”、“沉沉”皆然。
其第八句“柳”字可平，第十句“辽”字可仄，则参韦庄词也。
变体一，单调，三十三字。
九句，六平韵，两仄韵。
以韦庄《诉衷情·碧沼红芳烟雨静》为代表。
温词起七字作三句，间入三仄韵。
此词起七字作一句，不间入仄韵，“倚兰桡”以下俱同。
《诉衷情》古诗原文及鉴赏（通用5篇）
《诉衷情》古诗原文及鉴赏（通用5篇）《诉衷情》古诗原文及鉴赏篇1诉衷情晏殊东风杨柳欲青青，烟淡雨初晴。
恼他香阁浓睡，撩乱有啼莺。
眉叶细，舞腰轻，宿妆成。
一春芳意，三月和风，牵系人情。
晏殊词作鉴赏这首词，上片以景衬情，下片则描绘人物时蕴情会意。
全篇借春风杨柳绘写浓春美景，衬比香阁女子的绰约风姿，曲传离思别意，景与情谐，物与人合，宛转含蓄，情致缠绵。
词中化用金昌绪的《春怨》和王昌龄的《闺怨》诗，但有神无迹，如轻霜溶水，泯融无痕。
诗词都写到莺声惊梦生恼，春柳触发怨情，但诗中闺妇听莺声而小庭追打，见柳色而直说悔意，明朗爽利，感情真切；词里的香阁女子却只是浓睡不起，宿妆不整，娴静温婉，含而不露。
二者相比，感情表现上有隐显曲直之别，声情口吻上有坦露含蓄之殊，语言上有质朴明快和清丽优雅之异，意趣、韵味也自判然不同。
上片起笔“东风杨柳欲青青，烟淡雨初晴”先绘出一幅如画春景：东风吹温送暖，催引生机；杨柳因春风吹拂而萌发春意，虽未青青成阴，却染得人满眼春色；柳丝纤细，柳烟疏淡，似有若无，自有一种迷濛意态；一番春雨初霁之后，柳色显得倍加清新，翠意撩人，秀色可餐。
这两句将春风、春柳，春雨、春晴，编织一起，色彩明媚，春意盎然，令人心醉神迷。
“恼他香阁浓睡，撩乱有啼莺”二句，词意陡生顿挫。
面对烂漫春光，不是览景生欢，而是意趣索寞，“香阁浓睡”，情态异常。
着一“恼”字，既是贯下，也暗暗承上。
上两句描绘春景，是为了衬示香阁女子的怨思，即以乐景而反衬哀情，从而形成鲜明对比，把离情怨思烘托得更加强烈。
由于人物内心状态的异常，观景亦有异常之感：春色娱人，莺声悦耳，是常情；而春色恼人，闻莺心烦，则是变态。
词中香阁女子所以对春色视而不见，恹恹无绪，黯黯思睡，听到莺声却生恼恨，实际是因春感怀，睹景伤情。
莺声惊睡，也许还惊破了好梦。
下片“眉叶细，舞腰轻，宿妆成”为人物描写。
眉叶、舞腰，既是咏柳，也是写人，杨柳枝叶的纤细袅娜，女子眉腰的秀美窈窕，词人生花妙笔的晕染下，相互叠印复合。
《诉衷情·当年万里觅封侯》原文、翻译及赏析
《诉衷情·当年万里觅封侯》原文、翻译及赏析《诉衷情·当年万里觅封侯》此词描写了作者一生中最值得怀念的一段岁月，通过今昔对比，反映了一位爱国志士的坎坷经历和不幸遭遇，表达了作者壮志未酬、报国无门的悲愤不平之情。
下面是小编给大家带来的《诉衷情·当年万里觅封侯》原文、翻译及赏析，欢迎大家阅读!诉衷情·当年万里觅封侯宋代：陆游当年万里觅封侯，匹马戍梁州。
关河梦断何处?尘暗旧貂裘。
胡未灭，鬓先秋，泪空流。
此生谁料，心在天山，身老沧洲。
《诉衷情·当年万里觅封侯》译文回想当年为了建功立业驰骋万里，单枪匹马奔赴边境戍守梁州。
如今防守边疆要塞的从军生活只能在梦中出现，梦一醒不知身在何处?唯有曾穿过的貂裘，已积满灰尘变得又暗又旧。
胡人还未消灭，自己的双鬓却早已白如秋霜，只能任忧国的眼泪白白地流淌。
谁能料我这一生，心始终在前线抗敌，人却老死在沧洲!《诉衷情·当年万里觅封侯》注释诉衷情：词牌名。
万里觅封侯：奔赴万里外的疆场，寻找建功立业的机会。
戍(shù)：守边。
梁州：治所在南郑。
陆游著作中，称其参加四川宣抚使幕府所在地，常杂用以上地名。
关河：关塞、河流。
一说指潼关黄河之所在。
此处泛指汉中前线险要的地方。
梦断：梦醒。
尘暗旧貂裘：貂皮裘上落满灰尘，颜色为之暗淡。
这里借用苏秦典故，说自己不受重用，未能施展抱负。
胡：古泛称西北各族为胡，亦指来自彼方之物。
南宋词中多指金人。
此处指金入侵者。
鬓：鬓发。
秋：秋霜，比喻年老鬓白。
天山：在中国西北部，是汉唐时的边疆。
这里代指南宋与金国相持的西北前线。
沧洲：靠近水的地方，古时常用来泛指隐士居住之地。
这里是指作者位于镜湖之滨的家乡。
《诉衷情·当年万里觅封侯》赏析此词描写了作者一生中最值得怀念的一段岁月，通过今昔对比，反映了一位爱国志士的坎坷经历和不幸遭遇，表达了作者壮志未酬、报国无门的悲愤不平之情。
上片开头追忆作者昔日戎马疆场的意气风发，接写当年宏愿只能在梦中实现的失望;下片抒写敌人尚未消灭而英雄却已迟暮的感叹。
万俟咏的诗词《诉衷情·送春》赏析
万俟咏的诗词《诉衷情·送春》赏析《诉衷情•送春》万俟咏一鞭清晓喜还家，宿醉困流霞。
夜来小雨新霁，双燕舞风斜。
山不尽，水无涯，望中赊。
送春滋味，念远情怀，分付杨花。
【赏析】这是一首咏春词，清新婉丽，全篇围绕一“喜”字展开，抒发了词人归家的喜悦心情。
“一鞭清晓喜还家”意思是，清晨十分，我骑马扬鞭，高高兴兴地就要回家了。
“一鞭清晓”点明了词人回家的方式和时间，“喜还家”三个字，和下片的“念远”一样，是词眼，点明了词人心情愉悦的原因，全词都围绕此展开。
“宿醉困流霞”，“流霞”，泛指美酒。
昨晚因为要回家，所以心情十分畅快，把盏痛饮，一夜沉醉。
今天早上启程回家，还带着微微的酒意。
词人睁开惺忪的醉眼，觉得周围的一切都浸润在喜庆的气氛之中。
“夜来小雨新霁，双燕舞风斜”，便是词人醉眼所见。
醉眼看花花亦醉，词人心里开心，看着春景也清新悦目起来。
“双燕”也有可能是暗示夫妻久别后的团聚。
下片着重抒情。
“山不尽，水无涯，望中赊”，是词人发出的一阵长长的感慨。
这三句有点沉重，有很多沧桑感，表现了词人回味以前时内心复杂的情绪。
词人正在喟叹，忽然间看到眼前满目飘飞的杨花，心里的沉重一扫而飞，又变得开阔起来。
诗人情不自禁地说道：就让我把自己年年送春的苦痛滋味，还有为亲人牵肠挂肚的凄苦情怀，统统分付给杨花吧！透露出作者几分的洒脱，几分的轻快。
扩展阅读：万俟咏的简介万俟咏是北宋末南宋初词人。
字雅言，自号词隐、大梁词隐。
籍贯与生卒年均不详。
哲宗元佑时已以诗赋见称于时。
据王灼《碧鸡漫志》卷2记载：“元佑时诗赋老手”。
但屡试不第，于是绝意仕进，纵情歌酒。
自号“大梁词隐”。
徽宗政和初年，召试补官，授大晟府制撰。
绍兴五年(1135)补任下州文学。
善工音律，能自度新声。
词学，存词27首。
万俟咏精通音律。
他与周邦彦、田为、晁元礼等共同审定旧调，创造新词。
其词审音辨律，造语典丽，每出一词，次日即盛传都下。
所作内容不外颂扬“仁主祈祥为民，非事行春”（〔恋芳春慢〕），歌唱“太平无事，君臣宴乐,黎民欢醉”(〔醉蓬莱〕),正反映了北宋末年统治集团沉迷声色歌舞的昏庸腐朽。
诉衷情（渊明诗）原文_翻译及赏析
诉衷情（渊明诗）原文_翻译及赏析结庐人境羨陶潜。
车马不来喧。
胜处自多真趣，飞鸟日相还。
心既远，地仍偏。
见南山。
手持菊颖，山气常佳，欲辨忘言。
——宋代·米友仁《诉衷情（渊明诗）》诉衷情（渊明诗）结庐人境羨陶潜。
车马不来喧。
胜处自多真趣，飞鸟日相还。
心既远，地仍偏。
见南山。
手持菊颖，山气常佳，欲辨忘言。
米友仁（1074-1153）（南宋）一名尹仁，字元晖，小名寅哥、鳌儿。
其山水画脱尽古人窠臼，发展了米芾技法，自成一家法。
所作用水墨横点，连点成片，虽草草而成却不失天真，每画自题其画曰“墨戏”。
其运用“落茄皴”（即“米点皴”）加渲染之表现方法抒写山川自然之情，世称“米家山水”，对后来“文人画”影响较大。
其做官后甚自秘重，所画虽亲朋好友亦无缘得之，众嘲曰：“解作无根树，能描濛鸿云；如今供御也，不肯与闲人。
”米友仁衮绣三朝社稷臣。
旧调元鼎斡洪钧。
垂绅屡转龙墀日，接膝潜回黼座春。
金凿落，玉麒麟。
凤鸣良月庆佳辰。
巨鳌行听扃华禁，又起商周梦卜人。
——宋代·吴则礼《鹧鸪天》鹧鸪天衮绣三朝社稷臣。
旧调元鼎斡洪钧。
垂绅屡转龙墀日，接膝潜回黼座春。
金凿落，玉麒麟。
凤鸣良月庆佳辰。
巨鳌行听扃华禁，又起商周梦卜人。
淡淡薰风庭院，青青过雨园林。
铜驼陌上旧莺声。
今日江边重听。
落帽酒中有趣，题桥琴里无心。
香残沈水缕烟轻。
花影阑干人静。
——宋代·朱敦儒《西江月》西江月淡淡薰风庭院，青青过雨园林。
铜驼陌上旧莺声。
今日江边重听。
落帽酒中有趣，题桥琴里无心。
香残沈水缕烟轻。
花影阑干人静。
秋杪暑方退，清若玉壶冰。
高楼对月，天上宫殿不曾扃。
散下悽然风露，影照江山如昼，浑觉俗缘轻。
弋者欲何慕，鸿羽正冥冥。
世间法，唯此事，最堪凭。
太虚心量，聊假梨枣制颓龄。
但使心安身健，静看草根泉际，吟蚓与飞萤。
一坐小千劫，无念契无生。
——宋代·李纲《水调歌头（和李似之横山对月）》水调歌头（和李似之横山对月）秋杪暑方退，清若玉壶冰。
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诉衷情·春游(陈子龙)赏析|全诗|原文翻译
玉轮碾平芳草，半面恼红妆。
乍暖，日初长，袅垂杨。
一双舞燕，万点飞，满地斜阳。
鉴赏
这首词标题为春游，上片写一位女子在的出游，下片则写了所见所感的春天的风物。
小桃枝下试罗裳，是说出游前的准备。
天气渐暖，要换上春天的罗裳，不是一换就得，所以要试，试衣于小桃枝下，很可能是普通农家的女孩子。
站在小桃枝下。
很容易使人联想起唐人崔护的《题都城南庄》人面桃花相映红，这当然是一种很美的映衬。
不仅如此，鲜艳的桃花和女子衣上的香泽又引来了翩翩的蝴蝶。
不说蝴蝶环绕飞舞，却说蝶粉斗遗香，蝶翅上扑落的粉末和女子遗落的香泽比赛，哪一种更香，这就婉转曲折深有意趣了。
在花丛中翩翩起舞的蝴蝶，本来也是美的化身，所以梁伯祝英台的故事中，才有化蝶之说。
游春的人自然很多，有乘宝马香车的，玉轮碾平芳草，从芳草地上忽忽驶过，车中的贵妇娇娃，也只在车窗中露出了半面。
但半面恼红妆，这半面娇容却引起这位游春少女的不快。
可能是因为她们乘坐的香车对于芳草的摧残，也可能因为她们不暇他顾的高傲姿态。
古代半面一词有曾见过面的意思。
《应奉传》载应奉曾见一车
匠于门中露半面，后数十年遇之于途中。
仍能认出他来。
故有半面之旧的说法。
也有就指半边脸面，如汤显祖《牡丹亭》：没揣菱花偷人半面。
或者又指古代遮面之具。
还有一个半面妆的著名典故，《南史梁元帝徐妃传》：妃以帝眇一目，每知帝将至，必为半面妆以俟，帝见则大怒而出。
李商隐《南朝》云：地险悠悠天险长，金陵王气应瑶光。
休夸此地分天下，只得徐妃半面妆。
讽刺南朝苟安于半壁江山，犹如徐妃之半面妆，如取用李商隐诗意，则半面恼红妆当指南明福王朱由崧即位南京，只图苟安一时，如同南朝梁、陈末年故事。
这种时事使人烦恼，故云：半面恼红妆。
准此，前面的玉轮碾平芳草也可解释为暗指南明弘光朝排斥忠良压制贤才、这样来解释这两句词，可能显得牵强一些，但是，半面恼红妆又似乎不是一般语言，很值得探究。
下片风乍暖，日初长，袅垂杨三句，写的是初春象。
风才开始变暖，白天才开始变长，垂挂的柳枝才缀上新绿而随风飘荡。
三句非常紧凑。
从几种事物中观察，感受表现了初春的特点。
而以下的三句一双舞燕，万点飞花，满地斜阳却大有春事已过的景象。
关于燕子，在子龙词中多次提及，如《山花子春恨》惟有无情双燕子，舞东风，《眼儿媚》只愁又见，柳绵乱落，燕语星星、《春日》燕子乍来春渐老，乱红相对愁眉扫、《江城子病起春尽》凭燕子，骂东风。
几乎都是与暮春春尽联系着。
此处一双舞燕恐怕也不是早春景象，万点飞花更是暮春特有之景，满地斜阳也平添了一份凄清。
这后面的三个四字句，与前面的三个三字句，意思上有承接，时间上有发
展，似是感叹着九十韶光如梦短(《渔家傲》），由初春写到春夫，时间上的跨度是为了表现情感上的跨度。
王士禛评此词情景相生（《陈忠裕全集》引）。
处处是景语，也处处是情语，客观景物无不打上感情的烙印，故能深切感人。