表现主义

卡夫卡是在极度的痛苦、忧郁、苦闷、恐识和孤独屮， 终其一生的。使他域早而且持久地尝到痛苦体验的是他 的父亲。他父亲的蛮横暴躁、专制权威对他形成巨大威 压，使他终生都生活在他父亲的阳影和难以摆脱的恐讥 和痛苦之中，他甚至产生过自杀的想法。在《给父亲的 信》里，卡夫卡把父亲称做“坐在靠背椅见主宰世界” 的“暴君”，他把自己的恐饥、负疚感以及不善生计都 归咎于父亲。他在信中告诉父亲：“我写的书都与您有 关，我在书里无非是倾诉了我当着您的面无法倾诉的 话。”在他的《美国》、《审判》、《城堡》、《变形 记》等作品中，我们不难看到暴君似的父亲形象或^为 专制父亲的象征。
“昨天夜里，我辗转反侧，难以成寐，我在阵阵作痛
的头脑里，反复考虑自己所遇到的一切事情。那时，
我重新认识到，我是生活在非常贫瘠的土地上，或者 说，我是生活在一片黑暗之中，在一片漆黑中，黑色 的暴力随心所欲地猛冲过来，不管我怎样结结巴巴为 自己辩护，它还是毁了我的一生。只是写作保存了我。
没有写作，生活将变得不可忍受，我会以发疯来结束
卡夫卡与婚姻
情感经历
菲莉斯：公司职员， 两次订婚，两次取消 婚约 密伦娜：翻译家
朵拉：公益服务人员
菲莉斯将卡夫卡理解为
一个有着独特的业余爱好 的保险公司的高级职员；密伦娜将卡夫卡理解为一个 不得已而上班工作的具有独特个性的作家；朵拉则将 卡夫卡理解为一个活生生的人，一个生命的个体。
“但是，我为什么没有结婚呢？这也同其他问题
“ 与你强壮的体魄相适应的是，你在精神 上也高人一等。你完全是通过自己的努 力奋斗才得以发迹的。因此，你极端地 自信。我在孩提时对此迷惑不解，长大 成人后才茅塞顿开，在你看来，只有你 自己的想法才是正确的，其他的想法都 是荒诞古怪的、偏执的、疯癫的、不正 常的。”

“你总是用处处与人对立的本性，不停地让孩



创作理论： 1．倡导文艺干预生活，改造世界，推动社会的发 展。 2．强调表现，而非摹仿或再现。 3．主张不拘一格，博采众长,广泛借鉴不同艺术门 类的表现手法，以增强作品的表现力。

表现主义文学的基本特征： 1．强烈的现实关注情怀、激烈的革命、反叛情绪。 2．以表现主观为主导特征。 3．人与社会对立、人的异化主题。 4．故事的象征、寓意色彩、意识流手法。 5．虚幻与现实融合、怪诞与写实结合的手法。
的白眼。”
“你只会按照自己的性格，按照你自己性格
的形成方式去对待孩子，你对孩子使用的，是
力量、喧哗或是勃然大怒。看来，你在这方面
特别在行。因为，你就是想把我培养成一个强 壮的、勇敢的人。 我之所以成为如今的我，完全是你的教育 以及我听话的结果。”

他一生没有结果的爱情婚姻也给他造成巨大的压抑 和苦闷。卡夫卡一生曾交过两次女朋友，订过三次 婚，但由于他的性格、健康和其他方面的原因，他 又屡次解除婚约，以至于孤身抱憾而终。

康德唯心主义的主体论哲学、尼采哲学和柏格森的直觉 主义、弗洛伊德的精神分析学为表现主义提供了重要的 思想理论支持。康德哲学对主体的推崇、对主体在认识 客体中的能动性的强调为表现主义以主观世界抗拒、否 定客观世界、甚至进一步否定主观世界起到启迪作用； 尼采的“上帝死了”、“一切价值重估”等思想为表现 主义否定传统提供了重要的思想武器；柏格森所倡导的 只有用直觉才能认识真理、把握生命本质的思想以及弗 洛伊德关于文学艺术是“白日梦”，是被压抑的欲望的 达成等学说都对表现主义的创作实践产生了直接影响。 此外，克尔凯戈尔、雅斯贝尔斯、海德格尔等人的存在 主义哲学也为表现主义奠定了思想基础。

表现主义在戏剧创作方面的主要代表是奥尼尔。 尤金•奥尼尔（1888—1953）是美国著名剧作家。 他一生曾4次获得普利策奖，并于1936年获得诺贝 尔文学奖。他的创作广泛汲取借鉴传统西方戏剧艺 术的经验和现代的盘识流、象征以及电影、绘画创 作的方法技巧，熔现实主义、表现主义、象征主义 十一炉，从而大大拓展了现代戏剧的表现领域。他 的主耍剧作有《天边外》（1920)）、《琼斯皇》 （1920)《毛猿》（1922）、《榆树下的欲望》 （1925)等。
表现主义
表现主义绘画作品
表现主义是本世纪初至20年代盛行于 徳国、奥地利、瑞士等欧美国家的一个 现代文学艺术流派。 表现主义（Expressionism）一词源于 拉丁语expressus，具有抛掷、挤压出 来的意思。

表现主义文学的孕育和生成




它最早见于1901年巴黎“独立沙龙”举办的野兽派画 家玛蒂斯的画展上，其中于连•奥古斯特•赫维的一组、 八幅绘画作品被名之为“表现主义”。 1908年12月25日玛蒂斯在巴黎《大评论》上发表论文 《画家日记》，中明自己“所追求的，最重要的就是表 现。” 1911年4月在德国柏林第二十二届画展的前言中，表现 主义一词又再度出现，用来描述一群法国青年画家（其 中包括毕加索，西班牙画家，法国现代画派主要代表， 1904年定居巴黎）的绘画特色。 1911年文艺批评家家威廉•沃林格尔在《狂飙》杂志第 二期发表的评论文章中，针对塞尚、梵高以及玛蒂斯等 画家的创作给“表现主义”下了一个定义。
生感、同情心、肉欲、胆怯、虚荣逼出来的。
只在深处才有一股溪流，它才称得上爱情，这 爱情是找不到的，它转眼即逝。
爱情不是找到的，它并不在人生中的某个 地点可以让人去找。”
卡夫卡与写作
“我认为我们只应该读那些伤害和刺痛我们的书。 如果我们读的那本书没有给我们当头一棒使我们 惊醒过来，我们为什么要读这本书？我们需要的 书应当像一场灾难那样影响我们，像一个我们爱 得超过爱我们自己的人死去了，像被放逐到远远 离开所有人的森林地带，以及像一次自杀那样， 使我们深深感到悲痛。一本书必须是一把凿开我 们内心冰封的海洋的斧子。”

在文学批评界，表现主义一词则在1911年7月正式 出现在德国，并在此后的几年中获得了更广泛的认 可，从此表现主义作为一个文学艺术流派的名称开 始被人们广泛使用。

在20世纪初，欧美主要资本主义国家走向帝国主义阶 段，资本主义世界的各种矛盾日趋尖锐，现代科技的飞 速发展、物质生产的高度发达，使社会成员倍感现代工 业社会对人的压抑，使人失去自己的本质而异化为 “物”。第一次世界大战的爆发，不仅给人类的物质文 明造成空前劫难，同时也给人们的精神造成持久难以恢 复的巨大创伤，并使人非理性的、疯狂的一面暴露无遗， 彻底毁灭了人们对理性的信仰。这些都为表现主义的出 现提供了特定的社会历史条件，表现主义对社会、对传 统、对理性的反叛，受现代社会挤压而产生的异化感、 孤独感、荒诞感，皆根由于此。
一样，障碍重重。生活就是让人不断地遇到障碍。 最根本的障碍是：我在精神上显然是没有能力结 婚的。从决定结婚起，我过的不再是一种生活， 我对一切都感到绝望，束手无策，不知怎样才
好……虽然那些烦恼像蛆虫一样啃噬着尸体，但
给了我更为致命打击的是其他东西，是恐惧、虚
弱、自卑所造成的普遍的压力。”
“同女人在一起生活很难。人们这么做，是陌
子大失所望，这是你的原则。更有甚者，但当
你我两人意见一致时，你也要习惯性地反对我。
这样，我的失望就再也不是日常生活中常见的 普通的失望，这些失望对我的打击是致命的。 如果你反对我做某件事，或者，我估计你会反 对我做某件事，那么，我的勇气、决心、信心
以及各种乐趣等不到那件事办完就无影无踪了，
我甚至可以预料，我干任何一件事都会遭到你

为了我的写作我需要孤独，不是“像一个隐居 者”，仅仅这样是不够的，而是像一个死人。 写作在这个意义上是一种更酣的睡眠，即死亡， 正如人们不会也不能够把死人从坟墓中拉出来 一样，也不可能在夜里把我从写字台边拉开。” 他用这样的方式诉说着一个异质的世界面前的 孤独、不适与绝望。

从表现主义的自身发展过程来看，它是对自然主义、 印象主义的悖逆和反拨的结果。自然主义注重细节 描写以及对生活表象真实的辜写和再现，不注意挖 掘反映生活的本质真实；表现主义则重在表现“本 质的东西和深藏在内部的灵魂”。印象主义不关心 什么主题的表现，而是致力于捕捉视觉现实中模糊 +清、转瞬即逝的感觉印象，并注意将这瞬间的感 觉经验转化为感情状态予以表达：表现主义则主张 摆脱外界印象，完全从主观出发，把表现作家的主 观世界、内心感受作为创作的重点脸上全是麻子， 这些同我内心的 缺陷相比依然算 不了什么。”
“我并没有从中获得信心，相反，我一直认为，
我越是一帆风顺，最后的结果就会越糟糕。我
在梦中，经常看到教授们的可怖集会。我梦见
他们走到一起，研究这件闻所未闻的惊人事件，
我这个最愚笨、最无能的人，在各方面都一无

弗兰茨•卡夫卡（1883—1924）是表现主义代表 作家，现代派小说的鼻祖。他的创作对许多不同的 现代文学流派都产生过重大影响，因而，被尊为 “现代文学之父”。

直接从孩子成为白发老人


Franz Kafka 1906年获得法学博 士学位， 1908－1922年，工 伤事故保险公司 职 员
所知，却溜进了高年级。我已经引起了公众的
注意，高年级马上就要把我清理出来，以讨好
那些理应升学而没有升学的人。”

1883年7月3日，卡夫卡出生于奥匈帝国统治下的布拉 格的一个犹太商人家庭。他的父亲是一个百货商店老板， 性情“专横有如暴君”，他的母亲忧郁而好冥想，这样 的家庭环境形成他既自卑又自尊、既懦弱又反抗的忧郁 内向型性格。1901年卡夫卡入布拉格大学学习德国文 学，后改学法律，1906年获法学博士学位。在大学学 习期间卡夫卡就弓布拉格的一些作家有密切交往，结识 了马克斯^布洛德，并受其影响开始文学创作。曾随布 洛德夫妇游历了意大利、法国、瑞士和德国等地。以后 他又接触到存在主义先驱克尔凯郭尔的哲学著作，以及 中国的老庄哲学，受到定影响。侍夫卡毕业后曾在保险 公司任职多年，1922年因病离职，1924年6月3日病 逝于维也纳附近的一家疗养院。