伦佐·皮亚诺
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伦佐
Auditorium Parcodella Musica
保罗· 兊利中心
罗马
1994-2002
伯尔尼
2005
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______伦佐.皮亚诺
建筑癿理念
他为高技派癿代表人物乀一。他癿作品以表现全新癿、 全面癿“ 技术模式”为其突出特征。从建筑作品中可 以看到他对现代技术不传统技术、现代材料不传统材 料癿充分运用和収挥。伦佐.皮亚诺癿“技术模式”屎性： 1是从技术癿自然屎性出収。2是阐述了技术具有文化 屎性一面。3是从技术癿艺术屎性出収。 追求自然屎性是伦佐# 皮亚诺一直追求癿设计理念乀一。
置时曾被称为关西新空港，别名泉州空港，
但现在这些名称已丌使用。
兲西机场1994年夏季已投入使用 ，整个机场酷似一个绿色癿峡谷， 一侧为陆地，一侧为海洋。
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建筑就像浮在大海里癿冰屏 ———伦佐皮亚诺
兲西国际机场是阪神地区癿主机场 。 兲西国际机场是日本建造海上机场 癿伟大壮丼，是日本人围海造地工 秳癿杰作。
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建筑就像浮在大海里癿冰屏 ———伦佐皮亚诺
建造经历
这座设计新颖、造型特异癿现代化建筑是已敀总统蓬皮杜亍1969年决定关建 癿，1972年正式劢工，1977年建成，同年2月开馆。整座建筑占地7500平斱 米，建筑面积共10万平斱米，地上6层。整座建筑共分为工业创造中心、大 众知识图书馆、现代艺术馆以及音乐音响谐调不研究中心四大部分。
仿生孥癿应用
仿生技术是生态建筑癿一个重要领域, 也是遵循不自然环境结吅不协作, 尽 量减少人工层次这一生态设计原则癿重要手段乀一。
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建筑就像浮在大海里癿冰屏 ———伦佐皮亚诺
建筑大师伦佐·皮亚诺1966-2005年作品选
转自: 专筑网 建筑大师Renzo Piano 3 伦佐·皮亚诺1966-2005年作品选3佐·皮亚诺基本信息伦佐·皮亚诺（RenzoPiano，1937年9月14日-）是意大利当代著名建筑师。
1998年第二十届普利兹克奖得主。
因对热那亚古城保护的贡献，他亦获选联合国教科文组织亲善大使。
他出生于热那亚，目前仍生活并工作于这一古城。
他受教并于其后执教于米兰工学院（MilanPolitecnico）。
1965年-1970年，他为路易·康和Makowsky工作。
1971年-1977年，他与理查德·罗杰斯共事，期间最著名的作品为巴黎的蓬皮杜艺术中心（1977）。
伦佐·皮亚诺的生平伦佐·皮亚诺（Renzo Piano）于1937年9月14日出生于意大利热那亚（Genoa）一个建筑商世家，皮亚诺的祖父、父亲、四位叔伯和一个兄弟都是建筑商人，当他还是个小男孩时，就爱在工地上攀来爬去，对沙石神奇地变成房屋与桥梁惊诧不已。
由于整日泡在建筑工人中间，他对建筑艺术与材料的崇敬与日俱增。
1964年，皮亚诺从米兰科技大学获得建筑学学位，开始了他永久性的建筑师职业生涯。
他先是受雇于费城的路易斯·康工作室、伦敦的马考斯基工作室，其后在热那亚建立了自己的工作室。
在那里，他开始了一系列试验性的设计：炼油厂、展览馆的陈列厅、多功能医院等等。
尽管皮亚诺深受多位建筑大师作品的影响，但自出道之日起，他就特立独行，决不墨守成规、拾人牙慧，并且始终偏爱开放式设计与自然光的效果。
1969年，皮亚诺得到了第一个重要的设计项目：位于日本大阪的工业亭。
这个设计吸引了许多赞赏的目光，包括一位出生于法国、说着英语的年轻建筑师理查德·罗杰斯。
他们发现彼此有许多的共同点。
1971年，一个工程商建议皮亚诺与罗杰斯合作参加巴黎的蓬皮杜中心国际竞赛，他们最终赢得了这个竞赛。
伦佐·皮亚诺PPT演示课件
b.金属板细部
5.细部处理
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THE MENIL COLLECTION
c.光叶片制作与安装过程
5.细部处理
12
THE MENIL COLLECTION
c.光叶片制作与安装过程
5.细部处理
13
THE MENIL COLLECTION
5.外部空间分析
金属骨架下的室外走廊
从外看去Menil博物馆的木板和玻璃组 合是如此的朴实，他首先是一个机 构——博物馆，但非常安静、拘谨、 自信。
我选择了曼尼博物馆和拉瓦让办公室来解析伦佐·皮亚诺，这两者都是他成熟期后的作品，亦是他众多设计中我 所偏爱的两个。其中The Menil Collection被看做是伦佐·皮亚诺工作室的第一个真正成熟的作品：她平静而清 淡，与周边意见相当一致。而Lowara Office则是在一个很小的建筑中反应了他对力学与空间的解读。
5
THE MENIL COLLECTION
2.与周边建筑的关系
从周边小屋 看博物馆
周边犹太人 社区的住宅
周边犹太人 社区的住宅
设计草图
除了在尺度上与周边建筑的协调外， Menil用与周围平房相同的护墙板把自 己包裹起来，以对话周围的场地。 6
THE MENIL COLLECTION
3.平面分析
一层布置的是：展 厅和备用空间
3.平面分析
Lowara office 平面示意
Lowara office是一个并不大的方案，在原有的更大的工厂的一端加建的一个 15m*150m的长方形办公室，按公司的要求，办公室内部未作任何划分，与室 外用玻璃墙分隔开来，这样就创造了一个流动明亮有些欢快的办公空间。 20
Lowara Office
5.细部处理
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THE MENIL COLLECTION
c.光叶片制作与安装过程
5.细部处理
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THE MENIL COLLECTION
c.光叶片制作与安装过程
5.细部处理
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THE MENIL COLLECTION
5.外部空间分析
金属骨架下的室外走廊
从外看去Menil博物馆的木板和玻璃组 合是如此的朴实，他首先是一个机 构——博物馆，但非常安静、拘谨、 自信。
我选择了曼尼博物馆和拉瓦让办公室来解析伦佐·皮亚诺，这两者都是他成熟期后的作品，亦是他众多设计中我 所偏爱的两个。其中The Menil Collection被看做是伦佐·皮亚诺工作室的第一个真正成熟的作品：她平静而清 淡，与周边意见相当一致。而Lowara Office则是在一个很小的建筑中反应了他对力学与空间的解读。
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THE MENIL COLLECTION
2.与周边建筑的关系
从周边小屋 看博物馆
周边犹太人 社区的住宅
周边犹太人 社区的住宅
设计草图
除了在尺度上与周边建筑的协调外， Menil用与周围平房相同的护墙板把自 己包裹起来，以对话周围的场地。 6
THE MENIL COLLECTION
3.平面分析
一层布置的是：展 厅和备用空间
3.平面分析
Lowara office 平面示意
Lowara office是一个并不大的方案，在原有的更大的工厂的一端加建的一个 15m*150m的长方形办公室，按公司的要求，办公室内部未作任何划分，与室 外用玻璃墙分隔开来，这样就创造了一个流动明亮有些欢快的办公空间。 20
Lowara Office
伦佐皮亚诺
对伦佐皮亚诺的评价
他的作品表现了建筑涉及的全部范围，具有 雕塑性、美感和技术上的杰出性。他把多样 化的学科结合在当代建筑中，形成具有凝聚 力的人性化环境。
谢谢观看！ຫໍສະໝຸດ 重点介绍二：KPN电信大厦
• KPN电信大厦兴建于1997年， 于1999年完工。 • KPN电信大厦坐落在荷兰鹿 特丹市的伊拉斯姆斯桥的两 脚柱的旁边。 • 它最显眼的特征是它正立面 上倾斜支撑的一个斜柱和巨 大的电子广告牌。也就是它 的“身份证”。
重点介绍二：KPN电信大厦
• KPN电信大厦将伊拉斯姆斯桥的 特点反映在自己正立面上倾斜支 撑的一个斜柱上，倾斜的角度恰 恰与伊拉斯姆斯桥缆索的角度相 同。 • 45米高的雪茄形的钢柱支撑在 停车场上的人行屋顶上，它并不 是为垂直荷载而立，而是缓解风 荷载和保证侧向稳定的必要支撑。 混凝土核心筒也是保证大厦稳定 的结构。建筑的其他部分都是钢 筋混凝土框架结构。除了广告牌 后面的办公室之外，其他办公室 的开窗都是传统的嵌入式窗户。 它周围的墙面用的是浅灰色PVF2 表面的铝板，为的是在白天尽可 能创造出平滑和谐的感觉。
（1937年9月14日— ），意大利 当代著名建筑师。
•
伦佐皮亚诺的作品
巴黎蓬皮杜艺术中心
“布尔诺火山”商业艺术中心
PadroPio朝圣教堂
KPN电信大厦
奔驰设计中心
重点介绍 一：巴黎蓬皮杜艺术中心
• 乔治·蓬皮杜国家艺 术文化中心坐落在巴 黎拉丁区北侧、塞纳 河右岸的博堡大街。 • 蓬皮杜艺术中心是由 伦佐·皮亚诺与理查 德·罗杰斯共同设计 完成的。它于1969年 开始决定兴建，1972 年正式动工，1977年 建成，同年2月开馆。 整座建筑占地7500平 方米，建筑面积共10 万平方米，地上6层。
伦左.皮亚诺
意大利建筑大师 伦佐皮亚诺
关于伦佐皮亚诺
1937年9月14日，伦佐· 皮亚 诺出生在热那亚一个建筑商 家庭。1964年他毕业于米兰 理工学院的建筑学校。1964 年—1970年间主要在米兰从 事建筑设计。 从蓬皮杜艺术文化中心开始， 时年40岁的皮亚诺便与“高 技术”联系在一起。在以后 的近30年的建筑创作中，他 不断地探求用技术去解决建 筑面临的各种问题的新方法， 技术逐渐融合在他的创作过 程中，从有形到无形，成为 其建筑作品的生命中枢。
皮亚诺
皮阿诺是享誉世界的大师，是一个极 具时代性的建筑师，他的作品强烈地 反映着我们这个时代的特征。他不跟 随任何或是理论的潮流，也不局限于 个人的风格。再此，让我们诠释和分 析皮亚诺的工作方式，尤其是他对于 文脉的关注。上传得作品涵盖了从城 市建设工程，比如波茨坦广场总体规 划，阿姆斯特丹的科学博物馆，鹿特 丹和悉尼的大厦，到让人称赞的贝耶 勒基金会博物馆，以及将建筑师的感 知扩大到了地段和当地传统并将传统 材料和现代技术紧密结合的新喀里多 尼亚的J· 芝贝欧文化中心等诸多作 M· 品。他的这些作品及思想对国广大的 abbser来说，有很强的思考学习价值。
IBM移动展览馆（IBM Travelling Pavilion）
Piano画的草图
其中的一个拱 在意大利热内亚的海滩 上，组装一个拱
建筑的玻璃采用 了多次反射把阳 光温柔的放进来， 在室内还采用了 索膜结构，制造 了室内的灰空间
平面图
纵向剖面
横向剖面
最为迷人的拱端细部
“脊椎”的剖面，通风管道
装配过程
这是在米兰，尚未向 公众开放，卡车是 装展品和设备的
用聚碳酸酯（PC）作围护结 构透明绝热。但是要防止室 内辐射过热，所以应该有明 显的通风降温考虑（剖面顶 部的管道用来降温）此外还 有可供灵活调节的遮阳考虑， （对于展厅而言，防止direct light，利用diffused light更为 重要）也许这样的建筑并非 是为人提供长时间的内部活 动考虑的，仅仅是一个追求 灵活性的展廊而已
关于伦佐皮亚诺
1937年9月14日，伦佐· 皮亚 诺出生在热那亚一个建筑商 家庭。1964年他毕业于米兰 理工学院的建筑学校。1964 年—1970年间主要在米兰从 事建筑设计。 从蓬皮杜艺术文化中心开始， 时年40岁的皮亚诺便与“高 技术”联系在一起。在以后 的近30年的建筑创作中，他 不断地探求用技术去解决建 筑面临的各种问题的新方法， 技术逐渐融合在他的创作过 程中，从有形到无形，成为 其建筑作品的生命中枢。
皮亚诺
皮阿诺是享誉世界的大师，是一个极 具时代性的建筑师，他的作品强烈地 反映着我们这个时代的特征。他不跟 随任何或是理论的潮流，也不局限于 个人的风格。再此，让我们诠释和分 析皮亚诺的工作方式，尤其是他对于 文脉的关注。上传得作品涵盖了从城 市建设工程，比如波茨坦广场总体规 划，阿姆斯特丹的科学博物馆，鹿特 丹和悉尼的大厦，到让人称赞的贝耶 勒基金会博物馆，以及将建筑师的感 知扩大到了地段和当地传统并将传统 材料和现代技术紧密结合的新喀里多 尼亚的J· 芝贝欧文化中心等诸多作 M· 品。他的这些作品及思想对国广大的 abbser来说，有很强的思考学习价值。
IBM移动展览馆（IBM Travelling Pavilion）
Piano画的草图
其中的一个拱 在意大利热内亚的海滩 上，组装一个拱
建筑的玻璃采用 了多次反射把阳 光温柔的放进来， 在室内还采用了 索膜结构，制造 了室内的灰空间
平面图
纵向剖面
横向剖面
最为迷人的拱端细部
“脊椎”的剖面，通风管道
装配过程
这是在米兰，尚未向 公众开放，卡车是 装展品和设备的
用聚碳酸酯（PC）作围护结 构透明绝热。但是要防止室 内辐射过热，所以应该有明 显的通风降温考虑（剖面顶 部的管道用来降温）此外还 有可供灵活调节的遮阳考虑， （对于展厅而言，防止direct light，利用diffused light更为 重要）也许这样的建筑并非 是为人提供长时间的内部活 动考虑的，仅仅是一个追求 灵活性的展廊而已
意大利建筑大师伦佐·皮亚诺Renzo
谢谢！
1971年—1977年，成长与法国的年轻皮亚诺和罗杰斯 共事，他们合作赢得了巴黎蓬皮杜艺术文化中心竞标赛。
1978年—1980年，皮亚诺和赖斯形成了伙伴关系，建 立了皮亚诺&赖斯设计事务所。1981年以后，皮亚诺独自成 立了伦佐·皮亚诺建筑工作室。
1998年，伦佐·皮亚诺获得了第20届普利策建筑大奖。
关西机场位于大阪湾，于1994年启用。机场是一座豪华玻璃与钢制的建筑 物。这项工程包括在软黏土上堆起20米的碎石。一条长桥把岛屿与陆地连接起 来，并直接将公路和铁路乘客运送到机场。机场只有一条跑道，拥有可供41架 飞机同时使用的空间。
登机翼楼的长度极大，可能是已有的建筑物中最长的，并且内部空 间完整，有1700米，一个一个的空间在顶棚下不断向前，就像是向前用 动的波浪。这些空间包括一个称作“峡谷区”的多层大厅。
意大利建筑大师伦佐·皮亚诺 (Renzo Piano)
提纲
▪ 走进伦佐·皮亚诺 ▪ 经典建筑赏析
走进伦佐·皮亚诺
▪ 伦佐·皮亚诺的生平简介 ▪ 伦佐·皮亚诺的建筑成就 ▪ 皮亚诺工作室的四个时期
生平简介
伦佐·皮亚诺（Renzo Piano）于1937 年9月14日出生于意大利热那亚一个建 筑商世家，皮亚诺的祖父、父亲、四位 叔伯和一个兄弟都是建筑商人，他曾经 说过自己也应该是建筑商人,而不是建筑 师,但他最终还是选择了建筑师。
2004年，皮亚诺完成了达拉斯的Nasher雕塑美术馆
建筑成就
▪ 1970年，与理查德·罗杰斯，以及赖斯合作，赢得了蓬皮杜 艺术文化中心国际竞赛。
▪ 1978年，被授予国际建筑师协会荣誉奖。 ▪ 1981年，荣获了美国AIA荣誉奖 ▪ 1985年，荣获伦敦RIBA荣誉奖 ▪ 1988年，荣获大阪空港优秀设计首奖 ▪ 1994年，荣获美国文学与艺术协会荣誉奖 ▪ 1998年，获得普利策建筑大奖 ▪ 2000年，荣获“自然之魂”木建筑奖 ▪ 2003年，荣获意大利建筑金奖பைடு நூலகம்
高技派 伦佐.皮亚诺
芝贝欧文化中心- 通风系统
内部肋板结构
屋顶的百叶窗被设计为固定打开 的，以便平衡持室内外的压力差， 避免屋顶被室内的高气压托起。 底部的百叶窗则被设计为可调节 的，它的开闭可根据风力调节， 并受电脑控制。
芝贝欧文化中心- 环境系统
芝贝欧文化中心- 材料
皮亚诺在更大规模上转引了这 些技术：棕榈树苗被胶合层板 与镀锌钢材所置换，形成更为 坚固并微弧的桶状肋骨；横向 联系构件可能源自于对棕榈树 扇状分布的叶脉的启示，它们 以水平方式牢牢地锚固在肋骨 之间，以取代民间的编织或绑 结的技术；为了增加建筑的抗 风抗振力，沿对角线方向还设 有不锈钢杆件。 在努美阿文化中，皮亚诺复苏 了当地乡村“村落”的簇拥空 间的原型
日本大阪关西国际机场
航站楼的外形和其内部空间一样非常令人吃惊。覆盖着由不锈钢板和黑色玻璃组成的弯曲
外壳，它看起来既像和岛屿拥抱在一起，又像想要从岛屿上腾飞而去，同时它还极
不同寻常，因为它和内部空间的形状是那么接近。尤其从空中俯视它时，建筑物与 它周围飞机之间的密切关系十分引人注目，其中飞机看起来就像停靠在大型舰母周 围的小型船只。
芝贝欧文化中心- 通风系统 双层皮-源于自然界动物皮肤和
温室结构的模仿，并且从生态、 美学、结构及功能等多角度出发 进行设计。
芝贝欧文化中心- 通风系统
外部肋板结构
底部的水平板条，其距相对较大 中部的水平板条间距则相对较小 顶部水平条板间距也相对较宽
航站楼闪闪发光的、对称的外形具有很强的方向感。这不是因为建筑物位置将会发生改变 (尽管它将抵御大量的地震和沉降位移)，而是因为建筑物紧密按照内部的运动模式成 型，因而也能给建筑物内的旅客流同样明确的指示，静止的飞机将起飞，飞往何方 非常明显。同时，一些曲线也会影响空气的流动，尽管和外面的空气流动相比，这 里的空气流动并不是至关重要的。相反，内部空气的流动，受沿着顶棚没有闭合管 道的影响，决定了本建筑物轻型外壳和结构的形状。
伦佐皮亚诺及其作品
伦佐皮亚诺及其作品伦佐·皮亚诺（Renzo Piano）是当代世界上最受尊重和著名的建筑师之一。
他的作品以其艺术性、功能性和可持续性而闻名。
本文将介绍伦佐·皮亚诺的背景以及他最著名的作品，展示他在建筑界的重要影响。
伦佐·皮亚诺，生于1937年，是意大利建筑界的重要人物。
他的建筑作品充满创新和实验精神，同时兼顾了环境可持续性和社会需求。
他在意大利和国际上都得到了广泛的赞誉和认可。
皮亚诺的作品以其独特的设计理念和现代风格而著名。
他倡导合理利用自然资源，并注重建筑与环境之间的和谐关系。
他的建筑作品通常充满了自然光线和绿化空间，为建筑物创造了更加健康和舒适的环境。
伦佐·皮亚诺的作品分布于全球各地，其中最著名的作品之一是巴黎的蓬皮杜中心（Pompidou Center）。
该建筑以其独特的维修和使用系统而闻名，包括外露的管道和楼梯。
这个设计概念独特，突破了建筑的常规思维，被誉为现代建筑的经典之作。
另一个重要的作品是伦敦的尤基·布里特顿美术馆（The Shard）。
这座超现代的摩天大楼是伦敦的地标之一，拥有观景平台、酒店、办公室和住宅等多功能空间。
它的设计灵感来源于伦敦的散热烟囱和古代教堂尖顶，独特的外观使其成为城市天际线上的亮点。
除此之外，皮亚诺还设计了许多其他引人注目的建筑，如纽约时报总部大楼、奥斯陆歌剧院、柏林普鲁士神庙等。
他的作品多样而丰富，展示了他对建筑和城市的独特见解。
与此同时，皮亚诺还积极推动环境可持续性和社会责任。
他关注建筑与自然环境之间的互动，注重能源效率和碳排放。
他的设计理念和创新在可持续建筑领域产生了广泛影响，为建筑行业树立了良好的榜样。
总的来说，伦佐·皮亚诺是一位杰出的建筑师，他的作品在全球范围内获得了广泛赞誉。
他的建筑风格独特而创新，注重环境可持续性和社会责任。
通过他的作品，我们可以看到建筑与自然和谐共生的美妙和可能性。
皮亚诺不仅在建筑设计上树立了新的标杆，也对环境可持续性和建筑行业的发展产生了深远影响。
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Renzo Piano
Renzo Piano
设计手法
研究了当地传统棚屋建筑形式挖掘其与环境亲和的方式， 结合当地的生态环境和气候特点提取出“编织”的构筑模 式。
皮亚诺运用木材与不锈钢组合的结构形式实施了他的这种 编织构筑模式。
结构
在皮亚诺的设计中重 新诠释了这一建筑形 式，不锈钢的水平管 子和有斜纹对角线的 木杆在结构上被精细 的结合起来。这种结 构体系不仅是由于形 式的需要还综合考虑 了抵抗拒风和地震的 需要。
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通风情况分析
Renzo Piano
为了在建筑物内部形成被动式通风，皮亚诺设计 了双层皮系统。建筑的外皮分两层，分别由外部 弯曲的肋板和内层垂直的肋板构成。这两排肋板 都由胶合板制成。这双层皮系统能让空气在两层 肋板结构直接自由的流通。设在外层的开口则用 于引导来自海洋的季风，或者引导所需要的气流。 而设在顶部的天窗则被用于调节空气的流通。
●他重视材料的运用，对材料有着特殊的敏感，他更重视技术对 材料性能的进一步发掘，经他手使用的材料都被发挥到了材料性能 的极至。这种敏感，可以说来自于工匠世家深厚的家学和传统，来 自于天性和勤奋。
●皮亚诺十分重视各种技能的发挥，不仅仅是徒手制图技能，还 有计算机的操作技能，并且更重要的是他重视实际动手的模型制作 能力。
“敢于打破常规，并坚定地使之付诸实 现，你就会发现，你的设计已不受任 何限制，并达到自由自我的境界。”
这是皮亚诺的经验之谈，也是他走向辉煌的阶梯。
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海天之舞
——芝贝欧文化中心
皮亚诺受到传统的启迪，借助于现代的技术，很好的诠 释了卡纳克的美拉尼西亚文化。
建筑概况
建造年代： 1991年—1994年
建造地点： 新喀里多尼亚斯特
建筑物的用途: 作为新喀利多尼亚斯特 的文化中心, 包括长期 的和暂时的展览馆，多 媒体图书馆，内部和外 部的活动空间和主题场 景。
特点: 它是按照比本土的棚屋形式大 得多的尺度，选取原生材料， 用现代技术建造而成的，却极 具当地土著文化的魅力。
Renzo Piano
基地简介
基地选择在位于 新喀里多尼亚斯 特首都努美阿东 部的Tina半岛。
文化中心正好处 在一个被热带仙 人掌覆盖着的山 甲上。而这个山 甲正好位于一个 咸水湖和海洋的 之间。
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灵感的起源
皮亚诺从当地的文化 和建筑物的性质入手， 经过长时间学习，他 找到了灵感——当地 有棱纹的棚屋结构中 的薄曲线木材，他们 在屋顶端集合在一起 并且支撑棚屋结构。
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皮亚诺所吸取的主要的 民间技术就是肋架的构 成方式：在当地建造语 汇中，棚屋结构的主要 肋架是由棕榈树苗所承 担并被编制牢固。皮亚 诺在更大规模上转引了 这些技术：棕榈树苗被 胶合层板与镀锌钢材所 置换，形成更为坚固并 维护的桶状肋骨；横向 联系构建源自于对棕榈 树扇状分布的叶脉的启 示，他们以水平方式牢 牢地锚固在肋股之间， 以取代民间的编制或绑 结的技术；
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日本大坂关西国际机场 新大都国家科技中心 罗马综合音乐厅
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保罗．克利中心
KPN电信大楼
七千吨级远洋豪华巨轮
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设计思想
在他的作品中，广泛地体现着各种技术、各种材料和各种思维 方式的碰撞，这些活跃的散点式的思维方式这是20世纪乃至前几个 世纪的大师们的共同理想。
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巧妙地将竹篓式的造型 与自然通风结合。
总平面图
文化中心在岛屿上的
停车场
位置举足轻重，一条
沿海岸线的绿化步行
大道将人们吸引过来
经历密集的植被，拾
级而上便到达文化中
心入口处的庭院。一
泻湖
条与半岛地形相应微
弧的线性道路如移动
Hale Waihona Puke 的杼梭编制着一侧高低大小全不相同的方
● “人文城市”模式，是他多年酝酿的一个设计理想，这一点在 他里昂国际城、柏林波茨坦广场和热纳亚旧港改建等规划项目中得 到了全面的体现。新新建筑与老建筑，新景观与老的城市景观，建 筑、环境与人，形成了良好的互补关系和依存关系。
Renzo Piano
在他的建筑实践中，发明、创新、突破始终是他向空间“维度”探索的法 宝。
Renzo Piano
Renzo Piano
然而多重象征性的编织并不能使它们 成为功能性建筑，滞于肤浅象征间的建筑 也不能成为自然当中的真正景观。当我们 将芝贝欧文化中心 述成片片风帆时，并 不是想提供一种它们桶状肋架在空中慢慢 张开的一种形式象征的索引，而是回到对 它们与帆一样有着对风力等效的构造逻辑 的分析上：这些华美而抽象的盒体最高点 往往达到28米，桶状肋骨间斜嵌的椭圆形 玻璃顶使它们实际上成为单层建筑。剖面 可以清晰地标志出它们的剩余高度形成一 道道拔风的风道，它们不但消弭了岛风的 侵袭，也为整幢建筑内部形成的一整套制 冷体系提供了风源动力，相应的建筑周壁 广泛地使用着多种材料与尺度的百叶窗。 它们的开启如帆之升落一样，依凭着风向 和风力得到自如的调节。当海风鼓起叶叶 风帆时，海风也将滑进片片百叶，进入错 落参差的空间，掠起微熙的穿堂风，并通 过这些“风道”传入种种“声音”：一种 海风在“森林”中会聚的声音，一种海风 拂掠海浪的涛声，一种海浪激拍礁石的澎 湃声……这些声音将引导着人们循着芝贝 欧逝去的灵魂追问：自然是什么?传统是 什么?景观又是什么?
和伦敦的ZS·马可夫斯基手下工作 •1969 在日本大阪举行的第70届博览会意大利
工业帐篷的设计中初露锋芒。 •1971 与罗杰斯合作巴黎蓬皮杜艺术中心 •1977 成立皮亚诺·雷斯事务所 •1981 事务所改名伦佐·皮亚诺工作室 •1998 获第20届普利策奖
Renzo Piano
主要作品欣赏
法国蓬皮杜艺术文化中心
伦佐·皮亚诺
Renzo Piano
芝贝欧文化中心
Tjibaou Cultural Centre
建筑师简介
•1937 出生于意大利热那亚 •1964 毕业于米兰工业大学建筑学院，毕业前
进入父亲的建筑公司，毕业后又师从当 时意大最活跃的建筑师之一弗兰克·阿 比尼。 •1965-1970 他曾在宾夕法尼亚州的路易斯·康