威尔第男中音咏叹调演唱技巧探析——以《普罗旺斯的陆地和海洋》为例

要运 用胸腔共 鸣体现 出男性特有 的稳 重感 ，并且在持续 高音区始终
生 共 鸣 时 集 中精 力 ，保 证 位 置 要 高 ， 由此 完 成 作 品 的 演 唱 。 《 普 罗 旺 斯 的 陆 地 和 海 洋 》 中 为 了 更 好 的 凸 显 沉 稳 的父 亲 劝 说 儿子 迷 途 知 返 的 过 程 ， 如 果 仅 仅 依 靠 着 花 哨 的 头 腔 共 鸣远 远 达 不 到 标 准 ，还 需
关键词 ： 威尔第男 中音；咏叹调 ；演唱技巧 ； 《 普罗旺斯 的陆地和海洋 》
威 尔 第 是 十 九 世 纪 意 大 利 享 誉 盛 名 的 歌 剧 作 曲家 ，他 把 歌 剧 创 作 赋 予 了 新 的 定 义 ， 实 现 了浪 漫 主 义 到 现 实 主 义 的 过 渡 ，在 其 创 作 的过 程 中 ，除 了将 精 力 放 置 于 浪 漫 情 调 的 把 握 上 ， 更 关 注 人 物 的
法充分 发挥 出男中音的潜力 。 由于这 些旋律 的起伏 较大 ，同时富有
较 强 的 演 唱 张 力 ， 在 戏 剧 性 情 感 的冲 击 下 ， 男 中 音 咏 叹 调 成 就 了独 特 的 声 部 行 当一 威 尔 第 男 中 音 。这 种 威 尔 第 男 中 音 咏 叹 调 的 演 唱 需 要 具 备 娴 熟 的 专 业 技 巧 ， 同 时 还 需要 重 视 演 唱 技 巧 的 合 理 利 用 ，呈 现 出威 尔 第 男 中 音 咏 叹调 独 特 的魅 力 。
半 部 分 ，父 亲 主 要 是 保 持 着 沉 稳 的情 绪 ， 这 时 需 要 长 时 间 的 在 高 音 区 进 行 。后 半 部 分 为 了 更 好 的表 达 阿 芒 为 了家 族 名 声 诉 求 儿 子 迷 途
知返 ，应该 保持激动地情 绪 ，威 尔第将大部分 的音高控 制在男 中音 的换声点上 ，通过持续 出现 的方 式，展现 出温 情谱面之 下惊人 的气 息控制要求 。威尔第 男中音咏 叹调中含有如歌 的旋律 ，同时也有激
用 ，并 且 以此 营 造 出 声 部 的层 次 感 。在 人 物 角 色 的 设 定 上 ，威 尔 第 更 是 大 胆 启 用 了 男 中 音 声 部 ， 并 且 以此 塑 造 出众 多 的 男 中音 角 色 ， 这 在 音 乐 历 史 长 河 中 属 于 一 个 伟 大 的 尝 试 。威 尔 第 通 过 对 男 中 音 声 部 的独 特 偏 爱 ， 创 作 出 多部 咏 叹 调 的经 典 ，其 中令 人 感 叹 的创 作 手
探索
威 尔 第 男 中音 咏 叹 调 演 唱 技 巧 探 析
以 普 罗旺斯 的 陆地 和海 洋 为例
朱 振 涛
（ 西 安 音 乐 学 院 ，陕 西 西 安 ７ １ ０ ０ ６ １ ）
摘 要： 威尔 第男中音咏叹调主要是 以戏 剧性的剧烈冲 突，表 现出演唱的功力 ，这 也成为当前检验男 中音演 唱实力的 “ 试金石 ”。伴随着悠 长的旋律 以及 多变的情绪 ，威 尔第男 中音咏叹调 的表演 过程中 ，凭借着 持续 的高音 ，让每一 位演 唱者都需保持谨 慎的姿态 ，从 而更加真实 的传达歌 曲的 内涵 。威尔第 男中音咏叹调 的演 唱技巧需要 从多个方面 分析 ，结合 《 普 罗旺斯 的陆地和海洋》，探析掌握其演唱技巧 的作用 。
情 的 咏 叹 ， 不 论 是 哪 一 种 类 型 的旋 律 设 计 ， 都 可 能 让 演 唱 者 表 现 出 气 喘 吁 吁 的 样 子 ， 因 此 要 求 威 尔 第 男 中音 咏 叹 调 的演 唱 基 础 慎 重 把
内心世 界，希望通过 创作 的过程 ，传达 出真实 的内心。为此 ，在威 尔第 的歌ＮＥ ＇ Ｊ 作 中，他 已将超 高音彻底摒 弃，开始 强调中低音 的使
爱 ， 同时也 表达 出劝说 儿子迷途 知返的无奈情 怀 。作为充 分温情 的
男 中 音 咏 叹 调 ， 此 歌 剧 富 有 强 烈 的 戏 剧 性 张力 ， 需 要 每 一 位 演 唱 者 在 表 演 过 程 中 谨 慎 处 理 。 这 也 是 成 尔 第 的 高 明 之 处 ，就 在 这 看 似 平 淡 的 旋 律 中 ， 隐 藏 着 巨 大 的 戏 剧 性 能 量 ， 需 要 演 唱 者 通 过 声 音 展 现 出 强 烈 的 戏 剧 性 冲 突 …。 《 普 罗 旺 斯 的 陆 地 和 海 洋 》 的和 声 进 行 及 相
握 ，也就是 饱满 而张弛有 度 的气息控 制 Ｅ ２ ］ 。《 普罗 旺斯 的陆地和 海 洋》演 唱强度较大 ，同时加上 悠长的旋律 ，显得音域 较宽 ，在 实际
演 唱 的过 程 中 ， 需要 演 唱 者 注 意 对 声 音 的 把 握 ，不 能将 声 音 全 部 释 放 出来 ， 而 是 更 好 的 为 后 续 情 绪 做 准 备 。 气 息 控 制 的 过 程 应 该 在 稳 健 中寻 求 律 动 ， 由 此 才 不 会 被 悠 长 的旋 律 拖 僵 ，更 不 能 在 跳 动 音 符 中显 现 出笨 拙 的姿 态 。 （ 二 ）饱 满 共 鸣 与雄 厚 音 色 威 尔 第 的 男 中 音 相 较 于 莫 扎 特 笔 下 的 男 中 音 ， 更 能 体 现 出 英 雄 主 义 ， 同时 也 更 显 沉 稳 内 敛 。阿 芒 在 《 普罗 旺斯的陆地和 海洋》
一
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Байду номын сангаас普罗旺斯的陆地和海洋 的基本概述
《 普罗 旺斯 的 陆地和 海 洋 》属于 歌剧 《 茶 花 女 》 中 阿 芒 的 一 首 著 名 的 男 中 音 咏 叹调 ， 这 部 作 品表 述 了 慈祥 的 父 亲 对 儿 子 深 沉 的
中就 是一位 慈祥 沉稳 的父 亲，因此在 咏叹调 的设计上更注重 体现 出 “ 稳” 。但 是因为音 区较高 ，旋律也稍 显悠长 ，需要演唱 者在产