特拉尼及作品分析
经典重温：科莫法西斯大楼——纪念英年早逝的天才建筑师朱塞佩
经典重温：科莫法西斯大楼——纪念英年早逝的天才建筑师朱塞佩•特拉尼初识建筑师朱塞佩•特拉尼（Giuseppe Terragni ，1904,04,18 - 1943,07,19）是2006年夏季于意大利米兰北部的科莫（Como）小城，偶然间见到其设计的法西斯大楼。
除了时间留下的痕迹外，这个建筑似乎就是诞生于我们这个年代的优秀作品。
当得知它是上个世纪三十年代的作品时，我突然间感觉被震撼到了。
回来之后查找相应资料才认识了这位伟大的天才建筑师——朱塞佩•特拉尼，作为意大利理性主义建筑运动的代表人物，他的设计的作品多集中于科莫以及米兰。
从他的作品中可以感受到许多现代建筑的精髓，很难想象建筑师从古典到现代的过度这么彻底。
可惜的是，天妒英才，这一位天才建筑师年仅39岁即因战争带来的病变离开人世。
法西斯大楼即是建筑师众多建成作品的优秀代表，它于1932至1936年间设计建成，占地约1100平方米。
由于其作品和法西斯的关联以及英年早逝等原因，除了得到少数建筑师（如柯布西埃）的推崇外，很长一段时间内特拉尼并未得到业内应有的重视，在国内的现代建筑史教材中更是闻所未闻。
欧美也只是到了上世纪九十年代左右才开始更多地关注并研究他，如彼得.艾森曼（Peter Eisenman)从其博士论文开始即花费许多时间来研究分析其作品，并出版了专著《Giuseppe Terragni: Transformations, Decompositions, Critiques》。
从谷歌地球里看法西斯大楼和科莫大教堂之间的关系（上北下南）法西斯大楼和教堂呈并非严谨的对应关系，或许是源于建筑师的总体规划——以大教堂中线为轴线左右对称布置两个方形体块，由于这一设想后续没有完成，因此法西斯大楼更像是适应周边建筑环境的自然产物。
从谷歌地球里的三维场景看建筑间的相互关系山体将夕阳下的建筑完美地衬托出来。
建筑西向（主入口朝向）外观建筑西向正立面——强烈的虚实对比、前后层次、让人感觉无比舒适的比例。
解读埃森曼建筑形式自治的历史传承
解读埃森曼建筑形式自治的历史传承【摘要】该文章对建筑大师埃森曼的历史传承性进行了分析，从埃森曼对特拉尼和柯布西耶的学习解读方面进行了论证，探寻到埃森曼设计语言和手法的来源，为埃森曼的作品思想研究以及对当代的启示提供了思路。
【关键词】形式自治交叠分解深层结构多米诺体系自指涉系统【正文】1.从特拉尼到二号住宅1.1 意大利理性主义作为埃森曼早期的研究学习对象，居塞皮·特拉尼（Giuseppe Terragni）是意大利20世纪20年代的理性主义的代表者，埃森曼在评价他的建筑时将他与柯布西耶进行对比。
柯布西耶的白色形式是现代性的语言象征，它们属于“表层结构”。
而特拉尼的形式是以最客观的方式表现“深层结构”的语法象征。
特拉尼把墙体非物质化了，使它成为介于平与凹，实与虚之间的辩证指示物。
面对历史的元素，特拉尼转换为了现代语言，其建筑的结构形式既满足现代的技术与功能理性，又不失历史语法与传统秩序。
1.2.1 法西斯宫的理性法西斯宫是献给法西斯领袖的伟大作品, 在设计之初就包含了特拉尼“法西斯是人人可达的玻璃房子”的墨索里尼理想。
从中我们可以看出, 政治、社会等方面对于建筑的要求。
建筑采用了传统的意大利宫廷建筑模式, 平面围绕一个开敞庭院而展开。
透过混凝土屋面的玻璃顶采光,四周围绕着长廊、办公室和会议室。
四周的分层立面都是为了保证外部对于内部中庭感知的透明度。
底层庭院与室外广场就能够实现一体化, 允许人流从街道、广场向室内不断流动。
1.2.2 法西斯宫的“转换”埃森曼把建筑的构造元素梁、柱、墙，也就是形式上的线、面、体元素看成是句法中的单元通过组合转换分解等手段形成新的“句子和文本”。
在他看来，法西斯宫立面的实现是一个包含了对称与非对称（Symmetry and Asymmetry )、稳定与旋转（Stasis and Rotation )及网格与实体（Grid and Solid )的交叠过程(图1)。
解读朱赛普·特拉尼的法西斯大厦
史 上饱 受 争 议 ， 是 并 不 能 掩 盖 特 拉 尼 天 才 的 创 造 能力 。 但
柱 子， 之 可 以 作 使
为 大 开 问 的 会 议 室 之 用 ； 增 加 了进 Ｂ处
深， 调 了 主入 口 强
的深 度 ， 成 了 建 造
筑 的前 翼 厚 度 超 过
图 １ 总 平 面
３ １２ ） ６ ０ １
要： 本文通过对特拉尼的代表作法 西斯大厦在场地与布局， 平面、 立面以及结构材料等方面的分析 ， 探寻特拉尼 理性主义精神
理 性 主义 文献标识码 ： Ａ 文 章 编 号 ：０ ４ ６３ （０ １ Ｏ 一 Ｏ２ 一Ｏ １０－ １５２１）１ ０６ ３
下 的设 计 手 法 ， 以期 对 我 们 的今 后 的建 筑 创 作 起 到 积 极 的借 鉴 作 用 。 关 键 词 ： 拉 尼 法 西 斯 大厦 特 中图分类号： ＴＵ～ ８ ６
友成 立 了 ７人 小 组 （ ｒｐ ｏ７ 。其 早 期 作 品 受 到 了 现 代 主 义 ｇｕ ｐ ） 建筑 运 动 和 俄 国构 成 主 义 的 影 响 。他 重 视 逻 辑 性 ， 推崇 国际 风 格 的建 筑 语 言 ， 时又 不 拒 绝 传 统 ， 为应 该 和 传 统 和 平 相 处 ， 同 认
堂 的 老 广 场能 够 互 不 侵 犯 。同 时 ， 建 筑 偏 于 大 教 堂 中 轴延 长 新
大师作品分析
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参考书目：
1. 弗兰普顿.现代建筑——一部批判的历史.张钦南等译.北京:三联书店，2004 2. 史密斯.建筑理论(下)—勒柯布西耶的遗产.王贵祥译.北北京:中国建筑工业出版社,2007 3. 弗兰普顿.建构文化研究.王骏阳译.北京:中国建筑工工业出版社，2007 4. 柯洪编著.建筑评论—现代建筑与历史嬗变.刘托译.北京京知识产权出版社/中国水利水电出版社，2005 5. 罗杰•H •克拉克，迈克尔•波斯.世界建筑大师名作图析.汤纪敏,包志禹译.北京:中国建筑工工业出版社， 2006 6. 路易斯 康的空间构成—图说20世纪的建筑大师 原口绣昭 著 徐苏宁 吕飞 译 中国建筑工业出版社 2009
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柯布西埃从人体尺度出发，选定 下垂手臂，脐，头顶，上伸手臂 四个部位为控制点，与地面距离 分别为 86，113，183，226厘米。 这些数值之间存在着两种关系： 一是黄金比率关系；另一个是上 伸手臂高恰为脐高的两倍，即226 和113厘米。
利用这两个数值为基准，插入其 他相应数值，形成两套级数，前 者称“红尺”，后者称“蓝尺”。 将红、蓝尺重合，作为横纵向坐 标，其相交形成的许多大小不同 的正方形和长方形称为模度。
美国，阿拉维纳曾为得克萨斯州奥斯汀的圣爱德
华大学设计了学生宿舍（2008年）。
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圣爱德华大学宿舍
作业任务书
以组为单位（4人/组），从现代主义或其后的建筑大师中选择一位大师在欧洲的建筑 作品进行分析：
（1）与周边建筑与环境的关系：区位、建筑布局、交通组织、外部空间、出入口、景观组织等，绘 制黑白图，归纳总图设计特点； （2）建筑功能布局与空间组织：绘制功能分析图、平面与垂直交通空间组织的类型与特点、空间限 定的方式、家具布局分析，总结特点； （3）建筑形态与造型：建筑形体组合与构图、各立面的构图、轴测、开窗方式、建筑造型特点； （4）建筑结构与材料运用：建筑结构形式以及各结构构件的连接方式建筑材料的运用、建筑细部构 造分析。
框架结构的现代性与纪念性——招商局办公楼和法西奥宫比较分析
中图分类号 TU-86 文献标识码 B 文章编号 1003-739X （2024）02-0010-05 收稿日期 2023-07-15摘 要 钢筋混凝土框架结构在现代建筑中广泛应用。
但是，现代城市中，框架结构的建筑往往带给人们单调重复的印象，缺乏纪念性。
20世纪上半叶，杨廷宝设计的招商局办公楼和特拉尼设计的法西奥宫均使用了钢筋混凝土框架结构。
两个建筑建于古典建筑与现代建筑过渡时期，特殊的历史背景使它们更能体现现代性和纪念性的结合。
该文试图通过对比这两个案例所处的场地环境、立面形象和空间组织，分析其中所体现的现代性和纪念性。
这对于框架结构建筑在现代性中体现纪念性的设计方法有借鉴价值和启发意义。
关键词 现代性 纪念性 框架结构 招商局办公楼 法西奥宫Abstract Reinforced concrete frame structure is widely used in modern architecture. However, in modern cities, the buildings with frame significance for the design method of reflecting the monumentality in frame structure architecture.Keywords Modernity, Monumentality, Reinforced concrete frame structure, The office of Zhaoshangju, Casa del FascioThe Monumentality and Modernity in Architecture with Frame Structure:Comparative Analysis on the Office of Zhaoshangju and Casa del Fascio1 重拾纪念性纪念性在古典建筑中普遍存在，而在现代建筑中却常常缺少。
西方建筑流派作业：特拉尼与罗西-理性主义与新理性主义(PART2)
Terragni：Transformations, Decompositions, Critiques》一书，就是他40年来
湖畔别墅平面图
关于比较
特拉尼对后辈建筑师的影响
意大利理性主义建筑作品的另一个特点，是从传统里吸取自然的物理元素，去表 现建筑形态。比方说，意大利理性主义建筑师的作品中，根据巴尔干，地中海气候， 自然特点，通过几何形态的秩序，处理日照，通风等实际问题。 地中海地区都有理性主义的氛围：当代的人物葡萄牙西扎、西班牙莫奈欧；意大 利S-M.A.O……很多,他们身上都可以找到特拉尼的影子。
关于比较
特拉尼对后辈建筑师的影响
特拉尼在死后30多年一直到现在今天，已经成为许多人集中学习的目标，其中最 知名的是“纽约五人组”之一的彼德-艾森曼。埃森曼建筑实践的第一阶段以十个小住 宅为代表，为了取得“建筑的自治”，努力探索建筑形式语言的生成法则，这个时期 艾森曼主要的借鉴和研究对象就是特拉尼，埃森曼在2003年出了《Giuseppe
罗西的新理性主义
罗西的“类比城市”
关于历史与城市
格拉拉公寓的体现
这是一个超乎寻常的长条形建筑，长182m，进深仅12m，由于地形高差而分为两部分。 从功能实用主义来看，它有一个近乎虚假的立面，是典型的形式主义。而且，在圣卡多墓地 中使用的纯粹几何形体也同样出现在这幢为生者的建筑中，这似乎有悖常理。 然而，罗西认为，坟墓作为死者的住屋从类型上是与住宅归同一处的，况且，对于建筑 来说，保存秩序比适应功能更为重要。因此，建筑形式的赋予是有优先权的，这是“集合的 表征”，是真正属于这座城市或这一场所的建筑。
RATIONALISM
意大利理性主义与新理 性主义的传承发展
NEO-RATIONAL
但丁纪念堂朱塞佩·特拉尼,1938
入口夹道 庭院
庭院一侧的百柱厅 进入地狱的平台
地狱通往炼狱的通道 地狱 炼狱 天堂
帝国
23
14-6-27 下午7:24
但丁纪念堂朱塞佩·特拉尼，1938
作者： 作者单位： 刊名：
英文刊名： 年，卷(期)：
朱塞佩·特拉尼， GIUSEPPE TERRAGNI
建筑技艺 Architecture Technique 2014(6)
两座建筑端部的狭窄空间更进一步拉近了二者的关系。巴西利卡短边的的端部是柱廊，而但丁纪念堂的端 部是从“天堂”走出的楼梯以及“地狱”和“炼狱”之间的通道。
区位 Nollimap 1748
交叠和偏移
心灵的穿越
马克辛提乌斯巴西利卡
层叠结构
但丁纪念堂的空间与但丁的诗歌有着相同的数理结构。“《神曲》共分 3 篇，每篇 33 章，加上开 篇的 1 章，总共 100 章。每章有 3 行诗句，其中第 1 行与第 3 行押韵，第 2 行与下一章第 1 行押韵，建 立了一种层叠的结构，反映在但丁纪念堂设计的层叠母题中。”[1]
逃离“地狱”的出口并不明显。一片侧墙上开着一系列相同的洞口，每个洞口下有几级踏步， 序列的最后是一片实墙，在它的背后，来访者被引向一个完全不同的空间。从“地狱”到“炼狱” 的转换是通过从端部长长的通道完成的。“炼狱”被顶部方形天窗泄入的阳光照亮，这些方洞框 取了天堂，留下缓慢移动的阴影，如同万神庙的光束在墙面和地面间移动。这个空间也是根据黄 金比分割的，然而这里的螺旋线是“地狱”的反转。特拉尼通过地坪的高差变化隐喻了《神曲》中“地 狱中深坑的空虚”与“炼狱中神秘的山体”。不同于“地狱”中的逐级下降，“炼狱”中的地坪 逐级抬高，似乎预示着拯救。2
湖畔别墅
一层布置 有车库，佣 人的起居室 与卧室，拾 起的观景平 台和平台下 的储藏室空 间。
二层有西 向东分别是起 居室，餐厅及 厨房，客卧， 厕所。餐厅有 弧形短墙围合 出，与起居室 构成流动的空 间感。
三层主要是主卧与带走廊露台，沿着露台中央的长楼梯能达到屋顶花园
几何关系：
矩形外框——限定 空间轮廓，四面的 板构成的不是一个 简单的方盒子，而 是再一次分解：不 同方向上两板的相 接方式强调的存在 和方向，减弱了外 轮廓的体块感，打 破盒子的平和，出 现了紧张。
流线分析图：
流线主要有建筑北面道路进入，在经过弧形墙壁上 方的直跑楼梯上到二层，一层空间的流线相对自由 一些，但也遵循一定秩序。通过对三层平面的对比 分析可看出：流通空间的比例大大多于其他类型空 间，在交通空间，互不重叠。
采光运用
房子的南面端采用大面积玻璃使整个房屋处 在阳光淋浴中。
谢 谢 观 看 ！
空 间 分 析 ：
•框架结构，均等网状，使空间有强烈的 网状秩序。 •周围有多层覆膜覆盖，形成三重矩形空 间。它的四个立面各不相同，显示出内 部功能的不同需求。 • 曲面的墙体造成了一种空间的流动 性。 • 楼梯是连接层与层，或在同层间运 动的构件。 • 主要手法：分层，理性的解释了结 构与结构的逻辑性，并且把结构的灵活 性与功能结合起来。
小组成员：
指导老师：
王赢
湖畔别墅简介： 特拉尼在1939年设计了湖畔别墅（未建成）。这是一 栋具有理性主义风格的钢筋混泥土框架结构住宅。别墅为 以艺术家休闲度假之用，地点设定在意大利科莫的一个湖 中小岛，房屋面南向着湖，北面有道路 。
特拉尼介绍：
特拉尼，G1904年出生与意大利Mede,他从考 The Technical College in Como毕业之后在米兰 综合技术学校学习建筑。1927年他和他的兄弟在 Como开设了自己事务所。 他在建筑师生涯极为短暂，但却设计了一些影响 重大的建筑，是意大利现代主义运动中先锋式人物。 他是意大利理性主义建筑师“七人小组”的其他改 革分子发表的宣言使他们成为了这场与复古主义的 抗争中的领袖。特拉尼，虽然设计了很少的作品， 但却意义非凡。它们中的大多数都在考莫，Como也 因此成为意大利现代主义建筑中心。这些作品构成 了意大利理性主义或者说现代主义建筑的核心。在 特拉尼，G职业生涯晚期，它融合了现代理论和传统 文化，创造除了有地中海性格的与众不同的作品。 1943年特拉尼死于Como.
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意大利理性主义与特拉尼简介
特点
政治性
―我们的运动，除了服务于在现行严酷气候下的法西斯革
命以外，别无其他道德目标。我们呼吁墨索里尼给我们
以充分的信任，使我们达到这一目的。” —— M I A R
意大利理性主义与特拉尼简介
他的建筑师生涯极为短暂，但却设计了一些影响重大的建筑，是意大利现
影响
代主义运动中先锋式人物。他是意大利理性主义建筑师“七人小 组”(Gruppo 7)的核心人物，直接领导了意大利的理性主义运动。
GIUSEPPE TERRAGNI
但丁纪念堂简介
但丁纪念堂简介
这是一幢在1938年设计的为墨索里尼所修建的穿越罗马古城的帝国大道的纪念性装饰的建 筑。它包括安排得像迷宫一般的逐渐稀疏的矩形空间，像征了《神曲》中的地狱、炼狱 和天堂等阶段
但丁纪念堂简介
《地狱篇》、《炼狱篇》和《天国篇》三部曲是但丁游历过程和见闻的记载。《神曲》广 泛反映了当时的社会生活现实，给了中古文化以艺术性的总结，并显现出了文艺复兴时 代人文主义思想的曙光。
的旋转“立体”构图曾经在特拉尼早期的别墅作品中出现过。同样的建筑 形式为卡斯塔尼奥拉在他于1938年建于舍诺比奥的公寓中采用。
但丁纪念堂
DANTEUM’S PARADISE
RATIONALISM 意大利理性主义
意大利理性主义与特拉尼简介 关于秩序 关于历史 关于政治 关于比较 特拉尼生平
居赛普 特拉尼
他努力使建筑脱离新古典和新巴洛克化的倾向。在1926年他和“七人小组” 的其他改革分子发表的宣言使他们成为了这场与复古主义的抗争中的领袖。
在短短的13年职业生涯中，特拉尼,虽然设计了很少的作品，但却意义非凡。 这些作品构成了意大利理性主义或者说现代主义建筑的核心。在特拉 尼,G职业生涯的晚期，他融合了现代理论和传统文化，创造出了有着地中 海性格的与众不同的作品。 1943年特拉尼,G死于考莫。
GIUSEPPE TERRAGNI
关于秩序
关于秩序
理性主义的体现
是对建筑功能和建筑形态的合理性彻底追求的一种执著。 通过空间的排列，延续来体现 把意大利古典建筑的民族传统价值与机器时代的结构逻辑性进行新的 更具理性的综合 强调秩序、确定和明晰 祛除任何经验，遵循理性的普遍原则（比如数学和几何学）进行创作的 设计手法
意大利理性主义与特拉尼简介
代表作
法西斯宫作为理性主义运动中最为成功的作品，天才的特拉尼,G对 官方意识形态作出的巧妙的回应，最终，一个极端注重建造逻辑和 空间形态的现代主义建筑杰作在Байду номын сангаас识形态诉求的强大压力下产生了。
建筑在很多方面都体现了欧洲其他国家的现代主义运动的基本理念，
矩形的自由平面，自由的立面，流动空间，屋顶花园，还有充 分暴露的框架结构体系等等。
关于秩序
但丁纪念堂的体现
在但丁纪念堂的平面中，最重要的平面要素是象征森林的柱阵，如果从中寻找构图要素， 则可以选择四根柱子所围合成的正方形为基本模块 以这个模块为基础，剩下的重要空间，即入口庭院，象征地狱，炼狱和天堂的空间，都 可以用这个模块的重复使用实现，也就是说，所有的主要空间都是利用柱阵中的正方 形空间进行演化和推理的
但丁纪念堂
DANTEUM’S PARADISE
RATIONALISM 意大利理性主义
居赛普 特拉尼
GIUSEPPE TERRAGNI
021953
但丁纪念堂
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但丁纪念堂简介 关于秩序 关于历史 关于政治 关于比较 特拉尼生平
居赛普 特拉尼
GIUSEPPE TERRAGNI
意大利理性主义与特拉尼简介
意大利理性主义与特拉尼简介
概述
理性主义是一种哲学，它是由柏拉图、笛卡尔和康德发起的。理性 主义强调直观感知的真理，不依靠任何经验。理性主义已证实一 个先验的数学真理，有关空间、时间和因果关系的绝对真理， 并不依赖于对外部世界的理解而存在。所以理性主义者认为只要遵 循正确的推理方法，从无须证明的命题（如2＋2= 4，几何学或逻
范，遵守某种政治与道德的秩序以及某种明智统一 的原则，而不是以无政府主义的方式加以分裂，使所有
的人都生活在一个单独的民族社区中。” ——索菲奇 （Soffici）
意大利理性主义与特拉尼简介
特点
秩序性
―新建筑……应该是逻辑和理性密切联系的结果……我们 不主张创造一种风格．而是通过坚持不懈地运用理性， 以达到建筑与其目的完全相适应，事实上，通过选择， 风格也一定是不可避免的结果……重要的是要确信，有 创造类型的需要，一些基本的类型……重要的是要认识 到，至少是一段时间，建筑组成必须部分地放弃这些东 西……‖ —— 七人小组
“新建筑……应该是逻辑和理性密切联系的结果……我们不主张创造 一种风格．而是通过坚持不懈地运用理性，以达到建筑与其目的完全相 适应，事实上，通过选择，风格也一定是不可避免的结果……重要的是 要确信，有创造类型的需要，一些基本的类型……重要的是要认识到， 至少是一段时间，建筑组成必须部分地放弃这些东西……‖ ——―七人小组”
辑学的定律等）可以演绎出一整套的真理。
同样，建筑的理性主义认为只要以理性的方式遵循某些普遍的
原理，就会创造出完全合乎一定规矩的“真实的”建筑物来。
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特点
历史性
―我们所支持的精神运动．可能会被描绘为古典主义，假 如有人把这个词从所有修辞学作用的涵义以及过时的式
样和思想中分离出来的话，……那就是支持某种基本规
意大利理性主义与特拉尼简介
手法
（1）对偶性的运用，遵照他1931年在何摩设计的战争纪念碑的形式，通常 包括两个相互平行的直线形物体及其缝隙空间；
（2）正面的互相平行的直线所形成的空隙或物体，像从某一给定的视 点逐步后退的照相平面，这种交替地用与不用平行的空间所构成的正立面处 理手法在EUR方案中以不对称旋转的方式和在特拉尼的晚期作品中以一种精 简的形式出现1940年他在考莫完成了4层的裘里亚尼•弗里杰里奥公寓。类似
但丁纪念堂简介
从特拉尼的手绘图中可以看出，不同的空间被赋予了不同的空间特性，以此来区分地狱，
炼狱和天堂不同的特质
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