箫的吹奏技巧
箫的吹奏方法
箫的吹奏方法
首先，正确的吹箫姿势是学习箫吹奏方法的基础。
拿起箫时，应该将箫头端放在嘴唇上方，用双手稳稳地握住箫身，保持身体的平衡。
吹箫时，嘴唇要轻启，吹气要均匀，力度要适中，这样才能产生清晰、悦耳的音色。
其次，掌握好吹箫的音准是箫吹奏方法的关键。
箫的音准受吹气的力度和吹气的位置影响较大，因此需要演奏者通过不断练习，掌握好吹箫的音准。
在练习过程中，可以通过对比音高来调整自己的吹奏姿势和力度，逐渐提高音准的稳定性。
另外，控制好吹箫的气息也是箫吹奏方法的重要部分。
箫的音色柔和细腻，需要演奏者通过控制呼吸来调节气息，使得音色更加丰富多彩。
在演奏时，要注意呼吸的节奏和深度，保持稳定的气息输出，这样才能演奏出优美的音乐。
此外，练习吹箫时要注重手指的协调配合。
箫的音孔分布较为特殊，需要演奏者通过灵活的手指动作来控制音孔的开合，从而产生不同的音调。
因此，需要演奏者通过反复练习，提高手指的灵活性和协调性，才能够熟练地演奏出优美的音乐。
最后，要注重练习箫的吹奏技巧和表现力。
箫的演奏有很多技巧和表现方式，如吐音、颤音、滑音等，需要演奏者通过不断的练习和学习，掌握这些技巧，提高箫的演奏水平和表现力。
只有在熟练掌握了这些技巧之后，才能够更好地演绎出箫曲的魅力。
总的来说，箫的吹奏方法是一个需要不断练习和钻研的过程，需要演奏者在日常的练习中不断总结经验，提高自己的演奏水平。
希望通过本文的介绍，能够帮助大家更好地掌握箫的吹奏方法，享受箫演奏带来的乐趣。
吹箫的技巧
吹箫的技巧吹箫是一种古老的艺术形式，在我国历史悠久，有着悠久的文化底蕴。
箫是一种气鸣乐器，可以演奏出清亮悦耳的音乐，被广泛用于民间、宫廷和宗教场合。
吹箫需要一定的技巧和经验，下面介绍一些吹箫技巧，以供参考。
首先，吹箫需要通过正确的姿势来达到最佳的演奏效果。
拿起箫，右手持箫，左手掌心向上抬起箫子，箫口对准上唇，嘴唇微微张开。
右手食指和中指控制笛身的杆子位置，控制音高。
左手的中指用来封闭箫口，控制音量。
重要的是，要坚持正确的吹奏姿势，以避免出现不必要的疲劳和不良姿势引起的损伤。
其次，吹箫的调音非常重要。
箫的音高调整主要通过指固定位置和吹出气流的大小来实现。
在演奏前，应该先尝试发出基本的音调，并逐渐调整到准确的音高。
如果音高不准确，那么演奏出来的音乐会听起来不够优美，也缺乏吸引力。
因此，吹箫的演奏者需要通过调整数字显示器来调整音高，以保持音乐的准确性。
第三，吹箫需要掌握吹气的力度与方式。
吹气的力度不同，会产生不同的音色，吹气的方式也决定了音乐的表现力。
如果吹气太轻，那么音乐会显得沉闷和无力；如果吹气太强，音乐会刺耳。
制作者决定气流的方式，以产生合适的音效，实现音乐的艺术表现。
最后，吹箫需要不断的练习和演奏经验的积累。
只有不断的演奏和练习，能够逐渐掌握吹箫的技巧和艺术表达能力。
汲取别人的经验，学习技术，可以提高演奏技巧，提高音乐表现力。
综上所述，吹箫是一种优美的表现艺术形式，需要掌握正确的姿势、调音、吹气等各个方面的技巧。
只有不断地练习和积累演奏经验，才能真正深入体验箫乐的韵味，展现箫的各种音色，传承和发扬中华民族的优秀文化。
竹箫的指法
竹箫的指法竹箫是一种传统的民族乐器，指法是学习竹箫的重要一环。
下面我将为大家介绍竹箫的指法，希望能为学习竹箫的朋友们提供一些有用的指导。
竹箫有五个音孔和一个吹孔。
五个音孔从上到下分别用1、2、3、4、5数字来标记。
吹孔在音孔的上方，用“O”来标记。
拿起箫子，将吹孔朝上，用右手按住1、2、3个音孔，将手指按得稍微用力，保持稳定。
大拇指放在箫子的背面，用力向后撑着，这样可以更好地控制气流。
吹箫的时候，需要用舌尖轻轻触碰吹孔，然后通过吹气的力量产生音乐声。
吹孔是竹箫的关键部分，要掌握好吹孔的力度和角度，才能发出精准的吹音。
初学者可以先用吹孔吹出单个音，然后逐渐尝试吹奏不同的音阶和乐曲。
在吹奏竹箫时，需要注意以下一些基本的指法技巧：1. 手指与音孔的对应关系：1音孔对应大拇指，2、3、4音孔对应食指、中指和无名指。
需要保持手指与音孔的稳定接触，不要有松动或错位的情况。
2. 音孔的遮掩程度：手指应该完全遮掩住音孔，使气流只能通过吹孔流出，而不能通过音孔泄漏出来。
这样才能保证音准和音色的正常发挥。
3. 指尖的力度：指尖应该用适当的力度按住音孔，不要用过多的力量，也不要太松弛。
力度过大会导致音准不准，力度不足则会出现不够清晰的音。
4. 快速切换音孔：在演奏乐曲时，会出现需要快速切换音孔的情况。
这时需要练习手指的灵活性和反应速度，保持手指在不同音孔之间的快速跳跃。
以上是竹箫的基本指法，希望大家能够尽快掌握这些技巧，提高竹箫的演奏水平。
学习竹箫需要勤练和耐心，希望大家能够坚持下去，在音乐的世界中享受到竹箫的美妙之音。
吹箫的方法
吹箫的方法一、简介箫是一种古老的吹奏乐器，也被称为中国民族乐器之一。
箫在中国有着悠久的历史，经历了漫长的发展过程，并成为了中国传统音乐中不可或缺的一部分。
吹箫是一门技巧性较强的艺术，需要掌握一定的基本方法和技巧。
本文将详细介绍吹箫的方法，包括姿势、吹气、指法等方面的内容。
二、吹箫的姿势吹箫需要保持正确的姿势来达到最佳的演奏效果，正确的姿势有助于保持稳定的吹气和准确的指法。
以下是吹箫的正确姿势：2.1 坐姿吹箫时一般采用坐姿，选择一个稳定的椅子，并使得身体保持挺直。
2.2 手臂将双手自然地放在身体两侧，手臂稍微离开身体，使得手指能够自由地运动。
2.3 笛头位置将箫的笛头放在唇边，使得吹气时能够顺利地通过箫。
2.4 笛身角度将箫的笛身稍微倾斜，使得吹气和指法更加便利。
三、吹箫的吹气吹气是吹箫的基本要素之一，掌握正确的吹气方法能够产生清晰、饱满的音色。
以下是吹箫的吹气方法：3.1 嘴型形成正确的嘴型是吹箫的关键，将嘴唇稍微收紧，上下嘴唇夹住箫的笛头。
3.2 控制气息用舌头轻轻地顶住上排牙齿，控制气息流动的强度。
3.3 呼吸吹箫需要稳定的呼吸，通过深吸一口气以储备足够的气息。
3.4 呼气将口腔的气流均匀地送入箫的笛孔中，同时保持稳定的气流。
需注意避免过大或过小的气流。
四、吹箫的指法吹箫的指法直接影响到演奏的准确性和流畅度。
以下是吹箫的基本指法：4.1 手指的位置将双手轻轻地放在箫的键上，各个手指要保持放松而不僵硬。
4.2 按键的力度按下键的力度要适中，避免按得过轻或过重。
4.3 切换指法在演奏过程中需要不断地切换不同的指法，需要保持指法的准确性和流畅度。
4.4 练习指法熟练掌握各种指法需要不断地练习，使用练习曲目逐渐提高技巧。
五、吹箫的艺术表达吹箫不仅仅是一种技巧性的吹奏乐器，更是一门艺术。
艺术表达是吹箫演奏中的重要要素。
以下是吹箫的艺术表达方法：5.1 音色控制通过吹气的力度和指法的掌控，控制音色的明暗、柔和和清晰。
吹箫的技巧和方法
吹箫的技巧和方法吹箫是一种古老的乐器，也是中国音乐中常见的木管乐器之一。
吹箫的技巧和方法对于学习箫演奏的人来说非常重要。
下面我将详细介绍吹箫的技巧和方法。
第一部分：姿势和吹气1. 竖直站立：吹箫要保持直立的姿势，双脚并拢放在一起，肩膀自然放松，双手自然下垂。
这样的姿势有利于保持身体的平衡，并且可以使吹气更加顺畅。
2. 吹箫的工具：包括箫体和箫腔两个部分。
箫体是箫的主体部分，由细长的管状木材制成。
箫腔是箫体内部的空间，起到共鸣的作用。
3. 嘴唇姿势：将箫口放在嘴唇前方，用嘴唇将箫口完全包住。
要注意嘴唇不要太松，也不要太紧，以免影响音色和吹奏的稳定性。
4. 吹气技巧：吹箫的气息是通过吹气产生的，要掌握正确的吹气技巧。
吹箫时应放松喉咙，让气息从深处呼出，保持稳定的气流，并通过舌头的运动来控制吹奏的节奏和音色。
第二部分：指法和演奏技巧1. 指法：吹箫时需要用手指按住箫孔来改变音高。
箫体通常有六个孔，其中一个是食指孔，用来固定箫体。
其他五个孔用手指按下来改变音高。
2. 指法的训练：要熟练掌握各个音孔的位置和按住的力度。
可以通过一些基本的练习来提高指法，例如从低音到高音的滑指练习，连续演奏同一音高等。
3. 声音的控制：吹箫时需要控制呼吸的力度和节奏来产生不同的音色。
可以通过练习掌握不同的吹气力度和呼吸控制的技巧，例如通过改变舌尖的位置或强度，控制气流的大小和速度。
4. 吹奏技巧的训练：吹箫的技巧非常丰富，需要通过练习来掌握。
例如颤音技巧，可以通过迅速的舌尖颤动来产生颤音效果；滑音技巧，可以通过轻轻滑动手指来产生滑音效果等。
第三部分：表达和演奏技巧1. 音乐表达：吹箫不仅仅是简单地吹奏音符，还需要通过演奏技巧和表达来传达音乐的情感。
可以通过改变音色、音程和力度来表达不同的情感和意境，使音乐更加生动和感人。
2. 演奏技巧训练：要通过不断的练习和演奏来提高演奏技巧。
可以选择一些适合自己水平的曲目进行演奏，注意演奏的节奏、音准和音色等方面的控制。
洞箫口风技巧
洞箫口风技巧
1. 哎呀呀，洞箫口风技巧的第一条就是要注意气息的控制呀！就像你放风筝时控制那根线一样，气息稳了，声音才能稳稳地出来呢。
比如你吹一个长音，气息要均匀持续地输出，不能一下就没气啦，不然那声音得多难听呀！
2. 嘿！口型也很重要哦！你想想，就像对着瓶口吹气，只有那个形状对了，气才能顺畅地进去。
吹奏洞箫时，嘴唇的位置要恰到好处，不然怎么能吹出好听的声音呢？你试试把嘴唇微微收紧，去感受那种微妙的变化。
3. 哇塞，吹奏的力度也要掌握好呀！这可不像你用力跺脚那么简单粗暴哦。
太轻了声音出不来，太重了又会刺耳，要找到那个刚刚好的力度，就好像轻轻地抚摸小猫一样温柔而恰当。
比如在吹某个高音时，就得稍稍加一点力度，但别太过啦！
4. 咱们想想，角度难道不重要吗？这就如同投篮时的角度，找对了就能投进。
吹奏洞箫时，箫与嘴唇的角度也得合适呀，试着调整一下，是不是感觉声音都不一样了？
5. 别忘了呀，不同的曲子要用不同的口风技巧呢！欢快的曲子和忧伤的曲子能一样吗？就像你跑步和散步，节奏能一样吗？欢快时口风可以轻快些，忧伤时可以稍微深沉一点。
6. 还有哦，跟别人一起吹奏时要互相倾听呀！这可不是你一个人的表演。
你听听别人怎么吹的，再调整自己，这样进步不就更快了吗？就像跳舞时要配合舞伴一样。
7. 练习，练习，再练习呀！这没有捷径的，就像爬山，一步一步才能到山顶。
每一次练习都是在提升你的口风技巧，可别偷懒哦！
8. 总之呀，洞箫口风技巧可是很有讲究的，掌握好了这些，你就能吹出美妙动听的音乐啦！。
箫的基本吹奏法
箫的基本吹奏法箫的基本吹奏法箫的基本吹奏法你会吗？下面是店铺为大家整理的箫的基本吹奏法，欢迎参考~箫的基本吹奏法一、演奏姿势吹萧首先要讲究正确的姿势，这不仅仅是演奏形象问题，更重要的是要适应人体本身的生理特点。
演奏姿势分立式和坐式两种。
一般在台上独奏和个人基本功练习时采用立式。
要求演奏者身体站稳后、两腿直立，两脚分开呈八字形，一脚稍在前，一脚稍在后，同时身体重心要偏重于前面的脚，腰部要直，胸都要挺、头正、肩平、双眼平视，两时自然下垂，双臂张开45度左右，萧管朝前与上身形成七。
角，风门正，下唇贴在吹口内侧四分之一处。
坐式的上身与立式相同，座位的高低要适当；座位过高、过低都会影响正常呼吸，坐式最好不要架腿，两脚。
二、持箫按孔法持萧按孔的方法有两种，一种是指肚按孔法。
“一般用第一节指肚与第二节指肚的中间部位按孔，具体情况可变。
两手的手指要求自然弯曲，另一种是指尖按孔法，这种按孔法手指的弯曲度较大。
我主张用指肚按孔法，不管采用哪种按孔法，原则上是以自然、舒服、灵活、松驰为标准。
用右手无名指、中指、食指的指肚分别按放在第一、二、三孔上，大拇指第一节指肚托住萧身二、三音孔的背面。
小指自然贴放在萧身上，与其它手指相配合，时起时落。
左手无名指，食指的指肚分别按放在第四、五音孔上，中指按放在食指与无名指之间的萧管上，大拇指第一节指肚按住萧管背面的第六音孔，小指轻放在萧身上用右手小指、无名指、中指、食指的指肚分别按放在第一、二、三、四孔上，左手无名指、中指、食指分别按放在第五、六、七孔上，大拇指按放在萧管背面的第八孔上，小指自然轻放在萧身上。
三、呼吸方法节奏萧的呼吸方法是指吹奏中气息的运用。
正确运用呼吸方法对于吹好萧来讲是相当重要的，如果方法不对，还会影响身体健康。
正确的呼吸方法除了能吹好萧外，还能锻炼吹奏者的肺活量，促进血液循环，增强新陈代谢的能力，横嗝膜的运动也能促进肠胃的蠕动，增强对食物的消化作用，总之对身体健康有益。
箫的吹奏方法入门
箫的吹奏方法入门
箫是一种古老的吹奏乐器，其演奏技巧相对简单。
以下是箫的吹奏方法入门：
1. 握紧箫身：用左手握住箫的上半部分，用右手握住箫的下半部分，两手合力紧握。
箫的口孔必须对准脸部，以便进行吹奏。
2. 口形：将嘴唇轻微收紧，使口型呈现椭圆形，放置箫口上，放松口腔和喉咙。
3. 吹奏：用口的呼气和吸气将空气吹入箫内，吐散湿气，同时吹出清晰的声音。
吹奏时要注意用力均匀，避免出现吹气声和杂音。
4. 调音：在吹奏时，应该调整吹气的力度和口形，以便产生最佳的音质和音高。
通过逐步调整，可以达到理想的效果。
需要注意的是，吹箫时需要通过练习来提高技巧和水平，同时需要保持持久的耐力和耐心。
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箫的历史（图）箫箫的产生，其历史可以追根溯源到远古时期。
我国考古学表明，目前出土文物中发现了有距今七千多年的骨质发声器，考古学家称之为“骨哨”（浙江河姆渡出土的文物，现存浙江博物馆）。
这批骨哨是用鸟禽类中段肢骨制成的，古代人将骨骼中的骨髓抽掉，形成一支中空的骨管，然后在管壁上打有孔洞，它们长7厘米左右，管径6—8毫米，略呈弧曲形，在凸弧面上开有二或三孔，可以吹出几个音来，于是就形成了骨哨。
尽管考古学家们称之为骨哨，但从它的形状、结构和发声原理同现代箫笛作一比较，已基本上具备了乐器的雏形。
我们是否可以认为骨哨应该就是箫笛的鼻祖呢？无怪今天有许多管乐大师们都认为骨哨就是今天的前身，因此干脆称它为“骨笛”。
那么用竹子做的吹奏乐器又是什么年代形成的呢？《吕氏春秋》中写有：“黄帝命伶伦伐昆仑之竹为管”的记载。
据说远古时期气候较暖，我国黄河流域遍长竹子，只是因为后来气候变化，竹子的生长线才南迁到长江流域。
伶伦伐竹为管的记载，充分说明了用竹子做乐器在新石器时代已经开始了。
据传，后人将伶伦所订的律管编排在一起，就形成了古代的排箫。
在虞舜时代，曾出现过一部称之为“箾韶”的古代乐舞，“箾”即是今天的“箫”字。
因为这部乐舞主要是用古代排箫来演奏的，所以我们认为《韶》的演奏使箫进入了一个新时代。
《大夏》是古代人民歌颂大禹治水为内容的古代乐舞，它共分为“九成”（九段音乐），用“籥”伴奏。
又称为“夏竹九成”。
竹就是排箫的前身。
由此可见，从《箾韶》到《大夏》，箫曾在中国音乐史上经历过多年的辉煌时代。
周代，曾将我国古代乐器分为“八音”，它们是：金、石、丝、竹、匏、土、革、木八类乐器，其中“竹”就是指箫和篪。
自从战国初期的曾侯乙墓的出土，箫做为古代乐器的实物才得以我们亲眼所见。
因此提起“丝竹”二字，人们自然会想到这种乐器。
现代笛箫的区别，在于笛子横吹有膜孔，箫竖吹没有膜孔，但有后音孔。
箫亦称“邃”、“篪”、“籥”等等。
有的音乐词曲是这样说明的：古代乐器，竹子制作，上有音孔象笛子。
没有说明是横吹还是竖吹。
现在也有短的竖笛，不贴膜，音色在笛箫之间，更接近笛子。
那么，在远古时代，不贴膜的横吹乐器与竖吹乐器各方面区别不大，音色更接近箫。
关于箫与笛的起源，说法不一，据《周礼》记载，周代的雅乐中已用到“邃”，与笛同音同义。
但邃为竖吹，并非横吹之笛。
另相传此种乐器原出于羌中，汉代称“邃”，最初为四个指孔，西汉京房加1孔，成为5孔，晋代的邃已有6个指孔，与现代的箫相似。
随着考古专家的发掘，湖北随州出土两支春秋战国时期的横吹，开6孔，形制与竹笛类似，只是一端封闭。
魏晋时，已作为乐队中的主奏乐器。
唐时，出现了前6孔，旁1孔加竹膜的笛子，称七星笛（《乐书》）。
到了元代的龙笛，已与今天的6孔竹笛完全一致。
至此，笛与箫的概念已基本澄清：横吹为笛，竖吹为箫。
那么，究竟那种乐器最先为人们所创造，所使用呢？从人体身体结构来看，竖吹更符合人体正常的动作状态，而横吹则需要一支胳膊向旁边，而另一支胳膊则需要超过前胸到身体另一侧。
所以应该竖吹在前，横吹在后。
但由于横吹音量大，传得远，加上膜以后音色清脆、明亮，表现力强，吹笛子的人逐渐多了起来。
箫的音量较小，音色柔和，甘美而幽雅，适于独奏和重奏。
演奏音量小是由于箫本身结构所致，箫的吹孔很小，且依管壁厚度向内倾斜，这样吹奏时气流一大反而吹不响了。
箫适于演奏低沉委婉的曲调，寄托宁静悠远的遐思，表现细腻丰富的情感。
幽静典雅，回味无穷，知音难遇，陶醉其中。
对我们当今快节奏的现代都市生活来说，它无疑能使诸君领略到质朴的美，返璞归真，松弛崩紧的神经，追求情绪中的安宁，使思维意识随之升华，得到美的享受。
箫演奏的气息控制乐曲的强弱快慢通过气息加以控制。
对于管乐吹奏者来说，能否恰如其分地表现乐曲的强弱快慢，直接体现在气息控制得好坏及熟练程度上。
这里有一个上下配合的问题，上：指口风、风门与口劲。
下：指腹部、腰部与丹田。
气息的量由横隔肌控制，包括气息量吸入的多少和根据乐曲需要适量将气呼出，而气的出口正是由风门控制，这个“门”的开关、留出缝隙的大小完全出自于口劲，这就是上与下的相互关系。
吹奏中音区时，要求风门大小适宜，口风自然适中，给气时不急不缓，平稳流畅；吹奏低音区时，要求风门比中音区稍大，口风较缓，气流粗而有力，低音宽阔饱满；吹奏高音区时，要求风门比中音区略小，口风较急，使气流细而集中，音色明亮圆润。
风门和口风在三个音区的变化中要做到自然流畅，没有痕迹，随着音乐作品的需要而变化，这就需要通过练习长音和各种音阶组合使之达到这一要求。
箫的基本演奏技巧倚首倚音是本位音的辅助音，是对本位音的装饰润色，在演奏时要吹得轻巧而短促。
倚音是一种装饰音。
它在本位音之前出现，并倾向于本位音，使本位音有一种丰富的特殊色彩。
倚音用较小的音符写在本位音的左上角，并用连线与本位音连结起来。
本位音前只有一个倚音音符时称为“单倚音”。
单倚音有上下之分，比本音高的叫“上倚音”；比本音低的叫“下倚音”。
本位音前有两个或两个以上倚音音符时称为“复倚音”在演奏倚音时要吹得轻巧而短促，因为倚音是本位音的辅助音，是对本位音的装饰润色，它帮助发出主音，倚音的演奏时值一般在前半拍的开始部分或有意在正拍之前，正拍时正好连上本位音。
不得将倚音任意拖长或吹在强拍上，否则就会喧宾夺主了。
箫的基本演奏技巧--- 指震音指震音是用手指在音孔旁或音孔上作均匀迅速的扇动或开闭，发出一种与气震音相似的音。
指震音在音孔上的震动分为“本位指震音”，“下位指震音”。
（1）本位指震音有三种方法：第一种是手指在这个音孔的下半孔进行上下震动。
第二种是手指在这个音孔的旁边，还可以加上其下方各指同时在本音孔的旁边快速均匀的震动。
只接触音孔边缘，接触的面积越小越好。
第三种是如果在音孔上方震动，则手指不接触音孔。
（2）下位指震音：按发音本孔的手指抬起后，不做任何动作，而其下方音孔的一指或数指，在音孔上或音孔旁进行震动。
由于手指震动的快慢速度不同，它起到的效果和用途也有根本的不同。
当手指震动快时（约每秒钟五次），所得到的是一种微妙而柔弱的效果。
它常常是伴随着特长音或弱音出现，江南丝竹乐常用指震音技巧来表现江南美景。
当手指震动慢时（约每秒钟两次以下）所得到的是类似气震音效果。
但它没有气震音那样舒展和内在，又因为它只能在本音的音高以下发音，音强的震动幅度较小，所以实际应用不多。
箫的基本演奏技巧一一赠音和波音赠音是在本音结束时，迅速轻快地带出一个装饰性的、时值极短的音，由演奏者根据乐曲的感情、风格适当运用。
赠音与倚音相反，在本音结束时，迅速轻快地带出一个装饰性的、时值极短的音。
赠音没有专用符号，在练习曲中，我们把赠音用较小的音符标在本音后面，并用连线与本音连接起来；也有将赠音的偏旁部首“贝”做为赠音的标记。
赠音在本音之上之下都可以，二度、三度、四度、五度都行，一般三度四度比较常用。
赠音由演奏者根据乐曲的感情、风格适当运用。
赠音在江南丝竹（和南派音乐）中应用较广。
赠音的吹奏方法：当本音在结束前的一刹那，立既停止吹奏，同时用手指将赠音带出。
呼气停住的时间一定要准确、果断，这样才能与手指很好的配合。
停早了，赠音做不出来；停晚了，造成赠音时值太长，就不是赠音了。
波音是在吹奏本音时，迅速将本音上方二度音孔开闭，回到本音。
波音有两种：单波音和复波音，复波音在单波音的基础上再次开闭一次音孔。
演奏波音的要求是：手指一定要干净，利落、有弹性。
波音也是演奏中经常用到的装饰音技巧之一。
箫的长音练习（一）练习长音时，先练习没有强弱变化的音。
一个音可以用三种不同的力度练习：（ 1 ）中强mf;（2）弱p ；（3）最弱ppp。
长音练习方法：（1）练习力度不变的音。
要求：弱起弱收，强起强收，音要直，干净，不能有颤音或杂音。
每一音换一次气，开始练习时可能吹不到八拍，以后逐渐延长时值，要超过八拍。
所以，练习长音时，包括渐强渐弱的练习，可以不管拍子，以自己一口气所能控制的最长时值为准。
通过此项练习，达到能够掌握腹式呼吸技巧。
（2）练习由弱渐强的长音，强收要求：气息要平稳，渐强时注意口风及风门的变化。
实际上弱音吹出来后，要保持一段的时值，然后做渐强，达到最强时也要保持一段时值再结束。
要做到音量从小逐渐加大，由弱逐渐加强，千万注意音准，不能越吹越强音越高。
此项练习是为下一项练习做准备，进一步完善腹式呼吸技巧。
（3）练习由弱渐强再渐弱的长音，弱收。
要求：每一次呼吸都要将气吸足，由弱渐强的要求和第二项相同，此项练习主要练习由强渐弱，所以每一个长音的时值，由弱渐强占三分之一，由强渐弱占三分之二。
尤其要注意音准，既不能由弱渐强时越来越高，也不能由强渐弱时越来越低箫的长音练习（二）音的强弱是由口风的粗细决定的。
口风粗，管内空气柱的震幅也较大，发音较强；口风细，管内空气柱的震幅则小，发音也就较弱。
一般来说，口风粗，风门也开得较大，口风细, 风门也随之缩小。
但是低音区的弱音比高音区的弱音风门稍大，而高音区的强音要比低音区的强音风门稍小。
练习由弱渐强的音时，先用小风门，细口风进入，然后逐渐扩大风门，加强口风，但要特别注意音准，不能越吹越强音越高。
练习由弱渐强再渐弱的音时，除了做好上述渐强外，渐弱时逐渐缩小风门，口风由粗逐渐变细，也要注意音准，不能越吹越弱音越低。
吹强弱音时，应努力做到“强不高，弱不低，强不炸，弱不虚”。
吹强音时，口风较粗，要特别防止气速加急。
吹弱音时，口风较细，要特别防止气速减缓。
在保证气速不变的前提下，使口风加粗或收细（气量加大或缩小），才能奏出音高不变，而强弱不同的声音来。
箫本身音量不大，再做渐强渐弱变化是有一定的难度，通过长音练习，可以掌握正确的呼吸方法、如何进行气息变化，而且学会了怎样正确使用风门和口风，同时得到了箫的完美的音色。
长音练习是吹箫的重要的基本功。
箫技巧：高超吹音和泛音高超吹音高超吹音，初学者可能吹不出来。
有两个原因，一是口形不对；二是乐器本身质量不好。
这没有多大关系，因为超高音不常用或者根本不用，这时只是介绍给朋友们，箫也能象笛子一样吹出超高音来。
筒音的第二个八度音和它上面的二度音，这两个音应该能吹出来。
高音5、6两个音符是高超吹音。
这两个音在难度较大乐曲时会经常遇到。
练习这两个音时嘴劲要硬，底气要给足，这种民间说法很贴切，我们应这样理解：嘴要绷住劲，风门开得小一点，口风更集中，丹田将整个气息控制住，高音5、6两个音是不难吹出来的。
箫的泛音泛音指法不常用。
箫的泛音列里五度音最为明亮。
从理论上说，所有音孔都有泛音，但箫所能吹出的泛音只有筒音和一、二、三孔。
实际上G调箫高音5的另一种指法就是1的泛音，以G调箫为例，筒音和一、二、三孔音可吹出五度泛音。
这个筒音不是指的低音5,而是中音区的5。
一、二、三孔也是中音区的6、7和高音区的1。