《摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华》赏析
李清照的诗词《摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华》赏析
李清照的诗词《摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华》赏析《摊破浣溪沙•病起萧萧两鬓华》宋•病起萧萧两鬓华，卧看残月上窗纱。
豆蔻连梢煎熟水，莫分茶。
枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳。
终日向人多酝藉，木犀花。
【赏析】词人大病初愈，看到眼前的桂花，心情渐好，遂填此词。
词中所写是寻常之事、自然之情——“病起萧萧两鬓华，卧看残月上窗纱。
豆蔻连梢煎熟水，莫分茶”词人因为大病，两鬓斑白，稀疏了不少。
然而词人并没有接着伤感下去，而是写看月和煎药的活动。
“卧看”两字极为传神，因为身子乏力懒散，心情散漫，所以卧看残月。
“上”字说明月亮初升，表明时间还早，病中之人当然不能睡得太晚，写得极为逼真。
作者以豆蔻煮水，代替茶水，因茶性凉，而豆蔻性正与之相反，记录十分真切。
上片写的是夜间活动，下片则写白日消闲情事。
“枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳”，作者闲散地躺在枕上看些闲书，或是观赏一下院中的雨景，别有一番情趣。
“终日向人多酝藉，木犀花”结句赋予木犀以人的情思，显得隽永有致。
“木犀花”点出作词时间，即秋季。
作者每日欣赏院中的桂花，却不说自己看花，偏说是桂花终日“向人”表示“酝藉”，把木犀写得十分多情，同时也流露出作者对其无限的喜爱。
“酝藉”即蕴藉，谓含蓄的样子，写出桂花温雅清淡的风度。
它的花小而黯淡，不以色媚人，花香浓厚，以“酝藉”形容，深得桂花神韵。
王思宇：“或许由于久病初愈，使人欣慰吧，此词格调轻快，心境怡然自得，与同时其他作品很不相同：通篇全用白描，语言朴素自然，读来情味深长，有如词中赞美的木犀一样酝藉有致。
”扩展阅读：李清照的简介李清照是中国古代罕见的才女，她擅长书、画，通晓金石，而尤精。
她的词作独步一时，流传千古，被誉为“词家一大宗”。
她的词分前期和后期。
前期多写其悠闲生活，多描写爱情生活、自然景物，韵调优美。
如《一剪梅·红藕香残玉簟秋》等。
后期多慨叹身世，怀乡忆旧，情调悲伤。
如《声声慢·寻寻觅觅》。
枕上诗书诗句
枕上诗书诗句
出自宋代李清照的《摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华》。
解释：靠在枕上读书是多么闲适，门前的景色在雨中更佳。
赏析：此句语言朴素自然，写闲居吟诗赏雨的闲适情怀，诗情高远。
原文：
病起萧萧两鬓华，卧看残月上窗纱。
豆蔻连梢煎熟水，莫分茶。
枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳。
终日向人多酝藉，木犀花。
译文：
两鬓已经稀疏病后又添白发了，卧在床榻上看着残月照在窗纱上。
将豆蔻煎成沸腾的汤水，不用强打精神分茶而食。
靠在枕上读书是多么闲适，门前的景色在雨中更佳。
整日陪伴着我，只有那深沉含蓄的木犀花。
摊破浣溪沙李清照赏析
摊破浣溪沙李清照赏析李清照《摊破浣溪沙·咏桂花》赏析揉破黄金万点轻，剪成碧玉叶层层。
风度精神如彦辅，太鲜明。
梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦麄生。
熏透愁人千里梦，却无情。
主旨：这是一首咏花词。
咏花而志不在花，只是借花形、花态、花性以挥发开去，抒引出词人胸中的万千感慨。
赏析：这是一首咏花词。
咏花而志不在花，只是借花形、花态、花性以挥发开去，抒引出词人胸中的万千感慨。
上片伊始“揉破黄金万点轻，剪成碧玉叶层层”两句，便如抖开了一幅令人心醉神迷的画卷，那黄金揉破后化成的米粒状的万点耀眼金花，那碧玉剪出重重叠叠的千层翠叶，若非清香流溢追魂十里的月中丹桂，更无别花可堪比拟。
桂花的花朵娇小无比，自不以妖艳丰满取胜，作者紧紧抓住的是它的金玉之质。
笔触显得深刻、自然、贴切、生动。
“轻”与“重”是相对的，作为黄金无疑是重的，但能揉而破之化为飞入翠叶丛中的万点黄花，不论在事实上还是感觉上都是轻柔的。
接下来笔锋倏然跳出，来了句“风度精神如彦辅，太鲜明”，从花到人、由此及彼，这既把金玉其质的桂花点活了，也把彦辅其人的风度精神点活了。
彦辅，是西晋末年被后人称为“中朝名士”的乐广的表字;因其官至尚书令，故又史称“乐令”。
据史传记载：乐广为人“神姿朗彻”、“性冲约”、“寡嗜欲”，被时人誉为“此人之水镜也，见之莹然，若披云雾而青天也”。
于此可见乐彦辅之倜傥非常。
然而词人对历史名人乐广之所以崇敬有加，恐怕是离不开时代的原因：当时正值北宋、南宋交替的乱世，恰像乐广之处于西晋末年一样，乐广能在“世道多虞，朝章紊乱”之际，做到“清己中立，任诚保素”，无疑地这便是身处季世的词人所遵奉的做人标则。
若此，则清照将桂比人、将人拟桂，便在情理之中了。
“太鲜明”三字是褒扬之词，不论是花中仙品──桂子，还是“人之水镜”──乐彦辅，都有着十分鲜明的个性。
下片起始也和上片一样，是一副对句“梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦麄生”(麄，同“粗”)。
寒梅、丁香均为芳香科植物，为世人所深爱。
枕上诗书闲处好,门前风景雨来佳。全诗翻译赏析及作者出处
枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳。
全诗翻译赏析及作者出处枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳。
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希望能对同学的古诗词的学习与提高有所帮助。
1枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳。
出自宋代李清照的《摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华》病起萧萧两鬓华，卧看残月上窗纱。
豆蔻连梢煎熟水，莫分茶。
枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳。
终日向人多酝藉，木犀花。
1枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳赏析这首词创作于作者的晚年，是一首抒情词，主要写她病后的生活情状，委婉动人。
词中所述多为寻常之事、自然之情，淡淡推出，却起扣人心弦之效。
“病起”，说明曾经长期卧床不起，此刻已能下床活动了。
“萧萧”是头发花白稀疏的样子。
词中系相对病前而言，因为大病，头发白了许多，而且掉了不少。
至此，作者即刻打住，下句另起一意。
这个处理极妙，意思似乎是说，头发已经那样，何必再去管它，还是料理今后罢。
这不仅表现了作者的乐观态度，行文也更简洁。
下面接写了看月与煎药。
因为还没有全好，又夜里，作者做不了什幺事，只好休息，卧着看月。
“卧看”，是因为大病初起，身子乏力，同时也说明作者心情闲散，漫不经心，两字极为传神。
“上”字说明此乃初升之月，则此残月当为下弦月，此时入夜还浅。
病中的人当然不能睡得太晚，写得极为逼真。
上句写的是衰象，此句却是乐事，表明作者确实不太以发白为念了。
“豆蔻”为植。
李清照《摊破浣溪沙》翻译赏析
李清照《摊破浣溪沙》翻译赏析李清照《摊破浣溪沙》翻译赏析 [译⽂] 悠闲地靠在枕上，随意地阅读诗篇，⼼情是⽆⽐的舒适美好；下⾬的时候，门前的风景更加优美了。
[出⾃] 李清照《摊破浣溪沙》 病起萧萧两鬓华，卧看残⽉上窗纱。
⾖蔻连梢煎熟⽔，莫分茶。
枕上诗书闲处好，门前风景⾬来佳。
终⽇向⼈多酝藉，⽊犀花。
注释： ⾖蔻：多年⽣草本植物，开淡黄⾊花，果实种⼦可⼊药，性温⾟，能去寒湿。
熟⽔：宋时的⼀种饮料。
分茶：宋杨万⾥《谈庵座上观显上⼈分茶》诗：“分茶何似煎茶好。
煎茶不似分茶巧。
”是宋⼈加⼯茶⽔的⼀种⽅式。
书：《历代诗余》作：“篇”。
⽊犀花：即桂花。
译⽂： ⼤病初愈，两鬓添⽩发，卧床待起，缺⽉上窗纱。
沏⼀碗温性去湿的⾖蔻熟⽔，不要喝凉性偏弄常沏的茶。
枕上看书，闲时吟诵多⾃在，门内观景，⾬中风物。
包藏⽆限意，风致多⾼雅的有整天与我做伴的⽊犀花。
赏析： 这⾸词创作于作者的晚年，主要写她病后的⽣活情状，委婉动⼈。
“病起”，说明曾经长期卧床不起，此刻已能下床活动了。
“萧萧”是头发花⽩稀疏的样⼦。
词中系相对病前⽽⾔，因为⼤病，头发⽩了许多，⽽且掉了不少。
⾄此，作者即刻打住，下句另起⼀意。
这个处理极妙，意思似乎是说，头发已经那样，何必再去管它，还是料理今后罢。
这不仅表现了作者的乐观态度，⾏⽂也更简洁。
下⾯接写了看⽉与煎药。
因为还没有全好，⼜在夜⾥，作者做不了什么事，只好休息，卧着看⽉。
“卧看”，是因为⼤病初起，⾝⼦乏⼒，同时也说明作者⼼情闲散，漫不经⼼，两字极为传神。
“上”字说明此乃初升之⽉，则此残⽉当为下弦⽉，此时⼊夜还浅。
病中的⼈当然不能睡得太晚，写得极为逼真。
上句写的是衰象，此句却是乐事，表明作者确实不太以发⽩为念了。
“⾖蔻”为植物名，种⼦有⾹⽓，可⼊药，性⾟温，能去寒湿。
“熟⽔”是宋⼈常⽤饮料。
分茶是宋⼈以沸⽔冲茶⽽饮的⼀种⽅法，颇为讲究。
“莫分茶”即不饮茶，茶性凉，与⾖蔻性正相反，故忌之。
读书笔记——李清照《摊破浣溪沙》
读书笔记——李清照《摊破浣溪沙》
序：读李清照词《摊破浣溪沙》，发现注者对此词的理解与我多有出⼊，故以鄙陋之才对此词要旨⼩作探索。
⾸句“病起萧萧两鬓华”塑造了作者⼤病初愈后的衰⽼形象。
“卧看”表明作者⼤病初愈，⾝⼦还有写衰弱，“残⽉上窗纱”暗⽰⼊夜未深，表现了作者岑寂闲适的⼼情。
接下来两句写因为⾝体未痊愈，还要煮⾖蔻。
“莫分茶”即不饮茶。
中医认为，茶性凉，能解药性，故服中药时不宜饮茶。
下⽚写⽩⽇消闲情事。
“枕上诗书闲处好”，写出作者怡然⾃得的⼼情。
“门前风景⾬来佳”，更见其景之清新，反映出作者的欣慰与惬意。
末句将⽊犀拟⼈化，不说⾃⼰终⽇看花，却说花终⽇向⼈，把⽊犀写得⾮常多情，表达了作者对⽊犀的喜爱。
“酝籍”写出了⽊犀花温雅含蓄的神韵，极其逼真，同时也是作者⼈格之写照。
总观此词，格调轻快明朗，虽然写病⾻⽀离，然绝⽆衰飒之感，并⾮注者所理解的写新寡之痛苦。
李清照诗词解读与欣赏（十）
李清照诗词解读与欣赏（十）摊破浣溪沙病起萧萧两鬓华，卧看残月上窗纱。
豆蔻连梢煎熟水，莫分茶。
枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳。
终日向人多酝藉，木犀花。
写作背景：这首词创作于作者的晚年，主要写她病后的生活情状，委婉动人。
她曾患过两次大病。
一次是建炎三年（1129年）的闰八月；另一次是宋高宗绍兴二年（1132年）。
此词是在第次重病初愈之时所写，记录了她在某一天继续服药治病的养病生活，推断此词约写于宋高宗绍兴二年（1132年）八月，地点当在杭州西湖一带。
解读：摊破浣溪沙，词名；实为“浣溪沙”之别体，不过上下片各增三字，移其韵于结句而已。
双调，四十八字，上片四句三平韵，下片四句两平韵。
病起萧萧两鬓华，“病起”，说明曾经长期卧床不起，此刻已能下床活动了。
“萧萧”是头发花白稀疏的样子。
词中相对病前而言，因为大病，头发白了许多，而且掉了不少。
至此，作者即刻打住下句起意。
这个处理极妙，意思似乎是说，头发已经那样，何必再去管它，还是料理今后罢。
这不仅表现了作者的乐观态度，行文也更简洁。
第二句卧看残月上窗纱。
写了看月与煎药。
因为还没有全好，又夜里，作者做不了什么事，只好休息，卧着看月。
“卧看”，是因为大病初起，身子乏力，同时也说明作者心情闲散，漫不经心，两字极为传神。
“上”字说明此乃初升之月，则此残月当为下弦月，此时入夜还浅。
病中的人当然不能睡得太晚，写得极为逼真。
上句写的是衰象，此句却是乐事，表明作者确实不太以发白为念了。
豆蔻连梢煎熟水，莫分茶。
“豆蔻”为植物名，种子有香气，可入药，性辛温，能去寒湿。
“熟水”是宋人常用饮料。
分茶是宋人以沸水冲茶而饮的一种方法，颇为讲究。
“莫分茶”即不饮茶，茶性凉，与豆蔻性正相反，故忌之。
以豆蔻熟水为饮，即含有以药代茶之意。
这又与首句呼应。
人儿斜卧，缺月初上，室中飘散缕缕清香，一派闲静气氛。
莫分茶，就是莫搞茶叶，茶叶解中药枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳。
靠在枕上读书是多么闲适，门前的景色在雨中更佳。
2024年《摊破浣溪沙》的原文
《摊破浣溪沙》的原文1
原文
病起萧萧两鬓华，卧看残月上窗纱。豆蔻连梢煎熟水，莫分茶。
枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳。终日向人多酝藉，木犀花。
译文
两鬓已经稀疏病后又添白发了，卧在床榻上看着残月照在窗纱上。将豆蔻煎成沸腾的汤水，不用强打精神分茶而食。
靠在枕上读书是多么闲适，门前的景色在雨中更佳。整日陪伴着我，只有那深沉含蓄的木犀花。
《摊破浣溪沙》的原文3
摊破浣溪沙·葬名花
林下荒苔道韫家，生怜玉骨委尘沙。愁向风前无处说，数归鸦。
半世浮萍随逝水，一宵冷雨葬名花。魂是柳绵吹欲碎，绕天涯。
古诗简介
《摊破浣溪沙》是一首悼亡词，但至于悼亡的是谁就无法准确得知，只有后人的一些推测，但知道的是，容若所悼亡的这位女子一定是有着跟谢道韫一样的才气与风度，一定是一位很美的女子！“
下片写白日消闲情事。观书、散诗、赏景，确实是大病初起的人消磨时光的最好办法。“闲处好”一是说这样看书只能闲暇无事才能如此；一是说闲时也只能看点闲书，看时也很随便，消遣而已。对一个成天闲散家的人说来，偶然下一次雨，那雨中的景致，却也较平时别有一种情趣。俞平伯说这两句“写病后光景恰好。说月又说雨，总非一日的事情。”（《唐宋词选释》）所见极是。末句将木犀拟人化，结得隽永有致。“木犀”即桂花，点出时间。本来是自己终日看花，却说花终日“向人”，把木犀写得非常多情，同时也表达了作者对木犀的喜爱，见出她终日都把它观赏。“酝藉”，写桂花温雅清淡的风度。“酝藉”一词，常用来形容学问渊深、胸怀宽博、待人宽厚的人中表率，如《旧唐书·权德舆传》称他“风流酝藉，为缙绅羽仪”。木犀花小淡黄，芬芳徐吐，不像牡丹夭桃那样只以浓艳媚人，用“酝藉”形容，亦极得神。“酝藉”又可指含蓄香气而言。
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《摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华》赏析《摊破·病起萧萧两鬓华》这首词创作于的晚年，是一首抒情词，最早收录在《乐府雅词》中。
下面小编给大家带来《摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华》赏析。
希望能够帮到大家。
摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华朝代：宋代作者：李清照原文：病起萧萧两鬓华，卧看残月上窗纱。
豆蔻连梢煎熟水，莫分茶。
枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳。
终日向人多酝藉，木犀花。
译文两鬓已经稀疏病后又添白发了，卧在床榻上看着残月照在窗纱上。
将豆蔻煎成沸腾的汤水，不用强打精神分茶而食。
靠在枕上读书是多么闲适，门前的景色在雨中更佳。
整日陪伴着我，只有那深沉含蓄的木犀花。
注释①摊破浣溪沙：又名《山花子》。
原为唐教坊曲名，后用为词牌。
在唐五代时即将《浣溪沙》的上下片，各增添三个字的结句，成为“七、七、七、三”字格式，名曰《摊破浣溪沙》或《添字浣溪沙》。
又因南唐李璟词“菡萏香销”之下片“细雨梦回”两句颇有名，故又有《南唐浣溪沙》之称。
双调四十八字，平韵。
②萧萧：这里形容鬓发华白稀疏的样子。
③豆蔻：药物名，其性能行气、化湿、温中、和胃……豆蔻连梢：语见于张良臣《西江月》：“蛮江豆蔻影连梢。
”熟：《天籁轩词选》、《历代诗余》作“热”。
熟水：当时的一种药用饮料。
陈元靓《事林广记》别集卷七之《豆蔻熟水》：“夏月凡造熟水，先倾百盏滚汤在瓶器内，然后将所用之物投入。
密封瓶口，则香倍矣……白豆蔻壳拣净，投入沸汤瓶中，密封片时用之，极妙。
每次用七个足矣。
不可多用，多则香浊。
”《百草正义》则说：“白豆蔻气味皆极浓厚，咀嚼久之，又有一种清澈冷洌之气，隐隐然沁入心脾。
则先升后降，所以又能下气。
”④分茶：杨万里《澹庵坐上观显上人分茶》诗有云：“分茶何似煎茶好，煎茶不似分茶巧”，由此可见，“分茶”是一种巧妙高雅的茶戏。
其方法是用茶匙取茶汤分别注入盏中饮食。
⑤书：《历代诗余》作“篇”字。
⑥酝藉：宽和有涵容。
《汉书·薛广德传》：“广德为人，温雅有酝藉。
”⑦木犀花：即桂花。
赏析这首词创作于作者的晚年，是一首抒情词，主要写她病后的生活情状，委婉动人。
词中所述多为寻常之事、自然之情，淡淡推出，却起扣人心弦之效。
“病起”，说明曾经长期卧床不起，此刻已能下床活动了。
“萧萧”是头发花白稀疏的样子。
词中系相对病前而言，因为大病，头发白了许多，而且掉了不少。
至此，作者即刻打住，下句另起一意。
这个处理极妙，意思似乎是说，头发已经那样，何必再去管它，还是料理今后罢。
这不仅表现了作者的乐观态度，行文也更简洁。
下面接写了看月与煎药。
因为还没有全好，又夜里，作者做不了什么事，只好休息，卧着看月。
“卧看”，是因为大病初起，身子乏力，同时也说明作者心情闲散，漫不经心，两字极为传神。
“上”字说明此乃初升之月，则此残月当为下弦月，此时入夜还浅。
病中的人当然不能睡得太晚，写得极为逼真。
上句写的是衰象，此句却是乐事，表明作者确实不太以发白为念了。
“豆蔻”为植物名，种子有香气，可入药，性辛温，能去寒湿。
“熟水”是宋人常用饮料。
分茶是宋人以沸水冲茶而饮的一种方法，颇为讲究。
“莫分茶”即不饮茶，茶性凉，与豆蔻性正相反，故忌之。
以豆蔻熟水为饮，即含有以药代茶之意。
这又与首句呼应。
人儿斜卧，缺月初上，室中飘散缕缕清香，一派闲静气氛。
下片写白日消闲情事。
观书、散诗、赏景，确实是大病初起的人消磨时光的最好办法。
“闲处好”一是说这样看书只能闲暇无事才能如此;一是说闲时也只能看点闲书，看时也很随便，消遣而已。
对一个成天闲散家的人说来，偶然下一次雨，那雨中的景致，却也较平时别有一种情趣。
俞平伯说这两句“写病后光景恰好。
说月又说雨，总非一日的事情。
”(《唐宋词选释》)所见极是。
末句将木犀拟人化，结得隽永有致。
“木犀”即桂花，点出时间。
本来是自己终日看花，却说花终日“向人”，把木犀写得非常多情，同时也表达了作者对木犀的喜爱，见出她终日都把它观赏。
“酝藉”，写桂花温雅清淡的风度。
“酝藉”一词，常用来形容学问渊深、胸怀宽博、待人宽厚的人中表率，如《归唐书·权德舆传》称他“风流酝藉，为缙绅羽仪”。
木犀花小淡黄，芬芳徐吐，不像牡丹夭桃那样只以浓艳媚人，用“酝藉”形容，亦极得神。
“酝藉”又可指含蓄香气而言。
此词格调轻快，心境怡然自得，与同时其他作品很不相同。
通篇全用白描，语言朴素自然，情味深长。
作者简介李清照(1084年3月13日～1155年5月12日)号易安居士，汉族，山东省济南章丘人。
宋代(南北宋之交)女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。
所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。
形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。
论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。
能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。
有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。
后人有《漱玉词》辑本。
今有《李清照集校注》。
生平家世李清照出生于一个爱好艺术的士大夫的家庭。
父亲李格非是济南历下人，进士出身，苏轼的学生，官至提点刑狱、礼部员外郎。
藏书甚富，善属文，工于词章。
现存于曲阜孔林思堂之东斋的北墙南起第一方石碣刻，上面写有：“提点刑狱、历下李格非，崇宁元年(1102年)正月二十八日率褐、过、迥、逅、远、迈，恭拜林冢下。
”母亲是状元王拱宸的孙女，很有文学修养。
秉承家学李清照自幼生活在文学氛围十分浓厚的家庭里，耳濡目染，家学熏陶，加之聪慧颖悟，才华过人，所以“自少年便有诗名，才力华赡，逼近前辈”(王灼《碧鸡漫志》)，曾受到当时的文坛名家、苏轼的大弟子晁补之(字无咎)的大力称赞。
朱弁《风月堂诗话》卷上说，李清照“善属文，于诗尤工，晁无咎多对士大夫称之”。
《说郛》第四十六卷引《瑞桂堂暇录》称她“才高学博，近代鲜伦”。
朱彧《萍洲可谈》别本卷中称扬她的“诗文典赡，无愧于古之作者”。
李清照的少年时代随父亲生活于汴京，优雅的生活环境，特别是京都的繁华景象，激发了李清照的创作热情，除了作诗之外，开始在词坛上崭露头角，写出了为后世广为传诵的著名词章《如梦令》(昨夜雨疏风骤) 。
此词一问世，便轰动了整个京师，“当时文士莫不击节称赏，未有能道之者”(《尧山堂外纪》卷五十四)。
李清照读了著名的《读中兴颂碑》诗后，当即写出了令人拍案叫绝的和诗《浯溪中兴颂诗和张文潜》两首。
此诗笔势纵横地评议兴废，总结了唐代“安史之乱” 前后兴败盛衰的历史教训，借嘲讽唐明皇，告诫宋朝统治者“夏商有鉴当深戒，简策汗青今具在”。
一个初涉世事的少女，对国家社稷能表达出如此深刻的关注和忧虑，不能不令世人刮目。
因此，宋代周的《清波杂志》认为，这两首和诗“以妇人而厕众作，非深有思致者能之乎?”明代陈宏绪的《寒夜录》评此两诗：“奇气横溢，尝鼎一脔，已知为驼峰、麟脯矣。
”琴瑟和弦宋徽宗建中靖国元年(1101年)，李清照18岁，与时年21岁的太学生赵明诚在汴京成婚。
据李清照在《金石录后序》中云：“余建中辛巳，始归赵氏。
”当时李清照之父作礼部员外郎，赵明诚之父作吏部侍郎，均为朝廷高级官吏。
李清照夫妇虽系“贵家子弟”，但因“赵、李族寒，素贫俭”，所以，在太学读书的赵明诚，当初一、十五告假回家与妻子团聚时，常先到当铺典质几件衣物，换一点钱，然后步入热闹的相国寺市场，买回他们所喜爱的碑文和果实，夫妇“相对展玩咀嚼”。
古老神秘的碑文，把他们引向遥远的历史年代，带给他们一种特有的文化艺术享受，使他们仿佛置身于无忧无虑的远古时期，因而“自谓葛天氏之民也”。
后两年，赵明诚进入仕途，虽有了独立的经济来源，但夫妇二人仍然过着非常俭朴的生活，且立下了“穷遐方绝域，尽天下古文奇字之志”。
赵家藏书虽然相当丰富，可是对于李清照、赵明诚来说，却远远不够。
于是他们便通过亲友故旧，想方设法，把朝廷馆阁收藏的罕见珍本秘籍借来“尽力传写，浸觉有味，不能自已”。
遇有名人书画，三代奇器，更不惜“脱衣市易”。
然而，他们的力量毕竟有限。
一次，有人拿了一幅南唐画家徐熙的《牡丹图》求售，索钱20万文。
他们留在家中玩赏了两夜，爱不释手。
但是，计无所出，只好恋恋不舍地归还了人家。
为此，“夫妇相向惋怅者数日”。
新婚后的生活，虽然清贫，但安静和谐，高雅有趣，充满着幸福与欢乐。
可惜好景不长，朝廷内部激烈的新旧党争把李家卷了进去。
李清照出嫁后的第二年，也就是宋徽宗崇宁元年(1102年)七月，其父李格非被列入元祐党籍，不得在京城任职。
其时被列党籍者17人，李格非名在第五，被罢提点京东路刑狱之职。
九月，徽宗亲书元祐党人名单，刻石端礼门，共120人，李格非名列第二十六。
而在同一年，赵挺之却一路升迁，六月除尚书右丞，八月除尚书左丞。
为救父之危难，李清照曾上诗赵挺之。
对此，张尝谓：“(文叔女上诗赵挺之)救其父云：‘何况人间父子情’，识者哀之。
”(《洛阳名园记》序) 晁公武亦云：“(格非女)有才藻名，其舅正夫(挺之字) 相徽宗朝，李氏尝献诗云：‘炙手可热心可寒’。
”(《郡斋读书志》)惜均未奏效。
被罢官后的李格非，只得携眷回到原籍明水。
朝廷党争愈演愈烈，李格非“元祐党人”的罪名竟株连到李清照身上。
崇宁二年(1103年)九月庚寅诏禁元祐党人子弟居京;辛巳，诏：“宗室不得与元祐奸党子孙为婚姻。
”(《宋史》卷十九《徽宗本纪》)崇宁三年(1104年)，“夏，四月，甲辰朔，尚书省勘会党人子弟，不问有官无官，并令在外居住，不得擅自到阙下”(《续资治通鉴》卷八十八) 。
据此，李清照与赵明诚这对原本恩爱的夫妻，不仅面临被拆散的'危险，而且偌大的汴京，已经没有了李清照的立锥之地，不得不只身离京回到原籍，去投奔先行被遣归的家人。
政治风云变幻，世事翻覆莫测。
崇宁四年(1105年)暮春，赵挺之始除尚书右仆射兼中书侍郎。
六月，“(因)与(蔡)京争权，屡陈其奸恶，且请去位避之”，遂引疾乞罢右仆射(《宋史?赵挺之传》)。
仅仅过了半年多，崇宁五年(1106年)二月，蔡京罢相，赵挺之复授尚书右仆射兼中书侍郎。
与此同时，朝廷毁《元祐党人碑》，继而大赦天下，解除一切党人之禁，李格非等“并令吏部与监庙差遣”(《续资治通鉴拾补》卷二十六)，李清照也得以返归汴京与赵明诚团聚。
但是，宋徽宗大观元年(1107年)正月，蔡京又复相，无情的政治灾难又降到了赵氏一家头上。
三月，赵挺之被罢右仆射后五日病卒。
卒后三日，即被蔡京诬陷。
家属、亲戚在京者被捕入狱，因无事实，七月狱具，不久即获释。
但赵挺之赠官却被追夺，其子的荫封之官亦因而丢失，赵家亦难以继续留居京师。
李清照只好随赵氏一家回到在青州的私第，开始了屏居乡里的生活。
李清照、赵明诚屏居青州，始于宋徽宗大观元年(1107年)秋。
次年李清照25岁，命其室曰“归来堂”，自号“易安居士”。
“归来堂”，取义于《归去来兮辞》。
其时，曾对清照极为称赏的文学家晁补之与李清照之父同以党籍罢官归隐，自号“归来子”。