古琴基础指法
古琴基础指法
古琴基础指法
古琴是中国传统乐器之一，具有悠久的历史和深厚的文化底蕴。
学习古琴的基础指法是非常重要的，它能够帮助学习者更好地掌握古琴的演奏技巧。
1.拨法：使用发指或者食指扣住琴弦向下拨动产生声音。
拨法需要注意手指要轻轻按在琴弦上，不要用力过猛，否则会产生不协调的声音。
2.按法：古琴一般使用食指、中指和无名指进行按弦。
按法要注意手指的弯曲，手指要按紧琴弦，不要出现松弛现象，否则会影响演奏效果。
3.抹法：用手指尖沾上适量的琴脂，在琴弦上来回摩擦，产生连续而平滑的声音。
抹法需要注意手指的力度要适中，过大过小都会影响演奏的效果。
6.连音：使用速度适中的拨法或抹法，将多个音符连成一串音乐，产生连贯的音符。
7.跨弦：使用不同指头同时按住不同弦产生音符，跨越弦与弦之间的距离。
8.顿弦：使用手指顿住琴弦，产生短促而清晰的音符。
古琴左手指法
古琴左手指法
古琴左手指法是古琴演奏中非常重要的一部分。
左手指法主要是指按弦技巧和左手移指技巧。
在古琴演奏中，左手的技巧对音乐表现起到至关重要的作用。
下面我们来介绍一下古琴左手指法的几种常见技巧。
1. 按弦技巧
按弦技巧是古琴演奏中最基本、最重要的技巧之一。
按弦时，要用手指尖轻轻按住琴弦，使琴弦振动，发出音响。
在演奏不同的音符时，手指按弦的位置和力度都需要掌握得非常准确。
2. 左手移指技巧
左手移指技巧是指在演奏中，手指需要频繁地在不同的弦上移动。
这种技巧需要掌握好每个指头的弹奏力度和位置，以便在演奏时随时变换音符。
3. 手指滑动技巧
手指滑动技巧是指在演奏中，手指需要滑动到下一个音符的位置。
这种技巧需要掌握好手指的灵活性，以便在演奏时顺畅地切换音符。
以上就是古琴左手指法的几种常见技巧。
在学习古琴演奏时，左手指法是必不可少的一部分，需要认真掌握和练习。
只有掌握好左手指法，才能在演奏时发挥出古琴独特的韵味和美感。
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古琴基本指法要领-unprotected
古琴基本指法要领：一. 挑.1. 着弦于一徽与岳山1/2至3/5处；2. 吃指深度为食指第一关节1/3至1/4处；3. 大指、食指充分弯曲所形成的两个平面相垂直（食指作九字状），大指搭于食指第一关节中央不可偏上或偏下；4. 中指邻弦或隔一弦或隔二弦扶弦作支撑，与食指皆同弦面成45度，中指右侧面与所扶弦成80至90度角，即右手略向右倾斜落于琴面；5. 挑的本质为大指由弯变直的动作，挑前食指离弦约一厘米，然后大指伸直将食指蹬出击打琴弦，用力方向为斜向下，击弦过程中，指甲与弦正交或略斜交；6. 挑后，大指控制食指不碰前弦.（中食两指与弦面成45度）（大食两指垂直）（挑前）（挑后）二. 勾.1. 着弦于一徽与岳山1/2至3/5处；2. 中指同弦面成45度，吃指深度为中指第一关节1/4处扶在弦上将弦下压一至二毫米，然后斜向下以掌关节为圆心、中指微弧状态的长度为半径画弧；3. 中指第二关节在勾的过程中一般不可弯曲，偶尔可微曲，似自行车涅闸或招手动作.4. 勾后扶在下一弦，吃指约第一关节的2/3处，继续勾时再调整为1/3.（勾前）（勾后）三. 大.1. 左手大指有两个按弦点：指尖、关节。
指尖在甲肉相交处（即甲根），关节在一二关节交界的凸起处，指尖按弦时大指呈微弧状，甲面与所按弦约45度斜交，关节按弦时大指伸直、指尖虚按前弦（关节按弦是为使过弦连贯）；2. 虎口撑起，甲面与琴面垂直，重心在大指、其他四指松弛，定吟揉弦时如“不倒翁”3. 所按位置为琴谱所示徽位的左相切位置而非对准圆心（泛音时须对准圆心）；4. 其他手指呈微弧形，手掌内壁为弧状，整个手似握一椭形物；5. 平移：即大指连续过数条弦时除最后一条用指尖其他皆用关节按，大指保持伸直状，以小指掌关节处抵于琴面作支撑，过弦完毕后抬起，整个过程似跷跷板的一个回合.（甲面垂直琴面，与弦斜交）（关节按弦、平移时，大指伸直）（按弦点在徽位左切处）四. 名.1. 名指按弦依然有两个按弦点：指尖、关节.。
古琴指法口诀
古琴指法口诀：
古琴是一种传统的中国乐器，它有独特的指法技巧。
以下是一些常用的古琴指法口诀：
1、开山：食指和拇指合拢弹，其他指头托着琴身。
2、开柱：拇指翘起弹，其他四指托住古柱。
3、弹鱼：拇指点起自然环弹，弹指部位如躯鱼弹。
4、提壶：拇指环绕古柱弹，指尖微微翘起。
5、云横：四指躯曲躯鱼弹，如云飞般连续弹奏。
6、崩字：食指与中指间隔一个音，右手掌稍抬起。
7、撮指：中指按住两弦交接位置，扬起拇指。
8、平指：四指按琴弦等高，食指掌心要平整。
9、震铃：四指轻轻按住弦，拇指弹起发声。
10、探簪：中指按住两弦分音位置，扬起无名指。
注意事项
1、须从远。
从远并不是说距离越远越好，而是要发无定距，就是没有具体的距离限制，适度就好，既不要太远，也不要太短。
2、弹弦欲断。
这里说的断也并不是要用的力气特别大，把琴弦按断那种，而是要用力适度，根据一首曲子的曲意去半段力度。
3、按令入木。
这里也并不是左右要用力按弦，把琴弦按到木头里才是好的，而是说弹琴者的手压着弦，让弦和琴面有一个恰到好处的着力点，这样出来的音才能称为奇。
古琴基础指法
古琴基础指法发布者: 西风阁主人|发布时间: 2012-3-19 12:35|查看数: 3407|评论数: 0|帖子模式賓雁衘蘆势右手食指挑势动作：食指向徽弹出曰挑。
挑法，食指屈曲根、中两节，用大指甲尖轻抵食指箕斗中，使两指成一圈形，挑时大指伸直中末两节，并微运腕力将食指向前推送，以助食指自伸之力。
以伸缩灵活为妙。
其运动在大指中末二节和食指中节的伸屈，切不可将两指揑紧使其抵送不灵。
（顾梅羹《琴学备要》）手势：食指与大指均屈中末两节，大指以甲尖侧面轻抵食指箕斗中。
中、名二指微弯，名指高于中指，禁指又高于名指而微翘。
顾梅羹教授十分贴切的将“挑”这一手势列为《太古遗音》中的：“宾雁衔芦势”。
原兴词曰“凉风倏至，鸿雁来宾；衔芦南乡，将以依仁；免度关而委去，递哀音而动人。
”出音：挑以甲尖，得声而手起。
又要用力不觉，须坚实而不猛厉，才能得坚清之响，而虚灵无碍。
要领：“挑”是一个纯甲音，甲面着弦，中锋弹入。
“挑”时须微微借助腕力。
也就是说要有一个手腕微沉的动作。
须当空下指，不可傍弦挨抚，“若傍弦挨抚，则出音混浊矣”（《程寓山左右手指法阐微》）。
切不可将大指臵于食指旁侧，使其抵送不灵，这是很关键的一点。
有些初学者总是爱将大指臵于食指旁侧，两指揑紧。
致使大指的力臂缩短，食指伸屈幅度变小，也不美观。
彭祉卿在《桐心阁指法析微》中曾讲过：“凡抹、挑均宜轻弹，惟必轻而且劲，方能弹出本音。
若其轻如抹，则只得弦上浮音，不耐听矣。
”唐代陈拙对“挑”的解释说，“凡抹挑，以意见缓。
凡挑，欲母助其实，不要推，轻虚出去。
”由此，我们不难看出，相比之下，“抹、挑”要比“勾、剔”力度稍轻些，宜轻弹，以意见缓。
孤鷔顾羣势右手中指勾势动作：“中指向身弹入曰“勾”。
中指屈曲根、中二节，竖直末节，用指头抵弦，半肉半甲勾入。
古谱所谓“重抵轻出”，就是说宜重下指，轻出弦。
才得中和无偏重偏轻的弊病。
所以也要纯用正锋。
一至四弦，提腕下指，探指深取；五至七弦，低腕下指，插指浮取”（顾梅羹《琴学备要》）。
关山月古琴曲指法讲解
关山月古琴曲指法讲解一、基础指法古琴曲《关山月》是一首具有代表性的传统乐曲，其指法技巧是学习古琴的基础之一。
在学习这首曲子之前，我们需要掌握一些基础指法。
1. 抹：用大指或食指轻按弦，弹响后手指不离开弦，这种技巧常用于弹奏低音区的旋律。
2. 挑：用食指向外拨弦，弹响后手指离开弦，这种技巧常用于弹奏高音区的旋律。
3. 勾：用中指向里拨弦，弹响后手指不离开弦，这种技巧常用于弹奏中音区的旋律。
4. 剔：用大指向外拨弦，弹响后手指离开弦，这种技巧常用于弹奏高音区的旋律。
5. 托：用大指向外拨弦，弹响后手指不离开弦，这种技巧常用于弹奏低音区的旋律。
二、滑音技巧滑音是古琴中常用的技巧之一，通过滑音的运用，可以使音乐更加丰富多变。
在学习《关山月》时，我们需要掌握以下滑音技巧。
1. 上滑音：用左手按弦，由低音滑向高音，手指在滑过琴弦时要逐渐抬起。
2. 下滑音：用左手按弦，由高音滑向低音，手指在滑过琴弦时要逐渐按下。
3. 回滑音：用左手快速按弦并返回，使音符由低音滑向高音再滑向低音。
三、泛音弹奏泛音是古琴中一种特殊的音色，通过泛音的运用，可以使音乐更加清脆悦耳。
在学习《关山月》时，我们需要掌握以下泛音弹奏技巧。
1. 左手轻按弦，同时右手拨弦，弹响后手指迅速离开琴弦。
2. 泛音的音准很重要，需要反复调整左手按弦的位置和力度，以达到最佳的泛音效果。
四、左手拨弦法左手拨弦法是指通过左手的拨弦来产生声音的技巧。
在学习《关山月》时，我们需要掌握以下左手拨弦法。
1. 擘拨法：用大指或食指擘弹出声音，擘拨的幅度要大，力度要均匀。
2. 弹拨法：用中指或无名指弹出声音，弹拨的速度要快，力度要适中。
3. 撧拨法：用大指或食指撧弹出声音，撧拨的力度要轻柔。
初学古琴的指法口诀
初学古琴的指法口诀
一、学习口诀
十六字口诀：分合分合，零整零整，慢快慢快，看背看背
分合分合：在弹奏新乐曲时，一般要先单手——后双手——再单手——再双手这样的反复多次的练习。
零整零整：在练琴时，从部分——整体——再部分——再整体地反复多次练习。
慢快慢快：在练习时，按照慢速——快速——再慢速——再快速这一规律进行反复练习。
看背看背：在弹奏乐曲时，通过看谱——背谱——再看谱——再背谱这样反复练习，达到完美表现音乐的目的。
二、指法歌
操缦指法歌
张子谦
调息运气无他念，以气运臂力贯指。
眼看音位勿看手，刚柔协和始相济。
声前声后皆有韵，有效韵值敢发挥。
运指速度贵在润，轻重徐疾在心头。
名段分明要连气，旋律跌宕少俗句。
手随意转心志连，出音自然莫强求。
妙在干净要分明，潦草从教音不清。
弹欲断弦嫌软弱，按令入木怕松轻。
绰则上兮下则注，猱为大动细为吟。
飞猱两上还两下，撞飞一上二下均。
拍杀犹如鞭索响，推吟一似蚓蝤行。
若遇唤声须急撞，但逢少息要停音。
会心有法亦无法，操缦求韵慢中生。
韵中自有情趣生，情中有我浩然气。
古琴基础指法
古琴基础指法发布者: 西风阁主人|发布时间: 2012-3-19 12:35|查看数: 3407|评论数: 0|帖子模式賓雁衘蘆势右手食指挑势动作：食指向徽弹出曰挑。
挑法，食指屈曲根、中两节，用大指甲尖轻抵食指箕斗中，使两指成一圈形，挑时大指伸直中末两节，并微运腕力将食指向前推送，以助食指自伸之力。
以伸缩灵活为妙。
其运动在大指中末二节和食指中节的伸屈，切不可将两指揑紧使其抵送不灵。
（顾梅羹《琴学备要》）手势：食指与大指均屈中末两节，大指以甲尖侧面轻抵食指箕斗中。
中、名二指微弯，名指高于中指，禁指又高于名指而微翘。
顾梅羹教授十分贴切的将“挑”这一手势列为《太古遗音》中的：“宾雁衔芦势”。
原兴词曰“凉风倏至，鸿雁来宾；衔芦南乡，将以依仁；免度关而委去，递哀音而动人。
”出音：挑以甲尖，得声而手起。
又要用力不觉，须坚实而不猛厉，才能得坚清之响，而虚灵无碍。
要领：“挑”是一个纯甲音，甲面着弦，中锋弹入。
“挑”时须微微借助腕力。
也就是说要有一个手腕微沉的动作。
须当空下指，不可傍弦挨抚，“若傍弦挨抚，则出音混浊矣”（《程寓山左右手指法阐微》）。
切不可将大指置于食指旁侧，使其抵送不灵，这是很关键的一点。
有些初学者总是爱将大指置于食指旁侧，两指揑紧。
致使大指的力臂缩短，食指伸屈幅度变小，也不美观。
彭祉卿在《桐心阁指法析微》中曾讲过：“凡抹、挑均宜轻弹，惟必轻而且劲，方能弹出本音。
若其轻如抹，则只得弦上浮音，不耐听矣。
”唐代陈拙对“挑”的解释说，“凡抹挑，以意见缓。
凡挑，欲母助其实，不要推，轻虚出去。
”由此，我们不难看出，相比之下，“抹、挑”要比“勾、剔”力度稍轻些，宜轻弹，以意见缓。
孤鷔顾羣势右手中指勾势动作：“中指向身弹入曰“勾”。
中指屈曲根、中二节，竖直末节，用指头抵弦，半肉半甲勾入。
古谱所谓“重抵轻出”，就是说宜重下指，轻出弦。
才得中和无偏重偏轻的弊病。
所以也要纯用正锋。
一至四弦，提腕下指，探指深取；五至七弦，低腕下指，插指浮取”（顾梅羹《琴学备要》）。
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古琴基础指法发布者:?西风阁主人?|?发布时间: 2012-3-19 12:35|?查看数: 3407|?评论数: 0|帖子模式宾雁衘芦势? ?右手食指挑势????动作：食指向徽弹出曰挑。
挑法，食指屈曲根、中两节，用大指甲尖轻抵食指箕斗中使两指成一圈形，挑时大指伸直中末两节，并微运腕力将食指向前推送，以助食指自伸力。
以伸缩灵活为妙。
其运动在大指中末二节和食指中节的伸屈，切不可将两指揑紧使抵送不灵。
（顾梅羹《琴学备要》）? ?手势：食指与大指均屈中末两节，大指以甲尖侧面轻抵食指箕斗中。
中、名二指微弯名指高于中指，禁指又高于名指而微翘。
顾梅羹教授十分贴切的将“挑”这一手势列为《古遗音》中的：“宾雁衔芦势”。
原兴词曰“凉风倏至，鸿雁来宾；衔芦南乡，将以依仁；免度关而委去，递哀音而动人。
”? ?出音：挑以甲尖，得声而手起。
又要用力不觉，须坚实而不猛厉，才能得坚清之响而虚灵无碍。
? ?要领：“挑”是一个纯甲音，甲面着弦，中锋弹入。
“挑”时须微微借助腕力。
也就是说有一个手腕微沉的动作。
须当空下指，不可傍弦挨抚，“若傍弦挨抚，则出音混浊矣”（《寓山左右手指法阐微》）。
切不可将大指置于食指旁侧，使其抵送不灵，这是很关键的点。
有些初学者总是爱将大指置于食指旁侧，两指揑紧。
致使大指的力臂缩短，食指伸幅度变小，也不美观。
? ?彭祉卿在《桐心阁指法析微》中曾讲过：“凡抹、挑均宜轻弹，惟必轻而且劲，方能出本音。
若其轻如抹，则只得弦上浮音，不耐听矣。
”唐代陈拙对“挑”的解释说，“凡抹挑以意见缓。
凡挑，欲母助其实，不要推，轻虚出去。
”由此，我们不难看出，相比之下，“抹、挑”要比“勾、剔”力度稍轻些，宜轻弹，以意见缓孤鷔顾羣势? ?右手中指勾势? ?动作：“中指向身弹入曰“勾”。
中指屈曲根、中二节，竖直末节，用指头抵弦，半肉甲勾入。
古谱所谓“重抵轻出”，就是说宜重下指，轻出弦。
才得中和无偏重偏轻的弊病所以也要纯用正锋。
一至四弦，提腕下指，探指深取；五至七弦，低腕下指，插指浮取（顾梅羹《琴学备要》）。
勾时须用腕、肘之力引之，勾后手指落在次弦之上，不必离开? ?手势：中指屈其根、中两节，竖直末节，食指提起微曲，而昂起首于最高处，大指伏于食指下，名指平直高于中指略低于食指，各指指缝不宜张开，禁指伸直而微翘。
《古遗音·手势图》将“勾”十分传神的比作“孤鹜顾群势”原兴词曰：“孤鹜念群，飞鸣远度堪怜片影，弋人何慕；与落霞以齐飞，复徘徊而下顾。
”出音：“重抵轻出”，浑厚凝重。
“勾”较“抹”出音为重，然而不可太猛，最重要的是“轻出两字，须细细体会，加以琢磨。
? ?要领：其运动在中节坚劲之力。
“勾”和“抹”一样都是半肉半甲音。
他和“抹”有一个十明显的区别，那就是末节竖直，为什么要末节竖直呢因为“勾”是要“重抵轻出”的。
何谓抵轻出即重下指而轻出弦。
就是说下指时的力度要大些，当“重抵”下指将弦摁下后，末要有一个向外弹出的动作。
但是在弹出时就要有技巧了，在弹出的一瞬间末节改为平直“出”，让弦从中指末节弹出。
从音色上来讲“勾”和“抹”对比，“勾”是比较浑厚、凝重的当“勾”弦动作完毕以后，中指应自然的搭在次弦之上（切不可将甲尖打着琴面）。
这样可以为下一个动作或“勾”或“剔”做好准备。
使指法更加从容连贯。
? ?在这里还谈到了一个出音时的技巧性问题，那就是一至四弦，提腕下指，探指深取五至七弦，低腕下指，插指浮取。
因为五至七弦相对于前四弦来说音要高、弦也硬些，果也“探指深取”的话，出音就会显得焦躁了。
同时，大家还应该注意到一个是提腕下指一个是低腕下指。
为什么会有这样的分别呢因为琴面是有弧度的，在五到七弦低腕下指可以避免中指入弦角度过大，这样是有利于出音的。
孤鷔顾羣势? ?右手中指剔势? ?动作：中指向徽弹出曰“剔”。
中指微曲中、末二节，甲背着弦，下指不可太深，太就会滞碍。
须当空落指，其运动在中、末二节伸直坚劲之力。
方能得灵动之机；又须正弹出，得声才清和浑厚。
若剔出抵着前弦，致遏前声，使无余韵，则是指病，务当避免? ?在古法中，剔还有一种弹法“或用剔亦以大指抵送如挑法者。
但中指指力本强。
无需指之助也。
”（《桐心阁指法析微》）这种弹法早已不用了。
? ?手势：中指曲其中、末二节於掌下，而众指低昂绰约，宛如张翼。
大、食、名、禁和兴词均与“勾”同。
? ?出音：“剔”音须刚健劲拔，中和有力。
然而不可太刚，太刚就会粗暴。
“剔”较“挑”用较大。
然而不可太猛。
太猛则浊俗。
? ?要领：“剔”时不可附指于弦上，须当空下指。
并且，剔完之后不可以碰到前弦。
在度的掌握上，彭祉卿在《桐心阁指法析微》讲到“勾和剔较抹挑为重，但不可太猛，若重如攫，则成杀伐之音矣。
指决云弹欲断弦，须勿误会欲字之意。
”商羊鼓舞势? ?右手名指打势? ?动作：“名指向身弹入曰“打”。
名指微屈根节，竖直中、末二节，指头着弦，由根节动与“勾”微有不同，多用于一、二弦”（顾梅羹《琴学备要》）。
? ?手势：“中指伸直，高于名指，食指稍微低于中指，大指伸直中、末两节，虎口前开合，与食指作八字形。
除名指外，各指指尖都略向上。
”《琴学备要》中对这个手势还这样一个要求。
他说：“名指末节最难坚劲，必需练习的推摇不动为妙。
”《太古遗音·势图》称其为“商羊鼓舞势”其兴词曰：“有鸟独足，灵而知雨；天欲滂沱，奋翼鼓舞；屈名指以临弦，象其行之踽踽。
”? ?出音：出音宜轻，要有金石之声。
（彭祉卿《桐心阁指法析微》）? ?要领：从这些话中我们不难看出“打”这个指法是名指微屈根节，竖直中、末二节（而“勾是竖直末节）。
要注意用指的力度，他的下指比“勾”要坚决，出音比“勾”也要轻些。
“误认“打”字之意，将名指着力打弦，可发一嗷。
”（《程寓山左右手指法阐微》）??“打”这个指法在明代以后的琴谱中逐渐被“勾”所代替。
那是因为名指的运动较难得力不如中指灵动的缘故，所以避难就易地将其替代了。
汪孟舒在《乌丝栏指法释》中引杨说：“打，中、名指向下打一弦着面，二指通用。
二指，食指也。
”《大全诸家释指》中有这样的记载：“古谱食、中、名向内发弦，均谓打。
故谱难晓。
近谱分指主之，殊为当。
”这说明在古谱中“打”是食、中、名三指均可的，并不局限于名指一指。
这就为明代以后的琴谱中逐渐以“勾”代“打”找到了依据。
后来虽然通用，但是，由于“勾”和“打”在音的轻重上存在着差别，所以我认为，今人创作琴曲，如果能根据内容情感的轻重需要和旋律音用指的顺从，把“勾”和“打”分开使用，仍可谓是妥善的办法。
商羊鼓舞势? ?右手名指摘势? ?动作：名指向徽弹出曰“摘”，名指屈曲中节，竖直末节，用甲背向外出弦，运动也根节，需要伶俐。
其运动在臂、腕助末节劲挺之力。
（顾梅羹《琴学备要》）? ?手势：食、中二指并拢略俯，大指稍曲中、末二节虎口略开，禁指伸直而微翘。
兴与“打”同。
? ?出音：“摘”是一个纯甲音，出音要“取其音活，打摘宜轻弹如抹挑，”（彭祉卿《桐阁指法析微》）? ?要领：“摘”这个指法关键是右手名指中、末二节要用的伶俐。
触弦时要中锋弹出，音不可以太刚烈。
在《程寓山左右手指法阐微》中要求“摘必伶俐，其指末节当以软劲竗。
须习练乃得。
”? ?打、摘多用于一二弦与擘、托相应。
有一说在弹打、摘时可用大指抵住六弦或七弦方便出音。
但是在大多数的琴书谱集中并未作这样的要求。
若究其原因，如要抵住六弦七弦的话，势必要再作提腕的动作，反而又增添了麻烦。
所以还是以不抵为好。
“打”也自然落在次弦之上，为“摘”作好了准备，我们可以根据谱字的需要，就势“摘”出即可。
风惊鹤舞势? ?右手大指托势? ?动作：大指向徽弹出曰“托”。
将大指倒竖，虎口全开，大指指节伸直，指须靠弦，弦从指面经甲尖向岳而出。
其运动在大指末节，并要用腕力配合。
? ?手势：肘张、臂平、腕曲、掌俯，大指倒竖，张开虎口。
其手势和兴词与“擘”相同? ?出音：“托”是半肉半甲音。
则全和尚的指法中说：“须向岳，则声雅壮”出音以雅、壮美。
? ?要领：“托”不能只用纯甲，应该是半肉半甲。
大指不可仰天向上托弦，托出时应向岳山的方向托出。
在唐代陈拙的指法中有这样一段话：“凡‘擘’（古谱中“擘”、“托”方向今相反）尤贵用肉，当斜指、使弦自使指面上过‘擘’出向岳。
”? ?元代以前在古谱中的“擘”、“托”和现今的“擘”、“托”方向正好相反。
《太音大全集·手势图》曰：“甲肉相半向外出弦曰‘擘’，向内入弦曰‘托’。
”显然古谱中的“擘”是现在“托”手法；“托”是现在“擘”的手法。
这个变化在元代吴澄的《琴言十则》指法里就已经出现了明代的诸家琴书谱集之中有用“古法”的，也有用“今法”的。
近现代基本上已经全部使用“法”了。
明白了古今“擘”、“托”相反对于我们今后演奏古谱或打谱都是很有帮助的。
如果宋、元以前的古谱，“擘”、“托”仍需按照古法弹，指法方可顺从。
风惊鹤舞势? ?右手大指劈势? ?动作：大指向身弹入曰“擘”。
将大指倒竖，微屈末节，大指倒竖之时，肘亦微微上抬其运动在大指末节，宜微用腕力，甲尖着弦而入。
清初孙沚亭指法说“擘”：“掌爪间有破竹分张之势”是形容的十分贴切的。
? ?手势：肘张、臂平、腕曲、掌俯，大指倒竖，虎口微开，中、末二节微弯，食、中名三指平直，中指中、末二节稍低于食、名二指，禁指伸直，又稍高于名指。
各指指缝开势如鹤翅初张，竦体孤立，有临风鼓舞之态。
（顾梅羹《琴学备要》）《太古遗音?势图》将“擘”和“托”的手势名为“风惊鹤舞势”。
原兴词曰：“万窍怒号，有鹤在梁，竦体立，将翱将翔；忽一鸣而惊人，声凄厉以弥长”。
? ?出音：音取纯甲。
出音须坚实有力，又要有用力而不觉的形态为妙。
? ?要领：大指指力本来就很强，坚实有力的音响不难做到，但是注意不能太过。
用力可太猛，太猛则浊俗燥烈了。
在用“擘”这个指法时，可将中指轻抵于外弦上。
如“擘”七弦则中指置于二弦上，“擘”六弦，中指置于一弦上。
“托”法，也可这样使用。
这样就更加顺了。
神鳯衘书势? ?左手大指按弦势苍龙入海势? ?左手中指按弦势栖鳯梳翎势? ?左手名指按弦势。