英美新批评

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代表人物
理论和方法论先驱：瑞恰慈 美国诗人：艾略特 新批评的创始人：兰色姆及其三个学 生：布鲁克斯、沃伦、泰特 后期追随者：维姆萨特、韦勒克、比 尔兹利、奥斯汀·沃伦
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新批评发展第一阶段
英美诗人兼批评家T·S艾略特 英国文学理论家兼诗人 瑞恰慈
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英美性批评
第二阶段
美国现代著名文论家约翰·兰色姆 阿伦·泰特（也译退特） 克林斯·布鲁克斯 罗伯特·沃伦 威廉·燕卜荪
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英美性批评
兰色姆
本体论（ontology)：“本体论”本是哲学 名词，反对文学作品的道德、情感、感觉 等，“非个性论”反对的是创作上的表现 论，，而“本体论”反对的是读者反映论， 二者的立足点都是以作品为本体，都要求 文学研究的重点是作品本身，而不是诗人 或读者。
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感性解体 (disassociation of sensibility）这是艾略特与其对玄学派 评价有关。玄学派是将深奥的思想注 入感性，其感情的模式受思想所改变， 这是一种带思想的感性认识。感性解 体导致感性萎缩以及思想的片面发展， 结果导致感性和思想的分离。这就英 国诗歌内容单一发展的根源，即诗歌 的片面性发展。
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瑞恰兹
非指陈性伪陈述（non-referential psendostatement)：瑞恰兹是从文学语言的特点分析 入手的。他认为，文学语言的特点在于虚构 性，其作用在于激发人的感情。他进一步指 出，科学语言和诗歌语言的区别，前者是 “指陈性”的，后者是“感情性”的。他意 在说明文学语言并非真实的陈述，也就是说 与现实无关。诗的语言，“其真理性主要是 一种态度的可接受性。发表真实的陈述不是 是人的事。”他把诗定义为“非指陈性伪陈 述”。然而，他的“伪陈述”并非认为文艺 就是谎言，恰恰相反，他认为艺术必须以真 理为工具。
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英美性批评
布鲁克斯
悖论(Paradox)与反讽(Irony)：悖论本是一个修 辞学术语。布鲁克斯采用是为了说明自己的一 个重要观点，就是诗的语言是悖论的语言。布 鲁克斯区分了科学语言和诗歌语言的区别，认 为科学语言要清除悖论，诗歌的语言只能用悖 论语言。悖论语言就是似非而是，似是而非的 语言。布鲁克斯还给“反讽”下了个定义： “语境对于一个陈述语的明显的歪曲，我们称 之为反讽。”诗中文词的意义总是会被语境的 压力所扭曲，反讽就是承受这种语境压力的语 言。实际上，布鲁克斯的悖论和反讽并没有实 质的区别。
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新批评产生的时代背景
一战期间，自由主义和个人主义笼罩着 英国文坛。文学批评弥漫着传统的维多 利亚文学批评氛围。文学批评不去分析 艺术作品，而是去描写自己的艺术经验。 成为一种批评家传达自我、表现自我、 宣泄艺术享受的工具，它已经失去了批 评性。面对文艺批评的种种主观缪见， 新批评派承担起了一种新的文艺批评的 重任。
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名称的由来及其正名过程
兰色姆以《新批评》为名出版的 一部著作，对艾略特、瑞恰慈等 人的理论进行评述而得名。后新 批评派作家试图找到更正确的名 字为其正名，如“本体论批评” （ontological criticism) “张 力诗学”（tensional poetics)” 分析批评“（analytical criticism)等名称
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英美诗人兼批评家T·S艾略特
非个性化论（impersonality) 文学创作的过程就是 艺术家丧失个性的过程。每个艺术家只有在传统中 才有意义，他将随着传统延伸只过去，充满在现在， 拓展至未来，从而既具有暂时性又包含了永久性。 每一个艺术家都应尽可能的了解传统，参与传统， 以自己毕生的精力和生命去发展传统。放弃自己以 归宿更有价值的东西，牺牲自己以不断的前进，消 灭自己的个性以发展传统，是文学事业得以永存。 但是，个性在传统中不是消极的、被动的，它是积 极的、活跃的因素。“非个性”论并不是指诗人无 个性，而是说明诗人在创造作品时，应把自己的感 情、个性进行艺术加工，使个人的东西熔铸为超乎 个人之上的艺术作品。这就是“非个性”论的主要 内容。
英美新批评
梁思睿
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目录
1.新批评简介 2.代表人物 3.各时期代表人物具体观点 4.新批评与中国文学的一些联系 5.总结
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新批评（New criticism)
源于第一次世界大战的英国。20世纪 30年代在英国雏形，在美国成形。四 五十年代在美国达到鼎盛，以文学文 本词语及其关系为中心，倡导细读文 本的批评理论流派。
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英美性批评
沃伦
不纯诗论(impure poetry.”沃伦认为，对 作品进行内在结构成分的分析需要“张 力论”，对作品构成过程进行分析需要 “戏剧化”。“张力论”表述作品的静 止情况，“戏剧化”描述作品的活动状 况，二者相辅相成，多方面揭示作品的 结构。通过分析表明，纯诗论将使诗变 为单一成分的展示，诗不仅没有张力， 而且也没有戏剧化，更没有多种在张力 和戏剧化上建立起来的结构，因而它就 不成为诗，所以他主张“非纯诗论”。
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英美性批评
语境（context）：旧译上下文， 这是瑞恰兹语义学研究的核心。 他认为自己的语义学本质上就是 一种新修辞学。语境是用来表示 一组同时再现的事件的名称，这 组事件包括我们可以选择作为原 因的任何事件以及那些所需要的 条件。语境是一组同时再现事件 的名称，这是对语境的一个巨大 的限制。
构架——肌质(structure-texture)：兰色姆 提出，实体+X，是从其本体论的角度把理 论应用于文本分析。
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英美性批评
泰特
张力论(tension)：凡是好诗都具 有共同的特点，它们必定有一种 性质。这种性质叫做“张力”。 张力就是指诗的整体效果，是意 义构造的产物，不应从比喻的角 度看待它，而应把它视为一个名 词。退特认为：“我把它作为一 个名词，是把逻辑术语‘外延 (extension)’和‘内涵’(intension) 去掉前缀而形成的。