再说长江赏析

纪录片《再说长江》赏析摘要：作为20年前《话说长江》的续篇，2004年，33集大型电视纪录片《再说长江》在中央电视台正式立项并开始拍摄。

2006年7月开播20年前的《话说长江》，是中国电视史上载入史册的收视奇迹，如今的《再说长江》则是中国电视史上规模最大的一次记录长江行动，并且用高清摄像机记录了当年《话说长江》限于技术问题而没能拍摄到的长江源。

20年后的长江代表了中国的变化，《再说长江》中有很多《话说长江》的镜头重现，当年的片中的很多人物也重又走进新片中。

《再说长江》策划时明确的主旨就是以长江沿岸风光地貌，风土人情的变化来反映中国20 年的经济建设所带来的巨变。

20年前的《话说长江》是部风光片，散文化的解说，让没走出过家门的老百姓看到了祖国各地人们的生活状态，20年长江沿途很多地方都是旅游胜地了，早已不再神秘，所以这次我们以人为本，以纯纪实手法讲故事，用对比来展现长江的变化、中国的变化。

然而更重要的是，让观众看到变化的背后其实是不变，20年巨变的根源在于中华文化血脉相承的不变。

《再说长江》以饱满的创作激情、深厚的民族情感、强烈的社会责任、高昂的时代精神，全景式地展现了长江波澜壮阔的壮丽景象、多姿多彩的人文景观，以强烈震撼的内容凸现出充满魅力的长江形象。

从长江源头到人海口，33集《再说长江》完整地记录了这条中华民族生命之河的历史——亿万年沧海桑田；五千年文明变迁；二十年波澜画卷。

日月经天，江河行地。

关键词：《再说长江》记录方式呈现记忆文化象征历史再现正文：随着《话说长江》的巨大成功，《再说长江》更是达到了一个新的高度，不论从片子的拍摄技术，还是从记录方式，都有了一个新的起点，无论你是否看过《话说长江》，无论你是否了解长江，这部片子都会让你感受到什么是真正的真，真正的美，真正的壮。

片子本身也早已超越了它的精致的构图，早已超越了他高技术恰如其分的摄影，早已超越了震撼人心的解说，更多的，片子带给我们的除了震撼，是触及内心沉淀下来的感动。

1983年，整整23年以前，大型电视专题记录片《话说长江》出现在中央电视台荧屏上。

在当时那个全民奔向“四个现代化”的宏大背景下，这部充满理想主义热情和爱国主义热情以及文化反思精神的电视作品，立即成为了大众寄托现代化梦想的最好载体。

“你从雪山走来，春潮是你的丰采；你向东海奔去，惊涛是你的气概；你用甘甜的乳汁，哺育各族儿女；你用健美的臂膀，挽起高山大海……”电视片中的这一曲《长江之歌》几乎被当作了“中国之歌”，在各种公众场合、各种仪式场合、各种激情场合被反复颂唱并作为哪个时代的音乐记忆之一流传至今。

在当时“现代化中国”的伟大进程中，《话说长江》所创造的40％的收视率，绝不仅仅是一部电视节目的成就，而是中国人现代化梦想所创造的集体奇迹。

正是在这部电视片中，作为中国的母亲河之一的“长江”，成为了我们认识中国、热爱中国的一个人文地理符号，成为中国之龙从高原之颠奔向蓝色大海的改革开放的一个影像缩影。

23年过去了，今天的长江沿岸，高楼每天在拔地而起，城市在日益扩大，经济生活逐渐繁荣，河流变得越来越拥挤嘈杂，中国已经从当年那个绝对贫穷的国家变成了一个相对富裕的，甚至在许多方面相当现代化的国家。

当中央电视台推出《再说长江》大型记录专题片，再次拍摄“长江”这一充满历史和文化象征的河流时，长江20年的变迁就必然地成为了中国20年变迁的一种影像记录，成为我们对于中国的流淌的记忆。

纪录片《再说长江》主题分为自然与人、开拓发展、历史与人文。

总编导李近朱说：“如果《话说长江》是表现20世纪中国的代表作，那《再说长江》就是表现新世纪大变化的新篇章。

20年长江巨变，有人说，记录长江就是记录20年间中国的复兴历程。

《再说长江》正是这20年的时间见证，是20年的影像记录。

这是以高清影像首次呈现的浩浩长江。

以长江自西向东的自然流域作为贯穿全片的纵线，提炼多个长江流域主题性内容作为横线。

自2004年开拍，摄制组用2年时间，沿长江拍摄，从长江源头开始一路展现沿岸自然文化遗产及20年间人们生活发生的巨变，有很多以前从未在电视上出现的影像和动人故事。

摄制组在730余天里，用高清摄像机记录下55000分钟长江最新影像。

第一次用直升机航摄记录海拔5800米的大江之源、第一次飞越长江全流域，有史以来最大规模的航摄、第一次运用真实再现和动画合成演绎长江文明的源流、第一次运用高清动画和卫星遥感全景展现长江水系全貌。

”再说长江》是一部史诗般的纪录片，其中的第一篇《大江巨变》主要是讲述了改革开放以来长江流域乃至整个中国的巨变。

影片整体给人一种宏伟的感觉，同时又不乏对细节的体现，给人以亲切感及参与感，是一部不可多得的经典电视纪录片其一，他主题鲜明、深刻。

题目为《大江巨变》，重点就要突出一个“变“字。

可以说，改革开放以来，祖国发生了翻天覆地的变化，这方面的材料很多，而片中就主要以重庆和上海这两个具有代表性的长江沿岸城市的变化来表现这个”变“字。

而且全片都在用过去与现在进行对比，紧扣主题，并将其与我们的生活联系起来，让受众得体会更深刻。

其二，他表现手法精湛，这是该片最值得我们学习的地方，也是我着重要讲的一点。

航拍被频繁运用是该片的一大亮点。

航拍能给人一种气势磅礴的感觉，充分体现长江的雄伟，而且航拍能将长江的风貌通过镜头真实的呈现在屏幕上。

再有就是对比手法，该片开头时，是一滴水的特写镜头，然后突然切入飞流直下的瀑布的画面，给人强烈的视觉冲击力。

同样的水滴的画面在该片的中间部分再次出现，下一个画面中出现了一个啼哭的新生儿，这里运用对比蒙太奇的手法传达给受众一种新生的希望，且同时配以旁白讲述新中国的诞生（这时背景音乐也变得欢快起来），让人感受到新中国的无穷生机。

该片中的这一段充分将蒙太奇、自然音响及特写镜头的表现作用发挥的淋漓尽致。

该片中的表现手法还用于表现变化。

例如，将20年前《话说长江》与《再说长江》中同一地点的画面进行比较。

画面显示20年前的朝天门码头抑或是上海浦东的景象，再用但如的手法放入今日这些地方的风貌，让人感叹今日的发展又勾起对往日的眷恋。

但一部电视纪录片光是用发展前后对比画面的堆砌来表现“巨变”，未免显得太空洞，也缺乏说服力，让人觉得是毫无血肉的皮囊。

所以该片中有用许多细节作为补充。

例如，从时尚的角度来剖析人们的生活以表现时代变迁。

改革开放前，人们还在追求温饱，根本不知时尚为何物，衣服也是单调的材料、颜色和款式。

改革开放后，人们已不再担心温饱问题，而更多的关心起时尚，这是镜头切换到城市的大街上，一个个打扮的光鲜亮丽的都市女性自信地、快乐的来来往往，脸上洋溢着幸福的笑容，让人感受到生活的多姿多彩。

二这一切都是建立在经济发展的基础上，又再次突出了主题，这种以小见大的手法，使该片与我们的生活更近，变得有血有肉，充满情感。

其三，该片中还有一个特别指出。

就是当年出现在《话说长江》镜头中的人物，该片找到了其中一些人，记录下他们现在的幸福生活，表现改革开放对我们普通人生活的影响，拉近了于手中的距离，而且，虽题为“大江巨变”，却没有局限于“变”，而是变大出对没好玩而来的憧憬，这也是该片的一大过人之处。

《再说长江》是中国电视史上迄今为止记录长江的最大的制作，也是对与长江有关的中国命运变化的一次最全景的记录。

由于技术的进步和制作水平的提高，《再说长江》也远远超过了当时的《话说长江》。

但应该说，这些仅仅是一种制作成就，一种电视制作历史的成就，而《再说长江》的文化意义，绝不仅仅体现在这些方面，而更重要的是体现为它以“长江”为线，对当代中国20年变迁进行了一次新的文化记录。

20年，对于长江只是“弹指一挥间”，而对于当代中国、对于生活在这20年中的每一个中国人来说，却是一轮巨变。

尽管我们现在因为受到各种主观和客观条件的限制，可能还很难准确地认识和反映出这一轮巨变，但是我们首先应该有勇气来记录这轮巨变或者巨变的表象，为我们经历的历史留下一幅草图。

而《再说长江》体现的就是这样一种记录当代历史影像的责任和勇气。

这部33集的鸿篇巨制，像当年的《话说长江》一样，仍然采用了空间方式来结构全片，从“重上江源”、直到“江海交汇的地方”，带领观众从长江源头走到了生生不息的长江的入海口。

用制作者们的陈述来说，这部电视片，沿长江上、中、下游流向，提炼出统领全片的三大主题。

即：上游——自然与人，中游——水利水患，下游——开放发展。

作为一种人为的结构安排，尽管这种空间的移动已经不具备当年那种从封闭向开放的文化象征意义而更多的是一种人文地理游览的逻辑意义了，但是《再说长江》仍然在与20年前长江影像的参照对比中，通过长江沿岸的历史、人文、现实、自然，在一定程度上反映了20年间长江流域所发生的沧海桑田的变化，考古新发现、文化新面貌、经济新发展、人物新命运、环境新局面、江河新景观等，共同创造了人文与地理交融的新“长江文化”所以，“变”是《再说长江》的灵魂，是它对当年《话说长江》的延伸。

这种变化不仅体现在长江和长江沿岸的地理地貌的物质改变上，比如当年那虽层峦叠嶂却显得孤傲坚挺的朝天门码头今天已经变得高楼林立、灯红酒绿了；当年那幽静闲适的苏州如今已经是人头攒动的闹市；当年那在压抑中渴望爆发的上海如今已经变得像一个在繁华中挣扎的巨人了；还有长江沿线出现的世界最大的水利枢纽工程三峡大坝、世界上最高的高原铁路青藏铁路、世界水利史上最大的移民三峡百万移民潮、世界上最大的水利工程南水北调以及重庆成为直辖市和上海浦东的开发这些发生在我们这代人眼前的大事件，都被这部电视片作为时代变迁的象征记录下来了。

在电视片中，这些自然的、社会的变化，一方面是通过外在的的现象来记录的，另一方面则更多的是通过那些形形色色的个人来呈现的。

我们看到画面中的一位南京市民，在当年的《话说长江》的素材中，推着一辆自行车，车上载着他3岁的小儿子，而今天的他，儿女都已经有了自己的私家汽车，过上了过去难以想象的“汽车”时代的生活；当年年仅11岁的李曦，曾经是新落成的重庆大桥上的第一个晨跑者，而23年后，34岁的他，再次被镜头在同一座桥上捕捉到；而三峡那一个个移民和移民家庭告别故土、走向新生活的故事，则更是让人感受到现代化的代价和牺牲……。

电视片中说，“20年间的突变，已超出了重庆人想象力的极限。

”，长江，“如同传统川剧一样，在令人不可思议的变速中表现出不同的脸来”。

其实，这种像变脸一样的快速变化，可能也超过了大多数中国人的想象。

20年前，当我们还在为“自行车、手表、缝纫机”这样所谓的“老三转”而努力积蓄的时候，当我们几代人还挤在20平米的小房间生活的时候，当我们还把拥有“电视电话”当作遥远的梦想的时候，我们很少有人能够想象到20年后的今天，我们城市里的普通工薪阶层，也可以有自己的一套100平米的住房，一辆自己的汽车，不仅家里有电话，而且还用上了手机、电脑。