柴可夫斯基《八月——收获》
柴可夫斯基《八月—收获》的分析报告
此曲的曲式结构为带三声中部的复三部曲式，主调b和声小调。
首部（第1小节—第67小节）的结构为引申型中段且变化再现的三段曲式。
第一段（第1小节—第16小节）是个复乐段。
基本结构，即全曲的第一个主题（第1小节—第8小节）是个对比且方整的两句式乐段，单一调性，b和声小调。
其中第一乐句（第1小节—第4小节）的织体比较有趣：在节奏律动的主持续音上出现从b小调的主
音（b1）下8度级进到（b）的一连串平行六和弦进行（其中中音与次中音声部穿插了三处下二度的双辅助音）。
第二乐句（第5小节—第8小节）主奏声部换至低音，且由两次相同的终止式连缀而成（重属增六—属七—主）。
这一乐句与第一乐句形成的明确对比，主要是通过旋律声部音区的转换、句法结构以及和声运用的转换这三方面。
这个主要主题生动活泼、诙谐奔放，为首部谐谑曲音乐体裁营造了动感十足的器乐曲基调。
而后的（第9小节—第16小节）运用改变和声
终止式（第15小节—第16小节往主调的属方向离调）的方式变化重复第一乐段。
这个复乐段的开放终止为第二段的发展敞开了思绪。
第二乐段（第17小节—第36小节）是个引申型中段，可分成三个阶段。
第一阶段（第17小节—第24小节）在规模上相当于乐段的8小节，由两个呈模进关系的乐句连缀。
第一乐句（第17小节—第20小节）开头的两小节与第一乐段并行进入，而后通过向e和声小调ⅱ7的持续转向第一次终止（在e和声小调上）。
这个乐句具有明显的材料引申、调性转换和打破原有节奏律动的特点，是音乐发展的开始。
第二乐句（第21小节—第24小节）是第一乐句上纯四度方向的严格模进，调性从e和声小调转向a和声小调；第二阶段（第25小节—第32小节）是材料与句法进一步浓缩，并通过持续向上模进的方式迅速到达高潮的积累过程，调性经过a-C-e-G-b,最后停在b和声小调的Ⅲ级增三和弦上；第三阶段（第33小节—第36小节）是高潮的持续带连接，运用和弦的持续与声部在不同音区的转换，弱化了旋律线条，凸显出回归主调属方向的和声功能。
第二段中前两个阶段是音乐引申发展的主体部分，调性不断运动，句法上呈对称且等比的分裂方式（4+4+2+2+1+1+1+1）。
再现段（第37小节—第67小节）由于中段聚集了较大的发展动力而通过结构内部与外部的延伸取得相对平衡的发展，即变化再现。
（第37小节—第44小节）完全再现（第1小节—第8小节）。
（第45小节—第58小节）是与原主题后变化重复的结构相称，但材料、句法与和声均得到充分发展的扩充阶段（结构内部的延伸），于第58 小节收拢终止于主调b和声小调。
（第59小节—第67小节）是结构外的补充，充分地强调并完结首部中生动、诙谐的律动，使其自成一个相对独立完整的部分。
中部（第68小节—第115小节）与首部形成情绪上、体裁上的对比，变繁忙而生机勃勃的劳作场景为如歌而悠然舒心的抒情画面。
结构上仍然是引申型中段且变化再现的三段曲式。
调中心换到主调的平行大调D大调，运用合唱式的音乐织体，旋律在不同声部交叉呼应。
第一乐段（第68小节—第83小节）是个方整的两句式乐段，开放终止在D大调的属方向。
第一乐句（第68小节—第75小节）由下行级进而后叹息式音调构成的四个等长的乐节连缀而成，勾勒出一派农忙后浑身汗水却满心喜悦的闲暇景象。
第二乐句（第76小节—第83小节）旋律换到次中音声部且改变方向级
进上扬至开放终止。
第二乐段（第84小节—第99小节）是个引申型中段，截选了中部主题靠后（第72小节—第73小节）的音调作为模进音组的原型，以连续上二度的步伐在高音与次中音声部作呼应式的转调模进处理，使得音乐在一浪高过一浪、节节攀升的过程中渐入整曲的第二次高潮（第94小节—第95小节），而后音乐快速回落。
第三乐段（第100小节—第115小节）是个变化再现段，第二句收拢终止在D大调上。
连接兼再现前的准备（第116小节—第129小节）沿用中部的下行级进与叹息式音调构成的乐节，在主调b和声小调的属长音持续背景上逐渐分裂至一小节的律动，为再现部的调回归作足准备。
再现部（第130小节—第198小节）是个静止再现的处理，最后多出主和弦的三次柱式强奏，加强了全曲的终止感。
作品的创作特点可从以下几方面探讨：一、各乐部中单主题的发展主要通过转调模进与分裂句法相结合，使各乐部均有一次高潮的积累；二、中部与两端部分界限清晰，结构均相对独立完整且对比明确，可看作三声中部的类型。
同时，中部的对比已上升到体
裁的对比层次而不同于典型的三声中部；三、几处附属结构音乐片段的写作不但满足了结构的均衡，同时，把情绪的发展与衔接做得充分而妥帖，使听者得到一次酣畅淋漓的尽情体验。
柴可夫斯基《八月—收获》作曲技法分析
柴可夫斯基《八月—收获》作曲技法分析郭露佳【摘要】柴可夫斯基把古典主义时期的和声风格与浪漫主义时期的情感特征巧妙的相结合.在主题展开上,运用多次转调模进,是作曲技法的重要手段.在和声运用上,通过转调和离调的展开,使得各部分的主题推向高潮.还多次运用低音和弦与和声布局的关系,使得作品的情绪展开与和声现象的衔接做好了妥帖,是一部很具有俄罗斯民族音乐特色的作品.【期刊名称】《黄河之声》【年(卷),期】2018(000)022【总页数】1页(P37)【关键词】主题展开;转调模进;和声布局【作者】郭露佳【作者单位】曲阜师范大学音乐学院,山东日照 276826【正文语种】中文《八月—收获》选自于柴可夫斯基《四季》的钢琴套曲，这首作品以劳动人民的忙碌收获为写作题材，应景于八月这个季节。
诙谐风趣的主题应用了具有俄罗斯民族特色的音乐文化。
《八月—收获》为再现复三部曲式结构，以b小调为主调、节拍为6/8拍。
首部（1—67）再现单三部曲式，结束部分展开性写法形成庞大的扩展，活泼的快板热烈，充满激情。
中部（68—129）是带有再现的单三部曲式，可划分为C乐段（68—83）、D乐段(84—99)、C1乐段（100—115)、连接段（116—129）。
中部与首部在速度、节奏、旋律、感情和体裁上形成了鲜明的对比，变得柔和的旋律表现了人们在紧张劳作后休息的场景。
再现部（130—198）回归主调b小调，是首部的完全再现。
一、主题的展开（一）转调模进作品首段中部的第24—31小节，作曲者运用展开性写法和材料与句法的进一步浓缩相结合，以25—26小节为模进的主题（T为动机），27—28小节是25—26小节上行三度模进，29小节变化展开形成新的模进主题，材料与织体不断级进上行模进迅速达到高潮。
在这八小节中转调五次，调性经过a—C—e—G—b，大小调的交替中持续三度上行，将生动活泼的忙碌氛围表现出来。
在作品的第84—95小节中，84—85小节（D56—T）为模进的原型动机展开五次模进，86—87小节中间声部的模进；88—89小节高声部的模进；90—91小节中间声部的模进；92—93小节高声部的模进；94—95小节高声部的模进；96小节中间声部的模进。
柴可夫斯基《八月-收获》曲式结构辨析
础 上 上 行 四度 模 进 ，最 终 在 ａ小调 的二 级 七 和 弦结 束 ， 推 出一个 低 音 部 跳跃 进 行 ，上 方 声 部两 小 节 为～ 个 音 型 有 观 点 认 为 ，此 段是 一 般 乐 段 ，但 依 据 分 析 两个 乐 的上 行模 进 动机 ，先 是 围绕 着 ｌ ａ ，在 ａ小调 上 进 行 ，随 段 的规 模 ，两个 乐 段 以重 复 开始 ，终 止式 体 现 了不 同调 后 两小 节上 行 三度模 进 ，围绕着 ｄ ｏ 在 ｃ大 调上 进行 ，形 性 色彩 的对 比 ，虽 然最 后 一 个 和 弦是 ｂ小调 的属 和 弦 ， 成 ｄ句 。 之后 四小 节 ｄ 低 音部 的伴 奏 延续 前 面 的跳 音 进 但 也掩 盖 不 了此 和 弦 之前 六 小 节 的调 性 改 变 ，关 键 部位 行 ，高音 部 以三音 组 为 动机 又 一 次 以 三度 上 行模 进 进 行 的调 性 转 变 是 必定 要 分 析 的 ，因为 它 所起 的作 用 不 只是 三 次 ，依次 为 ｅ小 、Ｇ大 、ｂ小 调 ，之后 四小 节为 连接 句 ， 调性 色彩 的变 化 ，还 有 结 构 框架 主要 部 位 的 支撑 ，所 以 在 不 断上 行 的模 进 中落 到 的音 高 ，整 个 四小 节 在此 音 笔者 认 为此 处应 分析 为 复乐 段 。 上 以不 同八 度 持 续 ，伴 以低 音 部 强 音 的强 调 ，力 度 不 断 另有 观 点将 呈 示段 的结 束 分 到 ２ ４小 节 ，包含 ６个乐 加 强 ，和 声 始终 在 ｂ小调 属 七 和 弦上 持 续 ，对 主和 弦 的 句 ，原 因就 是 它们 是 同一 素 材 的展 开 。笔 者 也 不赞 同此 期 待一 步步 加强 ，最 终推 出 了再现段 Ａ 。
浅析柴科夫斯基《八月收获》的音乐特征
八月 收 《 二月——狂欢节 》是 由普 ・ 维亚杰姆基斯作诗 。从题 题 。作 为乐 曲的呈示段本应该使用平稳 的和 弦 ，而 《 获 》恰恰不 同。首先它 的和弦变化 比较多 ，并且副和 弦的使 目就能看 出这是首欢快 的曲子 。俄罗斯人 民狂欢 ，突然爆发
用 频 繁且 复 杂 。然 后 它 的 和声 进 行 不 稳 定 ，在 原 有 的 主调 上 的 大笑 声 和 窃窃 私 语 声 交 织 在 一 起 ，显 得 格 外 热 闹 。 Ｉ 级和 Ｖ Ｉ Ｉ 级 的离调倾 向 ，给 听者 以欢 快跳跃 《 三月—— 云雀之歌 》是 由阿 ・ 玛伊科夫作诗 。三月是 出现 了很 多 Ｖ 的感觉 ，表达出农 民的忙碌 。中部 （ 第 ６ ９ —１ ２ ９ 小节 ）抒 情 个象 征春 天的月份 ，春 回大地 ，万物 复苏 ，大 自然 的新 生 的部分多一些 ，平稳的旋律让人感觉安逸 ，表现劳动后休息 活 又 开 始 了 。 整 首 曲 子都 能 显 示 出 春 天 的 生 机 。 第１ ３ Ｏ 一１ ９ ８小节 ） 《四月 — — 松 雪 草 收 获 的 喜 悦 。 再 现 部 分 （ 和 首 部 形 成 完 全 再 现 ，在 情 绪 上 和 首 部 形 成 统 一 ，并 且 回归 三月春天的生机 ， 让 人 又激 动 又 兴奋 ， 迎 接 着 新 生 活 的到 来 ， 对未来充满着希望 。 首部 。
一
《 五 月 — — 五 月 之 歌 》 由阿 ・ 费 特 作 诗 。俄 罗 斯 北 方 五
三、结合 《 八月收获 》的音乐 特征浅谈在 演奏上
月 的夜 晚 和 白天 一 样 明亮 ，景 象 中昼 夜 交 替 着 ，乐 曲 中略 显 的技巧和情 感 出痛 苦 的沉 思 和 甜 蜜 的安 静 相 互 纠 结 。 （一 ）技 巧 上
柴可夫斯基 《八月—收获》曲式分析报告
柴可夫斯基《八月—收获》的分析报告此曲的曲式结构为带三声中部的复三部曲式，主调b和声小调。
首部（第1小节—第67小节）的结构为引申型中段且变化再现的三段曲式。
第一段（第1小节—第16小节）是个复乐段。
基本结构，即全曲的第一个主题（第1小节—第8小节）是个对比且方整的两句式乐段，单一调性，b和声小调。
其中第一乐句（第1小节—第4小节）的织体比较有趣：在节奏律动的主持续音上出现从b小调的主音（b1）下8度级进到（b）的一连串平行六和弦进行（其中中音与次中音声部穿插了三处下二度的双辅助音）。
第二乐句（第5小节—第8小节）主奏声部换至低音，且由两次相同的终止式连缀而成（重属增六—属七—主）。
这一乐句与第一乐句形成的明确对比，主要是通过旋律声部音区的转换、句法结构以及和声运用的转换这三方面。
这个主要主题生动活泼、诙谐奔放，为首部谐谑曲音乐体裁营造了动感十足的器乐曲基调。
而后的（第9小节—第16小节）运用改变和声终止式（第15小节—第16小节往主调的属方向离调）的方式变化重复第一乐段。
这个复乐段的开放终止为第二段的发展敞开了思绪。
第二乐段（第17小节—第36小节）是个引申型中段，可分成三个阶段。
第一阶段（第17小节—第24小节）在规模上相当于乐段的8小节，由两个呈模进关系的乐句连缀。
第一乐句（第17小节—第20小节）开头的两小节与第一乐段并行进入，而后通过向e和声小调ⅱ7的持续转向第一次终止（在e和声小调上）。
这个乐句具有明显的材料引申、调性转换和打破原有节奏律动的特点，是音乐发展的开始。
第二乐句（第21小节—第24小节）是第一乐句上纯四度方向的严格模进，调性从e和声小调转向a和声小调；第二阶段（第25小节—第32小节）是材料与句法进一步浓缩，并通过持续向上模进的方式迅速到达高潮的积累过程，调性经过a-C-e-G-b,最后停在b和声小调的Ⅲ级增三和弦上；第三阶段（第33小节—第36小节）是高潮的持续带连接，运用和弦的持续与声部在不同音区的转换，弱化了旋律线条，凸显出回归主调属方向的和声功能。
音与诗的融合——以柴可夫斯基《八月——收获》为例
一、简介彼得·伊里奇·柴可夫斯基，生于1840年5月7日，是19世纪俄罗斯伟大的作曲家、音乐教育家，代表作品有第四、第五、第六（悲怆）交响曲，歌剧《黑桃皇后》，舞剧《天鹅湖》《睡美人》《胡桃夹子》等。
他在多个领域都有着深厚的造诣，给世界音乐史画上了浓墨重彩的一笔。
作品《四季》是他最为经典的作品之一，一共由12首带有标题的独立小曲组成，每一首小曲与月刊逐月发表的12首诗篇相呼应，其中，每一首乐曲都向我们展示了色彩缤纷的民俗风情画卷，副标题为“性格描绘的12幅画面”，旋律生动地反映出俄罗斯人的日常生活劳动情景及俄罗斯民间音乐的音调，作品大都有着欢快的节奏、简洁的结构，富有浪漫主义的色彩，深刻地刻画了在社会动荡时期人们对安稳幸福生活的美好向往与追求，极具浓郁的俄罗斯民族风情。
作品《八月—收获》是柴可夫斯基钢琴套曲《四季》中的第八首，正如阿·柯里佐夫的诗：“家家户户收秋粮，高高的裸麦倒在地上，成捆的麦子垛成山，夜半牛车搬运忙。
”音乐与诗歌紧密结合，用音乐的方式来描绘艺术的画面。
诗中有乐，乐中有诗，巧妙地融合在了一起。
二、曲式分析这首作品的曲式结构为复三部曲式（如表1），为b小调，6/8拍，首部有谐谑曲的体裁特征，以引申型的三段式写成，为有再现的引申型单三部曲式。
音乐风格热烈奔放，富有激情，充满了生机和活力。
中段则抒情如歌，中部为有再现的单三部曲式，调性也转到明朗的关系大调D 大调上。
中部更多地表现了人们抢收后的安静祥和，用动静结合的音乐表现手法来形成鲜明的对比，并且从多个层面展现了农民们因丰收而繁忙劳作的生活场景以及喜悦的心情。
再现部是首部的原样再现。
首部为1到67小节，是由A，B，A 1构成的非对称性、非方整性的引申型三段曲式。
主调为b 小调，速度为活泼的快板，最后以属七到主做收拢性结束。
9到16小节是a 乐句和b 乐句的重复性乐句。
B 段是引申型写法，具有回旋曲的特点，由8+12的两个乐句构成，其中，频繁转调具有中段不稳定的特点，在各个调之间做调性的游移。
柴可夫斯基的“四季之歌”，每一首都是一个动人的故事~
柴可夫斯基的“四季之歌”，每一首都是一个动人的故事~多么美妙的夜晚，幸福笼罩着一切，谢谢你，夜半亲爱的故乡!从冰冻的王国，从风雪的王国，你的五月飞奔而来，她是多么新鲜清爽!——阿·费特由于俄罗斯地处北半球的北部，近五个月的冬季冰天雪地，进入五月后可以告别风霜冰雹，迎来万物复苏的春天。
《五月-白夜》是钢琴套曲《四季》中的第五首，也是柴科夫斯基采用“夜曲”体裁创作的一首标题化作品。
这首作品描绘了一幅俄罗斯地理环境因素所造成的特有的自然景观“白夜”现象。
借助夜晚来描写五月的俄罗斯告别严冬，迎接初春，安静与柔美中不失活跃和动感的情景。
《五月-白夜》采用了规整的复三部曲式，开头清澈、明亮的和弦，婉转如歌的旋律，拉开了“夜”的序幕。
第二部分开头出现了左右手旋律相互补充的复调手法。
在旋律的不断流动中，主题得到了巩固。
节奏和织体比起第一部分变的有些复杂和丰满，情绪上也出现了短暂的高涨。
再现部分的主题朴素无华，在ppp的力度中静静地结束。
也是柴科夫斯基的这首夜曲，运用淡淡的笔触，朴实、含蓄的语言勾勒出一个清净悠远的“五月之夜”。
柴可夫斯基的“四季之歌”柴科夫斯基钢琴套曲《四季》，副题为“性格描绘十二幅”。
全曲由十二首附有标题的独立小曲组成。
这些诗篇又与十二个月的季节特点相关联，故乐曲以“四季”为名。
其中第六首《船歌》和第十一首《在马车上》最为流行，第三首《云雀之歌》及第十二首《圣诞节》也常单独演奏。
关于柴可夫斯基写四季钢琴套曲，还有一个小故事：1875年，在老柴创作芭蕾舞音乐《天鹅湖》过程中，受到圣彼得堡杂志《小说家》的编者尼古拉·马特菲耶维奇·贝纳德的邀约，写十二首钢琴小品，以配合贝纳德从俄国诗中选出的十二首适合于1876年1～12月各月份的诗，按月在刊物上登出。
柴可夫斯基嘱咐他的男仆，到了每月的某日提醒他做这件事。
每逢应该写这样一首钢琴作品的那天，柴可夫斯基就坐下来创作，写完就寄给杂志社。
柴可夫斯基《八月――收获》文字分析
柴可夫斯基《⼋⽉――收获》⽂字分析2019-06-02摘要：在柴可夫斯基以复三部曲式写成的这⾸⾳乐作品中（钢琴曲），⾸尾部分是欢腾、热烈的，中部是安静、宁静闲适的，形成的鲜明对⽐中，揭⽰了收获季节因丰收⼈民的内⼼充满喜悦的⼼情。
中部是展开型中部，也称插部，通常具有不稳定的陈述特征，结构不具有独⽴的完整性。
关键词：复三部曲式离调模进转调乐段柴可夫斯基是俄国乃⾄于全世界最伟⼤的作曲家之⼀，他的作品既具有浓郁的民族性，⼜具有动⼈的抒情性，并且具有强烈的戏剧⾊彩。
他留下的许多传世之作都深受世界各地⼈们的喜爱。
如他的歌剧：《⿊桃皇后》；舞剧：《天鹅湖》、《睡美⼈》、《胡桃夹⼦》等；钢琴⼩品曲集：《四季》等。
在⾳乐内容的表现⽅⾯：他很善于利⽤戏剧的⽭盾冲突，把对美的赞扬与对恶的抨击统统交织在⼀起，以达到强烈的情感冲击⼒，《第六“悲怆”交响曲》就是很好的例证。
在⾳乐技法的运⽤⽅⾯：他⾮常重视俄罗斯民间曲调的收集与运⽤，但他并不禁锢于此，⽽是在继承本民族特⾊⾳乐的同时，积极⼤胆地从西欧⾳乐中汲取养分，把西欧的创作技法与本民族的创作特⾊完美地揉合在⼀起，从⽽形成了⾃⼰的独特风格。
在这⾸复三部曲式写成的钢琴作品中，从⼀个侧⾯体现了俄罗斯⼈民收获的场⾯，⾊彩明快，充满了热烈与欢乐。
第⼀部分以引申型带变化再现的三段式写成，结束部分展开的写法，形成了庞⼤的扩充展开，活泼的快板充满激情。
第⼀部分（1-67⼩节）：带变化再现的单三部曲式，具有谐谑曲（诙谐曲）的题材特征。
A乐段（1-16⼩节）：该乐段是个复乐段，1-8⼩节为全曲的第⼀个主题，是个对⽐且⽅整的两句式乐段。
由b⼩调弱起开始，1-4⼩节在低⾳主持续上发展下⾏⼋度级进，⼀连串的平⾏六和旋进⾏。
做了：I6-VII6-VI6-V6-II6/IV-#3IV6-VII2-III6-VII46-I的进⾏。
5-8⼩节做了：VI-b3VII56/V-V7-I-IV的进⾏，低声部为旋律声部，这⼀乐句与第⼀乐句形成了明确的对⽐，主要通过旋律声部⾳区的转换，句法结构及和声的转换。
功能性与色彩性并重——柴可夫斯基《八月——收获》的和声分析
现 。 是无 论 它 的形式 如 何 多变 ，功能 性和 声进 行 仍然 是 贯 但 穿于 本 首乐 曲结构支 点 部 位 的主体 进 行 。
例 ｌ
首与 该 月 的节 气特 征相 联 系 的钢 琴 曲 ， 且要 求 每首 乐 曲 并
都 要 以俄 罗斯诗 人 的作 品 为题词 。 种 别 出心裁 的 约稿 ， 这 激
梅 克 夫 人停 止对 其 资助 ， 皇 制度 下残 酷 的社 会 现 实，使其 沙
最能体现农民生活 的场面进行创作， 展现了农 民来来往往
忙于收割 ， 喜获丰收的景象。 曲的主题具有 明显的幽默诙 乐 谐的 风格 。本篇 论文 拟 以和 声 的角 度对 这首 《 ， 月一 收获 》
进行分析。
Ⅶ Ⅵ Ⅶ Ⅵ Ｖ Ⅶ６ Ⅵ ／
Ⅶ
” Ⅵ Ⅶ Ｉ Ｖ／
Ⅵ
１２ ２
２１年 ０１
＿ｌ－， ■— － ■ ｌ，
和田 专 校学报 师范 科学
捆捆庄稼聚成麦垛 ，牛车轧轧连夜奔波。
这是 一 首描 写农 村 生活 的 作 品。 柴科 夫斯 基 抓 住收 获这
一
作技法与本民族的创作特色完美的揉合在一起， 从而形成 了 自己的独特风格。
柴 可夫 斯基 的 创作 经历 了三个 阶 段 。（ ）是创 作 的初 一 期 阶段 ：ｌ６一 ｌ７ 年 间 ．也就 是柴科 夫 斯基 的 “ ８６ ８ ７ 莫斯 科 ” 时 期 。这一 时 期他 的作 品 充满 了 明 朗乐观 的思 想 感情 。（ ） 二 创 作 的 中期 阶段 ：与 梅克 夫人 相 识 ，受 其 资助 与鼓 舞 ，全力 投 入创 作 的 时期 （ ）创 作的 高峰 阶段 ：Ｉ８一 ｌ９ 年 ． 三 ８７ ８３
浅析钢琴曲《八月--收获》的音乐风格
麦倒地上 ” 创作 的． 是 套 曲中 的第 八 首 ， 音 乐色调明快 ． 充 满 了欢 乐 与 激 情 ． 带 有 明
显 的民族音 乐风 格。《 八 月— — 收 获 》 共 １ ９ ８小 节 ．其 曲 式 结 构 为 复 三 部 曲式 ． 主 调 为 ｂ和 声 小 调 ． 第 一 部 分有 些 戏 谑 曲 的 特 色， 音乐欢快热烈 ， 速 度 为 活泼 的快 板 ， 勾 勒 出 了俄 罗 斯 劳 动 人 民 内 心 充 满 了激 情 与快 乐 ， 在丰收时节 繁忙 、 喜 悦 收 获 粮 食的场面。 第 二 部 分 音 乐 和第 一部 分 形成
使 音 乐得 到 了充 分 的 发 展 分 裂 发 展 出 快
速、 新的、 由十 六 分 音 符 构成 的 节 奏 类 型 。
画面感 ， 在高低声部 ， 通过相差一个八度 ．
旋 律 线 条做 半音 级进
（ 四） 调式调性及和声进行。 第 一 乐 段
有 ｂ和 声 小 调 主 和 弦 开 始 ．经 由 重 属 一
的标题 ， 《 八 月— — 收 获 》 是 根 据 阿 ・ 科 利
佐 夫的诗作 “ 家家户户 收秋粮 ． 高 高 的 稞
以 八 分 音 符 和 四 分 音 符 构 成 了跳 跃 的 乐
句， 并 且 加 入 了低 音 声 部 的主 持 续 音 。 乐 汇 之 间 形 成 的 两边 短 中 间 长 的 结 构 ． 让 乐
留在 Ｄ大调七 级和祥 山 为 了 对 调 性 起 到强调作用 ． 到 了第 二 乐 句 出 现 到 属 功 能 的 离 调 上 ，最 终 停 留在 Ｄ 大调 属 功 能 和 弦 上 。 并 且 为 了使 音 乐步 入 高 潮 ， 通 过 二 级、 三级 、 四级、 五级和六级 的离调模进 ，
柴可夫斯基《八月—收获》文字分析
个 变 化 再 现 段 ． 收 拢 在 Ｄ 大 调 的 主 和
同 时 ． 积 极 大 胆 地 从 西 欧 音 乐 中 汲 取 养 分． 把 西 欧 的创 作 技 法 与 本 民族 的创 作 特
色完美地揉合在 一起． 从 而 形 成 了 自 己 的
弦上 。１ １ ６ —１ ２ ９小 节 ， 是一个连接 部 ， 采
材 特征 Ａ 乐段 （ １ —１ ６小 节 】 ： 该 乐 段 是 个 复 乐段 ， １ — ８小 节 为 全 曲 的第 一 个 主 题 。 是 个 对 比 且 方 整 的 两句 式 乐段 。由 ｂ小 调 弱
个连 接 段 。 运 用 和旋 的持 续 及 旋 律 声 部 在
不 同音 区 的转 换 ． 凸 显 出 回 归 主调 属 方 向 的 功能 。 前 两 个 阶段 是 音 乐开 放 性 发 展 的 主体部 分 ， 调 性不断转换 。 和 声 功 能 更 加 的 不 协 和 ， 作 曲手 法 上 呈 对 比 的 分 裂 方
形成的鲜明对比 中。 揭 示 了收 获 季 节 因丰 收人 民 的 内心 充 满喜 悦 的心 情 。 中部 是 展 开 型 中部 ， 也称插部 ， 通 常 具有 不稳 定
柴 可 夫 斯 基 是 俄 国 乃 至 于 全 世 界 最 伟大 的作曲家之一． 他 的 作 品 既具 有 浓 郁
Ｂ 乐段 （ １ ７ —３ ６小 节 ） ： Ｂ 乐段 是 以展
柴可夫斯基《 八月
的陈述特征 ． 结构 不 具 有 独 立 的 完 整 性 。
关键 词 ： 复三 部 曲式 离调模 进 转 调 乐段
收获》 文字分析
■ 张 政 江 苏 师 范 大 学
摘要： 在 柴可 夫 斯 基 以复 三 部 曲 式 写 成 的 这 首 音 乐作 品 中 （ 钢琴 曲） ， 首尾部分是欢腾 、 热烈的 ， 中部 是 安 静 、 宁静 闲 适 的 ，