“ 斜风细雨不须归”——读谢涛先生山水画
人教部编版七年级语文上册《往事依依》教学设计
教学过程：第一课时一、情境导入在人生的长河中，总有一些回忆如璀璨的星辰，闪耀在我们的心头。
这些往事，或许是一缕清风，或许是一抹阳光，或许是一首悠扬的乐曲。
它们伴随着我们成长，成为我们心中最珍贵的财富。
今天，让我们一同走进于漪的《往事依依》，感受她笔下那些充满温情与智慧的瞬间，唤起她的金色回忆。
二、夯实基础1.作者简介于漪 (1929- )，女，江苏镇江人。
1951年毕业于复旦大学教育系。
全国中学语文教学研究会副会长，全国语言学会理事，全国总工会执行委员，特级教师。
主要著作有《于漪语文教育论集》《语文教苑耕耘录》《语文园地拾穗集》等。
她上课注重“教文育人”，认为讲课要有情趣，应把学生带入文学的情趣中，做到声情并茂，以提高学生语文学习的主动性与积极性。
有一次在讲课时朗读《祖国啊，我的母亲》，读到动情之处，于老师真的声泪俱下，听课的师生无不为之震撼。
2.写作背景作者应河南《中学生阅读》编辑部一再邀请，将此文刊登在《中学生阅读》（初中版）1999年第7期“追忆黄金时光”栏目上。
这部作品通过题目“往事依依”贯穿全文，开头有感而发，引出对几件事的回忆，接着追忆看山水画、读《水浒传》、读《千家诗》、听国文课等几件往事，最后由事入理，抒发感悟，并首尾呼应，收束全文。
3.文体介绍（1）回忆性散文特点：熔叙事、议论、抒情于一炉。
回忆性散文也是以散文的基本形态为基础。
只是在叙述上用回忆过去的方式。
对过去发生的事件进行阐述，回忆描写。
回忆性散文具有独特的美学规范。
（2）散文特征①较强的纪实性：散文具有较强的纪实性质。
主张“大实小虚”；②取材的广泛性：散文的内容涉及自然万物、各色人等、古今中外……凡是能给人以思想启迪、美的感受，使人开阔视野，丰富知识的都可选作散文的题材。
③形式的灵活性：散文的结构形式不拘一格，表达方式自由灵活，语言运用自如。
4.整体感知（1）给下列生字注音：涟漪（yī）绚丽（xuàn）水浒（hǔ）水泊（pō）停泊（bó）浩淼（miǎo）雕镂（lòu）重读（chóng）镌刻（juān）徜徉（chánɡyánɡ）阴晴雨晦（huì）谆谆教导（zhūn）搜索枯肠（chánɡ）（2）理解词语意思：徜徉：彷徨，心神不宁；陶醉于某事物当中。
专题13古诗词内容概括-2023年中考语文考前抓大分技法之古诗词鉴赏(原卷版+解析)
【13-2022年江苏省镇江市中考语文真题】阅读下面的唐诗，完成下面小题。
小宅
白居易
小宅里间接，疏篱鸡犬通。渠分南巷水，窗借北家风，
庾信①园殊小，陶潜屋不丰。何劳问宽窄，宽窄在心中。
【注释】①庾信，六朝末期的一位大诗人，
刘桢
亭亭山上松，瑟瑟谷中风。风声一何①盛，松枝一何劲！
冰霜正惨凄，终岁常端正。岂不罹②凝寒③？松柏有本性。
（选自统编义务教育教科书《语文》八年级上册）
【注释】①一何：多么。②罹：遭受。③凝寒：严寒。
18. 诗中松柏的“本性”是什么？诗人写松柏“本性”的目的是什么？
【8-2022年云南省中考语文真题】阅读下面这首元曲，完成问题。
所谓“整合”，就是对筛选所得的信息做出正确的认知，把握各信息材料之间的关系，并能归纳综合，或者按照命题要求进行信息重组。
在表述题中，“筛选与整合”主要是根据一定的内容要求获取相关的信息要点，并再通过语言转换达到信息的重组；在选择题中，主要是通过对芜杂的信息材料的比较甄别，来检验阅读理解的正确与否。
【考点通关】
睡起秋声无觅处，满阶梧叶月明中。
（选自上海古籍出版社《千家诗》）
【注】①乳鸦：幼小的乌鸦；②玉屏：屏风。
（1）本诗写景是按照由到的时间顺序展开的。
（2）请赏析“睡起秋声无觅处，满阶梧叶月明中”两句诗的妙处。
【名师点睛】
筛选并整合文中的信息
阅读的过程实质上就是对信息进行筛选与整合的过程。
所谓“筛选”，就是按照考题设定的阅读目的对文章进行分析，准确、快速、有效地辨别并获取命题所要求的信息。
【2-2022年江西省中考语文真题】阅读下面这首诗歌，完成下面小题。
苏教版七年级上册语文教案：7《往事依依》
《往事依依》《往事依依》是苏教版七年级上册第二单元“金色年华”主题中的第一篇课文。
本单元的总体目标是通过欣赏作品中多姿多彩的童年生活画卷，体会作者的丰富情感。
题目“往事依依”是贯串全文的纽带，开头有感而发，引发对几件往事的回忆，接着追忆看山水画、读《水浒传》、听国文课、登北固楼、读中外小说等往事，最后由事入理，抒发感悟，培养热爱大自然、热爱生活、热爱祖国的思想感情，并启示青少年要多读书，读好书，明做人之理，做一个志趣高尚的人。
◆教学目标【知识与能力目标】1、认识文学作品对青少年成长的意义；2、体会并学习描写看画、读书、听课等情状；3、自觉主动地阅读优秀文学作品，培养热爱大自然，热爱生活，热爱祖国的思想感情；4、学会用人物的神态，心理等描写方法表现精神生活。
【过程与方法目标】1、在品读文章的过程中，品味文学艺术的魅力；2、体会阅读文学作品的意义，培养学生阅读文学作品的自觉性；3、能概括作者童年时的几件事情，了解作者的童年趣味生活，说出她对文学作品的感情；4、通过小组合作的形式，充分发挥学生学习的主动性。
【情感态度价值观目标】1、正确流利、有感情的朗读课文。
了解故事主要内容，理清文章思路；2、了解作者成长的源头，感受她对学生时代阅读文学作品的一片深情；3、能举例说出文学作品对青少年成长的重要意义，自觉养成爱读书，读好书的习惯。
培养热爱自然，热爱生活，热爱祖国的思想感情。
【教学重点】1、精神生活的描写：看画、读书、听课等情状；2、体会阅读文学作品对少年儿童成长的意义。
【教学难点】1、 培养热爱自然，热爱生活，热爱祖国的思想感情；2、 学习抓住具体的词句分析人物形象的方法，把握对老师的形象描述；3、 学会运用人物的情态、心理等描写方法表现精神生活。
1、多媒体课件；2、学生课前查阅相关背景资料，搜集有关课文的相关知识，预习生字词；3、相关多媒体素材，包括朗读、图片的准备。
第一课时一、创设情景，激情导入：同学们，我们在上一节课学习了莫言《卖白菜》，相信，文学已在我们的心中留下了印记。
传说中的花海演出主持词(3稿)
《传说中的花海》----2011·“第六届中国汉阴油菜花节开幕式”文艺演出主持词（3稿）【主持人：赵忠祥、孙维【钟声6响【赵忠祥现场画外音赵：“经过一个漫长而严寒的冬天，春天终于来临。
煦暖的阳光照在阿尔卑斯山南麓广袤的草原上，万物呈现出勃勃的生机。
”……这时，在东半球在中国的大秦岭南麓的陕南大地上，一片片盛开的油菜花，以阳光一样金黄亮丽的色彩，妆点了这里的春天，这一方油菜花盛开的土地，就是陕西省的鱼米之乡——汉阴……【画外山歌起，小伙子与姑娘桥上的秀【《小场子》《醉酒》《欢迎你到汉阴来》【两位主持人上赵：尊敬的各位领导、各位来宾，孙：汉阴县的父老乡亲兄弟姐妹们，齐：大家好。
赵：眼下正是阳春三月，走进汉阴，相信眼前盛开的油菜花，一定会给你留下难忘的印象。
孙：在这陕南最美好的季节，我们大家欢聚在汉阴大地，共同分享着明媚的春光和油菜花盛开的美景，心中充满了欢乐。
赵：今天是个好日子，来自陕西省及安康市的各位领导与各界嘉宾和我们欢聚一堂，喜庆“2011·第六届中国汉阴油菜花节暨安康春来早旅游黄金周”的盛大开幕。
孙：首先，我们向光临开幕式现场的各位领导、各界来宾表示热烈欢迎，向来自省内外游春赏花的游客朋友们致以春天的问候！赵：我是赵忠祥，孙：我是西安电视台的主持人孙维，我非常有幸的和赵老师一起，为大家主持这台盛会，和大家一起投入春的怀抱、花的海洋。
赵：近年来县委、县政府深入学习实践科学发展观，全力推进工业生态化、农业产业化、城乡一体化“三化进程”，着力实施工业扩张、新农村建设、城乡繁荣、道路交通“四大突破”，倾力打造新型建材、富硒食品、园林县城、三沈文化、油菜花节“五张名片”，一个富强、文明、和谐的新汉阴，已经出现在陕南大地。
孙：今天，由陕西省商务厅、陕西省旅游局和安康市人民政府主办，安康市委宣传部、市旅游局、市商务局、汉滨区政府、石泉县政府协办，中共汉阴县委、汉阴县人民政府承办的第六届“中国汉阴油菜花节暨安康春来早旅游黄金周”在这里正式拉开帷幕，吸引着四面八方的朋友们来这里“观油菜花海、游秦巴汉水、品富硒美食、赏民俗文化”。
无尽江山出胸臆——论谢麟山水画之意蕴
无尽江山出胸臆———论谢麟山水画之意蕴●王建平作者简介：王建平，广西社会科学院文化研究所所长、教授，广西文艺评论家协会副主席。
本文系2019年度广西文联“美丽南方———广西”美术作品研究课题阶段性成果。
①陈绶祥：《观谢麟画记》，载《中国各省市自治区美协主席、副主席作品精选：美术视界·谢麟山水画作品》，北京：北京工艺美术出版社，2018年版，第2页。
②郑工：《敞开心性的文化自觉者》，载《中国各省市自治区美协主席、副主席作品精选：美术视界·谢麟山水画作品》，北京：北京工艺美术出版社，2018年版，第2页。
③谢麟：《写自家山水》，载《中国各省市自治区美协主席、副主席作品精选：美术视界·谢麟山水画作品》，北京：北京工艺美术出版社，2018年版，第5页。
关于谢麟的山水画创作，评论界的关注点以及谢麟的关心点均集中在画法的阐述与说明上。
陈绶祥说：“谢麟的国画，大多是山水题材，我们很难从中寻找出他法式的渊源……在笔法与色彩的使用上，也很难找到他笔墨之所踪。
”①郑工说：“谢麟的山水是古意山水，从不对景写实，而是直抒胸臆，以求获取古人之文气，在个体心性上做文章。
”②谢麟本人也说：“我作画时没有定式，笔墨随情而动，始止从意，写形造境，‘从心所欲’，无章无法，无派无宗，这既是先天不足之故，又是我性情所致。
师古人，我更喜欢读其精神气象与文采气息，不泥某家笔墨，并尽量在对中国传统文化精神的理解上学习；写自然，我常感受不同物象景色的生命形态和韵律；对画纸，我便纵笔直造心中的景象，享受笔墨写意的愉悦。
朋友常问：你画的是哪里的山水，无语。
只能自嘲：我画我家的山水。
无知无畏，贻笑大方了！这真是凭着自己的感觉画出来的，是自家的。
”③这些文字昭示了谢麟之山水画技法范式的无宗无派。
这可能是他国画创作的不足，但也是独特之处。
其意义在于：一方面，他写自家山水之画法，摆脱了传统的束缚，另辟蹊径地开拓了一条与众不同之路，创造出熟悉而陌生的审美效果，实现了艺术的创新，使人看后感受到别开生面的欣喜；另一方面，他随心所欲地表达胸臆，彰显独特的艺术个性，从而使画作具有了真实和真诚之魅力与张力。
浙版七年级美术下册6诗情画意
如何营造意境
• 中国山水画意境的产生，说到底是画面 气与势的营造，笔与墨的经营，实与空 的置换，心与物的交融，只有这样才能 营造心中的意境，才能做到诗境，画境， 情境，意境的统一。 • “搜尽奇峰打草稿”，“师法自然”以 及“外师造化，终得心源“等，都是中 现代山水画与古代山水画有哪些不同？ 分别表达出怎样的意境？ ②现代山水画的着色与古代山水画相比有 哪些较大变化？ 这种变化的原因是什么？
《沁园春· 长沙》 —毛泽东
意 境
• 画家在对自然景物的描绘过程中融入自己 主观的情感，借对自然景物的描绘传达画 家的思想感情和理想。 • 意境是山水画的灵魂。灵魂就是画家思想 情感的流露与体现，它蕴涵了画家对大自 然草木的感受以及文化、学识、修养的集 中反映。 • 艺术家以心灵映射万象，代山川而言，他 所表现的是主观的生命情调与客观的自然 景象交融互渗„„“意境”，正是“心” 与“物”相互作用的过程。
六君子图
• [作者]倪瓒（元），纸本 墨笔，纵 •《六君子图轴》为典型的文人寄情寓 61.9cm，横33.3cm。 意之作。画面只画了六棵姿态挺拔的 • 倪瓒(1301—1374)，中国元代画家，元 树，树叶采用不同的点法（有松针点、 四家之一。字元镇，号元林等，江苏无 介字点、垂叶点、仰头点、小混点等） 锡人，与黄公望、吴镇、王蒙合称“元 表现，宽阔的湖面一直延伸至山下， 四家”。原家富足，后家道中落，遂变 前景树木的树梢低于对岸的地平线， 卖家资，浪迹太湖一带。隐居江湖，洁 身自好，过着飘逸淡泊的生活。画山水、 一大片波澜不惊的湖面占据了画面主 枯木、竹石，多以水墨为之，偶尔着色。 要的空间。此图笔墨简洁、笔法虚灵， 师法董源、赵孟顺，以侧笔干墨多画太 具有冲淡淳雅的韵味。体现出他“天 湖两岸景色，创为“折带皴”。好作疏 真幽淡”的艺术格调。上有黄公望题 林坡岸，笔筒意远，惜墨如金，以天真 诗：“远望云山隔秋水，近看古木拥 幽淡为趣，给人一种林泉生活的闲情野 坡迤。居然相对六君子，正直特立无 趣，一种平淡天真、高洁空疏的思想意 偏颇。”把图中的松、柏、樟、楠、 境。他的画面冷落荒凉的情调，也表现 槐、榆比喻为“六君子”，点出了倪 了当时处在外族统治下的一部分汉族知 瓒写景寓意的蕴义。 识分子的内心苦闷。
艺苑名士吴湖帆
艺苑名士吴湖帆文/蒋 频吴湖帆（1894—1968年），初名翼燕，字遹骏，后更名万，字东庄，又名倩，别署丑簃，号倩庵，书画署名湖帆，以湖帆名世，江苏苏州人。
吴湖帆富于收藏，为近代著名收藏家之一，藏有金石书画数千件。
他的收藏一是来自祖父辈的旧藏，如吴大澂遗传的周代邢钟和克鼎。
吴湖帆极喜爱这两件上古青铜器，名其室为“邢克山房”。
吴大澂生前特别宝爱的古印40余方、官印50余方和将军印28方，后亦为吴湖帆收藏。
二是来自夫人潘静淑的嫁妆。
潘静淑曾祖潘世恩为清道光时宰相。
伯父潘祖荫为清光绪时军机大臣、工部尚书，其攀古楼所藏文物富甲东南。
潘静淑过门时，嫁资中有宋拓欧阳询《化度寺塔铭》、《九成宫醴泉铭》、《皇甫诞碑》三帖，加上吴大澂旧藏《虞恭公碑》旧拓，因此集齐欧阳询四大名帖。
吴湖帆对此十分珍爱，遂将家中厅堂命名为“四欧堂”。
吴湖帆还依次名其长子为孟欧、次子为述欧、长女为吴湖帆 《日出》思欧、次女为惠欧，以应符“四欧”之数。
潘静淑30岁时，岁逢辛酉，与宋景定刻《梅花喜神谱》干支相合，其舅潘仲午即以所藏《梅花喜神谱》为寿礼。
吴湖帆命其寓所为“梅景书屋”。
潘静淑奁中又有先世得御赐玉华砚，其砚洁如堆雪，润若凝脂。
夫妇俩视若珍宝，又命其室为“玉华仙馆”。
三是吴湖帆本人收集之珍品。
如购得隋代《董美人墓志铭》旧拓，吴湖帆珍爱之至，特辟一屋珍藏并取名“宝董室”。
如何绍基得到《张黑女碑》后的情景相似，他平时将碑帖随身携带，须臾不离，有时睡觉也挟册入衾，并曰“与美人同梦”。
吴湖帆还多方搜罗清代的状元写扇，有的出高价收买，有的用藏品与之交换。
历20年之久，吴湖帆获藏75柄，形成他的收藏特色。
吴湖帆收藏的历代名帖名画甚多，如北宋米芾行书《多景楼诗册》、宋宁宗后《樱桃黄鹤图》、宋梁揩《睡猿图》、宋王晋卿《巫峡清秋图》、宋赵构《千字文》、宋画《汉宫春晓图》、刘松年《高山四皓图》、宋拓《梁萧敷敬太妃墓志》、宋刻《淮海长短句》、元倪云林《秋浦吴湖帆 《春云烟柳》渔村图》、元吴镇《渔父图》、元黄公望《富春山居图》之《剩山图》、元王蒙《松窗读书图》等，后均鉴定为国家一级文物。
中华成语千句文拼音
zhōng huáchéng yǔqiān jùwén中华成语千句文1mín zúshén huà1民族神话hóng méng wèi pì，yǔzhòu hóng huāng 。
鸿蒙未辟，宇宙洪荒。
yìwàn sīnián ，sìjíbùzhāng 。
亿万斯年，四极不张。
pán gǔkāi tiān ，zhuóchén qīng yáng 。
盘古开天，浊沉清扬。
tiān gāo dìhòu ，qián kūn lǎng lǎng 。
天高地厚，乾坤朗朗。
rìyuèjīng tiān ，xīng xiùlièzhāng 。
日月经天，星宿列张。
jiāng héxíng dì，hào hào shāng shāng 。
江河行地，浩浩汤汤。
nǚwābǔtiān ，rìyuèchóng guāng 。
女娲补天，日月重光。
kuāfùzhúrì，xuèqìbēn zhāng 。
夸父逐日，血气贲张。
jīng wèi tián hǎi ，dàng qìhuícháng 。
精卫填海，荡气回肠。
hòu yìshèrì，gōng déwúliàng 。
后羿射日，功德无量。
shén huàgùshì，yìwèi shēn cháng 。
缱绻太行,独出幽异——实力派山水画家耿安辉
缱绻太行，独出幽异——实力派山水画家耿安辉文/尚新娇《山水吟》，2017年己亥年的夏天，我和耿安辉在京城见面。
之前闻他画名声隆而从未谋面。
他开着越野车行驶在京城的街道上，强烈的夏日光线使他眯起双眼，似乎在沉思什么。
他常常会对我谈到家乡的太行山，相对于具有独特的地理位置和符号意义的“长安街”“朝阳区”，太行山虽未浮上他的日常，却沉潜于他的意识深处，系念于他的内心。
在他的多份资料中，一张颇具年代感的黑白家庭照反复出现在我眼前，照片里明显缺失了父亲这个角色。
大男孩黑亮的瞳仁格外有神，脸上却没有孩子应有的天真的笑容，似乎在打探眼前这个谜一样的世界。
生长于离异家庭的他，内心有着外人不易察觉的创伤和阴影，他自述童年的他几乎没有朋友，唯一的喜好就是沉迷在自己的绘画世界里。
绘画使他比同龄人显得更为沉静，孤独与寂寞使他常常处于冥想状态。
在这种冥想中，他好像进入了一个虚无缥缈的宇宙，助长了他的创造性想象，培养了他对艺术的专注与兴趣。
而姥姥与母亲两位女性家长对他的呵护和陪伴，使他形成艺术家特有的敏感气质。
酷爱读书、柔弱而坚强的母亲给了他书香的熏陶，也给了他人格的影响。
幸与不幸就这样交织弥散在他的生活中，在漫长的时光里，艺术抚慰了这颗寂寞弱小的灵魂。
看得出，童年对他的影响仍在，即使夏天，耿一62南腔北调安辉也穿得格外齐整，衬衫扣扣得一个不拉。
而这一切是从幼时起由家庭养成的。
他说，童年时期他和弟弟上学穿戴得十分齐整，甚至比同班同学要好些，好强的母亲绝不让儿子们在穿着用度上输于正常家庭的孩子。
与那些乱头粗服、不拘小节的艺术家相比，一向细致、自律、严谨的外表体现了他的行事乃至艺术风格。
耿安辉八九岁就开始学画，小学、初中和高中，绘画没有离开过他的生活。
漫画、宣传画、版画、油画等画种，他都在不同时期迷恋过并深度创作。
他在少年时期他就发表过漫画作品，以山村郭亮作主题的雪景油画则有水彩的味道。
20世纪80年代初，他沉浸在版画创作中，版画表现民风更有厚度，满满的都是太行山气息，看得出他对山乡风物发自内心的喜爱与缱绻。
眼里山河，胸中家国
021眼里山河，胸中家国熊 静看到曾衍涛先生的画作，我不由自主地想起那句诗：“为什么我的眼里常含泪水，因为我对这土地爱得深沉……”我不是武隆人，但当我看到曾先生描绘的武隆山水时，我瞬间化身武隆人，深深地爱上这片土地，并为之自豪！曾先生的作品于细微处见匠心，于平常处显奇崛。
他画的是山河，表达的是对这片山河深沉的爱；他描绘的是家乡的风景，蕴含的是对家乡的自豪之情。
且来看这幅《龙溪古渡图》。
《寰宇记》载，“以邑界武龙山为名”，故而古称“五龙”。
传说武隆山水形胜，境内山脉交错连绵，貌似五龙盘绕，有龙腾气象。
武隆境内保留着许多用“龙”命名的地方，例如龙坝、龙洞、龙宝塘、龙水峡，以及这幅山水画描绘的对象——龙溪古渡。
这是一个镶嵌在绿水青山之间，潜藏在千仞峡壁中，消隐在亘古时光里的古渡口。
既然是渡口，自然就有码头。
曾衍涛先生的工笔描绘绵密细致，行云流水，变化无穷，完美再现了旧时码头热闹非凡的场景。
通过曾先生的细致描绘，我仿佛看到外面运送食盐、布匹、洋货的船舶靠岸时，小镇百姓脸上的喜悦之情；仿佛听到工人往船里装载山里的粮食、烟叶、桐油时的吆喝声。
“汴水流，泗水流，流到瓜州古渡头。
”山里的特产《龙溪古渡图》 曾衍涛/作022文学·艺术《名家名作》·品味源源不断地从这里运走，外面的货物又源源不断地从这里运进山沟。
络绎不绝的船工、商贾从码头连绵到古街，又从古街散布到石拱桥，可谓商贾云集、车水马龙、观者如市。
这幅画完美再现了《龙市晚归》描绘的龙溪码头的热闹场景：龙溪一哄气霏霏，数到墟期未肯违。
地接滇黔通百货，人传朱顿敞千扉。
杏花雨湿园丁鼓，杨柳风披客子衣。
遥指夕阳人影散，谁家官舫又来归。
传说有码头的地方就有热闹的集市，曾衍涛先生用鳞次栉比的房子给了我这样的观者对古渡口热闹集市的无限遐想。
想必这样的集市定然是“太平日久，人物繁阜”。
那些房子里，或许有卖桐油的，卖山药的，卖酒的，卖铁器的；街上有卖菜的，剃头的，卖糖葫芦的，卖剪纸的……我仿佛闻到包子铺飘出的阵阵香味，忍不住咽了咽口水呢。
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“斜风细雨不须归”——读谢涛先生山水画
文|倪莉
我有幸结识了开封知名画家谢涛先生，并有幸拜读了他的山水画作品。
展卷阅画，一股清雅温润的气息扑面而来，如读唐人张志和的《渔歌子》：“西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。
青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。
”如此古朴田园风格的画作，怎不让人悠然神往。
且沉下心，细细赏析，便于古意盎然的笔触中隐约可见逸气，于山水田园唯美间飘扬着归隐之心；山峦雾霞、流水树木，用墨用色讲究得体，景色是那么清新、清丽、秀润，这种淡怀飘逸的美感，如此的浑然自如；一读再读，怎能不陶醉在“以山水为家而终老，于平淡之中求真味”的典型文人画的意境中。
谢涛先生追随“四王”的脚步一路走来，沉醉在斑斓的文人画意境里，于登高临水处临摹着山水的模样；细读画意，我不禁思绪飘飘，是谁前生今世放舟而来，用笔触温暖了山水之间的冷意，又惊起一滩鸥鹭。
人间芳菲开尽，几许落花满径，零落了多少朝代的心事，蹉跎了多少年华的叹息；远去的那些历史，开到荼靡的花事，在年年岁岁中薄凉了红尘纷扰的天空。
青山总是雨后新，鸣虫终归心静闻，动情写意处是荒芜悲观的文人情怀；折叠起思索的影子，谢涛先生在山水虚实的笔触之间，墨色浓淡，时远时近，变化着四时的风景，吹落漫天繁华，遗失一地清雅淡远。
“文人画”在删繁就简中一路走来，把“画中有诗、诗中有画”的情节悄悄演绎。
空灵飘逸的意境兀自超然着，在千年文人们一路捕捉和体悟中，追随着形与意的本质和意义。
从魏晋山水诗大家谢灵运空旷思索中启迪，在隐逸派的陶潜玄语中得到升华，多少代文人墨客们孜孜不倦地追求，用几千年的光阴渲染了中国哲学的韵脚。
我们用心地细细品读谢涛先生笔墨间的起伏，每一次笔墨转折跌宕薄如蝉翼，微微起伏着雅致心音；默默将平淡中和的情怀梳理入青山绿水、白纸黑墨之间。
浓妆淡抹总是相宜，且斟茶在手，细品画中的故事；宛如那些情怀在天水一色的故地招手，把酒东篱的时光仿佛触手可及；幽窗小记中，是谁拈花一笑，且摇落一纸的清欢。
谢先生的山水画动静相宜，一如平常。
用黑白相间的墨痕铺陈，慢慢写意成一幅幅画面，然后静静地沉溺在纯素而简远的审美意识流中，有种精纯的古典意味，一如清风而至，流云飘飘，放歌天地之间，那么，不妨会心地一笑，让心灵独与天地之往来。
就此等季节落款，等飞白灵动的韵律，再一次扬起飞翔的翅膀；你我却默契不语，静待流年匆匆。
我们携一卷画的清雅，让眸子从山峦上走过，牵着水的清幽；对画而歌。
这盏清茶依然在手，且一饮而尽，茶如禅味，清冽润喉，直到与另一个画面，也是一段时光对话，空杯以对。
飘忽的情绪就好似随风随雨，随悲随喜地追逐翻飞，忽一时沉静，忽一会叹息。
这连绵千里山水的清雅，点点滴滴，从画卷间溢出，泛滥了多少对月而立的清愁。
如果，面对唯美和谐的画面重叠，我们终究是无法避及的沉迷，那么，何不就暂且给自己一处心的安逸，看山、观水，品味画底蕴含最自我的意识。
总有一天，我们还是会找回最真挚最纯粹的传统，不辜负，不疏离，只低低地顺和着万物生长的清喜，以及河川静怡的美丽。
请让我们在“斜风细雨不须归”的时光中，静读谢涛先生丹青的诗篇，用心底最美的执念勾勒出飞扬的弧线，然后，在宣纸上无所顾忌地纷飞成纯美的画卷。
等小舟激起清流，泛起微澜，装点了清雅的画面，那么，很多心期，不管沧海桑田如何变迁，不问岁月怎样千回百转，已经随着画面就依着山水之间，在小桥流风、红墙碧瓦的人家深处，不止一次地写意出时光的惊艳；等尘世的风吹老了画卷，在细雨的清宁之中，且让我们忘却归程，缄默如斯。
艺术简介：
谢涛，字仲垣。
退知堂主人。
1966年生于开封。
祖籍浙江绍兴，现为河南省美术家协会
会员、河南书法家协会会员、开封宋都书画院副秘书长。
其绘画主攻山水，从四王入手，追随古人，掌握其技法，领会其精神，从龚贤、沈周中汲取营养，又深得全国大家李逸野大师的指导，收益匪浅。
他的山水画功底扎实，细处有眼，大处有气，意境深邃，常常是饱蘸着对生活对生命热爱的激情，画出自然山川之气势、之神韵、之灵魂、之生机，近处笔墨豪放，疏密有度；远处洇润朦胧，似隐似现。
可看的东西很多，有勾有点，笔墨流畅，格调儒雅，既得传统笔墨之精华，又创现代山水画之新意，使画融入了现代审美意趣，又达到传统与现代、形式与内容的完美统一，似一缕清风扑面而来，一派大家景象。
其作品被多家杂志报刊发表，其山水作品获河南省13、14、15届新人新作优秀作品奖。
书法作品获得河南省书法家协会会员优秀作品奖。
作品入选年河南省第十三届中国画艺术展。