美国国家美术馆东馆四层贯通的中庭空间
美国国家美术馆东馆赏析PPT
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把复杂的事物简单化， 从大关系入手，体现大手笔。
建筑不能脱离环境，无论形态或功 能都要与其所处环境相互统一协调，
并在一定程度上相互弥补。
注重功能和造型的结合。
细节对于建筑的作用很大，往往在 一些方面巧妙的细节构思简单
却能方便他人，且营造美妙的效果。
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我们的收获
o(≧v≦)o~~好棒
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开口。最大的开口向内退 缩，并在左侧安置巨大雕 塑品，明显标示出入口， 而另两个开口是通向研究 中心。以门的大小位置与 雕塑品的设置使参观人员 不致闯入研究中心。
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一些细节
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光影效果 其中设置大
量玻璃顶，且是 用多个嵌架三棱 锥玻璃相互拼接 而成，天光垂泄 而下营造丰富光 影效果，采光充 足。
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logo美国国家美术馆东馆赏析贝聿铭作品contents整体环境1形态3功能4一些细节5经典回放2外部环境经典回放经典回放经典回放经典回放经典回放经典回放形态功能一些细节1东西馆功能互补西馆餐厅改建空间东馆三分之一功能为后勤同时考虑周遭环境同时的餐饮缺乏2和谐统一东西馆虽建造时间不同但建筑材料与周遭相互统一但又用立面的斑驳色块突出从而凸显自身特色总之不失共性又独具特性一些细节yourtextyourtext3彰显功能艺廊与研究中心略分离之间又以三角中庭结合使两者似分实合一些细节4门的设置建筑物西立面有三个开口
建空间 东馆三分之一
功能为后勤，同时 考
但建筑材料与周遭相互统一， 但又用立面的斑驳色块突出从 而凸显自身特色，总之不失共 性又独具特性
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一些细节
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彰显功能 艺廊与研究中
心略分离，之间又 以三角中庭结合使 两者似分实合
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贝聿铭的建筑作品中的中式情结
贝聿铭的建筑作品中的中式情结摘要：贝聿铭是当今举世公认的建筑设计大师。
他的众多设计作品中都或多或少的流露出他的中式情结。
文章从隐性的和显性的两个方面对此进行分析和探讨。
关键词：现代建筑、中式情结、隐性、显性abstract: ieoh ming pei is a master of architectural design in the universally acknowledged. many of his works are more or less showed his chinese complex. this article from the two aspects of implicit and explicit to this analysis and discussion.keywords: modern architecture, chinese style complex, recessive, dominant中图分类号：tu文献标识码： a 文章编号：贝聿铭是当今举世公认的建筑设计大师，他的设计作品遍布世界。
在不同的社会经济、文化、风土人情的背景下，贝聿铭的建筑以其独特的空间造型优雅地屹立当地，完美地体现了设计师的个性特点和建筑作品与场所的共融。
贝聿铭，1917年生于广州，1927年随全家迁到上海，1930年母亲病逝，1932年后随祖父贝理泰生活，1935年赴美学习建筑，之后一直生活、工作于美国。
他的祖父贝理泰秉承儒家思想，经常会带贝聿铭和他的弟弟、妹妹回苏州，到他的私家花园——狮子林游玩。
于是，青少年时代的贝聿铭既接触到了上海的繁华与摩登，又有机会体味中国传统文化的宁静与深远。
这看似矛盾的两个方面日后发展成为贝聿铭标志性的设计特色。
他的建筑作品虽然一望而知是典型的现代建筑，但无论是建筑造型，还是空间组织，都浸透着浓重的中国传统文化气息。
这种深沉的文化底蕴与贝聿铭在青少年时代受到的中国传统文人式教化有着密切的关系，我们姑且称之为他的设计作品中的中式情结。
美国国家美术馆东馆建筑设计分析
现代经典建筑分析美国国家美术馆东馆建筑设计解析美国国家美术馆东馆是美国国家美术馆的扩建部分，由美籍华人建筑师贝聿铭设计,1978 年落成。
它包括展出艺术品的展览馆、视觉艺术研究中心和行政管理机构用房。
原西馆落成于1941 年,两者前后时间差长达37 年。
新老两馆的建筑风格和处理手法差异较大,但又能相互协调统一。
东馆周围是重要的纪念性建筑，业主又提出许多特殊要求。
贝聿铭综合考虑了这些因素，妥善地解决了复杂而困难的设计问题，因而蜚声世界建筑界，并获得美国建筑师协会金质奖章。
对于美国国家美术馆东馆的设计主要分为以下几个方面加以描述：建筑与周围环境，建筑空间，建筑形式。
建筑与周围环境东馆位于一块3.64公顷的梯形地段上，东望国会大厦,南临林荫广场，北面斜靠宾夕法尼亚大道,西隔 100余米正对西馆东翼。
附近多是古典风格的重要公共建筑。
东馆的大门北侧有一个大型抽象派铜雕，它的名字叫：Knife Edge Mirror Two Piece，是雕塑家亨利·穆尔（Henry Moore）的作品，它的立意、造型和位置都与东馆的整体建筑相得益彰。
从西大门进入东馆，这个等腰三角形建筑的中央是一个高24.4米的大厅。
大厅中布置乔木、休息长椅和艺术品。
大厅上方悬挂着出自抽象艺术定亚利山大·卡尔德（Alexander Calder）之手的红色翼状装饰物，很像秋天的红枫叶。
自然光从1500平方米大小的天棚上倾泻而来，使整个大厅显得气韵生动。
各个展品陈列室环绕中央大厅而设，在大有小，游人可以在这里看到毕加索等人的代表作品——绘画或雕塑。
这里的展品经常更换，常有观众感叹不知如何理解这里的陈列品，但可以肯定的是，抽象作品也有各自的知音，同样带给人强烈的艺术感受。
东馆的研究中心一侧为八层楼，第一层和第四层与展览馆相通，有一个三角形阅览大厅。
在研究中心内还有会议室、文物保护实验室、照片档案馆以及管理办公室等。
东馆的地理位置十分显要。
华盛顿国家艺术馆东馆
浅谈建筑形式
（二）式的外部特点 “形式”的外表性表现为： 具体的建筑空间、建筑实体 造型及构成的建筑氛围。建 筑形式包含了二维平面、三 位体形或某些典型的建筑元 素，这些元素经过不同的建 筑基地环境的制约以及建筑 师的思考，出现了不同的建 筑形式。华盛顿国家美术馆 东馆的基地条件独特，它北 侧是宾州（Pennsylvania Ave），南侧是华府最大的 开放空间陌区（The Mal）l， 东接第三街（3rdStree）t遥 望国会山庄，西侧隔着第四 街与国家美术馆西馆对峙， 基地成梯形。
平面分析
中层
这一层的展览区域 用一座桥连通了两 个平台
平面分析
高层
这一层有广阔的展 览空间，和一个展 示纪念绘画作品和 雕塑的平台，一座 桥连通自动扶梯和 到露天咖啡吧，这 个咖啡吧可以、远 眺林荫大道。
平面分析
塔楼
在南塔的顶部，美术 馆从事现代和当代特 殊的工作需求收集的 房子。
浅谈建筑形式
浅谈建筑形式
华盛顿国家美 术馆东馆首先是属 于华盛顿国家美术 馆西馆的扩建工程， 其二它肩负着美术 馆以及艺术研究中 心两重的任务。作 为美术馆建筑，它 具有美术馆的功能 要求，因此在建筑 的空间上，有其独 特的特点。而华盛 顿国家美术馆东馆 还是西馆的扩建工 程，它对旧馆的呼 应，也应在设计的 考虑当中。
浅谈建筑形式
一）形式的内部特征 建筑的“形式”的内在性表现为创作的规律、依据。这包括了专业、行业 “规范”、“功能载体”创作的基本规律、专业技术的原则和建筑师的建 筑观。而建筑功能的设计是功能的类型化———同一性与象征性过程，并 由此创造出所谓的典型建筑和“标准”建筑，“功能”的抽象化、典型化 与类型化，形成所谓建筑的标准和设计范例。日本建筑师丹下健三是这样 认为的：“……人们从不同的立场要求有多种多样的功能。我们怀疑，满 足所有这些随心所欲的功能，并赋予它们一定的形式，到底是不是我们的 责任。……对于这个问题，往往使用功能的典型化这个词。其中最重要的， 也许就是从构成这座建筑的各种随心所欲的功能中，抽出那些最根本的、 并将在将来继续起作用的功能。……在这个过程中，我使用功能之典型化 这个词，依靠它，我们从对这一类建筑提出的各种要求和功能中，选出最 符合要求的、最基本的和最有长远观点的功能。”这些“功能”，通过建 筑的“形式”表达出 来，并赋予建筑内涵。
美国国家艺术馆东馆分析详解
建筑材料
▪ 东馆外墙也和西馆一样，采用田纳西州的 大理石饰面，外表光洁柔和。
▪ 玻璃质感，把东馆的时代特征凸显出来
▪ 东馆门口的铜雕塑
平面图与功能流线
▪ 一层平面图
▪ 二层平面图
▪ 特殊角的利用。从平面图可以看出，设计 师更多的将尴尬的锐角使用为旋转楼梯。
▪ 交通分析
▪ 建筑中有很多斜楼梯出现，但是由于尺度 比较大而且斜角比较小所以不会让人觉得 不舒服。
▪ 四层平面图 ▪ 中庭使空间更富有变化
交通分析
▪ 东馆的研究中心一侧为八层楼，第一层和 第四层与展览馆相通，有一个三角形阅览 大厅。
四.建筑系馆各部分设计
▪ 空间与形式的处理 ▪ 在外形上是体积，在内部则是空间。——
贝聿铭
▪ 空间变化
▪ 东馆的内部空间与西馆不同，西馆空间是 新古典式的，而东馆的空间完全不同，是 非轴对称的空间。
入口的处理
▪ 东馆是旧馆的一部分所以大门开向旧馆
▪ 进研究中心的门设在两个三角形的夹缝之 间，这个门可分可合，并与旧馆遥相呼应。
建筑系馆设计
美国国家美术馆东馆解析
目录
▪ 建筑设计概念 ▪ 建筑与周围环境的结合 ▪ 功能分区及流线 ▪ 建筑系馆各部分设计 ▪铭对三角形、由三角形延伸出来的埃 及金字塔造型有独特的研究。几经琢磨贝 聿铭突出奇想，落笔一挥而就，画了一个 草图：一条对角线穿过这片梯形的直角顶 点，将这片用地划为一个等腰三角形和一 个直角三角形。这条线成为东馆设计的绝 妙发端。
▪ 等腰三角形的中线为西馆的对称线的延伸 ▪ 东馆的檐口高度都与西馆相同，高度变化
的韵律都与西馆相同。 ▪ 东馆外立面使用的建筑材料与西馆相同，
又增加使用了桁架等结构，产生了变化
美国美术馆东馆
读《建筑空间组合论》有感——美国国家美术馆东馆浅析美国国家美术馆东馆，给人的最大感觉确实是他的几何形构图，和与老馆的呼应关系，关于一个博物馆建筑咱们也很期待它的内部功能空间是如何的。
因此，以下将从东馆的形式美、外部形体的处置和内部空间的处置等方面对其进行分析。
一．外部形体的处置与形式美1.以主从分明而达到统一在建筑设计的领域中，从平面组合到立面处置，从内部空间到外部体形，从群体布局到细部装饰, 应处好主从关系达到统一。
贝聿铭设计的艺术博物馆东馆，平面由两个三角形所组成。
它的主体和重点是在等腰三角形平面的艺术博物馆上，而不是在其一侧的直角三角形平面的艺术研究所上。
从博物馆本身来讲，它的重点和中心那么在中央大厅上。
2.以不对称的均衡达到统一贝聿铭用一条对角线把梯形分成两个三角形。
一个等腰三角形和一个直角三角形。
等腰三角形的中轴线在西馆的东西轴线的延长线上，又与直角三角形的直角边相平行，增强了二者的联系。
研究中心的入口偏处一隅，不引人注目。
划分这两个入口的是一个棱边朝外的三棱柱体，浅浅的棱线,清楚的阴影,使两个入口既分又合，整个立面既对称又不完全对称。
尽管并非完全对称，但却在大体上维持了均衡，达到了一种稳重和统一。
3.以相似形求得和谐统一古代一些美学家曾声明原始的形体如三角形、圆形、方形是美的形体，它们能被清楚地识别，因此运用这些形状构图能够达到高度的完整、统一的境界。
众所周知，贝聿铭先生擅长运用三角形元素，在东馆中贝先生是将三角形地块转化为梯形平面然后再划分为几个三角形、最后呈此刻咱们面向的是几个菱形体块的组成，高度的图一与和谐，幸免了更多的繁琐。
一切造型艺术，都存在着比例关系是不是和谐的问题，和谐的比例能够引发人的美感。
不同类型的建筑需要不同的尺度去营造不同的空间气氛和不同的建筑形象，比如说：体育馆建筑通常体量都专门大，因此很多都是大尺度的空间，表现一种博大的感觉，教堂建筑内部空间一班都很挺拔，表现一种向上的感觉，别墅建筑的尺度都很小，知足人们的生活舒适、亲切感。
2021年探究美术馆空间设计的艺术形式
探究美术馆空间设计的艺术形式21世纪，人们更注重美术馆的文化与教育意义，以下是J.L为大家 ___的关于美术馆空间设计的艺术形式的范文。
摘要：在21世纪的今天，美术馆已慢慢由被动展示向主动引领的方向迈进，由幕后转为台前，在教育知识和提高审美的同时，引发了人们对美术馆公共性空间设计的 ___和探索。
本文通过对美术馆空间设计的研究和，深度审视“公共性”在美术馆中的表现，结合国内外优秀案例的调研与分析，总结出适合当下社会发展的美术馆空间组成形式。
随着时代的发展变化，美术馆的展览内容与形式、社会职能及角色也随之发生着变化，传统意义上的美术馆需要不断地升级自身的建设理念满足越来越多的参展者的需求。
分析美术馆的空间组成要素与空间组成形式，希望带给人们更多思考的同时也给之后的美术馆设计提供更多的参考。
1、展示空间展示空间作为美术馆最基础的公共空间，具有展示作品和传递信息的功能。
根据展品的类型和展示方式的不同，展示空间将是美术馆所有空间中最灵活，最变化多样的存在。
在展览作品时，想要展示空间达到 ___效果，需要通过展示形式与其内容的相互配合，还有多样性的展示方式。
例如浙江美术馆整体设计明朗、开阔，选取大 ___的玻璃幕墙做立面和屋顶的建筑材料，使空间更加的通透宽敞，内外景色连成一体。
其中书画类展品多是在空间较大的区域，以竖直或平铺的方式陈列;而雕塑类展品则相反 ___的空间更有利于细节的观察。
进入21世纪，现在情景化展示逐渐成为美术馆历史再现类展示的需要，在带给参观者视觉冲击的同时也引领全新的展示模式。
例如 ___喜玛拉雅美术馆展厅的敦煌展览，整体空间仿照莫高窟的形式建成，墙壁和天花板的材质都选用仿真砂石，力求从各个方面去还原藏品所处的地理环境，以此希望引导人们对展览进行深思。
根据展示方式的不同可将展厅的展览分为以下几种，线性展示方式是通过几何形的动线引导形式，让参观者的参观过程更具有目的性。
游散性展示方式对人的参观动线没有明确的规定性，人的参观行为自由发生，空间动线更加的灵活多变。
美国国家美术馆东馆
美国国家美术馆东馆“它不但是华盛顿市和谐⽽周全的⼀部份，⽽且是公众⽣活与艺术情趣之间⽇益增强联系的象征。
”美国总统卡特在美国国家美术馆东馆的开幕仪式上如说，称贝⾀铭是“不可多得的杰出建筑师”。
在美国，能引起如此轰动的建筑在历史上寥若星⾠。
东馆的揭幕式成了可与⽕箭发射或是总统宣誓就职相提并论的全国性⼤事。
⼈们成群结队地前往，在⼤楼七星怪状的通道和丰富的艺术品之间穿⾏。
在开始的⼀个星期中，有⼀百多万⼈穿过低矮的前庭，抬头仰望那尊红⿊两⾊额考尔德雕塑在空中⾃如地旋转。
贝⾀铭的设计把⼈们引进⼤厅，踏上楼梯、天桥、平台，在各陈列室之间进进出出。
美国国家美术馆东馆是原西馆的扩建部分,由著名美籍华⼈建筑师贝⾀铭主持设计,1978年落成。
东馆位于⼀块3.64公顷的梯形地段上(右图红⾊部分)，东望国会⼤厦,南临林荫⼴场，北⾯斜靠宾⼣法尼亚⼤道,西隔 100余⽶正对西馆东翼。
附近多是古典风格的重要公共建筑。
该地形是建筑师颇难处理的不规则四边形，且三⾯临街，建筑必须以完美的姿态展现在公众的⾯前，且⼜要与周围的建筑取得⾼度的和谐。
建筑界⼈⼠普遍认为贝⾀铭的建筑设计有三个特⾊：⼀是建筑造型与所处环境⾃然融合。
⼆是空间处理独具匠⼼。
三是建筑材料考究和建筑内部设计精巧。
这些特⾊在东馆的设计中得到了充分的体现。
1、造型与周围环境融合的三⾓型建筑该地块地处美国的权⼒中⼼，位置特殊。
要建的新美术馆需要有纪念感，同时也需要谦逊风度。
不远处就是⽩宫，如果太招摇过市会引来太多的注意⼒。
另外，对⾯是原来的西馆，贝⾀铭必须寻找⼀种优雅得体的⽅式，将新馆与它的旧馆连成⼀体。
贝⾀铭综合考虑各种因素，⽤⼀条对⾓线把梯形分成两个三⾓形。
西北部⾯积较⼤，是等腰三⾓形，底边朝西馆，以这部分作展览馆。
三个⾓上突起断⾯为平⾏四边形的四棱柱体。
东南部是直⾓三⾓形，为研究中⼼和⾏政管理机构⽤房。
对⾓线上筑实墙，两部分在第四层相通。
这种划分使两⼤部分在体形上有明显的区别，但⼜不失为⼀个整体。