中外灾难类型电影比较
全球灾难片排行榜 影史最卖座灾难片TOP25
影史最卖座灾难片TOP25在玛雅预言的“世界末日”(2012年12月21日)即将到来之际，一时间多张《后天》的剧照在网上被当成灾难现场流传，也让部分网友信以为真。
由此可见，影视作品中的灾难场景越来越逼真，而且加上一定的艺术处理性，带来的震撼更为强大。
自1990年代以来，随着CG技术的逐步发展，众多主打视觉特效的灾难片也成为大银幕上的票房大鳄，而且也是顺应了逐年增长的海外市场的需求，全球的观众都会经常到电影院感受下末日来临前的气氛。
除了令人乍舌的场面，人类面对灾难时体现出的勇气与人性也是影片的一大看点，在浓浓的亲情、爱情中，观众也更能感同身受，融入到电影的末日情境中。
也因此，主打唯美绝恋与沉船灾难、今年曾3D重映的《泰坦尼克号》名列本榜单之首。
另外，值得注意的是，在这个榜单中，除了众多好莱坞大片外，中日韩三国都分别有一部电影（《唐山大地震》、《日本沉没》、《海云台》）进榜，可以看到亚洲电影人在灾难片这样的大制作类型上的不断挑战，以及亚洲观众对于灾难片类型的喜闻乐见。
注：本文票房数据根据boxofficemojo及screendaily整理，截止于2012年10月，仅供参考。
Top1：《泰坦尼克号》1997全球总票房：21.85亿美元本土票房：6.58亿美元海外票房：15.27亿美元灾难范围：泰坦尼克号2000余人受灾程度：★★从泰坦尼克号撞上冰山一直到整艘船沉入海底，这接近一个小时的故事，是影片的高潮，更是这部电影的震撼场面。
历数这个片段中值得记忆的闪光点的话，我们会发现卡梅隆在这沉船的奇观化中加入了太多的人文性质的内容：一直演奏到最后一刻的弦乐四重奏、死到临头还在为了金钱而纠结的船员，自私的富人和无私的穷人，以及到了最后一刻才见诸真情的杰克和露丝－－恐怕，他们的故事，才是“生离死别”这四个字的最好诠释吧。
动人时刻：当泰坦尼克号消失在海平面以下，杰克和露丝重新浮出水面。
杰克为自己的女人找到了一个木质的床头，让她浮在水面之上，而自己则泡在冰冷的海水中。
灾难片排行榜前十名火
灾难片排行榜前十名火灾难片排行榜前十名华丽登场灾难片凭借其紧张刺激的情节和逼真的特效，在电影界一直备受瞩目。
本文将介绍灾难片排行榜前十名，并解读其背后的故事和影响。
1.《泰坦尼克号》（1997）《泰坦尼克号》是一部家喻户晓的灾难片，以真实的历史事件为背景，讲述了泰坦尼克号沉船的故事。
这部电影深受观众喜爱，不仅因为其感人的爱情故事，还因为精心打造的船舶特效，令人难以忘怀。
2.《地心引力》（2013）《地心引力》以太空探险为主题，讲述了一群宇航员被困在太空中的故事。
这部电影以其逼真的特效和紧张刺激的情节，吸引了观众的目光，并荣获了多个奖项，包括奥斯卡最佳导演奖和最佳摄影奖。
3.《2012》（2009）《2012》以世界末日为灾难背景，讲述了地球被毁灭性地震和洪水所淹没的故事。
这部电影以其壮观的特效和紧张刺激的情节，成为灾难片的经典之作。
4.《飓风营救》（1996）《飓风营救》以飓风为背景，讲述了一群飞行员冒险拯救被飓风困住的人们的故事。
影片以其刺激的风暴场景和紧张的救援情节而闻名，并在票房上取得了巨大成功。
5.《流感》（2013）《流感》是一部韩国灾难片，讲述了一种致命的病毒在韩国蔓延的故事。
这部电影以其紧张刺激的情节和真实的描绘而获得了广泛的赞誉，并成为了韩国电影业的一大成功之作。
6.《末日崩塌》（2015）《末日崩塌》以地震、海啸和火山喷发为背景，讲述了一群人们在灾难中生存的故事。
这部电影以其惊人的特效和紧张刺激的情节而闻名，并成为当年的票房大热门。
7.《航班失事》（2012）《航班失事》以飞机失事为背景，讲述了一个充满惊险和悬疑的故事。
这部电影以其紧张刺激的情节和出色的演技而备受赞誉，并获得了奥斯卡最佳男主角奖。
8.《末日孤舰》（1998）《末日孤舰》以外星人入侵和地球毁灭为背景，讲述了一艘军舰上幸存的人们与外星人作战的故事。
这部电影以其紧张刺激的情节和动感十足的特效而备受喜爱，并成为当年的票房黑马。
最受欢迎的二十部灾难片
最受欢迎的二十部灾难片NO.1：《泰坦尼克号》（1997）全球票房：18.42亿美元灾难范围：泰坦尼克号受灾人数：1517人观看理由：《泰坦尼克号》不仅是灾难片票房第一，而且还是全球票房最高纪录保持者。
影片在真实历史事件的框架下，讲述了一个唯美的爱情故事。
影片制作精良，故事俗而不烂。
片中对浪漫爱情的演绎俘获了多数女性观众的心，宏大的灾难场景则震撼了男性观众。
对灾难来临时人性的反映也给予了深度刻画，是一部雅俗共赏的佳作。
NO.2：《独立日》（1996）全球票房：8.17亿美元灾难范围：全球多个大城市受灾人数：万人以上观看理由：《独立日》不但是一部大片，而且承载了典型的美国精神。
影片不仅背景设置在美国国庆日（7月4日），美国总统更是身先士卒，亲自登上战斗机与外星人决战。
这样的气概不但让老美热血沸腾，也深深感染了中国观众。
影片特效非常逼真，空战戏紧张得让人喘不过气来。
NO.3：《世界大战》（2005）全球票房：5.91亿美元灾难范围：全球多个城市受灾人数：万人以上观看理由：斯皮尔伯格和阿汤哥的组合就是票房保证。
虽然《世界大战》的大场面比较少，但影片节奏控制很强，营造出的紧张气氛把观众带入了一个残酷的灾难世界。
此外，影片在科幻电影的主题上有所挖掘，除了感官震撼，也带给人心灵上的启迪。
全球票房：5.85亿美元灾难范围：全球受灾人数：90%人类观看理由：一场病毒席卷全球，夺去了大多数人的生命。
威尔·史密斯作为纽约最后的幸存者，一个人在空城中寻找活着的意义。
他既要寻找治愈病毒的方法，还要警惕来自城中“活死人”的袭击。
影片以“独角戏”的形式，探讨了末日和人性的关系。
电影有两个结尾，带给观众不同的触动。
全球票房：5.53亿美元灾难范围：世界各大城市受灾人数：万人以上观看理由：这是迈克尔·贝在《变形金刚》前票房最高的一部电影，由布鲁斯·威利斯主演。
影片杂糅了多种卖座元素，如喜剧、明星、爱情、英雄主义等，配以迈克尔·贝独特的画面、剪辑，献给观众一场丰盛的视觉大餐。
好莱坞灾难片与中国式灾难片中的英雄原型与叙事伦理
1第14期好莱坞灾难片与中国式灾难片中的英雄原型与叙事伦理一、 作为灾难片类型范式的“原型”灾难片是好莱坞电影中一种重要的类型，这种类型片以触目惊心的灾难性场景表现见长，通过毁灭性的灾难景观的呈现，引发人们对社会危机和生态环境保护的焦虑以及对生命的价值和意义的思考。
20世纪以来，全球灾难频发，核危机、恐怖主义危机、洪水、火山、地震、泥石流等或者人为因素或者自然因素引发的各种灾难现实引起了全世界范围内人们的极度恐慌和广泛关注。
作为以灾难为主要表现对象的灾难片，自然而然地拥有了较为广泛的受众基础。
同时，由于现代科学技术尤其是数字技术在电影创作中的广泛运用，灾难片中的毁灭性场景以更加逼真和强烈的视听震撼直刺观众脆弱的心灵和敏感的神经，并获得特别的审美体验。
也正是基于此，跟爱情片、动作片、歌舞片、公路片、恐怖片、黑色电影一样，灾难片成为了好莱坞电影中一种举足轻重的类型。
好莱坞灾难片发端于20世纪50年代，进入20世纪70年代，迎来了一次发展高峰，诞生了诸如《大白鲨》这样的经典佳作。
这部影片的成功，使人们第一次被自然界真实生物带来的血腥灾难感到畏惧和惶恐。
到了90年代，以《泰坦尼克号》为代表的好莱坞灾难片风靡全球，荡气回肠的爱情绝唱与灾难的交织，俘获了无数观众的心。
及至21世纪的今天，好莱坞灾难片的发展仍然方兴未艾，2009年好莱坞著名导演罗兰·艾默里奇的灾难巨制《2012》在全世界范围赚得盆满钵满。
2015年，由美国华纳兄弟影片公司推出，布拉德·佩顿执导的灾难片《末日崩塌》仍在世界各地上映。
相对而言，中国式灾难片无论创作生产的历史、类型化的程度、特技效果、还是人文厚度，较之于好莱坞灾难片而言，都要逊色得多。
好莱坞灾难片的创邹 璿 刘鸿雁【作者简介】邹 璿，男，贵州毕节人，贵州民族大学传媒学院副教授，电影学博士，主要从事戏剧与影视学研究；刘鸿雁，女，贵州贵阳人，贵州民族大学人文科技学院教师，主要从事戏剧与影视学研究。
中美战争电影比较
中美战争电影比较战争电影：（百度百科）亦称“军事片”。
是电影的主要类型之一，以战争史上重大军事行动为题材的影片，有通过战争事件、战役经过和战斗场面的描写，刻画人物性格，树立英雄形象；也有通过人物和故事情节的描写，形象地阐释某一重大军事行动、军事思想和军事原则；还有反映战争给人们带来的灾难和心灵创伤。
多歌颂杰出的军事统帅、著名将领和军事家的战功和业绩。
较常见的战争片有两种类型，一种以塑造人物形象为主，通过战争事件、战役过程和战斗场面的描写，着重刻画人物的思想性格，如美国影片《巴顿将军》。
另一种以反映战争事件为主，通过人物和故事情节的描写，形象地阐释某一重大军事行动、军事思想、军事原则和战略战术，如中国影片《南征北战》。
60年代以来，苏联和西方国家摄制的战争片中，出现了探索人与战争关系的描写，在反映爱国主义、英雄主义的同时，如实地描写战争带给人们的灾难和心灵创伤。
人类的历史在某种程度上可以看作是战争的历史，战争也在不断打造和开创着新的历史。
身处战争中的人们，因生死存亡的考验而表现出其为人之核心品质，亦因之对人类社会的存在和内涵产生了最深刻的疑问和探究。
战争电影，一方面可以重现激烈紧张的战斗场景，一方面可以对人性的另一面进行揭示和反思，纪录性、商业性、文化性并存。
温情脉脉的面纱有时可以揭去，有时又不得不披上。
生命、死亡、爱情、战争等是人类文学艺术永恒的主题，战争事关生死存亡，又往往伴有动人的爱情故事而成为最活跃的主题之一，被各种文艺样式竟相追捧。
电影这门新兴的艺术形式，以其天然的影像优势后来居上，理所当然地成为纪录战争、表现战争、鞭挞战争的最佳途径。
战争片因此长盛不衰，在类型片中占据着重要的一席之地。
在世界电影史上，<一个国家的诞生)、<党同伐异)、<战舰波将金号)、《夏伯阳)、<桂河大桥)、(巴顿将军)、<现代启示录>、<拯救大兵瑞恩》、《兵临城下》等经典战争片占据了世界电影史的重要篇章。
史上最经典的十部地震灾难电影
史上最经典的⼗部地震灾难电影3⽉11⽇，⽇本史上遭遇的最强烈地震携着史上最强烈海啸，袭击⼏乎⽇本全境沿海地区。
强震引发的⼤海啸最⾼达10⽶。
地震发⽣以后，余震不断。
3⽉13⽇晚⽇本⽓象厅已将此次地震震级从M8.8调⾄M9.0级。
据统计，⾃有记录以来，⽇本此次的9.0级地震是全世界第五⾼，1960年发⽣的智利M9.5地震和1964年阿拉斯加M9.2地震分别排第⼀和第⼆。
初步统计，仅⾥⽒6级以上余震就达50多起。
⽇本专家称，此次地震为千年⼀遇。
截⾄13⽇下午，初步估计死亡⼈数已超过1万⼈，失踪者尚⽆法统计，地震破坏⼒超过20个汶川地震。
⽇本⾸相菅直⼈将11⽇的强震与海啸、核电站放射性物质泄漏、燃⽓泄漏引发的⽕灾等⼀系列事故称之为⽇本⾃⼆战以来遭遇的最严重的危机。
这与我们在电视上、在⽹络上看到的灾难场景和灾难电影画⾯，何等相似！《2012》：最震撼的地震场景堪称经典《2012》是⼀部关于全球毁灭的灾难电影，电影中的地震场景堪称经典。
它讲述在2012年世界末⽇到来时，主⼈公以及世界各国⼈民挣扎求⽣的经历；该⽚被称为《后天》的升级版，投资超过2亿美元，是灾难⽚⼤师罗兰·艾默⾥奇的⼜⼀⼒作。
《⽇本沉没》：⽇本最具代表性的灾难⽚《⽇本沉没》投资近20亿⽇元，是近20年来⽇本影坛最⼤拍摄成本、最⼤宣传⼿笔的灾难冒险巨制，改编⾃⼩松左京的同名畅销⼩说。
《⽇本沉没》是上世纪70年代风⾏⽇本的畅销⼩说，受欢迎程度令⼈惊讶，上册共售出204万本，下册售出了181万本，作者因此获利1.2亿⽇元。
1973年，同名电影获得了⼤约40亿⽇元的票房收⼊，观众累计达880万⼈次。
2006年7⽉15⽇，新版电影《⽇本沉没》上映，各地的上座率都⾮常⾼。
这部⽚⼦反映了⽇本作为⼀个民族国家的集体梦魇。
历史上，⼈们讨论最多的就是⽇本⽂化中的岛国意识，在这个话题的核⼼部分就是因为地理空间有限、⾃然资源匮乏、地质灾害频繁、战略纵深狭⼩⽽给⽇本民族⼼理赋予的⼀种强烈的潜在⽣存危机。
新世纪以来中美二战题材电影比较研究
新世纪以来中美二战题材电影比较研究新世纪以来，中美两国的二战题材电影在全球范围内备受关注。
这些影片通过不同的制作水平和故事叙述方式，展现了二战时期的壮丽历史和伟大战争。
本文将通过比较中美两国二战题材电影，分析它们在故事叙述、视觉效果、文化理解等方面的差异，探讨两国在二战题材电影制作中的不同表现和文化价值。
一、故事叙述在故事叙述方面，中美两国的二战题材电影呈现出明显的差异。
美国电影往往侧重于个人英雄主义和战争胜利的宏伟叙事，例如《拯救大兵瑞恩》、《太平洋战争》等影片。
这些电影通过宏大的战争场面和英雄形象的塑造，强调了战争中的个人英雄主义和民族团结，展现了美国在二战中的力量和伟大。
而中国的二战题材电影则更多地关注普通人的生活和抗战故事，例如《集结号》、《刺杀小说家》等影片。
这些电影通过表现普通人在战争中的生存现状和抗战精神，强调了中国人民在抗战中的顽強和团结。
故事中的英雄形象更多地是来自普通人，通过他们的故事展现了战争年代的艰难与顽強。
美国电影更注重战争胜利和英雄主义的叙事，而中国电影更侧重于普通人的生存与抗战精神。
这种差异反映出两国在对待二战历史和战争记忆上的不同态度和文化价值。
二、视觉效果在视觉效果方面，中美两国的二战题材电影也呈现了不同的特点。
美国电影由于制作团队和技术条件的先进，往往能够呈现出更为宏伟的战争场面和视觉效果，例如《拯救大兵瑞恩》中的诺曼底登陆场面、《太平洋战争》中的珍珠港袭击场面等，这些场面以其宏大的规模和精湛的特效技术成为了影史经典。
而中国的二战题材电影则更注重通过细腻的人物情感和真实的历史场景来展现战争的残酷和人性的光辉，例如《集结号》中的战场场面、《太平洋的风》中的驻守小岛情景等。
这些电影虽然视觉效果不如美国电影那样宏伟，但却更贴近人性，通过展现人物的内心世界和历史背景的真实还原，让观众更为投入和共鸣。
美国电影在视觉效果上更为宏大和震撼，而中国电影则更注重人性与历史的真实还原。
推荐：30部经典灾难大片（上）
推荐：30部经典灾难大片（上）1：泰坦尼克号《泰坦尼克号》是美国20世纪福克斯公司和派拉蒙影业公司共同出资，于1994年拍摄的一部浪漫的爱情灾难电影，由詹姆斯·卡梅隆创作、编辑、制作、导演及监制，莱昂纳多·迪卡普里奥、凯特·温斯莱特主演。
影片以1912年泰坦尼克号邮轮在其处女启航时触礁冰山而沉没的事件为背景，描述了处于不同阶层的两个人——穷画家杰克和贵族女露丝抛弃世俗的偏见坠入爱河，最终杰克把生命的机会让给了露丝的感人故事。
2: 2012《2012》是一部关于全球毁灭的灾难电影，由罗兰·艾默里奇执导，约翰·库萨克、桑迪·牛顿、阿曼达·皮特和切瓦特·埃加福特等联袂出演，影片于2009年11月13日在美国上映。
影片故事发生在2012年12月，一家人正在度假。
没想到根据玛雅预言，2012年的12月21日，正是世界末日，玛雅人的日历也到那天为止，再没有下一页。
电影讲述了主人公以及世界各国人民挣扎求生的经历，灾难面前，尽现人间百态。
3：后天后天》是导演罗兰·艾默里奇创作执导的一部美国科幻电影，片名《The day after tomorrow》，由丹尼斯·奎德、杰克·吉伦哈尔、伊安-霍姆、艾米-罗森等担任主演。
这部电影描绘的是以美国为代表的地球一天之内突然急剧降温，进入冰川期的科幻故事。
故事中，气候学家杰克·霍尔（丹尼斯·奎德饰演）在观察史前气候研究后指出，温室效应带来的全球暖化将会引发地球空前灾难。
4：世界大战《世界大战》是由美国著名导演史蒂芬·斯皮尔伯格执导，达科塔·范宁、汤姆·克鲁斯、蒂姆·罗宾斯和摩根·弗里曼等联袂出演。
电影讲述汤姆·克鲁斯饰演的雷·弗瑞是个游手好闲的父亲，而当外星人侵入地球后，雷·弗瑞担当起父亲的义务，帮助女儿瑞秋·弗瑞在绝境中求生。
全球十大灾难片推荐
全球十大灾难片推荐1.天灾之玛雅人的遗训《2012》2009年11月13号晚上地球再一次被好莱坞大片《2012》轻松的毁灭了，在灾难的面前，人类是如此的渺小，集人类精英智慧所创造的摩天大楼、航空母舰，都像儿时的玩具一样，脆弱不堪一击。
还好，这仅仅只是一部电影，而我们也仅仅只是整个灾难的一个旁观者，而不是影片中的路人甲、乙、丙、丁！废话少说，今天就给大家推荐十部震撼全球的灾难大片，让我们回顾一下，哪些电影曾经让你眼泪横流，又是哪些影片让你惊叫不已，哪些剧情让你噩梦连连！天灾之玛雅人的遗训《2012》根据玛雅文明的记载，人类的历史将定格于2012年。
预言中说，到目前为止，地球已经过了四个“太阳纪”。
每一纪结束，地球都会上演一出惊心动魄的毁灭惨剧。
2012年将是第五个”太阳纪”结束的时候，12月21日末日将会到来。
电影《2012》中，末日来临的当天，太阳系中的第十大行星Nibiru与地球相撞，由此引发滔天的洪水，地球陷入一片黑暗。
导演：罗兰德·艾默里克主演：约翰·库萨克阿曼达·皮特桑迪·牛顿摩根·莉莉丹尼·格洛弗奥利弗·普莱特上映：2009年11月13日编辑点评：如果你不是职业影评人，也不想思索伟大意义，更不想追求艺术水准，那么在周末应该去电影院里王道一把，而不是在电脑屏幕上窥视。
最好是在IMAX的巨幕上欣赏，爽死眼睛拉倒。
作为谈资，这部片子也很容易使你具备人文关怀的精神，你可以放下筷子，微微叹一口气，然后提问：”如果2012年真的是世界末日，那么，这事大家怎么想？”也许，一笔拖欠已久的欠款，就会应声出现在餐桌上。
2.天灾之天冷人情暖《后天》本片描绘了温室效应造成气候异变，地球陷入第二次冰河世纪的故事。
丹尼斯·奎德扮演研究气候变化的科学家霍尔教授，他根据观察和研究史前气候的规律，提出严重的温室效应将造成气温剧降，地球将再次进入冰河时候的假设。
中外抗战题材电影之比较
中外抗战题材电影之比较--------从《南京！南京！》和《兵临城下》看中外抗战题材电影《南京！南京！》是陆川剧组历经四年的呕心沥血之作，影片从日本军官角川的视角来重现、审视和反思1937年南京那段不寻常的历史，通过留中国军人陆剑雄、金陵女子学院教师姜淑云、南京普通家庭唐天祥夫妇、孩子小豆子、妓女小江等人物在灾难面前的表现从新塑造了南京的另类“抵抗之城”形象，影片在再现历史的同时从新对战争进行了定位和思考。
《兵临城下》的故事发生在二次大战著名的斯大林格勒战役中，德、苏两军对峙，成千上万的士兵互相斯杀、尸横遍野，传奇性的俄国狙击手瓦西里凭他神准的枪法，歼灭无数敌军，他的响亮名号甚至传到敌军阵营，于是德军派出最顶尖的神枪手康尼上校和他一决高下，他们就在枪林弹雨中，展开一场个人的生死之战。
故事以瓦里西和德国上校间的狙击对决为主线，同时在故事中穿插了瓦里西、丹尼洛夫和坦妮娅的三角爱情故事。
两个影片的情节故事都发生在二战中，都表现的是战争中重要城市被法西斯攻陷时当地军民的抵抗活动，然而却是两种完全不同的类型和风格的战争片。
《南京！南京！》是新生代导演对南京大屠杀这一历史悲剧的深刻反思之作，是中国抗战类题材影片的突破之作，与以往的抗战影片相比，它在以下几个方面进行了重大突破和变革：1.与以往的主旋律抗战题材影片相比，在主题上更加注重对战争给人性造成的摧残以及对战争残酷性的思考，而不是停留在歌颂英勇无畏、抗战爱国精神的层面上。
在影片《南京！南京！》中不仅表现了在战争状态下被压迫残害的中国人的无助、迷茫而又不甘放弃的精神世界，同时也表现出作为侵略方日本士兵在面对战争时内心的空虚、徘徊、煎熬和其在战中人性的扭曲、变态。
如影片中普通中国人唐先生在面对日军的欺压残害面前表现出的多变、无奈、迷茫和徘徊，在自己、亲人安全和同胞安危抉择中在精神世界的痛苦和煎熬；日本军官角川在战争屠杀过程中人性受到的挑战，精神世界的迷茫，性格的扭曲分裂。
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摘要：本文以好莱坞的类型电影为参照标准，结合国产电影创作实际，以近期的两部灾难片《唐山大地震》和《2012》为例，分别从叙事、女性主义、植入式广告及意识形态四个方面对国产类型电影和美国类型电影加以比较，提出类型电影尤其是国产类型电影以后的发展趋势及需要改进之处。
关键词：类型电影；叙事；女性主义；植入式广告；意识形态
一、类型电影的特点
灾难电影作为类型电影的一种，除有其共性之外，还有其独特之处。
每一种类型电影都具有相对固定的题材和人物类型、特定的故事空间与造型语言、剪辑风格和音乐特色。
如歌舞片中的舞台、歌舞明星，科幻片中虚拟的未来世界、外星人，战争片中的两军对抗、战地英雄，警匪片中的强盗、警察、地下组织等。
灾难电影的故事和主题，时常顺应时代的变迁和观念的更新而变化。
《2012》是建立在玛雅预言的基础之上而创作的影片，该片上映时间是2009年，离2012年很近。
与此相似，《唐山大地震》的拍摄也在汶川地震之后，群众尚未从地震的阴影中恢复过来，汶川大地震让人想起数十年前的唐山大地震。
其次，类型电影一般都迎合观众的某些感官和情感的需要，以满足观众内心深处的娱乐心理。
每一种类型电影虽呈现娱乐的方式不同，但营造娱乐情景并最终希望实现娱乐功能上是相同的。
类型电影的娱乐性，一方面是刺激和满足人们的种种情感，另一方面是通过把奇观融入情节，让观众在赏心悦目中获得审美的快感。
灾难电影尤其是好莱坞的灾难片首先用宏大的灾难场景给人以视觉的冲击力，故事情节环环相扣，扣人心弦，观众的心情随着影片情节的进展时而紧张时而放松，有如身临其境一般，刺激而愉悦。
中国的灾难片场面明显要逊色许多，叙事相对比较温和，注重内容的情感部分，以情动人。
最后，类型电影还具有商业性特征。
不同的类型电影满足各类不同爱好的观众的消费需求。
如果市场对某种类型电影有良好的反应，有观众捧场，片厂便会继续制作这类电影，否则，便会停止生产。
《2012》上映后反响比较激烈，票房收入也相当可观，之后不久国产的灾难片《唐山大地震》上映，许多观众是因为对《2012》的意犹未尽而走进电影院观看这部所谓国产灾难片的。
《唐山大地震》被作为灾难片宣传也是商业运作的一个手段。
二、叙事及其手法
《2012》讲述一个关于世界末日的故事。
影片最大的亮点在于灾难发生时极致视觉特效，这种强大的冲击力让观众震惊。
但看完电影之后，脑海里只存留了片中各种不可思议的灾难元素：地球板块移动、火山、地震、海啸、洪水集体肆虐，全球各种标志性建筑全被毁灭，给人一种恐怖震撼的末日来临之感。
但这容易让观众忽视其剧情，也难以启人深思。
此外，《2012》还被一些记者称为写给中国的情书，里面加入了很多中国元素。
或许是导演被汶川地震发生时中国人民的精神所感动，故把中国描写成人类的救赎之地，片尾拯救人类的诺亚方舟也是中国制造的。
《唐山大地震》是一部比较有争议的灾难类型电影。
准确的说，它应是一部典型的中国亲情剧。
片中的灾难场景被一笔带过，更多的是叙述一个四口之家悲欢离合的故事，而把影片命名为《唐山大地震》只是一种炒作手段。
影片宣扬了超越一切的亲情，正像冯导所期望的那样“内容大于形式”：“灾难片元素是《唐山大地震》的基础，而伦理片元素则是影片的灵魂。
”
三、女性主义的折射体现
《唐山大地震》对女性主义的表现在某种程度上与《2012》相似，影片对母爱的描写显然更为深刻。
但相比西方类型电影中的女性主义，国产电影仍有传统的保守主义倾向。
片中元妮丧夫后，面对另一个男人的追求毫不动容，坚持一个人度过余生，因为她知道，丈夫是为保护自己在地震中死去，没有哪个男人会像丈夫那样用生命来爱自己。
但细想一下，元妮的这种做法受到中国传统思想的影响。
冯小刚在影片中以女性形象为中心塑造了一部催人泪下的亲情剧。
元妮丧夫之后，一个人抚养儿子的艰辛，也体现了丈夫在一个家庭中的重要性，男人是家的顶梁柱，如果活着，她的生活就不会这么苦，显然这并没脱离中国家庭以男性为主的传统观念。
从社会角度看，女性是沧桑时代的见证，是命运多舛的个体：灾难留下的痛苦只有在脆弱的女性身上才能得到很好的体现，并让人同情。
四、植入式广告在影片中的运用
随着广告业的发展，植入式广告越来越多的受到广告主的重视。
“植入式广告，又叫急性广告，是指广告传播一改往日单纯依靠说教和推销的营销策略，将产品或品牌及其代表性的视觉性符号甚至服务性内容策略性地带入电影、电视剧或其他电视节目及其他传播内容中(隐藏于载体并与载体融为一体)，使观众在接受传播内容的同时，不自觉地接受到商品或品牌信息，继而达到广告主所期望的传播目的。
”上述两片的植入性广告分以下类型：
1、置景道具植入型：这是最传统的植入式广告形式，主要指品牌视觉符号或商品本身作为影视作品的置景道具出现。
“视觉形式的形象性对于以说服为目的的传播具有特殊意义。
”如在影片《2012》中男主人公开的汽车标志便是其中之一。
《唐山大地震》中，元妮在和家人一起吃饭的时候，饭桌上摆的剑南春酒是最明显的植入性广告标志，此外还有汽车、电视、银行、运动品牌等。
3、场景植入型：即是把品牌信息嵌入到影视作品的环境中去，品牌视觉符号或商品本身作为故事发生的场景或场景的一部分出现。
如{2012}拍摄的场景中出现的海滩楼房以及主人公带孩子们度假的公园等，都注入了一定的广告元素。
国产类型电影与好莱坞大片在植入式广告方面相差甚远，好莱坞电影可不动声色地把广告植入其中，既能有效地为广告主服务，又不影响观众对影片的欣赏。
但国产电影在这方面做得有点儿欠妥。
植入式广告要尊重影片的故事情节，使其显得顺其自然，不影响影片的观赏效果。
《2012》就成功地做到了这一点。
但看过《唐山大地震》之后，观众对片中的植入式广告批评声不断。
植入式广告应有效地给观众一种暗示效应，遵循内容第一，广告第二的原则，避免片中突兀地出现广告词和任何不合理的广告场景，不能盲目的把任何广告都嵌入影片中。
在进行植入式广告之前，要分析产品及其品牌适不适合在该影片中表现，能不能达到广告主想要的宣传效果等因素。
五、结语
中西灾难类型电影的差异折射出中西文化的差异，体现了不同的民族文化传统，我们不能苛求中国的灾难片完全符合西方的审美需要，但成功的作品肯定是把深邃的思想内涵，巧妙的艺术处理与大众的观赏热点结合起来。
首先，中西方类型电影最大的交集就是商业性，
它们未来努力的方向也离不开使其更具有商业价值，观众花钱去电影院看电影，买的大多是娱乐享受，所以，电影的商业性和娱乐性是分不开的。
其次，中西方电影还要努力提高其讲故事的水平。
好莱坞电影重在场面的制作，掩盖其情节的跌宕起伏，观众震撼之后难免会感觉少了点儿什么。
但中国电影讲故事的过程多有漏洞，故事出来之后多有批评之声。
好莱坞类型电影在讲述故事方面已经走在了世界的前列。
再次，电影应该注重宣传，激发观众的类型期待。
从某种程度上讲，类型电影是预先出售给观众，在开发每一部类型电影时，往往就有相对的观众定位。
如果一部影片能得到适当的宣传，从片名、广告宣传等每个运作环节将类型固着于观众的心灵，那么，电影的春天就不会远了。
最后，类型电影还应该注重整合生产和发行两个环节。
类型电影是在吸引更多消费者和赚取更多利润的动机推动下向前发展的。
好莱坞电影业总是力图复制它最近的商业成功。
在市场开发中，有意识地遮盖其他方面来有选择地突出某些方面，使观众更加注意那些制作商想要强调的方面。
然而中国电影市场目前还处在半市场化状态，院线体系虽已经逐步形成，但还要继续完善院线发展模式。