影视作品中的女性角色分析
新世纪中国大陆女性电影中的女性形象分析
新世纪中国大陆女性电影中的女性形象分析新世纪中国大陆女性电影中的女性形象分析引言：电影作为一种重要的文化表达形式，不仅是观众欣赏影视作品的娱乐途径，更是社会文化变迁的一面镜子。
女性形象一直是电影创作中的重要议题之一，而新世纪中国大陆女性电影中的女性形象更是承载了社会文化的变迁、女性地位的提升以及个体经验的呈现。
本文将从角色定位、性别形象、家庭角色和职业形象四个方面对新世纪中国大陆女性电影中的女性形象进行深入分析和探讨。
一、角色定位新世纪中国大陆女性电影中的女性形象具有明显的角色多样性。
在过去，女性角色主要呈现为家庭妇女、妻子和母亲，缺乏独立的个体形象和自我意识。
然而，随着社会变革和女性地位的提升，女性角色在电影中呈现出更加丰富的表现方式。
例如，《芳华》中的苏红是一位坚强的军人，她与其他女战士一起参加了战争，面对艰苦的环境和生离死别，展现出坚韧不拔的意志和勇敢的精神。
二、性别形象在新世纪中国大陆女性电影中，性别形象开始呈现出更为多样化和积极的一面。
以往的电影中，女性形象通常以柔弱、依赖为主要特征，而现代女性形象更加强调独立、自主和自我实现。
例如，《小幸运》中的海燕是一位追求音乐梦想的女大学生，她通过努力和坚持，最终实现了自己的音乐梦。
这种积极向上的性别形象展现了女性独特的个体价值和意志力。
三、家庭角色新世纪中国大陆女性电影中的女性形象在家庭角色的呈现上也发生了巨大的变化。
传统上，女性主要扮演着家庭中的妻子和母亲角色，以维系家庭稳定和幸福为责任。
然而，现代女性角色开始追求自身的事业和个人价值，呈现出与传统家庭角色不同的一面。
例如，《北京遇上西雅图》中的郭美美是一位事业心强、独立的女性，她在事业上取得了很大的成就，但也因此在家庭中付出了很大的代价。
这种家庭角色的转变反映了现代女性对事业和家庭的追求和平衡需求。
四、职业形象随着中国社会的发展和女性地位的提升，女性在职场中发挥的作用也越来越重要。
新世纪中国大陆女性电影中的职业形象呈现了女性在各个领域的充分展示和主动进取。
女性主义视角下《冰雪奇缘》中的女性形象分析
女性主义视角下《冰雪奇缘》中的女性形象分析【摘要】《冰雪奇缘》是一部充满女性主题的迪士尼动画电影。
本文从女性主义视角出发，分析了电影中的女性形象。
在主要女性角色分析中，艾莎和安娜被认为是塑造女性力量和价值观的代表。
艾莎的解读显示了她不仅是一个强大的女性角色，还是一个深受伤害但最终找到力量的形象。
安娜则展示了女性的坚强和勇气。
在女性关系的探讨中，电影呈现了姐妹之间的深厚情感和支持。
女性主义元素的呈现让观众看到了女性在塑造自己命运的能力。
本文指出了《冰雪奇缘》中的女性形象对女性主义的重要意义，以及观众在观影时应该从女性形象中获得的启示。
通过对电影中女性形象的深入分析，可以更好地理解女性主义在影视作品中的表现和意义。
【关键词】女性主义，冰雪奇缘，女性形象，艾莎，安娜，女性关系，女性主义元素，重要意义，启示1. 引言1.1 介绍《冰雪奇缘》电影《冰雪奇缘》是一部由迪士尼制作的经典动画电影，于2013年上映。
故事讲述了两位王国公主艾莎和安娜之间的姐妹情谊和冒险经历。
艾莎拥有冰雪神力，但因为无法控制而导致王国永远冰封，安娜则努力寻找解救王国和姐姐的方法。
在旅途中，她们遇到了一群有趣的角色，一起经历了许多挑战和成长。
《冰雪奇缘》以其引人入胜的故事情节和精美的动画画面赢得了全球观众的喜爱。
影片中塑造了多维度的女性角色，展现了她们的勇气、智慧和独立精神。
影片也探讨了女性之间的关系和互助，为女性主义主题提供了有力的表现平台。
通过对《冰雪奇缘》的分析，我们可以更深入地了解女性在当代社会中的地位和挑战，以及她们在面对困境时展现出的坚强与智慧。
1.2 女性主义视角下的重要性在女性主义视角下分析《冰雪奇缘》中的女性形象具有重要意义，这是因为这部电影展现了女性角色的复杂性和独立性，挑战了传统的女性角色刻板印象。
通过女性主义的角度去观察和理解这些角色，我们可以更深入地探讨关于女性力量、自我意识和自我救赎的议题。
女性主义视角也能帮助我们审视电影中的性别关系和权力结构，揭示其中存在的隐性偏见和不平等现象。
1500字经典影视人物性格分析
1500字经典影视人物性格分析篇一：影视人物分析十大文学人物《祝福》——祥林嫂外貌：一共有三次。
按结构来说的话，第一次在第一节，描写的是祥林嫂临死前的肖像。
第二次是写她第六次初来鲁镇的时候，第三次是上写她再来鲁镇时。
再来鲁镇之时与初来鲁镇并无太大的变化，“只是脸上失了血色”；而临死前“我”见她时，“已全然不像一个四十上下的人因人，”“五年前花白的头发即今已经的确全白”……，而且,“手提一个竹篮，内中一个破碗，空的。
”……“她已经纯乎一个乞丐了”。
动作：在《祝福》中14次写到样林嫂的眼睛，而每一次眼神的波动，都透露出与人物当时的心理和性格的变化《狂人日记》——孔乙己孔乙己是站着喝酒而穿长衫的唯一的人。
他身材很高大；青白脸色，皱纹间时常夹些伤痕；一部乱蓬蓬的花白的胡子。
穿的虽然是长衫，可是又脏又破，似乎十多年没洗。
孔乙己便涨红了脸，额上的青筋八条绽出，争辩道，“窃书不能算偷……窃书！……读书人的事，能算偷么？”《雷雨》——繁漪果敢阴鸷的女人”“大而灰暗的眼睛”“眉目间有看出来她是忧郁的”“积郁的火燃烧着”“受抑制的女人”等一系列外貌描写都容貌显示了繁漪情感的压抑。
对人物性格记述中，充斥着关系的性格：“是一个亚洲旧式的女人”，但却“有当更原始的一点野性”；“似乎是一个水晶”“可以供清谈”，但当她陷入恋人的时候，是愉快的，是快乐散布在脸上的。
总之，繁漪的性格是敢爱敢恨的。
《五月花》——英格英格很年轻，不会满三十岁，衣着却很老气，脸极瘦，颧骨极高，鼻子尖尖的，嘴唇很薄，双眼是淡棕色，睫毛黄黄的，看见她，使我想起莫底格尼亚画中长脸、长脖子，没画眼珠的女人，又很像毕卡索立体画派时的三角脸情人，总是有个性的。
不算难看，透着卢、厉害，坐在她前面，总觉坐在冷气机前一样。
《阿Q正传》——阿Q最恼人的是在他脸部上,起于甚为有几处不知起于何时的癞疮疤。
这虽然也在他身上,而看阿Q的意思,倒也似乎以为不足贵的,因为他讳说“癞”以及一切近于“赖”的音,后来推而广之,“光”也讳,“亮”也讳,再后来,连“灯”“烛”都讳了。
中外影视史中的女性形象演变分析
中外影视史中的女性形象演变分析在中外影视史中，女性形象经历了多年的演变和变革。
从早期的传统观念，到现代的女性解放和平等意识的崛起，女性形象在影视作品中呈现出多样化的特点。
本篇论文将分析中外影视史中女性形象的演变，并探讨其背后的社会和文化因素。
首先，回顾中外影视史早期的女性形象，大多数作品中的女性形象被描绘为被动、顺从和依赖男性的。
这种形象常常受到社会传统观念的束缚，被认为是家庭责任和母性的化身。
例如，在中国电影的早期阶段，女性形象通常被描绘成传统的贤妻良母，她们的角色主要是支持男性角色、照顾家庭和孩子。
在西方电影中，女性形象常常是男性的陪衬，她们的性格和能力往往被弱化，被设定为男性主角的爱人或情感线索。
然而，随着时代的变迁，社会对女性的认识和期望也开始发生改变。
女性解放运动的兴起以及女权主义思潮的影响，对女性形象的塑造产生了积极的影响。
在中外影视中，女性形象逐渐从被动转变为积极、独立和自主的形象。
例如，在中国电影《小芳》中，女主角小芳通过自己的努力和勇气，成功地摆脱了贫困和压迫，展现出了女性的坚强和勇敢。
同样地，在西方电影中，像《霸王别姬》中的程蝶衣、《英国病人》中的米福斯、《铁娘子》中的撒切尔夫人等角色都展现了女性的智慧和能力，在男性主导的领域中取得了重大的成就。
女性形象的演变还受到了社会和文化因素的影响。
在中国，女性地位的提升和妇女运动的兴起直接影响了电影中女性形象的呈现。
例如，在二十世纪五六十年代的中国电影中，女性形象常常被描绘为革命英雄，她们通过自己的努力和牺牲为社会主义事业做出了重要的贡献。
这种形象反映了当时社会的价值观和主流思想。
而在西方，女性解放运动的兴起和性别平等的追求也对女性形象的演变起到了重要的推动作用。
电影作为一种文化产品，反映了当时社会的变化和人们对于女性角色的期望。
女性形象逐渐从传统的家庭角色转变为职业女性、领导者和独立自主的个体。
这种演变反映了社会对女性地位的重新评估和赋予女性更多权力和机会的愿望。
女性主义视角下《冰雪奇缘》中的女性形象分析
女性主义视角下《冰雪奇缘》中的女性形象分析《冰雪奇缘》是一部风靡全球的迪士尼动画电影，故事讲述了两个女主角安娜和艾莎之间的姐妹情谊以及她们在冰雪世界中的成长和冒险。
本文将从女性主义的视角出发，分析《冰雪奇缘》中的女性形象，探讨女性在故事中所扮演的角色和她们的性格特点。
我们来看看电影中的两位女主角：安娜和艾莎。
安娜是一个活泼可爱、天真无邪的年轻姑娘，她渴望与世界分享她的爱，对家人和朋友充满热情。
而艾莎则是一个内向、成熟、有责任感的女子，她是阿伦黛尔王国的女王，同时也是冰雪魔法的持有者。
在整个故事中，安娜和艾莎的形象都展现了女性的坚韧和独立。
从女性主义的角度来看，安娜和艾莎的性格都展现了女性的多面性。
安娜的活泼可爱和对爱的渴望代表了女性的纯真和温柔，而艾莎的内向成熟和对责任的承担则展现了女性的坚强和智慧。
这两位女主角的形象在一定程度上超越了传统的女性刻板形象，她们不再是被动的、软弱的，而是有自己的思想和行动力的女性，她们的形象给予了女性更多的启发和勇气。
除了安娜和艾莎以外，还有其他几个女性角色也都展现了各自的特点。
例如安娜的朋友奥拉夫，虽然是一个雪人，但却展现了一种毫无拘束的乐观和积极的生活态度。
女性主义强调女性的自我价值和独立人格，奥拉夫的形象也给人们带来一种启发，即女性不应该被传统的性别观念所限制，她们应该有自己的想法和追求。
在《冰雪奇缘》中，女性角色的形象并非是单一的，她们各自展现了不同的特点和个性，这种多元化的女性形象给予了观众更多的思考和认识。
女性主义认为女性应该受到平等对待，她们应该有权利追求自己的幸福和发展，而《冰雪奇缘》中的女性形象正是在这一观点下展现了女性的自主和自由。
《冰雪奇缘》中还融入了一些批判传统女性形象的元素。
比如在故事中，安娜并没有等待王子的拯救，而是勇敢地去拯救姐姐艾莎，同时她也表现出对自己的爱情生活有自己的看法和追求。
这种独立、积极的形象给予了女性更多的启发，她们不应该被局限于传统的女性角色，她们应该有自己的追求和想法。
影视中的女性形象分析
影视中的女性形象分析影视作为一种重要的文化表达形式，承载着社会文化的多种元素，其中女性形象在影视作品中扮演着重要的角色。
女性形象的塑造不仅反映了当下社会对女性的认知和价值观，也影响着观众对女性的认知和思考。
本文将从不同角度对影视作品中的女性形象进行分析，探讨其在影视作品中的表现和意义。
首先，影视作品中的女性形象多种多样，展现了不同类型的女性特质和形象。
在很多影视作品中，女性形象被赋予了积极向上的特质，她们可能是聪明、勇敢、独立的代表，也可能是温柔、善良、体贴的形象。
例如，在《摔跤吧！爸爸》这部影片中，女主角凭借着顽强的拼搏精神和不屈的意志，最终实现了自己的梦想，展现了女性的坚强和勇敢。
而在《乱世佳人》中，斯嘉丽·奥哈拉这一形象则展现了女性的聪明和机智，她用智慧和勇气克服了重重困难，展现了女性的坚强和智慧。
其次，影视作品中的女性形象也受到了社会文化背景的影响。
在不同的时代背景下，女性形象呈现出不同的特点和风貌。
在早期的影视作品中，女性形象往往被塑造成柔弱、依赖的形象，强调女性的温柔和娇弱。
随着社会的发展和进步，女性形象逐渐呈现出多样化和多元化的特点，展现了女性的独立、自主和坚强。
例如，在《饥饿游戏》系列电影中，女主角卡特尼斯·艾弗丁展现了女性的勇敢和坚强，她不仅拥有出色的射箭技巧，还有着强烈的正义感和责任感，成为了抗争的象征。
此外，影视作品中的女性形象也受到了制作团队和导演的影响。
导演的审美观念和创作理念会直接影响到影视作品中女性形象的塑造和表现。
一些导演善于刻画女性形象，展现女性的内心世界和情感变化，使女性形象更加立体和丰满。
例如，导演安格·李的作品《无间道》中的女性形象被赋予了复杂的内心世界和矛盾的情感，展现了女性的多面性和独特性。
而一些导演则更注重女性形象的外在美感和形象塑造，将女性形象呈现得更加美丽和动人。
这种不同的创作风格和表现手法，使影视作品中的女性形象呈现出多样性和丰富性。
影视史中的女性形象与女性主义视角的分析
影视史中的女性形象与女性主义视角的分析在影视史上，女性形象一直是个备受关注的话题。
电影作为一种强大的文化符号和视觉媒介，广泛地塑造和呈现了各种不同类型的女性形象。
而女性主义视角则是对这些形象进行分析和解读的重要工具。
本文将通过对影视史中的女性形象与女性主义视角的分析，探讨女性形象在电影中的重要性和对女性主义发展的影响。
首先，女性形象在电影中扮演着重要的角色。
电影创造了各种各样的女性形象，有强大独立的女主角，有温柔体贴的女朋友，有勇敢的救世主，还有被动的被救赎者。
这些形象通过各种方式影响着观众对女性的认知和态度。
例如，强大的女主角形象激励着女性观众追求自己的梦想和独立，温柔体贴的女朋友形象塑造了女性关系的理想与期望。
女性形象不仅反映了社会对女性的价值观和期待，也影响了女性在现实生活中的行为和抱负。
其次，女性主义视角对女性形象的分析起到了重要的作用。
女性主义视角关注的是女性在电影中的呈现和表述是否具有性别平等和女性解放的意义。
女性主义视角通过批判性地分析女性形象的塑造和故事情节的展开，揭示其中存在的性别偏见和对女性的压迫。
例如，传统的男性主义观念中常常将女性定位为被保护和被依赖的对象，而女性主义视角则呼吁将女性形象从这种定位中解放出来，赋予她们独立和自主的权力。
女性主义视角的分析有助于观众更加深入地理解女性形象的背后意义，并反思现实社会中的性别关系和女性的地位。
影视史中存在许多经典的女性形象，其中一些具有鲜明的女性主义特征。
例如，《魔戒三部曲》中的艾欧莲，她是一个拥有独立意识、勇敢无畏的女战士，为团队胜利做出了巨大贡献，同时也展现了女性擅长的智慧和领导能力。
《钢琴课》中的伊达女士则是一个对传统家庭角色不满意的女性，她以强烈的意志力和不屈的精神，坚持追求自己的音乐事业，不断挑战社会对女性的限制。
这些女性形象以其独立、坚强和勇气，成为观众心目中的英雄和榜样。
然而，女性形象在影视作品中仍然存在着许多问题和挑战。
影视作品中的女性角色分析
本科生毕业论文（设计）题目：影视作品中的女性角色分析专业代码：050420作者姓名：田臻学号：**********单位：传媒技术学院指导教师：**2013 年 5 月30 日本科生毕业论文（设计）题目：影视作品中的女性角色分析专业代码：050420作者姓名：田臻学号：**********单位：传媒技术学院指导教师：**2013年5 月30 日原创性声明本人郑重声明：所提交的学位论文是本人在导师指导下，独立进行研究取得的成果。
除文中已经注明引用的内容外，论文中不含其他人已经发表或撰写过的研究成果，也不包含为获得聊城大学或其他教育机构的学位证书而使用过的材料。
对本文的研究作出重要贡献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明。
本人承担本声明的相应责任。
学位论文作者签名：日期指导教师签名：日期目录摘要 (1)Abstract (2)前言 (1)一、中国影视剧中女性角色的转变和发展历程 (1)二、影视剧中的四种女性角色类型 (2)（一）盖娅类型—大地之母形象 (2)（二）潘多拉类型—女性诱惑 (4)（三）灰姑娘类型—等候“王子”的救赎 (6)（四）花木兰类型—自我救赎的新型形象 (8)三、新媒体时代影视剧作中女性角色的转变与不变 (10)（一）新媒体对影视剧作的影响 (10)（二）新媒体时代影视剧作中女性角色的转变与不变——以热播剧《后宫甄嬛传》为例 (11)结语 (12)参考文献 (13)致谢 (14)摘要在中国影视作品中，女性总是扮演着温柔婉约、体贴入微、相夫教子的角色。
他们的这种贤妻良母、无私奉献的精神让我们为之动容，为之惊叹。
但是随着社会的发展，女性地位有了翻天覆地的变化。
随着女性社会地位的提高，女性有了更多的发展空间，女性的选择权也大大增加了，她们有权利按照自己的意愿去选择自己的生活。
这使生活在当今的女性有了自己独立的人格和等同于男人的尊严，她们有权利按照自己的意愿去争取明天的发展权，对婚姻，对事业，对人生观价值观的看法都由她们自己来主宰。
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本科生毕业论文（设计）题目：影视作品中的女性角色分析专业代码：050420作者姓名：田臻学号：**********单位：传媒技术学院指导教师：**2013 年 5 月30 日本科生毕业论文（设计）题目：影视作品中的女性角色分析专业代码：050420作者姓名：田臻学号：**********单位：传媒技术学院指导教师：**2013年5 月30 日原创性声明本人郑重声明：所提交的学位论文是本人在导师指导下，独立进行研究取得的成果。
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对本文的研究作出重要贡献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明。
本人承担本声明的相应责任。
学位论文作者签名：日期指导教师签名：日期目录摘要 (1)Abstract (2)前言 (1)一、中国影视剧中女性角色的转变和发展历程 (1)二、影视剧中的四种女性角色类型 (2)（一）盖娅类型—大地之母形象 (2)（二）潘多拉类型—女性诱惑 (4)（三）灰姑娘类型—等候“王子”的救赎 (6)（四）花木兰类型—自我救赎的新型形象 (8)三、新媒体时代影视剧作中女性角色的转变与不变 (10)（一）新媒体对影视剧作的影响 (10)（二）新媒体时代影视剧作中女性角色的转变与不变——以热播剧《后宫甄嬛传》为例 (11)结语 (12)参考文献 (13)致谢 (14)摘要在中国影视作品中，女性总是扮演着温柔婉约、体贴入微、相夫教子的角色。
他们的这种贤妻良母、无私奉献的精神让我们为之动容，为之惊叹。
但是随着社会的发展，女性地位有了翻天覆地的变化。
随着女性社会地位的提高，女性有了更多的发展空间，女性的选择权也大大增加了，她们有权利按照自己的意愿去选择自己的生活。
这使生活在当今的女性有了自己独立的人格和等同于男人的尊严，她们有权利按照自己的意愿去争取明天的发展权，对婚姻，对事业，对人生观价值观的看法都由她们自己来主宰。
以前那些只有男人拥有的特权之门，在现如今已经不能再把女性阻挡在外。
电影艺术是现实生活的反映和变相传达，女性如此巨大的改变，自然也逃不过摄影机的镜头。
在中国现代的电影艺术中，我们惊喜地从中看到中国女性动人的蜕变，从封闭保守的表达到开放张显的张示，这期间经历了一个不寻常的转变，是值得我们寻味的。
关键词：影视作品；女性角色；新媒体AbstractIn the Chinese film and television work, women have always played a gentle, take to one's bosom, caring role. Such as an understanding wife and loving mother, their selfless dedication spirit let us be moved, marvel. But with the development of society, women's status has changed turn the world upside down. With the improvement of women's social status, women have more development space, choice of women has greatly increased, they have the right according to their own wishes to choose their own life. This makes life has its own independent personality and equal to man's dignity in today's women, they have the right according to their own wishes to strive for the right, tomorrow on the marriage, to the enterprise, the values of views of life by their own to dominate. The only man has the privilege of the door, in nowadays cannot keep women out. Film art is the reflection of real life and covert communication, women so tremendous change, nature also can not escape the camera lens. In the film art in modern China, we were pleasantly surprised to see Chinese women moving transformation from expression, from conservative to open Zhang Xian's chart, which experienced an unusual change, is worthy of our consideration.Key words:The film and television works; female characters; new media《影视作品中的女性角色分析》作者田臻专业广播电视编导指导教师张琳前言19世纪西方女权主义运动蓬勃兴起，女性开始反省自身的价值，并确定了自己的意识形态，她们对历史和文化的伟大贡献被充分揭示出来。
在女权主义运动方兴未艾，电影艺术中的女性意识也渐渐觉醒，同时期出现了“女性主义电影批评理论”，女性主义电影也崭露头角。
运动中的电影批评主要是针对一些男性电影中出现的女性形象进行犀利的批评，进一步揭示对女性的探讨，描写更细腻的女性感情世界。
由此，女性角色被史无前例的关注和讨论。
本文从我国影视剧出发，参考作者吴菁的《消费文化时代的性别想象——当代中国影视流行剧中的女性呈现模式》一书将女性角色分为四种类型：盖娅类型、灰姑娘类型、潘多拉类型和花木兰类型，并结合经典案例分析女性角色的发展和演变。
一、中国影视剧中女性角色的转变和发展历程我国作为一个有着五千年优秀文化底蕴的古国，其社会发展经历了多个阶段，女性形象也相应经历了多个不同阶段，但纵观历史，由于我国封建社会的长期存在，男权文化长期忽视女性，致使女性处于从属地位的形象影响深远，即使在近代以来的社会大变革以来，封建的男权文化对女性形象的歪曲依然存在影响，但不难看出，近代以来的社会革命，也使女性看到了自身社会地位的卑微，并开始逐步觉醒，自我意识逐渐成熟，尤其改革开放以来，我国女性更加找到自我认同和社会认同，女性形象也逐渐多元化。
早期的电影银幕上展现的基本都是男尊女卑、男性当道的故事，弘扬的主题大都是彰显男性的阳刚、侠义等传统美德。
在这其中也不乏有温柔、贤惠女性角色的出场，但归根到底，女性的存在只是男性的陪衬。
这既是文化理念的主流构建，也是传统意识发展的必经流程。
直到20世纪70年代大众文化的普及、西方女性主义的盛行开始，经济独立的女性逐步走向精神独立，使得电影中的女性角色也逐渐摆脱了“被看”而具有主动“看”的意识。
至此，影视作品的女性形象才有了“质”的提升，摆脱了单一的从属地位，男性导演也开始将女性形象纳入到创作的主体之中。
女性作为主动的表达者与被表达者的双重身份也越来越多地介入影像世界。
二、影视剧中的四种女性角色类型（一）盖娅类型—大地之母形象盖娅出自希腊神话中地母的名字，本文中盖娅类型指的是贤妻良母类型。
“贤妻良母”是男性中心社会建构的最经典的女性形象，从这已经流行的概念本身就可以看出她是以“夫”和“子/女”（家庭）为依托而获得自己的命名，概念本身指涉了某种缺席的在场。
而在我们的文化传统与习惯性想象中，贤妻良母的生活便是以“相夫教子”为中心，社会对他们的价值判断也是以他们对家庭的付出为衡量标准的。
1.贤妻良母的故事模式贤妻良母模式的一些基本主题序列是爱、付出、包容、牺牲等等。
1949~1979年间的电影文化对传统贤妻良母模式继承的同时进行了革命政治化的改写，女主人公不仅具有中国传统美德，同时既是革命力量的哺育者，保护者，又是革命力量的拯救对象。
贤妻良母模式在80年代电影尤其是谢晋的政治化理论情节剧中得到大量的使用，他歌颂了一批女性，但是这些女性无一不是满怀拯救男性于苦难之中，牺牲自我，奉献一生的形象。
（《牧马人》中的李秀芝，1981 年《芙蓉镇》中的胡玉音，1987 年）贤妻良母成为剧中男性落难英雄的天生的地母式守护着与拯救者，也成为经历时代创伤的一代人的情感安慰剂。
20世纪90年代以来影视剧对于妻子和母亲的呈现很大程度上仍然是“本质主义”的体现：勤劳、朴实、温柔、善良、为丈夫与孩子操劳不息、无私奉献等等。
（《渴望》中的刘慧芳，1990年《嫂娘》中的嫂娘张敏，2000年）2.个案分析《渴望》电视连续剧《渴望》在90年代初市场经济大潮兴起之时为人们提供了一位极具中国传统美德的温柔贤淑的贤妻良母形象，她作为母亲和家园的象征受到大众的认可。
剧中的刘慧芳自始至终是以不愠不火、默默承受一切的姿态出现的，她呈现最多的表情是哭泣、担忧，极少开心的画面，而她那低头走路的神情、偶然间将头发捋到耳后的动作也无不昭示着传统女性的顺从。
这不免让人想起鲁迅先生笔下的祥林嫂，在封建礼教和传统道德的压抑下，被磨灭了个性、磨平了性情，早已不知反抗为何物。
《渴望》故事开始于一段复杂的恋情，年轻漂亮的女工刘慧芳面对两个追求者迟疑不决。
一个是车间副主任宋大成，一个是来厂劳动的大学毕业生王沪生。
面对爱情，刘慧芳看似是有着选择权，但是她更多的出于对王沪生的照顾之心，同时在王亚茹的设计下选择了王沪生，王沪生是一个软弱而不成熟的丈夫，他像个儿子一样需要刘慧芳的照顾但是又处处表现出丈夫的权威，在这样一种男性缺席或是男权主义的家庭环境中更是凸显了刘慧芳的博大宽厚、无私奉献，充分体现了她贤妻的本质。
当她最终被王沪生抛弃后，她无怨无悔，默默回到自己父母身边，依旧在孩子与厨房之间打转。
再后来，刘慧芳即便和大学教师罗刚彼此倾慕，感情日深，刘慧芳最终还是悄然退出，她放弃了本可以得到幸福的爱情，但是正因为她克己的本质，使得自身的自主性丧失，由此可以窥见“贤妻良母”主体性的极度脆弱。
除了具备传统道德所弘扬的忍让等特质，慧芳身上还体现出母亲甘心为儿女受苦受累、无私奉献的一面。