第五章 汉代赋体文学 - 副本

大赋是汉赋的典型形式。 形式上：篇幅较长，结构宏大，多采用主客问答的结构形式， 一般由小序、正文、结尾三部分组成，韵文与散文相 间， 散文的成份较多； 内容上：以写物为主，以“润色鸿业”（班固《两都赋序》） 为目的，兼有讽喻劝谏。 艺术上：最突出的特点就是采用铺张扬厉的手法和博富绚丽 的辞藻，对事物作穷形极貌的描写，显示了绵密细致、富丽 堂皇的风格特征。 枚乘的《七发》标志汉大赋的正式形成。 司马相如的《子虚赋》和《上林赋》是最典型的作品。
第五章 汉代赋 体文学
第一节 汉赋的起源、发展和流变 第二节 从贾谊赋到枚乘《七发》 第三节 司马相如及其《子虚 赋》、《上林赋》
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第一节 汉赋的起源、发展和流变
一、汉赋的来源 二、汉赋的概念 三、汉代辞赋的发展演变历程

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一、汉赋的来源



赋是介于诗和散文之间的一种特殊文体。 它讲究押韵、对仗和形式的整饬；又像散文，句型自由，可 骈可散。 汉赋的文体来源是多方面的。 先秦已有“赋”： -----《周礼· 春官· 大师》太师“教六诗：曰风、曰赋、曰比、 曰兴、曰雅、曰颂”， “赋”的本意是铺陈直叙： -----《文心雕龙· 诠赋》：“赋，铺也。” -----朱熹《诗集传》：“赋者，敷陈其事而直言之者也。”
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（3）《七 发》的语言形式： 吸收了楚辞的句式和“兮”字 大量使用散文句式，也有对偶、排比句式的运用。 与楚辞相比，诗的成分减少，散文的成分增加。 是韵文与散文的结合，是诗歌的散文化与散文的诗 歌化。
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第三节

司马相如及其《子虚赋》、《上林赋》
一、大赋的特点 代表汉赋的最高成就，是汉赋的主流。 1、规模上：篇幅较长，结构宏大，一般都在 千言以上； 2、手法内容上：极度地铺张扬厉，用夸张的 手法，富丽的词藻，侧重铺叙描写京都、宫 苑、宫殿、山川等壮丽事物，以及诸侯、帝 王的政治、军事、射猎等生活；
1、极度的铺张扬厉 赋予作品强烈的艺术感染力，使作品具有超 乎寻常的巨丽之美。 夸张描绘的艺术渲染原则和严正的艺术旨趣 紧密结合 对艺术巨丽之美的追求和对艺术社会意义即 讽谏作用的依归，融为一体。

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2、韵散夹杂的句式。 篇首几段散文领起，中间若干段韵文铺叙， 篇末散文结尾。 句法灵活，多用排比句，并间杂长短句。 在对各种景物进行描写时，大量采用短句， 描写山水用四字句，描写游猎主要用三言， 音节短促，应接不暇，文采斑驳陆离。 缺点：夸张失实，文字艰深，罗列过度，呆 板滞重。

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汉赋兴盛原因：
（1）汉王朝大一统的政治经济基础 国力强盛、大城市、宫殿建筑群、建筑内的 装饰陈设——写作的现实基础； 统治者的奢侈欲望、好大喜功心理，以及帝 国宏大强盛的大汉气象——表现的需要 （2）汉王朝的文艺政策鼓励、刺激着汉赋的 创作。

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二、汉赋的概念




汉赋： 赋是汉代的一种新兴的独特的文体，是诗歌和散文 结合的文学形式，是诗歌的散文化和散文的诗歌化。 赋既有诗歌讲求押韵和形式整饬的特点，又有散文 句型自由，无严格的格律限制的特点。 兼具诗歌与散文的表现功能，是两者的综合性文体。 赋源于古诗，奠基于楚辞，形成和兴盛于两汉。 汉赋是汉代赋体文学的总称， 它包括骚体赋、汉 大赋和小赋（抒情小赋），但典型的汉赋是大赋。
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赋------《诗经》+楚辞： 《文心雕龙· 诠赋》：“赋也者，受命于诗人， 拓宇于楚辞也。” 《诗经》：“敷（铺）陈其事”的表现手法 楚辞：《离骚》较长的篇幅、华美的词藻、 局部设为问答以及宋玉赋中的铺排 《战国策》：铺排手法

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赋作为一种文体是由宋玉和荀子首创的。 宋玉赋作： 在内容上，由侧重抒情转为侧重咏物叙事，并且开 “微讽”先河； 手法和形式上，写景状物比屈原作品更加夸张，词 藻更为华美，又设为问答，韵文与散文兼行，已初 具汉赋的规模，为汉赋奠定了基础。 荀子《赋篇》是最早以赋名篇 的作品 ，形式上设 为一问一答。

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其他作品：
《哀二世赋》：描写旅途自然景象，抒发对 秦迅速败亡的感慨，怀古伤今，开后世纪行 赋的先河。 《大人赋》：描写幻想性传奇性的自然景色， 上继楚辞传统，下开游仙文学之先河。 《长门赋》：骚体，为历代宫怨作品之祖。 以景写情，在赋中是别创。

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五、西汉其他赋家的创作
1、枚皋 （前156－？）是汉代文坛成果最多的作家。 所作赋数量过于他人，史称其作品可读者百 二十篇，此外尚有数十篇。 作品不以讽喻谏说为宗旨，表现出有别于传 统的审美情趣和文学观。 多匆促而就，缺少锤炼，后世罕有流传。

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5、用韵和语言上： 韵散相间 开头的序一般用散文体； 中间的正文，以韵文为主，夹杂一些散文。 语言句式上，以四、六言为主，杂以三、五 言。

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二、司马相如生平及文学历程



1、（约前179－前118），字长卿，成都人 2、《汉书· 艺文志》著录有29篇，大都不传。 今存者有《子虚赋》《上林赋》《大人赋》《长门 赋》《美人赋》《哀二世赋》六篇。其中《长门赋》 《美人赋》二篇真伪尚存争议。 《子虚赋》《上林赋》是代表作，典型汉大赋的体 制由这两篇赋得到最后确立。 以后大赋的作者基本上都是模拟此二篇赋的体式， 在题材和语言上加以变化。

从贾谊赋到枚乘《七发》 一、贾谊骚体赋：
1．贾谊是汉初著名的辞赋作家。 据《汉书· 艺文志》记载有赋七篇，今存有 《吊屈原赋》、《鵩鸟赋》和《旱云赋》三 篇。 骚体赋的代表作家：《吊屈原赋》。
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2、贾谊辞赋的特点：
继承了屈原楚辞的创作精神： ----刘熙载《艺概· 赋概》：“屈子之赋，贾 生得其质。” 在内容方面，继承了《离骚》的怨刺传统， 抒写朝廷忠奸不分，贤人失志； 在句型的运用方面，大抵保留了楚辞于整饬 中见变化，情与辞相宛转的特点。
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第三阶段：从东汉中叶至东汉末，汉赋的转变期。 汉大赋的创作趋向于衰落，抒情小赋创作兴起。 张衡首开其风，其后的重要作家有赵壹、蔡邕、祢 衡等。 张衡《归田赋》是抒情小赋代表 赵壹《刺世疾邪赋》对社会乃至历史提出无情批判。 蔡邕《述行赋》正面发出对社会现实的激烈批判。
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第二节
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三、司马相如赋的艺术特色


1．艺术构思上，采用了虚构的手法。 人物虚构 一些事物描写中的夸张本身 也包含了虚构的成分。 文章结构完全采用了虚构的主客问答形式，通过主 客互相夸耀诘难展开描写，力求展现巨大的时空。 整个赋作显得气象阔大，结构宏伟，想象丰富 是汉帝国的盛世气象在文人心理结构上的反映
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小赋：句式多样。有的通 篇用四言，有的四、六言兼用。 内容上：侧重于抒写个人的心志，或托物言志，或 咏物抒情，也有 针砭现实之作。 艺术上：继承着大赋的铺排手法，但语言较汉大赋 朴素得多，手法精巧灵活、风格多样，有的清丽自 然，有的感情激切。 汉末的抒情小赋还有诗意化 的倾向。 张衡《归田赋》、赵壹《刺世疾邪赋》、蔡邕《述 行赋》、祢衡《鹦鹉赋》都是较有名的作品。
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2、东方朔 （前154－？），武帝的文学侍从 《答客难》：抒发怀才不遇的感慨 3、司马迁《悲士不遇赋》、董仲舒《士不遇 赋》等用骚体形式抒发士人丧失自由、怀才 不遇的悲哀。
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3、《七发》的艺术成就
（1）融会前代文学的各种因素。 体制宏大，主客问答形式，环环相接来结构 全篇。 在体制与描写手法上受到楚辞的影响： ----《离骚》的宏大体 制、问答形式 ----《招魂》帝与巫阳的问对 ----《招魂》和《大招》的铺排描写手法 -----纵横家说辞

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【讲读】 ——《子虚赋》和《上林赋》


《子虚赋》作于相如为梁孝王宾客时，《上林赋》 作于武帝召见之际，前后相去十年。 两赋内容连属，构思一贯，结体谨严，实为一篇 完整作品的上下章。 作品虚构子虚、乌有先生、亡是公三人，并通过 他们讲述齐、楚和天子畋猎的状况，他们对此事 的态度，结成作品的基本骨架。 在虚构的框架中以主客问答体的方式展开内容的 铺叙，最后“曲终奏雅”，提出应当提倡节俭的 道德教训。 32
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大体说来，赋源于古诗，奠基于楚辞，形成和兴盛 于两汉。 班固：“赋者，古诗之流也。”（《两都赋序》） ：“大儒孙卿及楚臣屈原，离谗忧国， 皆作赋 以讽，咸有恻隐古诗之意。”（《汉书· 艺文志》） 班固把荀子的《赋篇》和屈原的作品都看成赋，并 认为是源于《诗》。
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对汉赋形成影响最大的还是楚辞 其次是《诗经》的表现手法和先秦散文的文 体形式和表 现手法。 汉赋吸收综合了多种文学因素，形成了独特 的诗歌和散文结合的文学形式。
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骚体赋：



骚赋指的是模仿屈原《离骚》等楚辞作品而写成的 一种赋。 内容上：侧重于咏物抒情，且多抒发哀怨之情，近 于《离骚》的情调。 形式上：与楚辞接近，常用带有“兮”字的语句。 贾谊的《吊屈原赋》、《服鸟鸟赋》 司马相如的《长门赋》 司马迁的《悲士不遇赋》
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汉大赋（新体赋）：

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2、《七发》的内容： 《文选》李善注：“《七发》者，说七事以起发太 子也。”（《文选》卷三十四） 假设楚太子有病，吴客前去探望,以音乐、饮食、车 马、游宴、田猎、观涛、论 道七事启发楚太子。 主旨意在说明声色犬马之乐，不如圣贤的“要言妙 道”，在于劝戒淫奢，启发人们要注重精神的追求。

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在艺术表现手法 上，继承了《离骚》的比兴 传统，风格也接近楚辞。 在形式上，基本保持了楚辞的形式，也常用 带有“兮”字的语句，句式整齐而又有变化。 有“以文为赋”（王世贞《艺苑卮言》卷二） 的趋向。