俄国文学史简介
俄国文学（俄文：Русскаялитература）这一概念在广义上指所有俄语国家的文学，不仅包括俄罗斯，也包括前苏联诸加盟共和国的文学。
在苏联解体后，这一概念的范围缩小，仅指俄罗斯一国的文学。
由于俄罗斯的文化疆界在历史上的多变和不确定性、俄语发展过程中的种种政治因素，“俄国文学”这一概念的界定仍存在很多争议和含混。
通常人们认为，产生于俄语文化氛围中的、以俄语写成文学都可归入“俄国文学”。
古代文学
最早的俄国文学现在仅存极少的几部以古俄语（非古斯拉夫语）写成的经典之作。
其中比较著名的包括史诗《伊戈尔远征记》以及《被囚者丹尼尔的祈祷》。
此外，《亚历山大·涅夫斯基的故事》也是俄国古代文学中的精品。
其他具有里程碑意义的作品还包括《生理学者》、《大纲》以及《三海之旅》等等。
这些作品都是口头传播的民歌体，融合了基督教和异教的精神。
中世纪的俄国文学具有非常显著的基督教特色，语言也以教会斯拉夫语为主，融合了很多南部斯拉夫民族的特征。
以通俗的现代俄语写成的第一部文学作品是著名神学家阿瓦昆的自传，发表于17世纪中期。
彼得大帝时代
在彼得大帝和叶卡捷琳娜二世统治时期，俄国展开了广泛的“西化”运动。
在这场运动中，俄国人学习法国、德国等西欧国家风范，以改进自己在经济、文化上的落后局面。
在文化方面，俄语的字母表和正字法得以改进，通俗俄语以及用通俗俄语写成的大众文学得以蓬勃发展。
这一时期的重要作家包括德米特里·冈特米尔、瓦西里·基里洛维奇·特里狄亚可夫斯基和米哈伊尔·罗蒙诺索夫，他们主要活跃于18世纪早期。
这些人的创作为更加成熟的作家如诗人德扎文、剧作家亚历山大·彼得洛维奇·苏马罗科夫以及散文作家尼古拉·卡拉米欣等人的创作铺平了道路。
黄金时代：19世纪
欧洲的浪漫主义文学风潮于19世纪传入俄国，并带动了俄语诗歌的繁荣。
诗人瓦西里·茹科夫斯基和亚历山大·普希金是浪漫主义诗人中成就最高者。
米哈伊尔·莱蒙托夫也是非常著名的诗人。
然而19世纪俄罗斯现实主义文学的成就却远远高于浪漫主义文学，成为欧洲大陆唯一可与法国匹敌的文学大国。
俄国现实主义文学的繁荣时期被后世称为俄国文学史的“黄金时代”。
19世纪俄国文学的重要人物包括寓言作家克雷洛夫、文学评论家别林斯基、剧作家格波多夫和奥斯特洛夫斯基、诗人巴拉丁斯基、巴丘什科夫、涅克拉索夫、丘特切夫等。
19世纪俄国现实主义文学成就最高的是小说，诞生了一批世界级的小说大师，包括尼古拉·果戈理，代表作品《死魂灵》、《钦差大臣》等；费奥多·杜斯妥也夫斯基，代表作《罪与罚》、《地下室手记》；
伊凡·屠格涅夫，代表作品《父与子》等。
此外，还有短篇小说大师契诃夫。
19世纪俄国文学成就最高的作家是列夫·托尔斯泰，他是和巴尔扎克齐名的现实主义文学大师。
其三部重要小说《安娜·卡列尼娜》、《战争与和平》以及《复活》代表了19世纪俄语文学的最高成就。
白银时代
进入20世纪后，俄国文学持续繁荣，却已经没有19世纪的辉煌，因此史称“白银时代”。
20世纪初期，契诃夫仍活跃在文坛上，其创作兴趣已经从短篇小说转入戏剧。
而安娜·阿赫玛托娃则是实验小说领域的先驱。
20世纪初期的俄罗斯诗坛也很繁荣，著名的诗人包括阿涅斯基、安德烈·别雷、亚历山大·布洛克、瓦雷里·布鲁索夫、叶赛宁、尼古拉·古米寥夫、丹尼尔·卡尔姆斯、曼德尔斯塔姆、马雅可夫斯基、帕斯捷尔纳克、马克希米利安·瓦罗申等。
苏俄时代
高尔基
从1917年开始，俄国开始向苏联过渡。
这一进程对文学的发展产生了巨大影响。
在苏联成立早期，曾经产生了一批相当优秀的作家，包括来自工人阶层的作家高尔基、诺贝尔文学奖得主肖洛霍夫、阿·托尔斯泰等。
诗人马雅可夫斯基在苏联成立之后仍然活跃在诗坛上，领导苏联的未来主义运动。
苏联成立之后，所谓的“社会主义的现实主义”文学占据了主导地位。
然而一些作家，如米哈伊尔·布尔加科夫、帕斯捷尔纳克、曼德尔斯塔姆、瓦西里·格罗斯曼等人则仍然坚持俄国文学传统。
他们的作品如《大师与玛格丽特》、《日瓦戈医生》等在苏联境内长期无法得以出版，很多都是在作者故世多年后才得以面世。
萨拉蓬兄弟主张文学应该独立于意识形态之外，这和苏联官方的观点产生了尖锐的冲突。
很多苏联作家因此而流亡海外，形成了一个强大的俄国流亡文学阵营，其中包括很多20世纪最优秀的作家，如诺贝尔奖得主伊凡·亚历克塞维奇·蒲宁、亚历山大·库普林、安德烈·别雷、弗拉基米尔·纳博科夫等。
斯大林死后，“社会主义的现实主义”文学仍然占据主导地位，并取得了一定成就。
在赫鲁晓夫执政时期，苏联出现所谓“解冻文学”，意识形态对文学的束缚有所放宽，文学出现欣欣向荣的繁荣。
在60年代，博加科夫、索尔仁尼琴和夏拉莫夫等人的作品都得以出版。
此外，这一时期，文学批评和诗歌也有一定的发展。
苏联晚期的流亡作家有很多也取得了国际声誉，如诺贝尔文学奖得主约瑟夫·布罗茨基以及短篇小说作家多弗拉托夫等在西方国家的影响力相当大。
而这些人的作品在苏联国内仍然只能秘密的流传。
青铜时代：苏联解体后
从20世纪最后10年至21世纪初期是俄国文学历史上发展最为艰难的日子，低俗小说横行，很少有人从事严肃文学的创作。
除维克多·帕勒文和弗拉基米尔·索罗金外，鲜有大师出现。
当然，这些只是暂时的结论，只有历史才能给予这个所谓“俄国文学青铜时代”以公正的评价。
21世纪早期，俄国的新严肃文学有了一些新的发展，出现了一些新的文学流派和文学样式。
传统的俄国散文仍然非常流行，而在俄罗斯境内的一些地方也出现了一些独具特色的文学作品，如来自帕尔姆地区的作家妮娜·戈尔拉诺娃就擅长写一些篇幅短小的故事，内容主要关于帕尔姆地区知识分子的日常生活。
在这一时期，俄国侦探小说和恐怖小说则出现畸形的繁荣。
著名作家包括擅写具有讽刺意味侦探小说的作家达雅·杜索娃。
她曾经出版过50部小说，销量逾百万并被翻译成欧洲多国文字。
这一时期的著名文学作品还包括瓦西里·阿克索诺夫的小说《冬季里的一代》。
这部小说在美国广受好评，许多评论家甚至盛赞其为21世纪的《日瓦戈医生》。
小说讲述的是格莱多夫一家在斯大林时期如何艰难生存的故事。
这一时期的一些俄罗斯作家在西方世界很受欢迎。
如塔蒂亚娜·托尔斯塔娅和露迪米拉·尤里茨卡娅等。
侦探小说家博利斯·阿库宁以其19世纪风格的一系列侦探小说风靡欧美。
亚历山德拉·玛利妮娜则是人气最旺的女性侦探小说家。
她的小说在欧洲，尤其是在德国广受欢迎。
俄罗斯文学(一)
• 她并不只为丈夫哭泣，她也为那些武士们流泪： 光明的，三倍光明的太阳啊！
及创立者。俄罗斯文
学中古典主义的奠基
人。
十八世纪下半期
• 这一时期，出现了不少讽刺杂志，其中最优秀 的是诺维科夫(1744-1818)主办的《雄蜂》等 刊物。
• 90年代，感伤主义文学在俄国出现。 • 代表作家是卡拉姆津（1766-1826）（《一个
俄国旅行家的书信》、《苦命的丽莎》—感伤 主义的代表作。） • 杰尔查文（1743-1816）是俄国文学从古典主 义向浪漫主义和现实主义过渡时期的诗人。 • 冯维辛是18世纪俄国最杰出的戏剧家。 • 拉季谢夫是俄国历史上第一个贵族革命家和启
• 诗歌运用辉煌的,生动的和具有独创性的语言， 逼真地,历史地,朴实地描写了俄罗斯人民的生活 画面。
• 普希金认为：在任何一篇18世纪的作品中， 都没有象在伊戈尔的妻子雅罗斯拉夫娜的哭诉中， 象在大战方酣和伊戈尔逃走的描写中所洋溢的那 种丰富而深刻的诗意。
• 雅罗斯拉夫娜是俄罗斯古代文学中第一个优美的妇女形象， 在她的哭诉中表达了俄罗斯土地上所有妇女由于战争所感 到的悲伤。
奥勃洛莫夫
• 冈察洛夫在《奥勃洛摩夫》中刻画了著名 的文学典型“奥勃洛摩夫性格”，奥勃洛 摩夫是五十年代的一个“多余人”的形象。
• 这个“多余人”形象表明，到了俄国解放 运动的第二阶段，以往的先进贵族已经丧 失任何作用，成了躺卧不起的废物了，这 反映了俄国贵族阶级革命性的终结。
浪漫主义文学(俄国)
纪念碑
我为自己建立了一座 非人工所能造的纪念碑， 在人们走向那的路径上, 青草不在生长， 它抬起那颗不肯屈服的头颅， 高耸在亚历山大的纪念碑的石柱。 我不会完全死亡 我的灵魂在珍贵的诗歌中。 诗比我的骨灰活得更长久， 逃避了腐朽的灭亡 我将永远光荣，只要还有一个诗人 活在这月光下的世界上。 ……
假如生活欺骗了你
普希金创作简表
青年时期 19世纪20年代 世纪20 19世纪20年代 南方流放时期 19世纪20年代 世纪20 19世纪20年代 波尔金诺的秋 天 19世纪30年代 世纪30 19世纪30年代 诗体小说： 叶甫盖尼·奥涅 金 短篇小说集： 别尔金小说集 （暴风雪、驿 站长） 彼得堡时期 19世纪30年代 世纪30 19世纪30年代
莱蒙托夫
•
莱蒙托夫一生写作400多首抒情诗和20多首长诗，主 题是自由与死亡。诗歌代表作是长诗《恶魔》（1841）和 《童僧》（1840），这是他浪漫主义创作的最高成就，充 满爱国热情和追求自由的反抗精神。《恶魔》体现了诗人 的叛逆思想，恶魔精神受西欧文化的影响。恶魔是一切现 存秩序的破坏者和反抗者。他从天国到人间，孤独地反抗， 最终失败。诗人用西方文化个人反抗的恶魔精神莱冲击俄 国传统文化的顺从精神。《童僧》描写一个童僧反抗奴役， 憧憬自由，充满理想和激情。他逃离修道院，渴望返回家 乡，最终失败。童僧表达了诗人的追求。
米哈伊洛夫斯科耶景色。普希金在流放期间，时常坐 在这块石头上陷入遐思，四周的牧场、湖泊、丛林和 风车都曾出现在诗人的作品中。石头上雕刻的诗句是 普希金1835年重返故乡时所作。
美 女 金 夫 人 ， 洛 娃 斯 科 著 名 的 莫 ----秋天”
•
普希金的创作高潮期是1830年秋天在他父亲的领地波 尔金诺村停留的3个月。他在这里完成了诗体小说《叶甫 盖尼·奥涅金》、《别尔金小说集》，4部小悲剧和抒情诗 多首。后来文学史家称“波尔金诺的秋天”。
十八到十九世纪俄国文学史考点总结
十八到十九世纪俄国文学史考点总结古代俄罗斯文学（11——17世纪）1：《往年故事》（Повестьвременныхлет）流传至今最古老的的编年史；《伊戈尔远征记》Слово о полкуИгореве（1185-1187）最有代表意义的英雄史诗。
主人公：ИгорьЯрославна（古代文学第一个优美的妇女形象。
全诗描写1185年诺夫哥罗德─谢维尔斯基公伊戈尔孤军出征南方波洛夫人、兵败被俘的悲剧2：13—15世纪《Повесть о разоренииРязаниБытыем.》《ЖитиеАлександраНевского》(Задонщина顿河彼岸之战)какМамайпрошѐл一片荒凉ончистыйМамай文学流派一、古典主义（классицизм）时间18c30-50s 特点：政治上维护王权，歌颂开明君主。
思想上崇尚理性，艺术上以古希腊、罗马文学为范本。
体裁：高级体（史诗颂歌）低级体（讽刺文寓言）戏剧三一律：一出戏剧建立在单一情节上：发生在一昼夜：同一地点。
代表作家：Ломоносов代表作《论玻璃之益处》二、感伤主义（сентиментализм）时间18c90s 特点：夸大感情的作用，细致地描写人物的心情和不幸遭遇，格调悲哀，语言晦暗，充满悲观失望。
代表作家：卡拉姆津Карамзин《БеднаяЛиза》苦命的丽莎1792三、浪漫主义（романтизм）时间；19c初25年特点：着重书写人物形象，内心感受，具有主观性，浓厚感情色彩；推崇原创；民族特色，注重民间创作；艺术形式上标新立异，用词造句色彩绚丽，感情浓烈。
代表：消极浪漫主义Жуковский《Светлана》被称为“певецСветланы”“斯维特兰娜的歌手”积极浪漫主义：Пушкин《к морю》декабристы四、现实主义(реализм)时间：19c30,40s，后期发展到批判现实主义。
60s达到顶峰标志：果戈理的死魂灵标志着过渡到。
19世纪俄罗斯文学史简介PPT课件
《死魂灵》节选
• 奇奇科夫踌躇满志地坐在马车里,......大道上他的马车早就在滚动了。从上一章里已经能够看到他梦 寐以求。全神贯注的是什么,因此,毫不奇怪,他的心情很快就全部陷入这件事情中去了。从他的脸上 闪过,估计。盘算。计划......种种神情,看得出来,这都使他感到很愉快,因为惬意的微笑每一分钟都在 他的脸上留下了。他只顾遐想,丝毫没有理会他因为受到马尼洛夫家仆人的热情款待而飘飘然起来的 车夫,正在极其切实地指责右帮套的花斑马呢。这匹花斑马特别狡猾,只是装出拉车的样子,实际却不 使劲,而架辕的枣红马和拉左帮套的淡栗色马(被叫做税务官这匹马,由于是从一个税务官手里买下来 的)却在全心全意地劳动着,甚至从它们的眼神里都可以看出它们从劳动中所得到的满足心情。谢利 凡站起身,抽了懒马一鞭子,说:"滑头,我叫你耍滑头!你这滑头!你要认真负责,你这个德国衬裤匠!一匹 漂亮的马是枣红马,它肯尽职,多给它一斗燕麦我甘心,因为它是一匹漂亮的马,税务官也是一匹好 马......喂,喂!你做什么扇忽耳朵?你这个混蛋,人家跟你说话,好好听着!你这不学无术的家伙,坏事我不 会教你干的!瞧,它往哪儿磨蹭!"说着,又抽了它一鞭子,骂道:"啊,野家伙!你这个可恶的拿破仑!"又向所 有的马喊了一声:"喂,亲爱的先生们!"并在三匹马身上各抽了一鞭子,可是已不是为了惩罚,而是为了 表示他已经使它们满足了。得到了这种满足之后,他又教训起花斑马来:"你以为,你的行为,别人看不 透吗?你就得正正派派地过日子,你想让大家尊敬。你看,我们方才拜访的那位地主,一家全是好人。 要是好人,我们总是同好人交朋友,我就愿意同他谈谈;不分彼此:钦酒呀,喝茶呀......要是好人,我们愿 意奉陪。好人,谁都尊敬。瞧,我们的老爷,谁都尊敬他;因为他,你听着,尽心尽力于国家,当过六品官 儿......" 越说谢利凡离题越远,一些毫不相干的事情终于议论起来了。奇奇科夫要是留心听的话,可以听到涉 及他个人的许多详细评论。但他只顾盘算自己的心事了;直到听见一声响雷,他才惊醒过来,看了看周 围:乌云布满了天空,驿道上尘土飞扬大雨点儿散落着。更大的霹雳终于在更近的地方响了一声,大雨 便忽然倾盆而降。起初,雨斜着倾泻下来,抽打着车篷的一侧,后来又抽打在篷的另一侧,进击的方式后 来干脆改变了,径直打在车篷顶上;雨滴最后溅到奇奇科夫的脸上了。这使他不得不把皮帘拉下来(那 皮帘上各有一个圆窗孔,供观赏沿途景色之用),并吩咐谢利凡快马加鞭。话头被打断了,谢利凡正讲得 兴高采烈,他忽然醒悟,的确事不宜迟,立即从车座下边拽出了一件破灰呢子上衣,套到身上,拿起缰绳, 对着三匹马吆喝起来,......差一点那三匹马要停蹄不走了,因为它们已被责怪得浑身舒服。四腿酥软了。 可是,谢利凡怎么也想不起究竟是走过两个还是三个十字路口了。想了了一番之后,终于他记起了走 过的路,发觉已经驶过了许多个十字路口了。因为在关键时刻俄国人不假考虑就能找到出路,所以他 到了下一个十字路口,往右一拐,喊了一声"喂,你们哪,可敬的朋友们!"便飞奔而去,并没有多想想这条 路会引他们到哪里去
20世纪俄罗斯文学简介
（四）第四阶段（勃列日涅夫执政期 第四阶段（ 第四阶段 六十年代中后期）
1、贝科夫（1924~ ）：中篇小说《方尖碑》（1972） 、贝科夫（ ）：中篇小说 方尖碑》 中篇小说《 ） 2、邦达列夫（1924~ ）长篇小说《热的雪》（1969） 长篇小说《热的雪》 、邦达列夫（ ） 3、华（瓦）西里耶夫（1924~ ）： 西里耶夫（ 、 中篇小说《这里的黎明静悄悄……》 中篇小说《这里的黎明静悄悄 》 4、西蒙诺夫（1915~1979）： 4、西蒙诺夫（1915~1979）： 军事题材三部曲《生者与死者》 军事题材三部曲《生者与死者》 军人不是天生的》《最后一个夏天》 》《最后一个夏天 《军人不是天生的》《最后一个夏天》 （1959-1971） ）
年代中期~ （三）第三阶段（50年代中期 第三阶段（ 年代中期 勃列日涅夫执政60年代中期 年代中期） 勃列日涅夫执政 年代中期）
1、解冻文学：爱伦堡（1891~967）中篇小说《解冻》 、 爱伦堡（ ）中篇小说《解冻》 2、反映卫国战争题材的作品： 、 肖洛霍夫的《一个人的遭遇》 肖洛霍夫的《一个人的遭遇》（1956） ） 巴克兰诺夫的《一寸土》 巴克兰诺夫的《一寸土》（1959） ） 邦达列夫的《最后的炮轰》 邦达列夫的《最后的炮轰》（1959） ） 3、“集中营文学”： 、 集中营文学” 索尔红（ 尼琴（ 伊凡·杰尼索维奇的一天 杰尼索维奇的一天》 索尔红（仁）尼琴（1918~ ）《伊凡 杰尼索维奇的一天》 4、“第四代作家”： 、 第四代作家” 阿克肖诺夫的长篇小说《带星星的火车票》 阿克肖诺夫的长篇小说《带星星的火车票》（1961） ） 5、出现了轰动一时的帕斯捷尔纳克（1890~1960）的小说 、出现了轰动一时的帕斯捷尔纳克（ 《日瓦戈医生》。 日瓦戈医生》
十九世纪俄国文学概述
十九世纪俄国文学第一节概述一、十九世纪俄国文学的分期：列宁说：“俄国解放运动经历了三个主要阶段，这与曾给该运动以深刻影响的俄国社会的三个主要阶段是相适应的，这三个主要阶段就是：（１）贵族时期，大约从１８２５年到１８６１年；（２）平民知识分子或资产阶级民主主义时期，大致上从１８６１年到１８９５年；（３）无产阶级时期，从１８９５年到现在。
”这段话就是十九世纪俄国历史和文学史分期的依据，即是俄国批判现实主义文学产生、发展和衰落的三个时期。
二、俄国批判现实主义文学的特点：１．与解放运动有极为密切的关系解放运动即俄国的资产阶级民主主义运动，其任务是推翻封建专制和农奴制，批判现实主义文学一个突出的内容就是反专制和农奴制，因此被视为俄国社会迫切需要的文学。
批判现实主义文学提出并回答解放运动最关心的问题。
如“谁之罪”的问题，“怎么办”的问题，批判现实主义文学都通过文学形象给予了揭示和回答。
１８９５年之前，俄国还没有组织严密的进步政党，领导解放运动的重任历史地落在了进步知识分子的肩上，进步的作家和批评家实际上担当了解放运动领导者的重任，也给十九世纪俄国的进步文学与批评涂上了一层浓重的政治色彩。
２．取得了空前的成就与十九世纪西欧批判现实主义文学相比，俄国文学后来居上，不仅在作家和作品的数量上超过了西欧，更重要的是在不同的体裁领域都取得了骄人的成绩，从而使俄国文学走在了欧洲的前列。
正如高尔基所说：“度比较一下西方文学史和俄国文学史，就可以得出这个不可动摇的结论：没有一个国家像俄国那样在不到百年的时间出现过灿若星群的伟大名字。
”托尔斯泰的长篇小说，契诃夫的短篇小说，普希金的诗歌，都在世界文学中占了一个一流的位置。
另外还有奥斯特罗夫斯基的戏剧，别林斯基、车尔尼雪夫斯基和杜勃罗留波夫的文艺理论和文艺批评，都充分反映出俄国文学的成就与特色。
３．系列化形象的出现十九世纪俄国文学中出现了形象系列化的倾向，不同的作家共同努力塑造了“多余人”形象，“新人”形象和“小人物”形象等系列化的形象，形象了俄国文学独具特色的人物画廊。
俄罗斯当代文学概述
俄罗斯当代文学（一）第一章“白银时代”（1895-1925年）一．社会历史背景1．俄罗斯文学史的分期这是一个颇有争议的问题。
传统的分期法是按历史学的分期来划分的。
当然，文学离不开社会，离不开社会发展的历史，与这一почва或основа紧密相连。
不过，文学自有它本身的发展脉络和发展规律。
比如，划时代的文艺流派或叫文学思潮（литературное течение и литературное направление），如古典主义（классицизм）、浪漫主义（рамантизм）、现实主义（реализм）、现代主义（модернизм）等，就是文学或文艺在它本身对当时的社会历史背景（фон），对当时生产关系的一种反映。
古典主义相对于封建君主专制的建立和巩固，浪漫主义相对于资产阶级早期的个人主义的张扬，现实主义相对于资产阶级在建立和巩固后暴露出来的背离早期理想的一切丑恶，而现代主义则相对于后期资本主义时期（工业化时期或现代化时期）。
至于俄罗斯文学史的分期，除了有同于世界文学或欧洲文学的共性之外，还有的独特之处。
俄罗斯的历史自公元六世纪才开始，相当于中国的南北朝时期，在欧洲是东罗马拜Византия占庭时期。
因为在典籍上首次出现了“罗斯”（русь）和“罗斯人”的记载。
公元988年，基辅罗斯（Киевская Русь）大公（князь）符拉基米尔·斯维亚托斯拉夫把基督教（христианство）——希腊东正教（православие）引入俄罗斯，并将它定为国教，俄罗斯才开始出现书面文学。
此时，相当于中国的北宋初年。
这首先是英雄史诗（героический эпос, поэма）的年代，产生了《伊戈尔远征记》（Слово о полку Игореве）。
由此，直到十七世纪末，构成了俄罗斯文学的古代时期，也就是古代文学。
（天主教католичество）十八世纪，随着彼得一世的改革，俄罗斯由一个封闭落后的内陆国家，找到了出海口，找到了走向世界的通道，开始和欧洲文化融合。
十九世纪俄国文学概述
东正教较之天主教，对于忏悔寄予更大的期
待，认为人通过忏悔不仅可以救赎，而且可 以接近上帝。 东正教还特别推崇圣母玛利亚，它从母爱的 至高无上出发，认为圣母的地位高于耶酥。 对于女性的“圣母式崇拜”导致俄罗斯文学 中一系列优美女性形象的产生。 东正教的这些特征构成了俄罗斯文学的重要 文化源泉，只有了解东正教对俄罗斯的深厚 影响，才能了解俄罗斯文学的受难和爱的特 殊气质。
托尔斯泰 《战争与和平》（1863-1869）
谢德林 《外省散记》（1856）
奥斯特罗夫斯基 《大雷雨》（1860）
涅克拉索夫 《谁在俄罗斯能过好日子？》
（1863-1877）
十九世纪俄国文学的发展: 美学方面的成果：车尔尼雪夫斯基的博士论文《艺术对 现实的美学关系》是对唯物主义美学的重大贡献，在 这里，他提出了“美是生活”的著名论断，在文学与 现实的关系上作出了唯物的、民主的阐释。
十九世纪俄国文学的发展
批判现实主义文学的主要内容仍是批判旧俄国，揭露资 本主义的罪恶和沙皇政府的残暴。１９０５年革命后， 批判现实主义阵营的分化公开化。安德烈耶夫倒向反动 阵营，同颓废派合流；库普林倾向于自然主义；绥拉菲 莫维奇转向无产阶级；阿· 托尔斯泰仍站在民主主义立 场。
期，从1895年到现在（1905）。” 这段话就是十九世 纪俄国历史和文学史分期的依据，即是俄国批判现实主 义文学产生、发展和衰落的三个时期。
二、俄国批判现实主义文学的特点
俄国批判现实主义文学是欧洲批判现实主义文 学的重要组成部分，既有借鉴西欧文学的地方， 又有不同于西欧文学的特点：
1、以反封建专制反农奴制为主要内容。 西欧各国批判现实主义文学批判的对象主要是 资本主义，俄国当时还是专制农奴制占统治地 位，因而文学的批判锋芒主要指向了封建主义， 把反封建奴隶制作为创作的主要内容，后期才 涉及了资本主义。
十九世纪俄罗斯文学
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“新人”指的是19世纪中叶在俄国文学中出现的具有民 新人”指的是 世纪中叶在俄国文学中出现的具有民 新人 主主义思想倾向的平民知识分子形象。 主主义思想倾向的平民知识分子形象。这些形象尽管个性 相异，但大多出身平民，具有坚定的意志、明确的理想， 相异，但大多出身平民，具有坚定的意志、明确的理想， 以及实干精神和自我牺牲精神。屠格涅夫在小说《前夜》 以及实干精神和自我牺牲精神。屠格涅夫在小说《前夜》 中最早塑造出了“新人”英沙洛夫的形象， 中最早塑造出了“新人”英沙洛夫的形象，但车尔尼雪夫 斯基小说《怎么办？ 中的“新人” 斯基小说《怎么办？》中的“新人”罗普霍夫等形象则更 为典型。 为典型。
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3、 别林斯基：俄国现实主 、 别林斯基： 义文学批评与文学理论的奠基 人。 最富思想性的两篇论文： 最富思想性的两篇论文： 年俄国文学一瞥》 《1846年俄国文学一瞥》； 年俄国文学一瞥 《1847年俄国文学一瞥》。在 年俄国文学一瞥》 年俄国文学一瞥 文中论述了“自然派” 文中论述了“自然派”的形成 过程和它的特色 。
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1830年，“波尔金诺之秋” ：完成了《叶甫盖尼 奥涅 年 波尔金诺之秋” 完成了《叶甫盖尼·奥涅 其中的《 金》，《别尔金小说集》——其中的《驿站长》（维林） 别尔金小说集》 其中的 驿站长》 维林） 开辟了俄国文学的“小人物” 开辟了俄国文学的“小人物”题材的先河 。
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32岁时与 岁的娜塔丽娅结婚。 岁时与19岁的娜塔丽娅结婚 岁时与 岁的娜塔丽娅结婚。 38岁时因情感纠纷在决斗中被杀死。 岁时因情感纠纷在决斗中被杀死。 岁时因情感纠纷在决斗中被杀死 在18－19世纪，俄国许多贵族作家，如莱蒙托夫、涅 世纪， － 世纪 俄国许多贵族作家，如莱蒙托夫、 克拉索夫、托尔斯泰等都有过参加决斗的冒险经历 其中 克拉索夫、托尔斯泰等都有过参加决斗的冒险经历,其中 普希金、莱蒙托夫还为此断送了性命， 普希金、莱蒙托夫还为此断送了性命，给后人留下了莫大 的遗憾。 的遗憾。
19世纪俄国文学
“奥涅金…… 在决斗中打死了朋友， 活着没有目的，没有工作， 一直到26岁， 在闲暇无事里苦恼着， 没有职务，没有妻子，没有事情， 无论什么都不会做。 ……”
“多余人”是俄国资产阶级民主革命中第一代人物的肖 像，是贵族、地主阶级中的先进分子。19世纪三、四 十年代在宣传民主思想时，起过一定的历史作用。这 类形象，有助于人们认识沙俄专制制度的罪恶，也能 帮助人们洞察到贵族青年知识分子身上的缺陷。
莱蒙托夫
俄国著名诗人，他在其现实主义代表作《当代英雄》 中塑造了俄国文学史上第二个“多余人”形象：毕巧林。
俄国杰出诗人——莱蒙托夫
莱蒙托夫（1814-1841）是继普希金之后的俄国杰出诗
人。他只活了27岁，其遭遇比普希金更富于悲剧性。他 的文学成就虽稍逊于普希金，但仍可与之并列而无愧。 贵族出身、桀骜不逊、才华横溢、英年早逝。 1837年普希金因决斗致死，他写了《诗人之死》一诗， 指出杀害诗人的是整个上流社会，这是其成名作。 莱蒙托夫的知名作品有：长诗《波罗金塔》（1837）、 《恶魔》（1838）、《童僧》（1839）；短诗《帆》 （1832）、《高加索》（1830）；诗剧《假面舞会》 （1835）和小说《当代英雄》（1839）等。 《当代英雄》是他最重要的作品，名为长篇，实则由5个 中、短篇构成，用主人公毕巧林的经历贯穿起来的。毕 是继奥涅金之后，俄国文学史又一著名的“多余人”的 典型形象。《塔曼》是其中一名篇。
短篇小说集《别尔金小说集》，包括5个短篇，其
中影响最大的是《驿站长》。叙述了驿站长的女儿被
骠骑兵军官拐走的故事和主人公（驿站长）痛苦的心
灵感受，表达了诗人对被侮辱被损害的小人物的深切 同情，是俄国文学中描写“小人物”的先声。 后来果戈理的《外套》、《狂人日记》，陀斯妥 耶夫斯基《穷人》都写的是此类人物。他们共同的特