博物馆展览馆调研报告
宁波博物馆调研报告
宁波博物馆调研报告
《宁波博物馆调研报告》
一、研究目的
本报告旨在对宁波博物馆进行调研，了解其展览内容、展览设计、参观人群、服务质量等方面的情况，为进一步提升博物馆的影响力和服务水平提供参考。
二、研究方法
采用实地观察和访谈相结合的方法，对宁波博物馆的展览进行了系统性的调研。
观察了博物馆的展览内容和布置，与博物馆工作人员进行了深入交流，了解了他们对展览设计和服务管理的思考和理念。
三、展览内容
宁波博物馆展览内容涵盖了宁波的历史、文化、科技、艺术等多个方面。
其中，以宁波“丝绸之路”为主题的展览吸引了大量游客，展示了宁波在丝绸之路上的繁荣与发展。
四、展览设计
宁波博物馆的展览设计注重科技与艺术的结合，利用虚拟现实、声光电等技术手段，为观众呈现了生动的历史场景和文化遗产。
同时，也通过互动体验和参与式的展示方式，使观众更加深入地了解宁波的历史和文化。
五、参观人群
宁波博物馆吸引了大量的游客和学生参观。
通过观察发现，
参观人群主要以中小学学生和家庭观众为主。
博物馆的展览内容和设计方式能有效吸引年轻人的兴趣，使得参观人群更加多元化。
六、服务质量
宁波博物馆的服务质量较高，工作人员热情周到，为观众提供详细的解说和参观指引。
同时，博物馆还提供了多种便利的服务，如导览设备租赁、停车服务等，为观众提供了便利。
七、结论
宁波博物馆在展览内容、展览设计和服务质量等方面取得了较好的成绩。
但也需要进一步加强创新和多样化展览内容的设计，吸引更多的观众群体。
同时，也需要进一步提高服务质量，不断提升博物馆的品牌形象和影响力。
云南博物馆调研报告
云南博物馆调研报告云南博物馆调研报告一、调研目的和背景云南博物馆是云南省内最大的综合性博物馆，本次调研旨在了解云南博物馆的展览情况，探讨展览的受众群体和反响，并提出改进建议。
二、调研内容1. 展览内容调研通过参观云南博物馆的各个展厅，进行了详细的展览内容调研。
云南博物馆包含云南历史文化展、外来文明入滇展、民族传统文化展、现代科技文化展等多个展览主题，涵盖了云南的历史、地理、文化等多个方面。
展览内容丰富多样，全面展示云南的历史文化。
2. 受众调研在调研过程中，我们进行了观众访谈，调查了他们的来馆目的和期望。
调研结果显示，观众来馆的目的主要是了解云南的历史文化，培养艺术修养，同时也有部分观众是因为学校或者旅游团组织的活动来馆参观。
观众对云南博物馆的展览内容表示满意，并且对于展览解说员的讲解也给予了肯定。
3. 展览的受众群体调研发现，云南博物馆的受众群体主要包括来自国内外的学生、游客、文化爱好者和学者。
来自国内各省市的学生和游客占据了大部分比例，外国游客主要来自东南亚和欧美等地。
由于云南博物馆展览内容的特殊性，吸引了一大批热爱历史文化的人士和学者到馆参观研究。
4. 改进建议基于以上调研结果，我们提出了以下改进建议：（1）增加互动性：在云南博物馆的展览中增加一些互动体验项目，提供更多参与性和体验性，以吸引更多的观众参与其中。
（2）多语种解说：考虑到有来自不同国家和地区的游客，应当增加多语种的展览解说，以便更好地满足不同观众的需求。
（3）加强宣传推广：通过加大宣传力度，提升云南博物馆的知名度和影响力，吸引更多观众前来参观。
（4）举办特色展览：结合云南的地理、民族文化特色，举办一些特色展览，让观众更全面地了解云南的独特魅力。
三、总结与展望云南博物馆在展览内容和服务质量上都取得了良好的成绩，深受观众的喜爱。
然而，随着社会的不断发展和观众需求的变化，云南博物馆仍需不断改进和创新，以更好地服务观众，促进文化传承与交流。
博物馆的调研报告博物馆调查报告
一、两博物馆概况：首都博物馆新馆不仅是一座重要的文化设施，同时也是北京地区文物保护、文物研究、面向公众和泛博青少年传播爱国主义精神、历史及科学知识的基地，还是北京市举办礼仪和庆典活动的重要场所，也是人民群众旅游和休闲的理想去处。
建筑设计重视博物馆的特定功能要求，力图以清晰的、简明的、富于逻辑的方法处理好各功能区间的关系。
主要的功能区分为：展陈区、社会教育区、综合服务区、业务科研区、地下停车库、行政办公区、安全保卫区、藏品库区、设备区。
文物安全的环境监控：首都博物馆采用恒湿不恒温的先进、独特的智能化空调系统，将文物库房和展厅的相对湿度的变化幅度控制在2%以内，极大地保证了文物存放安全;同时又使展厅温度随外界自然气温有一定幅度的浮动，获得较好的对人舒适度。
观众现场服务：在博物馆各大门内、大厅均安装参观导览系统，让公众自由地浏览、查询博物馆的基本情况和参观信息。
售票验票系统出售本馆的全价、优惠价等各种参观券，能够自动识别参观券的真伪、面额，并允许观众当天即使中途暂时出馆、仍可返回继续参观。
多功能报告厅：通过数字化网络、电台、电视网(有线/无线)和现场视频直播、数据网络交互式播发、后期电子出版物制作，实现现场会议与网络会议的相结合。
互联网用户无论身在何处，都可以通过浏览本馆局域网的方式实时地参预现场学术讨论。
展厅不同类型展厅相对独立，既便于观众有选择地参观、缩短参观路线，又便于安防管理。
宽阔的展厅面积和充足的高度，也为丰富多样的展陈设计提供了理想空间。
3000 余平方米的暂时展厅将为国内、国际文化艺术交流提供一流的展示平台。
智能化温湿度控制系统、安防消防系统，为举办最珍贵级别的文物展提供了条件。
数字放映厅超宽视角弧形银幕，可播放高清晰数字影片，该设备分辨率为国内外目前最高;目前第一部影片是《辉煌的北京》;今后将制作立体数字影片。
北京自然博物馆位于首都南城中轴线上的天桥地区，背靠世界文化遗产天坛公园，面对现代化的天桥剧场，具有特殊的文化环境。
天津博物馆调研报告
天津博物馆调研报告第一部分：调研背景和目的天津博物馆作为天津市最重要的博物馆之一，具有丰富的历史文化遗产和珍贵的艺术品藏品。
本次调研旨在了解天津博物馆的展览内容、展览设计和参观者体验，以及提出改进建议，为博物馆提供有价值的参考。
第二部分：调研内容和方法1.展览内容调研通过参观天津博物馆的各个展厅，了解不同展览内容、主题和展品。
观察展览陈列方式、标签说明、多媒体展示等，评估展览的知识性和吸引力。
2.参观者调研通过问卷调查和访谈的方式，收集参观者对天津博物馆的整体评价，了解参观者的需求和期望。
重点关注参观者对展览内容的理解和满意度、参观者交流和互动的机会、参观者教育和学习的效果等。
第三部分：调研结果与分析1.展览内容天津博物馆的展览内容丰富多样，涵盖了天津地域历史、城市文化、自然科学等多个领域。
展览设计精致，展示道具和多媒体展示方式都很好地配合了展览主题，增强了观众的体验感。
2.参观者体验参观者对天津博物馆的整体评价普遍较高，认为展览内容丰富有趣，能够增加对天津历史文化的了解。
在参观过程中，参观者可以通过多种方式与展品互动，增加参观的趣味性。
此外，天津博物馆也配备了专业的讲解员，提供有针对性的解说服务。
第四部分：改进建议1.增加交互性可以考虑增加一些互动展项，如触摸展品、体验文化手工艺制作等，增加参观者的参与感和互动性。
2.改进标签说明展览标签说明应尽量简明扼要，提供重点解读和背景介绍，并在关键地方加以强调，方便参观者更好地理解和欣赏展品。
3.加强参观者教育可以在展览场馆设置一些教育型活动，如讲座、学术研讨会等，提供更多的学习机会，促进参观者更深入地了解展览内容。
第五部分：总结通过本次调研，我们对天津博物馆的展览内容和参观者体验进行了全面评估。
在总结调研结果的基础上，我们提出了一些改进建议，希望能对天津博物馆提供有益的参考，提升展览质量和参观者满意度。
同时，我们也认识到天津博物馆在保护和传承历史文化方面所做出的努力，以及在文化教育方面的贡献，希望博物馆继续发挥价值，为更多的人提供优质的文化服务。
苏州博物馆调研报告
苏州博物馆调研报告
《苏州博物馆调研报告》
一、调研目的
本次调研旨在深入了解苏州博物馆的展览特色、文物收藏情况以及服务质量，为进一步提升博物馆的公众服务水平提供参考。
二、调研方法
采用实地走访和问卷调查相结合的方式进行调研。
实地走访观察博物馆的展览内容、空间设计和文物保护情况，同时进行问卷调查收集游客对博物馆的评价和意见建议。
三、调研结果
1. 展览特色
苏州博物馆以苏州古代文化和艺术为主题，展览内容丰富多样，涵盖了绘画、陶瓷、工艺品等多个方面。
特别是针对园林文化、园林建筑和园林艺术的展览深受游客喜爱。
2. 文物收藏情况
苏州博物馆拥有大量珍贵的文物藏品，其中不乏唐宋元明清各个时期的精品。
文物保护和陈列工作得到了很好的展示和传承。
3. 服务质量
苏州博物馆在服务方面给游客留下了良好的印象，导览员的讲解有深度、讲解语言生动，互动性强，游客入馆后可以听取免费的讲解服务，给游客留下了深刻的印象。
四、意见建议
基于调研结果，建议苏州博物馆在展览特色方面应该加强更多
当年的特色文物展览，为游客们提供更深度丰富的阅读表现和展览内容。
同时应多举办一些有趣的互动活动，吸引更多年轻人参观。
在服务质量上，建议加大宣传力度，提高博物馆整体知名度，增加游客数量。
五、总结
苏州博物馆具有丰富的文化底蕴和深厚的历史积淀，展览特色、文物收藏情况和服务质量都得到了较好的展示和保护。
通过本次调研，我们相信苏州博物馆未来会继续发扬光大，成为一座具有国际影响力的博物馆。
博物馆参观考察报告
博物馆参观考察报告随着个人的文明素养不断提升，需要使用报告的情况越来越多，我们在写报告的时候要注意逻辑的合理性。
一听到写报告就拖延症懒癌齐复发？下面是作者精心整理的博物馆参观考察报告内容，希望能够帮助到大家。
博物馆参观考察报告内容1xx年x月6号，天气晴朗，风和日丽，我组开展寒假社会实践活动，对安徽省历史博物馆进行考察，并针对人们关于安徽省历史博物馆游览状况开展了问卷调查。
6号早上，我组同学在精心计划和组织下安全到达安徽省历史博物馆，在博物馆相关工作人员的陪同下观览了博物馆内各类文物、标本、文献、古籍藏品，并对安徽历史古迹，风土人情，文化艺术及远古人类发展史做了系统的了解和认识。
通过博物馆类工作人员的详细解说，心中对安徽的文化和历史有了清楚明确的认识。
安徽历史悠久，源远流长，丰富的文化遗存使得安徽位居全国文物大省之列，安徽省博物馆也因此得天独厚，收藏甚丰。
现有各类文物、标本、文献、古籍藏品23万多件，具有重要历史、科学、艺术价值和鲜明的地方特色。
我组同学在观览中对出土的历史文物最感兴趣，通过阅读文物旁边的注释和解说，对其有了具体的了解。
在出土文物中，最具特色的当属历年来在安徽出土的青铜器，收藏品多达4000余件，其中吴越铜器、蔡国和楚国铜器尤为突出，其中大多数都是古代的青铜古鼎，细细数来也足足有数十来种，每一种青铜古鼎都记载了一定的历史典故和文化内涵。
这批青铜器，是研究春秋战国时期历史不可缺少的珍贵资料。
在观览中，工作人员还详细地介绍安徽是文房四宝的故乡，即宣纸、徽墨、宣笔和歙砚，闻名遐迩，著称于世。
安徽省博物馆也因此成为我国收藏文房四宝最为丰富的博物馆之一。
正因为如此，里面还收藏了许多古代书画，是馆藏品中的重要组成部分，藏品上万件。
其中以明清时期新安画派为代表的安徽地方书画流派的作品最为丰富，代表人物有渐江、查士标、汪之瑞、程邃等，他们的作品笔墨高秀，格调清逸。
此外，汪士慎、石涛、梅清、萧云从、孙逸、包世臣、邓石如等名家的.作品均有大量入藏。
陕西省历史博物馆调研报告
陕西省历史博物馆调研报告一、引言陕西省历史博物馆是陕西省最重要的历史文化遗产保护和研究机构之一。
它位于陕西省西安市，占地面积约10万平方米。
历史博物馆致力于陈列、保护、研究和传承陕西省丰富的历史文化遗产。
本次调研报告旨在对陕西省历史博物馆的展览内容、展览布局和服务质量进行评估和分析，并提出相关建议。
二、展览内容1. 青铜器展览陕西省历史博物馆以青铜器展览为特色，展示了丰富多样的青铜器文化。
青铜器展览分为商周青铜器、秦汉青铜器和唐代青铜器三个部分。
展品精美绝伦，展示了古代工匠的技艺与智慧。
展览通过文字解说和多媒体技术，向观众传递了深厚的历史文化内涵。
2. 文物保护展示陕西省历史博物馆还展示了大量的文物保护工作，并向观众介绍了文物的保护方法和过程。
通过展览，观众能够更好地了解到文物修复的重要性和保护文物的责任。
3. 历史人物展示陕西省历史博物馆通过历史人物展览，向观众展示了陕西历史上的杰出人物。
展览以多样的展示手法，生动地展示了这些历史人物的事迹和贡献。
观众能够通过展览更好地了解陕西的历史文化。
三、展览布局1. 空间规划陕西省历史博物馆的展览空间合理规划，分为不同的展厅和主题区域。
每个展览厅都有清晰的主题和内容介绍，方便观众参观。
道路设置合理，观众能够顺利游览。
2. 展品布局展厅内展品的布局合理，展示了陕西省历史文化的丰富内涵。
每个展厅都有主题鲜明的展品，观众能够得到独特的观展体验。
同时，展品之间的距离和展示方式也使得观众能够更好地欣赏和学习。
四、服务质量1. 热情周到的导览员陕西省历史博物馆的导览员热情周到，有良好的服务意识，能够向观众提供准确的解说和讲解。
导览员的专业性和知识水平也得到观众的一致好评。
2. 舒适便利的设施陕西省历史博物馆的设施舒适便利，如舒适的休息区、卫生洁净的卫生间和便捷的出入口。
观众在游览过程中能够得到良好的体验。
3. 完善的参观指引陕西省历史博物馆提供清晰明了的参观指引，包括地图、展览目录和一份简易的介绍册。
衢州历史博物馆调研报告
衢州历史博物馆调研报告衢州历史博物馆调研报告一、调研目的和背景为了进一步了解衢州历史博物馆的建筑风格、展览陈列情况以及科研、教育等方面的工作，提高对于衢州历史的认识，我们决定对衢州历史博物馆进行调研。
二、调研过程1. 调研时间：2021年11月1日2. 调研地点：衢州历史博物馆3. 调研方式：实地参观和工作人员访谈三、调研内容和结果1. 建筑风格与展览陈列衢州历史博物馆建筑风格独特，采用了现代与传统相结合的设计理念。
博物馆外立面以石材为主，形成了古朴大气的外观。
博物馆内部采用敞开式空间设计，通过层层楼板和玻璃幕墙，将室内外景观自然地融合在一起。
展览陈列以时间顺序为主线，通过文物、图片、模型等多种形式，生动地展示了衢州有悠久历史的变迁与发展。
2. 科研与教育工作衢州历史博物馆注重科研与教育工作，设有专门的科研团队和教育部门。
科研工作主要包括对于文物的鉴定、研究和保护，对于衢州历史的深入挖掘和整理等。
教育工作主要面向学校和社会公众，通过举办讲座、展览等形式，向公众普及衢州历史文化知识，并提供教育资源和服务。
3. 展览推广与社会影响力衢州历史博物馆在展览推广和社会影响力方面取得了较好的成绩。
通过与其他博物馆和文化机构的合作和交流，博物馆举办了多个重要展览，吸引了大量观众。
博物馆还参与了多个公益项目，向社会传播衢州历史文化，提升了博物馆的社会影响力。
四、调研发现和问题解决通过对衢州历史博物馆的调研，我们发现了以下问题：1. 展览陈列内容有待丰富。
目前博物馆的展览陈列内容较为有限，对于一些衢州的重要历史事件和文化特色没有充分展示。
建议博物馆增加新的展览主题，丰富展览内容，提高观众的参与度和体验感。
2. 科研成果应更多向公众传播。
衢州历史博物馆的科研成果丰富，但对于公众的传播还不够，科研成果应更多地通过展览、讲座等形式向公众传播，让更多人了解和认识衢州的历史文化。
3. 教育活动的开展应更加多样化。
目前博物馆的教育活动主要以讲座为主，形式相对单一。
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调研—河南省博物院河南博物院是现代化的历史艺术类博物馆,坐落在河南省会郑州市环境幽雅的农业路中是我省建国以来第一个国家级的公益性大型文化设施。
河南博物院是由中科院院士、全国勘察设计大师、东南大学博士生导师齐康教授主持设计的，其主入口面向农业中路，东面是文博东路，西面是文博西路，北临某住宅区。
总用地面积约为156亩（合104000平方米），总建筑面积约为78840平房米，主馆及配楼面积约为55740平方米。
室外分析省博位于五一路与东风西路的交界处,是一座省级综合性博物馆。
从外观上看省博的建筑风格与北京展览馆上海展览中心类似,都是五十年代的俄式建筑。
由于建成年代久远省博的外观并没有多少令人耳目一新的感觉,。
从功能上来看博览建筑的平面组合采用了放射性的方式将个展区于放射式的方式分开。
在解决客流货流等不同的功能流线上省博分设主次入口以疏导不同的人流。
将主入口设在了城市次干道五一路上而不是主干道东风西路,这样尽可能的避免分叉入口车流过于拥挤而引起的交通堵塞情况。
停车场位于博物馆前面即主入口的旁边,由于受场地的制约车流入口与人流入口并没有分开而是公用。
室外种植了大量乔木植物于营造一种宏大壮阔的感,展厅里的天花板多是黑色,配合星星点点的点状灯,有点像夜晚的星空,昏暗的灯光使得展厅优雅而神秘。
展品柜上方则多使用白炽灯,跟黄色的灯光不同,白炽灯光线较好,使游客更清晰地观看展品,充分展示了展厅的用途。
在儿童历史知识讲座的展厅里，则配合儿童的特点,放置了色彩鲜艳的桌椅,整齐的坐席,合适的间距,相应的设计,都显得清晰有序。
三楼的明清珍宝馆里的隔断还特意做了清朝皇宫围墙的样式,贴合整个展馆的历史氛围。
整体造型从总平面上看,四隅分布附属建筑,聚散有致,和谐统一,寓意“九鼎定中原”。
建筑群呈四面辐射状,寓意中原文明向四周传播。
假如我们从上鸟瞰整个建筑群,则宛若“大鹏展翅”向天飞,主体建筑如大鹏身躯,展馆大门就像大鹏的头部,两侧配楼恰似大鹏的翅膀,后边与文物库房相连的过廊,更是大鹏之尾。
整个造型象征着古老中原再现历史的辉煌,经济文化的全面振兴和腾飞。
主馆造型特征分析河南博物院主馆位于院区中央，呈“中”字形布局，其中，主馆的东西两翼分别有两个专题展馆，主馆后端直通文物库房，主馆前端为主入口及礼仪接待区。
主馆前的院区正门、主馆及主馆后面的文物库房三者自然成为一中间序列，院区四角对称布置了两组风格造型相同的建筑，它们分别是培训楼、办公楼、综合服务楼、电教楼。
总面图中的“九宫格”似的建筑布局，也契合了古语“九鼎定中原”之意。
河南博物院院区建筑的整体布局正体现了中国式群体建筑组合的精髓——中轴对称、主从有序、方正严整。
河南博物院主展馆总体形象设计构思来源于河南登封的观象台，经过建筑大师的精心构思和演绎，最终创作出现在头戴“皇冠”的金字塔造型，正如设计主创人员齐康说，“登封的观象台是我国历史上留存最为著名的天文观察台，其造型对称，两侧倾斜，长条测绘石摆放在中央，整体造型简朴优美，这座古代的科技建筑独特的形象给我们很大的启示”。
“皇冠”呈“斗形”，中心设置一个透明的圆洞，取汇聚“中原之气”之意，古语就有“汇宇宙之气，聚天地之灵”的经典语句，这也许就是河南博物院建馆之宗旨——“博”采中原宝物之精华。
正四棱锥，这一简洁、纯粹的几何图案本身就给人以稳定、庄重、神圣的视觉和心里感受，博物院主馆建筑主体选取类正四棱锥的金字塔造型为其成为一经典建筑奠定了基础。
金字塔主体高度与其塔底宽度及两侧的配楼形成了完美的比例尺度。
四条棱锥向上直斥天穹，向下斜扎地心，使得整座建筑显得遒劲有力。
还值得一提的是，四条棱锥与地面的交接处是四片水池，更烘托出主体建筑的宁静与空灵。
四个棱面上，匀称、巧妙、有规律地设置了采光窗户及奶头乳钉，乳头奶钉图案的选取是来源于中原出土文物上青铜器上的造型纹样以及中国传统大门上的门钉式样，乳钉后衬传统中国红色背景，这更突显了建筑的古典韵味。
以金字塔主体建筑为中心，通过相同风格的不同功能空间，如连廊、庭院、临时展厅等，使整个主馆建筑成为了一个和谐统一的整体。
主馆流线组织形式博物馆建筑内部空间流线组织的基本形式有串联式、放射式、通道式三种。
串联式的流行组织形式一般是指各个展览空间收尾相接，相互穿套，这种流线组织形式简洁、明确、指引性强，能够避免参观的重复或遗漏，增强了展示的有效性。
放射式的流线组织形式是指各个展览空间围绕一个放射状的中心枢纽进行组合，参观者参观完一个展厅，需回到中心枢纽区，再进入另一个展厅。
这种空间组合形式灵活性强，观众可以有选择地进入自己感兴趣的展馆参观，博物馆管理方也可以根据需要开放几个或若干个展馆。
通道式的流线组织形式是指各个展示空间是通过走道也连通或贯穿，参观者参观完一个展厅，需经过走道，再到达另一个展厅。
博物馆建筑内部空间流线的组织是博物馆建筑设计的重中之重。
一般情况下，稍大型的博物馆一般是上述三种基本流线的组合形式，如放射式+串联式、放射式+通道式、串联式+通道式等，有时候甚至是多种流线形式的组合或者一种流线形式的重复运用。
河南博物院就是将放射式的流线形式重复运用的经典实例。
河南博物院主馆的平面整体上是一个对称式的布置，齐康教授在博物院的设计上，既保持了这种规整的布局形式，又把各个展览空间完美地组织在了一起。
河南博物院的一层平面图，我们可以看到清晰、明确的两条轴线：入口、前厅、中央大厅、电梯厅及通向北建筑区库房通道；西入口、西前厅、西侧厅、中央大厅、东侧厅、东前厅、东入口。
四个基本展厅与其围和的中央大厅构成了一个放射性的流线组织空间，东西向的分别设有两个临时展厅，东西向的两个临时展厅与侧厅构成了两个小的放射性的流行组织空间。
“一大两小”（亦或是“一主两从”）这样三个放射性的空间又是一个有机统一体，三个空间既可以作为一个整体展览区，也可以独立、灵活展览。
博物院主馆二层、三层平面都是一个放射性的流线空间，即一个中庭空间与四个基本展厅，四层平面则只剩下一个展厅，这个展厅即是底层的中庭空间。
内部灯光进入博物院,首先是走道,其顶部采用自然采光和发光顶棚两种形式。
自然采光部分,顶部玻璃采用了三角形样式。
一楼大厅，刚一进入就给人一种明亮简洁，大气恢弘之感。
由方形的白色地板砖与矩形的灰色地板砖铺成的大厅地面上星星点点，这“璀璨的星光”得益于顶部天花板上几排整齐排布的圆形白色灯饰，它与光滑的地面相映成辉，给大厅以明亮之感。
大厅顶部两侧和入口的上侧部分都密集地竖排着长矩形的白色灯饰，它不是垂直地面排放，而是向大厅地面倾斜约30°，这样游客站在大厅里不会在地面留下阴影，这就更增加了大厅的明亮程度。
且灯饰排布都比较整齐，且为白色的灯光，给人以简洁大方之感。
大厅两侧还有供游客上楼用的电梯，梯身为白色，又增加了大厅的现代气息。
大厅四周墙壁的颜色用极浅的黄色或红色或灰色，并且并非简单的“一马平川”，而是“凹凸有致”，不会让人觉得十分单调。
大厅地面的中央有一张用地板砖铺成的太极图，给人一种神秘之感，在三楼可通过地面的“水晶球”向下观察到此太极图。
大厅最里面是一座巨大的金色雕塑，是一个巨型人张开双臂推开两头大象的形象，它象征着开天辟地的人类终于战胜大自然的重重阻力，开始了人类历史历史的辉煌篇章。
雕塑的颜色金中带黑，发暗，给人一种历史的沧桑厚重之感，但金色又是对人类战胜自然这一辉煌壮举的盛情歌颂，雕塑的正上方的大圆形灯是黄色光，它垂直照射在金色的雕塑上，与之相映成辉，凸显了雕塑的金色，照应了大厅“明亮”的主题。
雕塑的两边是白色的墙壁镶上一层黑色的金属，从雕塑的两侧向外铺排开来，金属墙壁上有整齐排布的乳钉。
这两片金属墙壁形状是外宽内窄的梯形，再加上那些乳钉的横向排布方式是：上部向下倾斜，下部向上倾斜。
因此给人一种立体之感：看似这两块墙壁是向内凹陷，实际上是在一个平面上，这也是大厅的一个设计巧妙之处。
调研总结，在调研过程中我发现,河南博物院的室内设计风格简洁大方,与我国的人文、地理充分相结合,实用性和功能性特点显著,深受广大游客的喜欢,这点对我们设计专业的学生来说应该是值得借鉴和考虑的。
河南博物院的设计告诉我们 设计中要注重空间布局,功能分区和灯光的运用。
品读大师--路易斯·康美国现代建筑师。
1901年2月20日生于爱沙尼亚的萨拉马岛，1905年随父母移居美国费城，1924年毕业于费城宾夕法尼亚大学，后进费城J·莫利特事务所工作。
1928年赴欧洲考察，1935年在费城开业。
1941－1944年先后与G·豪和斯托诺洛夫合作从事建筑设计，1947－1957任耶鲁大学教授，设计了该校的美术馆（1952－1954）。
1957年后又在费城开业，兼任宾夕法尼亚州立大学教授。
人生经历路易斯·康自幼年起就处于他双亲的文化熏陶之下。
自然，宗教，音乐以及歌德、席勒等人的文学作品，自小即成为路易斯·康的精神食粮。
因此，18世纪以后，德国资产阶级革命的思想主流--浪漫主义以及新柏拉图主义演变成存在主义，对路易斯·康形成了相当大的影响。
这些影响，在童年时即已存在，而路易和伯莎的母子之情甚笃。
即使成年之后工作十分繁忙，他也经常与其母亲抽空长谈。
这位聪敏的母亲在路易·康的成长中也是一位良师益友。
1912至1920年间，他先后在费拉德尔菲亚中心和公立工业艺术设计学校求学。
期间，他的绘画技法也有相当进步，因而多次获奖。
结束中等教育之前，已得到费城艺术学院的艺术奖学金以进而专业绘画艺术。
青年时代的路易·康显露出了不同凡响的才艺。
这些先天和后天的禀赋，是他终于成为一代名建筑师的条件。
1924年毕业之初，路易斯·康在费城城市建筑师丁·莫里特的事务所里从事1926年费拉德尔菲亚建城150周年纪念的规划设计工作。
1928年，他到欧洲游历，又到保罗·克累特的事务所里短暂地工作了一段时间。
总的状况，是一名"静悄悄"地工作的建筑学硕士，默默无闻。
许多与康同时代同命运的人，竭尽所能地去迎合"国际建筑"新潮流。
然而，路易斯·康，并没有简单地皈依到现代运动的大旗之下。
他被勒·柯布西耶的作品所触动，那轻灵简洁的工业化材料，抽象的几何形，大规模的城市改造计划，使他大为惊讶。
但是，由Beaux-Arts 体系造就的康，其整个精神仍然归属于古典主义和浪漫主义建筑艺术。
1935年起，路易·康开设了独立的事务所。
在将近20年的经历中，他的生活是一段并不令人羡慕的苦斗。
二战时，全国的建筑活动也都为战争服务，材料使用有相当严格的限制。
路易斯·康也还为一家制造厂商设计过成批生产的"战时房屋"，但没有得到投产的机会。