意象与场景北京红砖美术馆设计_董豫赣
红砖美术馆标志的设计理念
红砖美术馆标志的设计理念
红砖美术馆作为北京市最具影响力的美术馆之一，其标志设计理念体现了对现代艺术的尊重与创新。
标志的设计以红砖为主题，寓意着对历史的尊重和对当代艺术的探索。
首先，红砖美术馆标志以红色为主色调，这不仅是因为红砖是北京传统建筑的代表，更是因为红色在中国文化中具有积极向上的象征意义。
红色代表着热情、活力和创造力，与美术馆的使命和愿景相契合。
其次，标志的设计以几何形状和线条构成，简洁而富有现代感，这体现了美术馆对于当代艺术的关注和推崇。
几何形状和线条的运用使标志具有了独特的视觉效果，同时也呈现了对于艺术的思考和探索。
最后，标志中的红砖图案不仅仅是对传统建筑的致敬，更是对历史与现代的融合。
红砖美术馆作为一个现代艺术机构，致力于将传统文化与当代艺术相结合，通过展览和教育活动传递艺术的力量和价值观。
红砖美术馆标志的设计理念体现了对历史、艺术和文化的尊重与探索，也展现了美术馆对于当代艺术的关注和推崇。
这样的标志设计不仅仅是一个图形符号，更是美术馆对于自身使命和愿景的表达，也是对艺术的热爱和追求的体现。
希望红砖美术馆能够继续在当代艺术领域中发挥重要作用，为艺术爱好者和大众带来更多的惊喜和启发。
红砖美术馆
红砖美术馆作者：全威来源：《中国住宅设施》2015年第03期这是一组充满趣味的建筑这是一次对设计人的洗礼这是一篇不逗比的好文章不逗比才怪还是一次偶然的机会，繁忙的工作之余总想着跟媳妇带着孩子出去走走，但是苦于孩子太小，只能在近郊寻找一些适合转一转的地方。
苦寻之下让我感觉到，北京的近郊旅游发展越来越像样了。
在屏蔽掉青龙峡、红螺寺、什么山什么水什么潭的自然景观之后，还真的发现了个不一样的地方——红砖美术馆。
一句话总结来说就是BI格不仅仅出现在南锣后海三里屯，真正玩设计的人不是装BI，而是牛BI。
红砖美术馆地处北京市东北部何各庄一号地国际艺术区，由企业家、收藏家闫士杰和曹梅夫妇创办。
作为一号地的地标性建筑，红砖美术馆占地面积近二万平米，其中包括8000m2的室外园林。
从红砖往上说，得说一下何各庄，近几年，崔各庄乡依托地区周边浓郁的文化艺术氛围和得天独厚的地域优势，以文化创意产业领衔地区新农村建设，已经逐步形成了以文化休闲体验为主题的大环旅游文化集聚地、以高端艺术机构林立为特色的草场地文化艺术区、以大规模艺术家工作室集聚为特色的索家村费家村艺术村落、以“土地+艺术”为核心理念的何各庄文化新村。
全乡汇集了500多家文化创意机构、工作室和近2000名艺术家，是朝阳区乃至北京市又一个规模化的文化艺术群落，堪称“国门艺术之乡”。
“土地+艺术”的核心是寻求土地资源的最大化利用。
何各庄村围绕这一理念，将土地资源与具有较强融合性和渗透性的文化创意有机结合，赋予土地丰富的文化内涵，充分挖掘土地的价值，实现创意增值、产业发展和经济增长。
一方面，着力提升新农村文化形象。
通过对村内效益差的企业老旧厂房等进行改建，引进高端的文化创意机构及人才，为其搭建创作、展示、交流平台，营造文化艺术集聚氛围，推进文化创意产业发展，全面提升村域文化内涵和文明形象。
另一方面，依靠文化产业为村域创造综合财富。
面向周边高端消费市场，以富有创意和艺术效果的设计理念，对村民住宅及村落环境进行重新设计、改造、提升，赋予其更丰富的文化品味和内涵，使其实现价值提升，为村民增加收入，使村落整体环境得以改善，加快农村城市化进程。
红砖美术馆分析
董 豫 赣
——
简朴而自由——Βιβλιοθήκη 豫赣北京大学建筑与景观设计学院副教授 北京大学建筑学研究中心副教授
1967年生人。 先后就读于西北建筑工程学院、清华大学、中国美术 学院；依次就职于北京工业大学、北京大学，现为北 京大学建筑学研究中心副教授。 因年幼淘学，家境贫寒，及长时方知书中天地之大之 妙。然沉迷于专业，便无意于其他。 在中国美术学院攻读博士期间，因无意参加取得学位 必须的英语六级考试，未获博士学位
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二层的空间展示 《第三警察局》剧本、 设 计草图等文献
二层空间中框景的运用
o
走廊
景观部分
一段拱廊
走廊尽头
寻根溯源 植根于中国传统文化的设计 当代山水庭院的园林式美术馆
谢谢
为教师，亦为建筑师。 专职为教师十二载，著有专著两本，分别为《极少主义》、《文学将杀死建 筑》；在《建筑师》、《时代建筑》等发表论文五十余篇。 辅业为建筑师二十载，主要作品有“水边宅”（2003，河北遵化）、“祝宅” （2007，北京）、“清水会馆”（2007，北京）、“红砖美术馆”（2013， 北京）。 其中，“水边宅”入选2002年上海双年展，“清水会馆”入选2008年德国 “活的中国园林展”并做专题演讲。 从早年对西方建筑理论及空间的痴迷，到如今致力于中国园林理论与设计的 研究，“清水会馆”成为转向的重要契机。
水边宅 2003，河北遵化
清水会馆（2007，北京）
平面图
红砖美术馆
建筑改造自原地的大白屋，它简陋而巨大。临街墙面阵列着的六米见 方洞口，将内部墙壁侵蚀得不成样子，简易钢架棚顶上，贯穿南北的 条形天窗，虽是光线充足，但直射的阳光和投影，外墙改造是最关键 的问题。改造后的功能为美术馆，庭院部分涵盖餐饮、办公、北部园 林则提供游憩。
红砖美术馆分析
在观了很多之前只在案例里看到过的地方。
建筑也有了自己的看法。
SOHO建筑作为改造项目是很优秀的，营模式有待进一步商榷。
细分析的是红砖美术馆，总体来说是震撼的，赣的主持下得以形成今天的面貌：怀拥园林的，可行、可望、可居、可游的当代美术馆。
红砖美术馆Red Brick Contemporary Art Museum红砖概况项目名称：红砖美术馆项目地点：北京市顺义区孙河乡顺白路一号地国际艺术园项目功能：美术馆基地面积：3900㎡总建筑面积：6000㎡建筑、8000㎡庭院设计师：董豫赣一、设计师简介董豫赣，北京大学建筑学研究中心副教授，《缤纷》、《图像建筑》、《建筑业导报》杂志编委会成员。
与童明、葛明、王澍一起被业界称为“园林四友”。
为教师，亦为建筑师。
主要作品有水边宅（2003）、上海青浦镇港监站设计（2003）、红堡（2006）、祝宅（2007）、清水会馆（2007）、红砖美术馆（2013）。
其中，水边宅入选2002年上海双年展，清水会馆入选2008年德国“活的中国园林展”并做专题演讲。
从早年对西方建筑理论及空间的痴迷，到如今致力于中国园林理论与设计的研究，清水会馆成为转向的重要契机。
水边宅（2003，河北遵化）清水会馆（2007，北京）二、红砖美术馆简介建筑改造自原地的大白屋，它简陋而巨大。
临街墙面阵列着的六米见方洞口，将内部墙壁侵蚀得不成样子，简易钢架棚顶上，贯穿南北的条形天窗，虽是光线充足，但直射的阳光和投影，外墙改造是最关键的问题。
改造后的功能为美术馆，庭院部分涵盖餐饮、办公、北部园林则提供游憩。
美术馆的设计与周边环境相结合，以红砖为基本元素，辅以青砖和屋瓦，打造出了一座半室半园的当代山水庭院的园林式美术馆。
在这里，供游客观赏的不仅是馆内的展品，整个美术馆都能作为一个艺术品，可行、可望、可居、可游。
独特的建筑语言与创新的园林景观为当代艺术与文化的发生、碰撞、呈现，提供了不同于传统美术馆的多种可能性。
北大考研-建筑与景观设计学院研究生导师简介-董豫赣 Yugan DONG
爱考机构-北大考研-建筑与景观设计学院研究生导师简介-董豫赣Yugan DONG董豫赣YuganDONG时间：2010-11-1615:50:13来源：作者：YuganDONG副教授董豫赣，男，1967年生，北京大学建筑学研究中心副教授，《缤纷》、《图像建筑》、《建筑业导报》杂志编委会成员。
一、教育背景与工作经历1991年—西北建筑工程学院建筑系建筑学学士1991年~1992年—辽宁锦西市建筑设计院1992年~1993年—北京泛华工程公司1996年—清华大学建筑学院建筑历史与理论工学硕士1996年~2001年—北京工业大学建筑工程学院建筑系讲师1999年5月~8月—《中国合作新报》专栏作者2001年9月~12月—中央电视台第10套节目“建筑人物”专栏策划2001年~2003年—北京大学环境学院建筑学研究中心讲师2003年—北京大学环境学院建筑学研究中心副教授至今2004年5月~6月—中国美术学院访问教学2005年—中国美术学院环境艺术系设计艺术学博士2005（因英语未过六级，学位没拿着）二、著作成就2.1专著目录《从家具建筑到半宅半园》，北京，中国电力出版社，2010年1月第一版《文学将杀死建筑》，北京，中国电力出版社，2007年4月第一版，2007年11月重印《极少主义》，北京；中国建筑工业出版社，2003年3月第1版，2003年9月重印独立主编“青年建筑师‘从’丛书”，目前已出版三本：1.董豫赣著《从家具建筑到半宅半园》，北京，中国电力出版社，2010年1月第一版2.童明著《从童话到神话》北京，中国电力出版社，2010年1月第一版3.不王昀著《从风景到风景》北京，中国电力出版社，2010年1月第一版与童明、葛明合编“与会”以及“与会”丛书，已出版：《园林与建筑》北京，中国电力出版社，2009年4月第一版2.2学术论文董豫赣.眼睛•镜子•照相机[J].文景,2010,4:66-71.董豫赣.从冯纪忠的何陋轩谈起[J].新观察,2010,5:18-22.董豫赣.隅角之诗[J].城市•空间•设计,2010,5:108-113.董豫赣.相关自然的几种自然观[J].艺术评论,2010,5:62-71.董豫赣.层出不穷[J].时代建筑,2009,5:140－145.董豫赣.捕风捉影[J].时代建筑,2009,4:112-116.董豫赣.触类旁通[J].时代建筑,2009,3:112－117.董豫赣.位置经营[J].时代建筑,2009,2:110-115.董豫赣.相反相成[J].时代建筑,2009,1:41-46.董豫赣.空间迷惘[J].时代建筑,2008,6:36-41.董豫赣.模棱两可[J].时代建筑,2008,6:78-83.董豫赣.活的中国园林[J].文景,2008,10:42-51.董豫赣.浑然天成[J].时代建筑,2008,5:134-139.董豫赣.出神入化[J].时代建筑,2008,4:101-105.董豫赣.类同还是型异[J].时代建筑,2008,3:90.董豫赣.同时空间[J].建筑师,2007,12:5-14.董豫赣.建筑漫步[J].建筑师,2007,10:5-11.董豫赣.预言与寓言[J].时代建筑,2007,9:60-65.董豫赣.虚问题[J].时代建筑,2007,5:52-53.董豫赣.小说中的时间[J].青年文学,2007,06:95-98.董豫赣.与人合作[J].时代建筑,2007,2:42-53.董豫赣.建筑物体[J].建筑师,2007,2:30-36.董豫赣.层出不穷[J].DOMUS,2006,10:54-61.董豫赣.时间六像[J].建筑业导报,2006,5:84-98.董豫赣.出神入化[J].新设计,2006,6:15-21.董豫赣.稀释中式[J].时代建筑,2006,5:28-35.董豫赣.身体与控制[J].今日先锋,2005,8:31-39.董豫赣.境心相遇[J].三联生活周刊,2005,9:34-36.董豫赣.旁敲侧击——建筑的它治性[J].建筑业导报,2005,1:60-62.董豫赣.触类旁通[J].文景,2005,7:88-92.董豫赣.文学将杀死建筑[J].文景,2005,8:80-84.董豫赣.文艺复兴时期建筑中的穹隆[J].文景,2004,10:80-85.董豫赣.园林里的高瞻远瞩[J].三联生活周刊,2004,300期特刊赠送:12-15.董豫赣.园林里的委曲求全[J].三联生活周刊,2004,300期特刊赠送:16-17.董豫赣.白色住宅与玻璃住宅[J].缤纷,2004,5:18.董豫赣.透视空间[J].建筑师,2003,10:32-41.董豫赣.涪水沱园：正在开始的大地艺术[J].北京现代商报•时代地产周刊,2003-5-16:E2-E3.董豫赣.秩序是[J].建筑师,2003,4:91-94.董豫赣.现代建筑大师勒•柯布西耶[J].文景,2003,4:74-80.董豫赣.为谁设计[J].时代建筑,2002,11:31-35.董豫赣.最后的乡愁[J].文景,2002,8:78-83.董豫赣.包豪斯理念[J].文景,2002,5:23-29.董豫赣.六个递延的视域断片[J].新潮,2002,5:77-78.董豫赣.抽象与具象——天子大酒店杂谈[J].a+d,2001,12:64-66.董豫赣.批判的厚度[J].新潮,2001,7:30.董豫赣.材料的光辉[J].建筑师,2001,3:78-81.董豫赣.光影游戏的迷宫[J].时尚家居,2001,1:26.董豫赣.隙间[J].时代建筑,2000,6:57-59.董豫赣.神话[J].今日先锋,2000,1:42-47.董豫赣.魔方住宅——建筑初步教学实践[J].建筑师,1999,12.董豫赣.景观编织[J].装饰,1999,8:17-19.董豫赣.光之凝固体——廊香教堂[N].中国合作新报,1999-7-5.董豫赣.范思沃斯住宅[N].中国合作新报,1999-5-26.董豫赣.流水别墅[N].中国合作新报,1999-5-12.董豫赣.在浴场里[N].中国合作新报,1999-5-5；董豫赣.边非缘[J].方法,1999,2:54-57.董豫赣.空旷的运动[J].建筑师,1998,10:57-64.董豫赣.双关的双宅[J].装饰,1998,10:15-18.董豫赣.大师与中国[J].读书,1998,2:72-77.董豫赣.墙[J].建筑师,1995,6:23-27.三、会议报告2010年5月—“隅角之诗”，中国美术学院2010年5月—“方塔园”研讨会，上海方塔园2009年8月—“身体与建筑——得体与本体”，北京大学建筑学研究中心2008年11月—“国际化背景下特色的中国园林”，同济大学建筑学院2008年11月—“园林研究”，南京大学建筑学院2008年8月—“现象学与建筑学研讨会”，苏州2008年6月—“活的中国园林”，德国德累斯顿2008年5月—“空间迷惘”，苏州建筑与现象学研讨会2007年11月—“中国古典园林”系列讲座，云南理工大学2007年8月—“设计与园林”研讨会，南京2007年8月—“园林与建筑”、“相反相成•对仗•经营位置”，南京2006年11月—《建筑师》“清水会馆”研讨会，北京2006年10月—“动境•意境•化境”，中国建筑设计研究院2006年6月—“建筑物体”，东南大学建筑系2006年3月—“时间六像”，北京建筑工程学院2005年10月—《时尚家居》关于“品质生活”研讨会，北京2005年9月—译林出版社《美国大城市的死与生》学者品评会，北京2005年8月—《三联生活周刊》“物质审美主义分子下的中国式别墅”，北京2005年4月—“象山三望”研讨会，杭州2005年4月—“动境”，四川大学2004年5月—与王澍、王欣、葛明、周凌“五人讲座”，苏州大学2003年12月—“建筑基本问题”，北京工业大学2003年12月—“文学与建筑”，北京林业大学2003年10月—“时间、地点、人物、事件”，中国美术学院访问教学2003年3月—“视觉的分析”，东南大学访问教学2003年8月—北京绿化隔离带第二期研讨会，北京2003年8月—北京绿化隔离带第一期研讨会，北京2003年7月—“建筑的实验：本土的可能”，北京2003年1月—国际研讨会，中国美术学院2002年4月—“可能的建筑”，南京大学2002年3月—“问题”，北京林业大学2002年2月—“从半岛出发”，北京2002年1月—二十一世纪建筑新视点”研讨会，北京2002年1月—“国外建筑设计潮流：极少主义”，“二十一世纪建筑新视点”研讨会2000年11月—“可能墙”，云南理工大学2000年11月—“帘空间”，中国戏曲学院2000年11月—“安藤忠雄及其他”，北京工业大学四、参与项目2008年8月—“建筑与现象学”，苏州城市展览馆2008年6月—“活的中国园林”，ChineseGardensForLiving，德国德累斯顿2006年~2008年—膝园（已建成）2003年~2006年—清水会馆（已建成）2003年~2006年—祝宅（已建成）2002年—水边宅（已建成）2002年11月—“都市营造”上海双年展，上海美术馆2002年9月—“建筑、实验、人、伦理、空间”，天津美术学院2001年5月—梁思成纪念展，中国美术馆2001年3月—“中国房子”5人展，上海顶层画廊1999年—家具建筑——作家住宅（方案设计）1999年6月—国际建筑师协会第20届大会，中国青年建筑师作品展，北京国际会议中心1999年—中国实验家具艺术展，北京焦应奇艺术中心1998年—大地窖Ⅰ、大地窖Ⅱ（方案设计）相关新闻董豫赣YuganDONG。
红砖美术馆解读（未完）
红砖美术馆解读（未完）红砖美术馆，是⼀个不容易读懂的建筑。
就像莎⼠⽐亚的哈姆雷特，⼀千个⼈眼⾥有⼀千个哈姆雷特，⼀千个⼈眼⾥有⼀千个红砖美术馆。
本篇⽂章分为三个部分来解读红砖美术馆⼀红砖美术馆概况⼆园林设计在红砖美术馆中的运⽤三红砖美术馆⾥空间的营造⼀红砖美术馆概况1.1背景。
红砖美术馆位于北京市顺义区，它是由企业家、收藏家闫⼠杰和曹梅夫妇创办，由北京⼤学教授董豫赣设计完成的。
1.2平⾯总布局与功能分区。
美术馆以湖为界，分为南部的建筑部分和北部的庭院部分。
建筑部分⽤红砖砌筑，为美术馆的展览区，对外开放区‘庭院部分⽤青砖砌筑，为艺术家的⽣活区，休憩区。
建筑部分，在功能上有美术展厅、发布厅、咖啡厅、会议厅等等。
1.3在建筑材料上的特⾊在建筑材料上引领了材料向传统的回归，⽤最传统的材料建造出变化多端的⽴⾯纹理和空间感受。
1.4在空间营造上的特⾊在空间感受上创造了丰富多样的空间，带给⼈丰富多变的空间感受。
红砖美术馆的庭院部分运⽤了中国古典园林设计的原理，创作了⾮常美的兼具时代感和古典美的环境。
⼆红砖美术馆庭院部分的园林设计计成在《园冶 · 兴造论》⾥说，“世之兴造，专主鸠匠，独不闻三分匠、七分主⼈之谚乎？⾮主⼈也，能主之⼈也。
”《兴造论》是《园冶》的开篇第⼀章，讲设计之⼈在园林中的作⽤。
设计者的思维不应拘泥于各种外在条件。
⼀块地放两间显宽，放三间⼜窄，怎么办，两间半好啦！园林⾥景⾊不⾜有什么关系，能看见远⼭、近树，互相借景⼜何不可？这就是园林设计的最重要的思维，“巧于因借，精在体宜”。
《园冶》是中国园林的⼀本重要读物，分为相地、⽴基、屋宇、装折、栏杆、门窗、墙垣、铺地、掇⼭、选⽯、借景⼗⼀个章节。
我们以《园冶》这本著作的这些主要的部分来分别看看红砖美术馆在从些⽅⾯来看是如何活⽤了古代园林设计思想的。
2.1先说相地。
相地的基本理论是说园林应根据所需情况选择适⽤的⽤地，“得景随形”。
2.1.1怎样在城市中造园，使得园林⾥⾃成⼀派安静的体系，将喧闹的城市隔绝开呢？红砖美术馆的⼟地属于城市地。
两万平方米北京边上砌砖
【潮流客】两万平方米北京边上砌砖在寸土寸金的北京，还有人如此大动干戈地坚守艺术阵地，奉献滋润心灵的一方净土，实在令人敬仰。
红砖美术馆空间巨大，两万平方米的地皮，玩不怎么赚钱的艺术，能不叫奢侈吗？<红砖垒出气韵>在现代建筑材料里，豪华潮流的是玻璃、钢铁，绿色低碳的是木材、竹子，科技概念的是复合材料，而砖头，似乎早已被遗忘到角落。
红砖美术馆的主人是跨界玩艺术的地产大佬，设计者是北大教授董豫赣，用了4年时间，精心设计了美术领域的这一大杰作。
在这里，观者能够感受到设计者和工匠把一块块砖垒出气韵、格调、雅致，在建造砌筑过程中不切割，尽量保证每一块砖体的完整性，从而构成独特的建筑语言。
美术馆位于北京东北部何各庄一号地国际艺术区，让其变成一座生长于喧嚣之外、拥有别样园林的当代美术馆。
<融合南北气质>美术馆建筑设计理念似乎融合南北建筑的典型气质，高高的红墙、深深的宅院，隐约映射着北方传统权力中心的影子。
作为对西方建筑与景观专业分离的批判，红砖美术馆的建筑与庭园设计分不同部分展开：一部分，以白居易《大巧若拙赋》对“巧”的匠心要求，将原有大棚简陋空间，改造为意象密集的美术馆展示空间。
另一部分，为改观当代景观图案式设计的乏味，美术馆设计借鉴中国城市山林经验，尝试经营出可行、可望、可居、可游的密集意象。
院落里的绿水、奇石、青砖、回廊，显露出了南方园林的艺术气息，既迷恋权力又寄情山水。
<艺术活动丰富>目前，红砖美术馆的永久收藏包括：克里斯丁.莱默茨、奥拉夫.埃利亚松、迈克.魁恩、托尼.奥斯勒、黄永砅、吴山专和英格等等国内外重要艺术家的代表性作品。
美术馆的展品较为多样，艺术活动丰富，确实是难得的从艺者和观众共同的精神家园。
在这里暂时忘却生活的琐碎、不如意，赤裸地释放原始好奇心，轻松惬意地消费掉一个个普通的周末。
普通人的一生不就是这样一段一段地走过吗？……哦，对了，这似乎也是那些聚敛了巨大财富的富豪们欲骆驼过针眼，实现自我救赎慈善的新模式吧。
董豫赣宅间造园艺术中的画境与化境
董豫赣（1967-）北京大学建筑学研究中心副教授，先在北京工业大学任教五年，后被张永和教授聘至北京大学建筑学研究中心教书至今。
近年来其迷恋造园，并在北京大学除开设“现当代建筑赏析”大课之外，另开一门“中国古典园林赏析”，这正能满足其教书与造园两种陈旧不一的癖好[1]。
董豫赣的造园活动涵盖从几十平米的膝园，一百来平米的君山小院，十余亩地的红砖美术庭园。
作为中国当代少有的拥有建筑师背景的造园家，董豫赣的园林经营与建筑生活息息相关，从而形成了中国新一代的宅间园林艺术。
董豫赣说：“中国园林的智慧是且造且化，以‘匠’造，且以‘意’化。
”[2]这种对意境化的向往是中国艺术文化中一直以来所追求的最高境界，在董豫赣的造园作品中的意境化可概括体现为园林艺术中的“画境”与“化境”。
以其所著《玖章造园》在教学相长中实现其对中国传统园林的造法与画境文化的研究，并通过造园实践实现其艺术化与生活化的园林表现。
一、“董式”园林艺术中的画境（一）画艺术之境董豫赣在进行造园实践中一直遵循造园要有“眼前之景”，这也正是童寯在《江南园林志》于中国园林中抽离出的核心。
同时童寯在《画论》中指出，造园与绘画同理，经营位置，疏密对比，高下参差，曲折尽致，使得园林之景更具有如画之境，这样的“画境”是使得场景画面要能“入画”，同时也要具有“画意”或者说是“画境”，寻求“眼前有景”成为赏园和造园中的关键点。
一直以来无论是私家园林或是皇家园林，其规模之大而层次颇多以形成“庭园深深深几许”，更具“画境”。
但当代城市用地除却公园外似乎无法实现私家园林景观，大多人对于山水田园诗意的向往，都被置于自家有限用地的阳台上或是小区内的景观之中。
“膝园”（如图1）是董豫赣所建真正置于城市之中的宅间园林，位于两座十七层公寓塔楼之间的屋顶平台上，通过将植物与花格景墙之间建立联系，使得视觉视线上移，将杂乱无章的其余之物置于植物之后。
花格景墙离房入景“以临见妙裁，寻其置陈布势”，从而“达画之变也”。
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它的 圆形 体 量 与 那 个 小 型 万 厅 升 上 来 的 万形 体
作 者简 介
收 稿 日期
引一
一一
日 旧
量
离散地并 置于原本 空旷的夹层空间
却带来我与
甲万都不 曾设想 的空 间魅 力
意 象 阻 碍 了这 一 瞒 和 可 能
我 也 可 以将 美 术 馆 与庭 院
设计的分期设计的事实
视 为它没能将清 水会馆 无 呀
但我 意识乡 美
以窥全这些移动的身体部分 , 忍不住 有过 去看看的冲 动 我 当时将这诱惑视 为园林借景 的类似幻境 而在
建筑 与庭 院一体 化 的努 力往前 推进 术馆 设 计之初
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原 有预 留与庭 院发 生意象掩 和班 警
美术馆这处类似的高差里
筑场景所重现 墙 的 封 闭 习惯来自我觉得 它可能 以这处被建
让我反省展
力
我 为什 么非要将基 于展览而设 计的得意主 几青
宣 称 栏 与 展 壁 的类 似 ' 生 即 便 儿 章 画展
教 条般 地 延 展 到 并 无 展 览 功 能 的 巨大 门厅 自 我 在 通 仁 后 庭 当 初 预 留 施 工 通 道 的修 改 的一 扇 万 窗 里 三足 以
。。
高 的通缝
它们将各 自停 留
停成一 条奇观
因 为我 如 今 〕 兰恋 相 关 阴 阳 三 旅
般的一条通缝
门厅 上空 夹层
可 以假 设 , 未 来 面 壁 观 展 的 观 众 , 这 我 希 望 它 们 对 门厅 内
远 远 超 出建 筑 学 自 明 的光 影 二 二
条 缝 隙 将 裁 剪 他 们 的部 分 身 体 逗留的观众
也 很少将作品展示
在贴近 地面 的墙 面 , 这部分墙 体实贝 是展墙 的冗余 ,
一 旦 将 这 座 方 厅 上 挂 的展 墙 与举 高 的 地 面 脱开一条
想 见 门厅 内 这 些 大 墙 原 本 具 备 敞 向 庭 院 约 无 尽 魁 刃 我 对 万 露 拍 摄 的这 张 万 窗照 片 的喜 爱 些 展 廊 内 折 墙 的光 影 暗关系 甚 至超 二, 那
、产
日
` 、
厂丫丫丫一 ,
一 …
汗止 科
上 行 楼 梯休 息 平 台
但 它 的 面积 规 模 , 却 意 欲 成 为 一
意象检讨
个抬 高的公益展厅
枯燥 的面积额 度
还需要某种意 它唤起
我如今厌倦 了西 万言繁意 简的形 式逻辑 中国意象言简意繁 的丰 富内涵
在 那些 折 屏 般 的 外 墙里 内部 罕 间 上 下 的 途 中
况月 、 我 觉 得 思 考 建 筑 与 庭 院 的 关 系 的 意 义 比 为一 次 实践 的 辩 护 要 更 加 深 远
“ 株 卯 ' 的外 部折 墙
一 剖面
提 供 我 曾遭 受 的 窥 入 诱 惑 、 以将 观 众 诱
但那需要另穿 几瑟百
小 万厅 展墙通 缝
剖面
入半高的万厅 , 继而折入 更高的夹层空间
最 终 , 朝 向 顶部 扩 展 的 罕 间 愿 望 , 因 为施 工 过 于
一篇又章
图 飞 ,勺 露丁 聂 影 图 羊味 辞裸 军
日 一 飞 日
旧
一 一 一 一
复杂而被终止 , 仅 以一 个万形天窗照亮下沉 圆厅而 了 事
圆墙
日
〔
,
为了收拢这些光线 , 我在夹层空间内砌筑 了一道
作 者单 位 北京 大 学建 筑学 研究 中心 董豫 赣 男 , 北 京大 学建筑 学研 究 中心 副教 授
匡任 着
象经 营 , 它举起的半高位置 与圆厅 半沉比邻
了我 曾 在 类 似 空 间 高 差 里 的 场 景记 忆
我曾在台湾一
我 已折 入 诸 多 意欲
右
个沉 于路边 的停车场逗 留 , 当时曾百无聊赖地等候购 物 的大陆同胞 , 却被坡上一幕奇特 的场景诱惑 停车
我 也 设 置 了分 歧 的 繁 复 意 象 丧 失 了漏 礼 更 多
但 却 在 美 术 馆 与 后 庭 的 关联 设 计 中 情景意象的机会 我 可 以辩 解 说
场 高 处 有一 排 长 长 的 厂 告 栏 , 它 上部 封 闭 而 下 部 敞 开
西 万 美 术 馆 的封 月
敞如柯布的水平长条窗 , 我 忽然看见 几双 穿有丝光袜 的美腿 在下万敞开的横 向洞口里横 向移动 , 因为难