小丰现代汉语广告语法辞典(全本)

12、眼睛的？耳朵的？
13、点"行"段
再说说第1种文案——阅读性的。 怎么进入和结构一篇报广文案呢？ 可以顺生—先有标题后有内文，过程是解析或例证式的。 也可以逆产—先有内文后有标题，过程是推导或衍化式的。
当然，也可以剖腹产，从自己最有感觉的部位动刀，上下其手。
都说剖腹产的孩子聪明，可手段不高——会死人的。 但无论怎样，一篇报广点和点的点式组合——一个（有时会多个）诉求点 和多个支持点或利益点的组合。 一点就是一行， 一行就是一段。
汉字中夹带洋字母没问题。 文案风格的国际化是必然的。 意识形态千万要现代！现代！后现代！ 本土语言的文案一定不能“土”的！ 关键的关键你是否是在汉语的语境和语感里写作！
1、话"字"词"句
词比句好。
单句比复句好。 只有一个字或一个词的话最最好！ 如果空格就是你要说的，就坚决不要按第2个键！ 如果你要说的比空格还少，那就彻底把你的键盘扔掉！ 广告文案是说话和口语，不是象形字和书面文。
《小丰现代汉语广告语法辞典》
本名：丰信东
网名：罗大佐
中央戏剧学院毕业 曾做过编剧、导演、记者、编辑、写作枪手
曾为房租和口粮写过戏剧、电视剧、小说、诗歌、散文、检讨书、
起诉状、打油诗等各种文体 曾任北京阳狮、TBWA“不听话”的文案，某公司“不合格”的设计！
现：世纪瑞博整合传播机构总经理/执行创意总监，美林香槟小镇
失去叙事的语言就没有故事，没有故事的广告乏味得近乎丑陋。
这是个故事失语的年代，广告人生活得越来越故事，广告却离故事越来越远。 这是个盛产结尾的年代，我们拥有无数个重复的结尾，却失落了故事应有的 情节和细节。 广告，让语言和文字的功能沦为低下。 多少年来，我们的广告文案只剩下了介绍性、信息性、形容性的低级功能， 只剩下了对语言和文字的生硬叫卖和叫卖的重复。
写标题的方法有很多种，变换说话人称和角度只是其中一种，
如“做女人挺好”是通过文字本身的趣味性和双关性来完成的。
当然，任何法则都不是绝对的，“不得不承认，人生就是不公平” 说的是一种人生感受的共鸣，也可以说是一种人生体验的结果；
“如果比尔盖茨读完大四”——说的则是一个假设，引起好奇，
从而导向了另一个结果。 越不容易回答的题目，越有可能是好标题。写标题，就是在出 难题，更多的时候，它是广告人出给自己的。
4、分行
和广告文案最接近的艺术形式是现代诗 广告文案和现代诗一样都是分行文体 广告文案和现代诗一样都强调文字语言的跳跃性创造性 广告文案和现代诗一样都要求短！——但要充分勃起！ 一篇没有分行的报广注定是失败的！ 一个不会分行的文案注定是失败的！
写广告文案的时候一定要切记：
你不是在写文章 只是在写一行字
5、标点
平面广告的文案是没有标点符号的
也就是说：广告文案句与句之间是不需逻辑的 如果非得需要标点：那也请你多使用句号。
也就是说：你要尽量用能直接打句号的短句（词或词组更好）把话说完。
一些广告文案里更多的是词与词之间的句号。 如果你在一篇广告文案里发现只有句号且一句到底 请注意，那是句的语感，语速，而不是语义、逻辑！
14、标题？！出题？！
写标题？！有时就是出题目。 写内文就是破题、解题。
标题常常说的是结果，但要是“有问题”的结果，也即能让看到的人产生疑
问。 内文常常说的是原因，但要是“有结果”的原因，也即提出问题的解决办法。
写标题的难处在于你说出结果的同时又要激起人的好奇，而通常
人们对结果是没有兴趣的，这就要有写标题的方法，也就是说：
要把你说的结果变成消费者的问题。 有一条是必须注意的是，切忌站在广告主和广告商的角度把广告
目的直接说出来，众多假大空的广告就由此而来。
好的标题是一个能引发消费者好奇的结果，而不是广告主和广告 商对广告目的一厢情愿的夸张和吹嘘。
前面的例子在写标题时就变换了说话的主体，说话的不是广告主、
广告商，而是一个和你我一样为俗事烦恼的红尘男女。
广告文案是兴趣的加法和乘法，是阅读的减法和除法！
当然，以上规则反过来也成立，只要你能赚爆读者的疑问和眼球！
2、主“谓”宾
最失败的文案是主谓宾 介副叹 的地得 皆全！ 广告文案有自己的语法或者是反语法的。 广告文案是精彩优于正确创新大于规则的。 广告文案绝不是小学生交造句作业！
当然，说明性和介绍性及少数特殊的文案除外。
更好的方法是用画面去破题，文字上进行省略。
如标题：“嘿！哈！呦！喝！” 内文完全省略了，一个字都没有。 ——这是汇仁肾宝的广告。 单凭文字是找不到2者联系的，看了画面才能明白！ 画面是一把剑——后海边老人们晨练用的剑！ 明白了吗？ 这种做法首先要有好的创意，还有文案和设计的完美配合，我们常听到设计报怨 文案不好，其实，一个稿子的文案是设计和文案一起完成的，只不过设计是用 画面来写的！反过来，一个好文案也应该有画面感的，文案也在做设计，是用 文字来做的！ 如果你的同伴已经做到了，一张稿子出来还是很烂！那就请你好好想想了——很 烂的是不是自己！
亲爱的广告弟兄们！ 文案有时就是讲故事。
写文案就是要找回广告文字背后失落的故事。
广告人——每天都要和故事恋爱。
现在再回到具体的语法上来。 把线上的文案分为两种： 1是眼睛的，阅读性的——如报广文案 2是耳朵的，听觉性的——如影视文案 由于两种文案和人交流的方式不同，所以它的方法和呈现最终也是不同 的。 可惜的是， 2者经常被搞错位。 于是，出现了“理太白”——以平白如水的大白话为荣的报纸文案。 于是，出现了“陈白露”——以陈旧直露的书面文为傲的影视文案。 房地产文案是眼睛的，偏重于阅读性的。 4A文案（仅指文案部分）是耳朵的， 偏重于听觉性的。 由于搞不懂2者或把2者搞混，就出现了让眼睛听让耳朵看的残疾性写作。 于是，就出现了房地产文案不会写广播和影视、4A文案不会写报广和DM 的中国现象。
9、文案？！文秘！
文案是4A的软肋。
4A的文案大多只是一帮拿着文案薪水的文秘。 ——或者说是多认识了几个英文词的文案买办。
关键是4A的总监们不懂或者不愿意懂汉语，我说的是汉语——认
识汉字不等于懂得汉语，这是完全不同的。 所以4A的好总监们最多只是要求文案清楚正确，所以4A的文案们
就沦为了文秘。
还有一种不好的总监则是歧视汉语强奸汉语，所以4A的文案盛产 又土又洋又串了味的汉语夹生饭。
“没有任何一个客户，会买他自己都没兴趣，或是看不懂的广告。”（李奥贝 纳） 一句“看不懂”，封杀了无数好创意、好设计、好文案， 让无数平庸的广告人理直气壮地平庸下去！ 其实，好文案不一定要懂，世界上没有任何一个国家的广告法有这样的规定。 一个好文案从不会只把文字看作单纯的信息， 文字不仅是文字，它同时是音乐、是油画、是雕塑、是舞蹈。
6、人称
诗无论使用了什么人称都是第一人称的， 小说戏剧的背后都有一个叙事者
广告呢，著名诗人欧阳江河问：“谁在说话？！”
如果非要答案的话：广告文案是第二人称的 广告文案站在消费心理上说话，不是一个人，
也不是一个群体
7、口语
在好多情况下，广告文案更应是一段说话，而不是一段文字。好的广告文案 应该是听觉化、趣味化、口语化的。原因很简单，传播性是优秀广告文案的 第一性，也就是你的文案不仅要让人能在脑子里记住，还应调动他的嘴让他 说出来，不仅他自己爱说，还要爱和别人说，这样才能流行传播起来。
切记，如果能抗拒客户的强奸——报广文案里 最好不要有一句完整的句子！
3、名词"动词"副词"介词"形容词
名词比动词好！ 动词比副介词好！ 关联词最不好！ 形容词最最不好！ 好的文案可以用象声词为标题做系列创意！ 不好的文案把他的形容词拿掉生动性和形象性也是画面所不能代替的！ 广告不是什么高雅艺术，但决不是形容词擂台，吹大牛比赛！
文秘的工作是写出正确的词，而文案的工作是要给这些词谱上风格、节
奏、旋律，供人吟唱——进而流传！ 如果你是一个以4A自诩挟洋自重的文案，如果你是一个4a的所谓高级文 案而实际的写作水平只是中级文秘的文案，我不会与你理论，因为我们 的语言不通，因为我知道在语言不通的时候最好的语言是——闭嘴！
10、文案一定要懂？！
人是感性的，音乐、油画和雕塑是没有明确的“懂”或者“不懂” 的，大脑搞不懂的，小脑、耳朵、眼睛可能会懂；广告人非得要 说清楚搞得懂的，消费者也许并不想也没必要懂。 没几个人懂范思哲的时装为什么代表着时尚，但这不妨碍人们的
把它当作时尚购买；没有几个广告人真正懂得“芝华士”的广告，
但这不妨碍大家在公司或者酒吧里“很懂的”谈论它赞美它。 非要搞懂许舜英自言自语的广告人们充其量买几本《大量流出》，
15、正"反省略
标题就是出题目。 那么内文怎么破题呢？ 1、正破题：用副标题、配文或内文首行语的形式对标 题进行正面的回答。 例——
标题：“如果比尔盖茨读完大四”
内文——正破题：“也许世界会多了一个合格的大学毕 业生，少了一位首富”，从而说出时机的重要继尔导出
项目投资时机。
2反破题：以另外或相反的角度对标题进行回答。 例—— 标题：“10个商人9个坏！” 配文——反破题：“商人，我做第11个”，标题是反着说的，而内 文是正着说的，或者反过来，都是“反破题”的方式。
“7天创镇记”、“10诫”、“7宗罪”作者。 自命为：一个孤独的广告民间作者。
一只杯子在不同色底的眼睛里都是一只杯子 一只杯子在不同国籍的嘴巴里有几百种文字读音
所以，好的设计是不需要翻译的，
好的文案只能是本土的！
4A Office的话语权属于英语、港化的粤语、台化的闵南语 中国市场的语境只属于汉语和汉语中的方言和俚语。 所以，好的文案一定尊重母语挟洋自重的文案一定是文案中的汉奸。
广告文案要象故事一样有趣味性，吸引人，要激起看的人的好奇、关 心、感动和认同。
这其实是一个古老的法则，
也许我们不是不想讲故事，而是越来越不擅于讲故事。