今天说说枪毙吧,这其实也是个技术活儿
动漫剧本创作范文200字(合集3篇)
动漫剧本创作范文200字第1篇剧本是一种文学形式，是戏剧艺术创作的文本基础，编导与演员根据剧本进行演出。
与剧本类似的词汇还包括脚本、剧作等等。
它以代言体方式为主，表现故事情节的文学样式。
剧本主要由人物对话（或唱词）和舞台提示组成。
舞台提示一般指出人物说话的语气、说话时的动作，或人物上下场、指出场景或其它效果变换等。
一个典型的剧本例子如下：第一场日小姐房里内王妈（小心翼翼地）小姐，您还是得注意身子，就吃点东西吧。
小姐（把碗砸在地上）我不想吃。
一部较长的剧本，往往会由许多不同的段落所组成，而在不同种类的戏剧中，会使用不同的单位区分段落。
在西方的戏剧中，普遍使用“幕”（Act）作为大的单位，在“幕”之下再区分成许多小的“景”（scene）。
中国的元杂剧以“折”为单位，南戏则是以“出”为单位，代表的是演员的出入场顺序，而在明代文人的创造后，将“出”改为较为复杂的“出”。
剧本的结构一般可分为“开端、发展、转折、高潮、再高潮结局”。
当然根据编剧技巧的不同，结构还会变化。
条式结构众所周知，传统的戏剧结构是根据主题、人物性格来组织戏剧冲突和安排情节的一种艺术手段。
它是戏剧创作的重要一环，是按照戏剧规律来结构剧本的。
由于生活本身是有节奏有规律向前发展的，反映在戏剧冲突上的结构必然形式一条由冲突动作所引起的开端、发展、高潮、结局亦即启承转合的情节链，而且是按时间顺序安排的。
这种结构的特点，表现在分场上。
整个戏就是一场一场的戏组成的，若干场戏组成全剧，而且每一场有一个小高潮，若干个小高潮形成大高潮。
传统的戏剧结构，既然是以戏剧冲突的发展为依据，又少不了冲突对立两个方面贯穿经络的对立人物和一个中心事件。
因此，它是纵向发展的，不妨称之为条式结构。
团块结构团块结构，顾名思义，它的情节是横向发展的，是同纵向发展的条式结构大相径庭的。
它几乎全剧没有明显的大高潮，因为它不是以外部冲突为依据，而是依据人物意识活动进行结构的。
还有一些剧作，全剧没有一个有头有尾的故事，也没有比较完整的情节。
超级演说家陈铭演讲稿《父亲》
超级演说家陈铭演讲稿《父亲》陈铭在超级演说家的舞台上极具风采，他的演讲都获得了评委和观众高度认可。
以下是WTT小雅整理的超级演说家陈铭演讲稿《父亲》，欢迎大家阅读。
超级演说家陈铭演讲《父亲》既然要说父亲，当然得从女儿芷诺说起。
女儿芷诺推出产房的第一瞬间，当我看到她的时候，不是惊喜是惊恐。
我当时就问护士，“是不是拿错了，为什么长得这么丑?”护士看了我一眼说“女儿都是随爸爸的呀。
”我就释然了很多，然后还是没有欢喜，心里充满的是很仓惶的感觉。
为什么会仓惶呢?我一直在问自己，我到底做好了一个做父亲的准备吗? 什么样的一个父亲是一个合格的父亲呢。
这个问题我完全没有头绪，所以我就带着这个问题去问我的父亲。
在我的整个童年印象当中，我都非常非常少的跟我父亲说话。
因为我根本都见不到他。
他是一名警察，四十多年的老警察，在隐蔽战线工作。
这就意味着他不仅很少回家，而且在他不回家的时候，他在哪儿，他在干什么，我和我的母亲都不可能知道，也决不能去问。
我父亲出生在湖北省黄陂的一个小村庄，书读的不多，架打的不少。
五岁开始习武练拳身体倍棒，1971年那年他十八岁，他第一次穿上了警服，成为了一名光荣的人民警察。
1978年的时候，文化大革命刚刚结束中央第一公安民警干校在沈阳重新开始招生，我的父亲非常荣幸地成为了中央警校1978级的学员。
我父亲刚入警校时很帅，但是做警察这件事情颜值是没有用的，要看本事。
警校毕业了不多久，他遇到了人生中第一次大挑战。
1981年元月2号，湖北省铁山区一座军火库失窃了，这是建国以来在被偷盗军火数量上难以企及的一次军火失窃案，震惊全国。
我父亲当时在外地办案被迅速地宣布召回。
他当时已经有两个多月没有回过家了，他这一次连家门都没有过一步，直接到了一线进行拉网式的搜索。
他先是在一个水库边找到了有手榴弹试爆的痕迹，然后在水库边的一张大便纸的背面找到了残存的指纹和笔记，一步一步地在压缩着搜索的区间，搜索难度非常大。
那一天他和两名干警开着一辆吉普车一户一户地排查摸底，山中有一座老房子，平时并没有经常有人去住，但那一天我父亲在外面一看窗户里人影重重，他觉得有点奇怪，他跟另外两个同事说，“这样，你们在门口稍微帮我把一下，我进去探探什么情况。
独幕剧剧本格式范文(优选12篇)
独幕剧剧本格式范文(优选12篇)（经典版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制单位：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。
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分镜头剧本范例
分镜头剧本范例┌──────────────────────────────────│场号：１镜号：１序号：１││时间：秋,白昼场地：橡树林道具：││主角：鸟,橡树││配角：山丘││取景：全角度：高度：││用镜：切运镜：││特效：多媒体剪接：秒数：５” ││开镜：一棵高大的橡树,背景为山丘,有几株疏林; │└──────────────────────────────────主题音乐;在微风中,山丘上一片橡树,生机勃勃;┌──────────────────────────────────│场号：１镜号：２序号：２││时间：接上场地：同上道具：││主角：橡树之实││配角：鸟││取景：近角度：高度：││用镜：切运镜：││特效：同上剪接：秒数：４” ││开镜：橡树│└──────────────────────────────────一颗高大的橡树,绿叶茂发,结实累累,枝头群鸟竞飞;┌──────────────────────────────────│场号：１镜号：３序号：３││时间：接上场地：同上道具：││主角：啄木鸟,种子││配角：虫││取景：特写角度：高度：││用镜：切运镜：││特效：同上剪接：秒数：４” ││开镜：一枝树干,结实累累; │└──────────────────────────────────橡树的种子长得饱满健康,虽然有的被虫食,但无不在技头招摇; 一只啄木鸟左边入镜,啄下橡实,向左边飞走;风吹处,树动技摇,橡实甚坚,有一粒被摇落,顺势掉下;┌──────────────────────────────────│场号：１镜号：４序号：４││时间：接上场地：同上道具：││主角：种子,幼芽,松鼠││配角：││取景：近角度：高度：││用镜：跟运镜：由上向下││特效：同上剪接：秒数：４” ││开镜：种子落在地上; │└──────────────────────────────────地上已经长了无数的幼芽,在相互竞争下,难以茁壮;一只松鼠从树干右窜出,衔了一粒橡实,钻回右侧浓荫深处;┌──────────────────────────────────│场号：１镜号：５序号：５││时间：接上场地：同上道具：││主角：松鼠││配角：种籽││取景：近角度：高度：││用镜：切运镜：││特效：同上剪接：秒数：３” ││开镜：松鼠由左入镜,挖个地洞,将种籽藏起; │└──────────────────────────────────┌──────────────────────────────────│场号：１镜号：６序号：６││时间：接上场地：同上道具：││主角：鸟││配角：种籽││取景：近角度：４５度高度：││用镜：切运镜：││特效：同上剪接：秒数：３” ││开镜：一只鸟,由左方入镜,仔细在树上选了一粒种籽,衔在口中,飞向左方;│└──────────────────────────────────动画剧本八月分镜头暂时不包括开场白和结束语;第一场：1深夜2火车站3我和她镜头由标题下转至车厢,注意环境色彩变化,由蓝至黑镜头1：近景镜头正面45度对准男主角脚部包括小腿固定俯拍男主角走出车厢,用3-5步走出镜头;镜头2：近景侧面跟拍男主角脚包括小腿移男主角从右到左走3步,第4步停原地不动镜头停住;镜头3：近景升镜头到女主角腰部腰后方升平拍,女主角在前景,透过穿流的人群人群不要过密,三三两两一闪即过可以看到男主角男主角不露头,近大远小,镜头上升镜头升过女主角头部,升至看到男主角全身身包括脸男主角全景,交代男主角相貌注意男主角神态,有点小惊此镜头焦点在男主角,注意虚实变化,主要为过女主角拍摄;镜头4：近景降男主角前景身后镜头从头上降下,下降到女主角为全景,焦点在女主角,注意虚实镜头下降至交代女主角全身服饰相貌;女主角微笑;镜头5：中景正平女主角走向男主角两人在同一轴线上,男左女右注意人群流动不是同一方向;镜头6：特写正俯拍慢速推小幅度特写女主角脸部,女主角稍微仰视,注意表情微笑,参照剧本;镜头7：特写正仰拍小幅度特写男主角脸部,男主角稍微俯视,注意表情,高兴欣慰参照剧本; 镜头8：中景移45度跟拍俯拍两人并排前行,注意两人动作神态,表现拘谨,参照剧本;到第二个路灯镜头停止,两人走出画面,以路灯为中心渐白,直接切到第二场太阳;第二场：1下午2旅店,书店3我和她开场镜头画面：开场直接给出比较刺眼的太阳可以以交代时间镜头1:满景移镜头从太阳直接转到旅店门脸给全景镜头2：中景正男主角躺在床上,手机在前景,镜头焦点在男主角,手机铃响焦点从男主角转到手机,男主角伸手拿来手机通话,不时点头;镜头3：中景正开始是黑色镜头,男主角从镜头中纵深向前走,镜头变亮;男主角走到斑马线前停住;镜头在男主角身后;镜头4：特写正给行人信号灯正面特写,信号灯由红变绿;镜头5：近景正男主角后脑在前景,镜头过肩焦点转到女主角,看见斑马线对面的女主角向自己招手;镜头6：近景正男主角脸部近景,向女主角招手,注意面部表情;镜头7：全景降男女主角并肩走进书店;镜头8：近景正镜头先黑,男主角镜头从旁边两本书的空隙中看到男主角的脸,瞬间被女主角挤到出镜,男主角力反馈脸回来;注意整体表情;标注书名：理想国镜头9：全景横移从男女主角左边的书架空隙,平滑横移过男女主角镜头从下一书架渐黑; 画面：黑屏中字幕：之后的几天,我们没怎么再联系;间隔她说要到学校实习几天……第三场：1旅店+其他场景2几天后早晚时间顺序颠倒,避免造成是同一天的错觉3我镜头1：中景镜头在棚顶垂直俯拍男主角趴扣斗子在床上,被半盖在腰上;本镜字幕：而我在这几天里,只是逛了逛陌生的城市……镜头2:渐白切入图片1拍照图片2边走边喝水图片3全景在书店门口站图片4特写书渐白进入下一镜头;镜头3：中景比镜头1稍远镜头在棚顶垂直俯拍男主角伸手拿床头柜上的手机;本镜字幕：至少该有个电话吧镜头4：近景正镜头被床头柜挡上5分之一;男主角把电话扔到床头柜上,随后快速用被子把头蒙上,露书拉灯;人与书名注意虚实变化;镜头黑出字幕,本镜字幕：总之,只是在虚度日子; 第四场：1公车上2傍晚注意色彩体现3我和她镜头1：城市远景;快结束时手机铃声响闷声;镜头2：全景正男主角在公交车最后一排掏出手机;铃声渐强插入场景特写;随意,根据女主角打电话场景决定镜头3：近景正侧拍女主角打电话;女主角对白：喂;镜头4：近景正侧拍男主角打电话;女主角从电话那边传来的声音：“今天我家要开一个家庭聚会,有兴趣吗我去接你"男主角对白："啊...恩;;;恩字声音略显口吃,表示紧张而不是犹豫好..."随后挂掉电话,两手扑弄头发;第五场：1她家2晚3她母、我和她插入场景特写楼道;镜头1：近景正从两人身后过肩拍她母亲开门;插入场景房间装饰镜头2：中景正男女主角90度相坐,女主角一直对男主角说话,男主角敷衍了事;镜头通过男女主角拍到她母亲在冰箱里拿东西她母亲不给焦点;镜头3：特写正男主角脸部,由闷闷不乐,转到一种奇异和舒适感;插入场景特写仰斜视45度,时钟;配乐镜头4：近景正平斜拍女主角,女主角动嘴;镜头平转45度向男主角,男主角嘴动,同时女主角绕到男主角身后,用双手蒙住男主角双眼;镜头下方稍微路出她母亲的胳膊,稍停;男主角嘴动;女主角松开手;男主角由紧到松的睁眼;镜头下转45度进拍蛋糕;镜头上转45度拍男主角表情;女主角回座,男主角保持表情看着女主角;女主角坐稳,男主角视线停;眼神恢复,微微低头;字幕：“经她说,她并不是去学校实习,只因知道我没有真正对待过生日,这几天特意在蛋糕店做兼职……”镜头5：六连闪三男两女镜头6：中景正男主角擦眼泪;字幕：“哪有什么实习,哪有什么家庭聚会,一切的一切,都是为了让我,而我还一度鄙夷她……我看着她,视线渐渐模糊,含泪充斥着记忆中的一切……”镜头7：中景平移拍她母亲偷笑;渐白淡出第六场：1旅店2七夕早上3我镜头1：远景俯拍旅店加情人节花店;镜头2：特写旅店室内的男主角背包,镜头向左慢速平移;字幕：“假期即将逝去,经过反复地思考,最好的结果就是对她、还有这段记忆说再见;我深知自己的状况,也知道自己的能力,有过分的想法是不理智的;”镜头3：近景过肩拍男主角写信;字幕：“这冲动似乎来自对她的自心仪吧;但毕竟现实如此,不能给她幸福的我,能做的只是离开;”第七场：1火车上2七夕中午3我镜头1：近景男主角身后斜拍45度男主角的手把书和信塞近女主角家的信箱;镜头2：连闪倒叙生日时女主角蒙住男主角眼睛、女主角打工、男主角用被蒙住头、看书时女主角挤男主角的力反馈、斑马线女主角向男主角招手、初次见面女主角的第一句话无声;配乐插入场景停滞的火车和其鸣笛;镜头3：近景正慢推男主角坐在火车上看着手机;镜头4：特写俯视手机屏幕“删除好友”及“确定”;镜头5：中景侧火车缓缓开动;渐黑字幕“随着火车嘶哑的叫喊声,我从手机里删除了她的名字,只留下那串熟悉的号码,伴随这短暂的记忆,永远隐埋在心底……”分镜头剧本写作注意事项首先明确一点,剧本区别于任何一种文体形式,我经常看到有的朋友把剧本写成了小说或人物传记,这是不对的,至少是不专业的;剧本有自己专署的格式,写剧本从某种程度上说是个技术活;写剧本也不是什么很崇高的艺术创作,这只是一个普通的工种,剧作家和清洁工人没什么区别,都是很普通的工作而已,所以每个人都可以写剧本,每个人都可以当导演;当然,既然是一个工种,就有自己的规范;这些规范也许不会让你迅速变成一个专家,但至少能使你看上去像一个专家;或者,不至于让你糟糕的格式成为审稿人枪毙你稿子的理由;因为一个审稿人每天要看三到四篇稿子,如果你的剧本格式看上去不怎么专业的话,他完全有理由翻上几页就把你的剧本扔在角落里凉快;先来看看剧本写作常犯的错误：1：把剧本写成了小说刚刚上面提到有的朋友把剧本写成了小说,不是不可以,但那个是文学剧本,根本不能用来指导拍摄和制作;举个例子,你可以在小说里花几页的笔墨来写一个人的身世,背景,家庭组成,或是用几页的笔墨来描写主角的心理斗争过程,但这些东西是无法表现在电影屏幕上的;你的剧本就是一个屏幕,你所要表现的是电影屏幕上能被观众直接看到感受到的东西;像心理活动这类东西是无法很好的表现出来的;加旁白当然可以,除非你能忍受主角的画外音在一动不动的镜头里读几页小说;电影画面表达情绪,你的剧本就是电影画面,要通过摄像机的角度来写,这可能引起第二个问题;2：不必要的摄象机标注如果你这样写剧本：在5号升降台,用盘纳为升70型相机,60mm镜头,由8.5m摇至2m对焦…………如果你这样写,就算过了审稿人这一关,你的剧本也会被导演扔掉;你不需要教他怎么拍,这不是你的事;你在写剧本的时候完全不用担心相机的事;但是不是剧本就不要考虑相机了呢也不是,你需要考虑相机的关系而不是位置;剧本里有自己的专用相机术语,多多使用这些术语,能让你的剧本很专业,至少看上去很专业;on 角度对准：比如BILL走出便利店,相机对准BILL;主要表现：BILL在一个大广场,人很多,但主要表现BILL;angle 另一个角度：换个角度的相机表现BILL在大广场玩的很开心;angle 更宽的角度：先表现BILL在广场的一角喝可乐,然后镜头拉远,表现BILL所在的广场;angle 新角度：换个角度表现BILL喝可乐,使镜头丰富;视点：从BILL的视点看东西;就是第一人称视角;angle 反拍角度：BILL和SALL Y在一起跳舞,先拍BILL看到的SALL Y,再拍SALL Y看到的BILL,通常是两人的POV互反;shoulder angle 过肩镜头：相机越过BILL的肩头看到SALL Y,BILL的肩头能把画面自然的分割,很常用的类型;shot 运动镜头：包括跟拍,摇移,追随等等,反正镜头是运动的,至于具体怎么动,还不是现在考虑的问题;shot 双人镜头：BILL和SALL Y在边喝可乐边交谈,这种镜头的相机不要随意移动,防止“越轴”;把BILL和SALL Y两人连起来有一条轴线,相机只能在轴线一侧运动,如果越过这条轴线,在画面上BILL和SALL Y的位置就会左右互换,引起观众视觉上的逻辑混淆;shot 近景：强调SALL Y美丽的眼睛,但一般少用为妙;插入镜头：某物的近景,比如天色已晚,SALL Y问BILL几点了,BILL抬起手来,接下来可以接一个BILL手表的特写,当然你还可以用此种镜头来换景,比如BILL移开手表时摄象机里看到的已经是夜晚的舞会了;以上就是剧本里的镜头描写格式,看个例子就明白了;这是具体的写作格式：场景说明要黑体,时间地点要黑体,居左场景中出现的音效要黑体标出第一次出现的人物名要黑体居中人物的对话要居中,两边留空,不同人物的对话要另起一行标明摄象机的关系标明场景的切换,“切至”就是硬切,“化至”就是加转场的效果,全部居右如有特效运用,也要用黑体标出什么是分镜头剧本的写法格式是什么蒙太奇,是电影构成形式和构成方法的总称;蒙太奇——是法语montage的译音,原是法语建筑学上的一个术语,意为构成和装配;后被借用过来,引申用在电影上就是剪辑和组合,表示镜头的组接;简要地说,蒙太奇就是根据影片所要表达的内容,和观众的心理顺序,将一部影片分别拍摄成许多镜头,然后再按照原定的构思组接起来;一言以蔽之：蒙太奇就是把分切的镜头组接起来的手段;由此可知,蒙太奇就是将摄影机拍摄下来的镜头,按照生活逻辑,推理顺序、作者的观点倾向及其美学原则联结起来的手段;首先,它是使用摄影机的手段,然后是使用剪刀的手段;当然;电影的蒙太奇,主要是通过导演、摄影师和剪辑师的再创造来实现的;电影的编剧为未来的电影设计蓝图,电影的导演在这个蓝图的基础上运用蒙太奇进行再创造,最后由摄影师运用影片的造型表现力具体体现出来;在电影的制作中,导演按照剧本或影片的主题思想,分别拍成许多镜头,然后再按原定的创作构思,把这些不同的镜头有机地、艺术地组织、剪辑在一起,使之产生连贯、对比、联想、衬托悬念等联系以及快慢不同的节奏,从而有选择地组成一部反映一定的社会生活和思想感情、为广大观众所理解和喜爱的影片,这些构成形式与构成手段,就叫蒙太奇;综上所述,可见电影的基本元素是镜头,而连接镜头的主要方式、手段是蒙太奇,而且可以说,蒙太奇是电影艺术的独特的表现手段;既然一部影片的最小单位是镜头,那么,这电影的基本元素——镜头,究竟是什么呢它和蒙太奇又有什么关系呢7我们知道,镜头就是从不同的角度、以不同的焦距、用不同的时间一次拍摄下来,并经过不同处理的一段胶片;实际上,从镜头的摄制开始,就已经征使用蒙太奇手法了;就以镜头来说,从不同的角度拍摄,自然有着不同的艺术效果;如正拍、仰柏、俯拍、侧拍、逆光、滤光等,其效果显然不同;就以本同焦距拍摄的镜头来说,效果也不一样;比如远景、全景、中景、近景、特写、大特写等,其效果就不一样;再者,经过不同的处理以后的镜头,也会产生不同的艺术效果;加之,由于空格、缩格、升格等手法的运用,还带来种种不同的特定的艺术效果;再说,由于拍摄时所用的时问不同,又产生了长镜头和短镜头,镜头的长短也会造成不同的效果的;同时,在连接镜头场面和段落时,根据不同的变化幅度、不同的节奏和不同的情绪需要,可以选择使用不同的联接力法,例如谈、化、划、切、圈、掐、推、拉等;总而言之,拍摄什么样的镜头,将什么样的镜头排列在一起;用什么样的方法连接排列在一起的镜头,影片摄制者解决这一系列问题的方法和手段,就是蒙大奇;如果说画面和音响是电影导演与观众交流的“语汇”,那么,把画面、音响构成镜头和用镜头的组接来构成影片的规律所运用的蒙太奇手段,那就是导演的“语法”了;对于一个电影导演来说,掌握了这些基本原理并不等于精通了“语法”,蒙太奇在每一部影片中的特定内容和美学追求中往往呈现着千姿百态的面貌;蒙太奇对于观众来说,是从分到分;对于导演来说,蒙太奇则先是由合到分,再分切,然后又由分到合,即组合;分切的最小单位是镜头,因此导演应写出分镜头剧本;作为观众,应当怎样从蒙太奇的角度来鉴赏导演的艺术呢说到底,蒙太奇是导演用来讲故事的一种方法；听的人总希望故事讲得顺扬、生动,富有感染力又能调动起观众的联想,引起观众的兴趣,这些要求完全适用于蒙太奇;观众不仅仅满足于弄清剧情校概;或一般地领悟到影片的思想意念,而是要求清晰而流畅地感知影片叙述流程的每一个环节和细部,—部影片的蒙太奇首先应让观众看懂;现在,一部当代的故事影片,一般要由五百至一千个左右的镜头组成;每一个镜头的景别、角度、长度,运动形式,以及画面与音响组合的方式,都包含着蒙太奇的因素;可以说,从镜头开始就已经在使用蒙太奇了;与此同时,在对镜头的角度、焦距、长短的处理中,就已经包含着摄制者的意志、情绪、褒贬、匠心了;在镜头间的排列、组合和联接中,摄制者的主观意图就体现得更加清楚;因为每一个镜头部不是孤立存在的,它对形态必然和与它相连的上下镜头发生关系,而不同的关系就产生出连贯、跳跃、加强、减弱,排比、反衬等不同的艺术效果;另一方团,镜头的组接不仅起着生动叙述镜头内容的作用,而且会产生各个孤立的镜头本身未必能表达的新含义来;格里菲斯在电影史上第一次把蒙太奇用于表现的尝试,就是将一个因在荒岛上的男人的镜头和一个等待在家中的妻子的面部特写组接在一起的实验,经过如此“组接”,观众感到了“等待”和“离愁”,产生了一种新的、特殊的想象;o又加,把一组短镜头诽列在一起,用快切的方法来连接,其艺术效果,同一组的镜头排列在一起,用“淡”或“化”的方法来连接,就大不一样了;再如,把以下A、B、C三个镜头,以不同的次序连接起来,就会出现不同的内容与意义;A,一个人在笑；B、一把手枪直指着；C、同一的人脸上露出惊俱的样子;这三个特写镜头,结观众什么样的印象呢如果用A—B—C次序连接,会使观众感到那个入是个懦夫、胆小鬼;现在,镜头不变,我们只要把上述的镜头的顺序改变一下,则会得出与此相反的结论;C、一个人的脸上露出院俱的样子,B、一把手枪直指着；A、同一的人在笑;这样用C—B—A的次序连接,则这个人的脸上露出了惊惧的样子,是因为有一把手枪指着他;可是,当他考虑了一下,觉得没有什么了不起,于是,他笑了——在死神面前笑了;因此,他结观众的印象是一个勇敢的人;如此这样,改变一个场面中镜头的次序,而不用改变每个镜头本身,就完全改变了一个场面的意义,得出与之截然相反的结论,收到完全不同的效果;这种连贯起来的组织相排列,就是运用电影艺术独特的蒙太奇手段,也就是我们所讲的影片的结构问题;从上面的例子,我们可以看出这种排列和组合的结构的重要性,它是把材料组织在一起表达影片的思想的重要手段;同时;由于排列组合的不同,也就产生了正、反,深、钱,强、弱等不同的艺术效果;苏联电影大师爱森斯坦认为,A镜头加B镜头,不是A和B两个镜头的简单综合,而会成为C 镜头的崭新内容和概念;他明确地指出：“两个蒙太奇镜头的对列不是二数之和,而更象二数之积——这一事实,以前是正确的,今天看来仍然是正确的;它之所以更象二数之积而不是二数之和,就在于对排列的结果在质上如果愿意用数学术语,那就是在”次元“上水远有别于各个单独的组成因素;我们再回到上述的例子;妇人——这是一个画面,妇人身上的丧服——这也是一个画面；这两个画面都是可以用实物表现出来的;而由这两个画面的对列所产生的‘寡妇’,则已经不是用实物所能表现出来的东西了,而是一种新的表象,新的概念,新的形象;”由此可见,运用蒙太奇手法可以使镜头的衔接产生新的意义,这就大大地丰富了电影艺术的表现力,从而增强了电影艺术的感染力;关于这个向题,我们还可以从物理学上的一个现象得到极大的启发：众所周知,炭和金刚石这两种物质;就其分子组成来讲是的相同的;但一个出奇的松脆,一个则无比的坚硬,为什么附科学家研究的结果证明：是因为分子排列品格结构不同而造成的;这就是说,同样的材料,由于排列不同,可能产生如此截然相反的结果,这实在发人深思了;匈牙利电影理论家贝拉;巴拉兹也同样指出：“上—个镜头一经连接,原来潜在于各个镜头里的异常丰富的含义使象电火花似地发射出来;”可见这种“电火花”似的含义是单个镜头所“潜在”的为人们所未察觉的,非要在“组接”之后,才能让入们产生一种新的、特殊的想象;我们所讲的蒙太奇,首先是指的这种镜头与镜头的组接关系,也包括时间和空间、音响和画面、画面和色彩等相互间的组合关系;以及由这些组接关系所产生的意义与作用等;总之,“蒙太奇就是影片的连接法,整部片子有结构,每一章、每一大段、每一小段也要有结构,在电影上,把这种连接的方法叫做蒙太奇;实际上,也就是将一个个的镜头组成一个段,再把一个个的小段组成一大段,再把一个个的大段组织成为一部电影,这中间并没有什么神秘,也没有什么诀窍,合乎理性和感性的逻辑,合乎生活和视觉的逻辑,看上去‘顺当’、‘合理’、有节奏感、舒服,这就是高明的蒙太奇,反之,就是不高明的蒙太奇了;”再没有如此深入浅出、通俗易懂地对蒙太奇的说明与阐述了;分镜头剧本的镜头语言表现形式电影剧本为拍摄电影奠定了基础,但它还不能直接用来进行拍摄,导演还要根据剧本内容和自己的总体构思,写成分镜头剧本;编写电影分镜头剧本,是将文学形象变为银幕形象的重要环节;分镜头剧本主要包括：镜号、场景、景别、特技、镜头内容、音乐、音响等;这样不仅把文学形象变为银幕形象,而且赋予影片独特的艺术风格;另外,还有—种镜头纪录本,又叫做“完成台本”;,它与分镜头剧本很相似,但性质却不同,它主要是供给进行电影宣传、评沦和研究工作人员参考,以及放映单位查对、修剪影片时使用;电影镜头这里所讲的电影镜头,主要是指镜头运动的方式,拍摄的不同角度和不同内容而言;电影镜头是多种多样的,根据电影内容和表现人物性格的需要而使用不同的镜头;电影摄影机从开拍起到停止拍摄,这—段电影胶片叫做一个镜头;从第二次开拍到再停止就算第二个镜头;一般地来说,电影镜头有下列几种：一拉镜头：它的作用是为了让观众在看清楚某一重点的基础上,由点到面,认识人物和环境,局部和整体的关系;拉镜头使人产生宽广舒展的感觉;例如,故事片苦菜花中的第一个镜头,首先出现的是一朵盛开的苦菜花的特写镜头,然后又出现一只小手伸入画面采摘,但观众却看不到人物,也不知道是准的手,这是镜头拉开了,观众才看到是曼子在欣喜地挖出苦菜花;这种拍摄方法,就叫做拉镜头;二眼镜头：顾名思义,就是镜头始终是跟随一个在行动中的表现对象进行拍摄,以便连续而详细地表现他的活动情形,或在进行中的动作和衷情;三摇镜头：这是指摄影机放在固定位置,向左右环顾,摇摄全景,或者跟着拍摄对象的移动进行摇摄;它常用于介绍环境或突出人物行动的意义和目的;四推镜头：是指被摄人位置不动,只移动摄影机推成近景或特写镜头;同一个镜头内容,缓慢地推近,给人以从容,舒展和细微的感受;快推则产生紧张,急促、慌乱的效果;推拍,可以引导观众更深刻地感受人物的内心活动,加强气氛的烘托;五主观镜头：是将电影的镜头当做剧中人物的眼睛来观察和表达客观事物的,它可以模拟感。
应当如是观张学良
前阵子校内上一个张学良发表**讲话的视频被分享很广，许多人在后面回复表示力挺张少帅，并且感叹老蒋要是和张少帅一样积极**就好了。
在我个人看来，那个时候有军权的肉食者中，最积极**的其实是老蒋，而最消极的，正是我们这位张少帅。
“赵四风流朱五狂，翩翩胡蝶最当行。
温柔乡是英雄冢，哪管东师入沈阳。
告急军书夜半来，开场弦管又相催。
沈阳已陷休回顾，更抱阿娇舞几回。
”这是马君武先生在东三省沦陷后所作《哀沈阳》两首，通篇痛斥张少帅对于丧国失土之辱负有绝对之责任。
张少帅自己也曾作打油诗进行自我评价，其文为“自古英雄多好色，未必好色尽英雄。
我虽并非英雄汉，唯有好色似英雄。
”可以说少帅的自我评价是相当中肯的——张学良是一位合格且出色的高富帅官二代，但于国家民族于东三省的小王国而言，他与称职二字绝不沾边。
不论怎么说张学良在当时都是绝对的大人物。
杜镛杜月笙后来在上海乃至整个南方被人称为“没有办不成的事的杜先生”，无论谁有事相求，只要是他看得上眼的都回一句“闲话一句，包在我身上”，然后果然就给办妥了。
杜镛建家族祠堂时各路闻达争相送礼，给他送去匾额的包括当时中国名义或实质上的历任最高领袖，比如老蒋、段祺瑞、曹锟、黎元洪等等，其他如张宗昌、孙传芳、范绍增、宋子文这样的一方诸侯或朝中红人都算是小人物。
杜镛的故事非常精彩，我们后面再说，先讲完张学良。
就是这样一个如日中天的杜镛，张学良有事相求的时候都兴奋异常，觉得很有面子，当场表示“闲话一句”。
那到底是什么样的事情连张学良这位手握三十万嫡系大军的中华民国海陆空三军副司令都办不了需要拜托杜先生呢？这就要从张少帅的长相说起了。
国人自古至今都有一个毛病，喜欢搞个排名什么的。
有时候当事人都给弄得哭笑不得。
比如以前《新青报》搞过一个读者评选，要选出读者心中最伟大的导演。
结果出来了，第一名是斯皮尔伯格，第五名是斯蒂芬·司匹堡——天可怜见这就是一个人啊！民国时期报业很发达，大家也喜欢搞评选，最出名的一个是四大公子一个是四大帅哥，其中张学良都有份。
玩枪搞笑文案短句
玩枪搞笑文案短句玩枪搞笑文案短句——3000字一、开场白玩枪？搞笑？这是被我安排的任务吗？好吧，既然接到这个任务，就让我尽情发挥吧！忍得你妈叫你慢点打！二、抬杠大师枪在手，我说了算！与其争论谁更厉害，不如让子弹来见证谁的口才更过硬！跟我抬杠，先输定了！三、开局一枪当你选择了枪，同时也选择了一种酣畅淋漓的生活方式。
说走就走，开局就扳下扳机，把一切疑问都打得支离破碎！四、智商担当搞笑？不是一个人的事！要想在枪战中笑到最后，可不是简单的事情。
别说枪，智商也是能一刀切的，看谁笑到最后！五、哑火枪哥们，你了解哑火枪吗？那种扳机扣下去，居然没有嘣的一声，霸气强势之中带着一份神秘，简直就是搞笑的艺术！六、漫天枪雨对于有些人而言，枪并不是用来打击敌人的工具，而是用来表演的装置！枪声连绵听不停，一遍又一遍，这是搞笑的境界！七、调皮队友枪战的世界，最让人哭笑不得的事莫过于遇到个调皮捣蛋的队友。
他就像一颗炸弹，你时刻不知道他什么时候会点燃！八、妙手空空在玩枪的时候，有时候不靠枪也能玩得风生水起！就像那些只用手指模仿枪声的人，让你听到咔嚓一声，却毫发无损！九、枪外有枪玩枪玩到一定境界，你就会发现，枪的世界其实并不只存在于实体枪中，无论是笑枪还是泡泡枪，都是搞笑的代言人！十、暖心神枪有时候，枪并不只是用来战斗的，还可以在枪口之上写上暖心的文字，让人倍感温馨。
瞄准时，心被暖化，怎能不搞笑？十一、槽点满满玩枪和搞笑紧密相连，因为枪战游戏中总是有不计其数的槽点存在！一枪打出去，还不如一句话能让大家笑得肚子疼！十二、秀操作玩枪的高富帅们总是喜欢秀操作，让别人感叹：“我这人真实在，什么枪都能玩！”搞笑不搞笑无所谓，关键是能秀！十三、神奇的枪你见过神奇的枪吗？它能变出很多意想不到的东西。
没枪时还是个普通玩家，拿起枪时就立马有搞笑的超能力！十四、低调狗几把看你那副装备一套一套的，犹如巡洋舰一般，让人不禁发出一声感慨：“低调狗，几把啊！”这是搞笑的时候才会说的话！十五、危机公关玩枪时最怕的就是危机公关，你大摇大摆地在枪战中展示实力，结果打完却惨遭系统封号，那这搞笑短句就更有价值了！十六、爆头脸黑你爆头的表情好像已经被硬生生拉到了黑人脸上，这搞笑的画面真让人欲罢不能！枪战中的爆头，都是给别人看的！十七、虐逗敌人枪法好是一方面，虐逗敌人才是真正的搞笑技巧！别只会枪，还得会逗。
挨枪地狱笑话
挨枪地狱笑话
犯人被执行枪决，由于子弹质量不好，第一枪没响，第二枪又没响，接着又开了第三枪，还是没响，这时犯人哭了，抱着法警的大腿说：大哥你掐死我吧！太他妈吓人了 .........股市下跌，由于散户听从救市传言，第一轮大跌没有卖，第二轮大跌又没有卖，接着是第三轮大跌，还是没有卖，这时散户哭了，抱着证监会领导的大腿说：大哥你把我的钱没收了吧！我不要了,太他妈吓人了!
二、股市不是人人能炒的
范的一句“股市不是人人能炒的”已经在股民中激起了轩然大波，即使不能入选08年十大名言，估计也能遗臭好多时间。
将股市最近的波动和损失，归咎于本该是他们管理者要象眼珠子那样重点保护的中小投资者的弱智（看他发言的本意就是如此），这可能是世界各国证券市场管理者唯一这样说话的。
如今，不去反省股市的公平制度和管理者责任的缺失，却将中小投资者的亏损归咎于其自身素质的低下，完全是指鹿为马，掩耳盗铃的说法。
就好比一个姑娘被歹徒强奸了，不去追究歹徒的责任反而指责姑娘力气太小不能保护自己一样荒谬。
《闯关东》经典台词
《闯关东》经典台词经典电视剧——08年央视开年大戏《闯关东》里面对人物形象的刻画可谓栩栩如生，惟妙惟肖，情节的搭配合理，引人入胜，实在是这些年来一部旷世佳作。
尤其对主人公朱开山的描绘，有血有肉，把一个山东人的热情、豪放、仗义、坚韧和老练的性格个性生动的展现在观众面前。
下面一些台词对白，供大家欣赏。
一些话，对于现在的我们确有些受用之处，挺有些哲理在里面。
1.人这一辈子有灾有难，自己在刀尖上滚，滚过来你就活命，滚不过来你也别怨谁，这就叫闯江湖吧，有人帮扶你呢，是你的造没人帮扶你，你也别怨天，别怨地，因为谁都不欠你的。
老独臂2.虱子不能把被单顶起来，蚂蚱不能穿着我的鞋跑。
朱开山冤家宜解不宜结，(但也不能舔人家腚眼子，咱行的正，走的直，你怕什么！) 朱开山3.十分的买卖，三分在嘴，三分在身，三分在心，一分在手。
夏元璋临终遗言4.千万别提穷富二字，天底下为富不仁的人多了，我是看重了您是一位仁义之人，如果你也把我当作是仁义之人的话，咱们就以兄弟相称。
朱开山5.这做生意就跟打仗一样，消停不了，你要是消停了，那就得受欺负。
葛掌柜6.你们就整天想着这挖个坑，那下个套，就不能消停过日子呀！潘五爷老婆7.错了，就认，就改，为人处世要光明正大。
朱开山8.这做生意就跟下象棋一样，如果你不知道马走日象走田这规矩，那谁希罕跟你下啊，臭棋娄子一个，顶风也得臭出五里地去，将（军）！潘五爷9.这下棋呀，动不动就跟你偷棋摸子的，你烦不烦，我就烦，暗地里下绊子，那不是爷们们干的事。
朱开山10.下棋，那是动心劲，你心劲不行，就得认输。
潘五爷11.下棋千万别和生人下，手里都有十六个子，你知道哪路是高手啊，谁也别把谁当成西瓜，任你踩，任你揣，哪怕就剩一个卒子，说不上就能把你拱死了！这就叫真人不露相啊。
朱开山12.人嘴两张皮，嘴长在人家那，爱怎么说怎么说吧！朱开山13.别看他今天闹的欢，小心将来拉清单，这清单一拉就是算总账的时候。
潘五爷14.要饭的也长着眼睛，也信良心。
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今天说说枪毙吧，这其实也是个技术活儿
在电视剧《我是特种兵》中，曾有战士去刑场练胆的桥段，尽管是否合理有待商榷，但刑场的残酷与恐怖从中可见一斑。
今天，在依然保留死刑的国家里，枪毙还是最主要的死刑执行方式。
但说实话，枪毙这事儿，一般老百姓都没见过，恐怕也没人想看。
几年前，我到兰州军区21集团军特种大队采访，跟黄和平营长聊得比较投机。
黄和平曾经代表中国人民解放军参加过委内瑞拉猎人训练，是电影《冲出亚马逊》的原型之一。
黄和平说，和平环境下提高军人的胆量是个技术活。
他给我看他在委内瑞拉猎人学校的训练视频，画面中，一名全副武装的士兵快速冲击，而教官操纵一挺重机枪追着士兵连续扫射。
枪弹紧追着人，在士兵脚后激起一人多高的泥土，看起来就像踩着云雾一样。
黄和平说，那个被机枪追着打的士兵就是他。
那真是贴近实战的训练。
稍微跑慢一点，或者机枪手枪口稍微偏一点，就会被子弹打中。
经过这种训练，人的胆量和信心会增加。
回国后，黄和平担任陆军特种部队的营长。
出于种种原因，这种机枪追打的训练在黄和平所在的特种部队没有实施，但是，黄和平想了一个新办法提高战士的胆量——现场看枪毙
死刑犯。
黄和平说，你别小看这个办法，枪毙烦人的过程不是谁都敢看的。
无独有偶，《凤凰军机处》专家王云飞也聊到过在现场看枪毙犯人。
那是在八十年代，执行枪毙的还是刑警。
带入刑场时，有的犯人已经崩溃了，被两名警察拖着进入刑场。
这倒不是他耍赖，而是人在那个时候已经丧失了行动能力。
枪毙的过程很简单，两名警察抓住犯人的两臂，行刑手持突击步枪抵近犯人后脑，开枪射击。
这里有个细节，执行枪决的枪绝大多数都是长枪。
为什么呢？因为手枪的威力嫌小。
这是出乎大多数人意料的，但这是公安、武警大量行刑的案例中得出的。
当然，这里说手枪威力嫌小并不是说手枪抵近后脑打不死人，而是有可能不能干脆利索地将犯人打死。
如果一枪打在脑袋上人却没有打死，那种刺激的画面大家脑补吧，真遇上了行刑手也哆嗦。
死刑行刑都是一枪毙命。
不过和电影里演的人中枪后倒地不动不一样。
中枪的犯人，后脑一个小弹孔，前面一个大弹孔，这是因为子弹进入人体后失去平衡翻滚造成的，大家都能理解。
但犯人中枪后，俯身扑倒，四肢会不停地抽搐。
这是比较吓人的画面。
这时，会有法医上前检验。
法医主要检查犯人的头部。
常常是法医宣布：已经死亡，但倒下的那个身体四肢依然在剧烈地抽搐——可能那只是神经的一种反射。
看枪毙犯人对正常人都是个强刺激。
看过之后很久，脑海中
还会浮现那一幕。
王老说。